聚散的基本参数及其意义解析
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第七章调节和聚散第—节调节和聚散的解剖和生理调节和聚散是视力和视觉功能的根本要素,本局部将阐述其概念,并详细讲解有关调节和聚散测量的根本方法和临床应用。
调节和聚散的解剖和生理一、调节的机制睫状肌是由自主神经系统操作的,同时接受交感神经和副交感神经的支配。
(一)副交感的支配副交感纤维起自E-W核。
这些纤维穿出中脑成为第三对脑神经的主干,然后进入眶隔,穿过眶上裂,并成为动眼神经一局部。
动眼神经在睫状神经节发出一支运动根,动眼神经在睫状神经内与副交感神经形成突触。
节后纤维进入眼球内发出睫状短神经,向前穿行于脉络膜腔隙,到达睫状肌,并支配它。
(二)交感神经的支配Gilartin运用解剖、生理、药理、临床和心理的方法证实了交感神经对睫状肌的支配,并在调节中起作用。
交感神经纤维沿着颈交感干走行,在颈上神经节形成突触。
节后纤维沿着颈内动脉到达海绵窦。
进入眼眶后通过睫状神经节的交感根发出两支睫状长神经和一支睫状短神经。
交感神经对睫状肌的支配总结如下:1.交感神经对睫状肌主要是抑制作用,通过β-肾上腺素受体来完成,主要是β2受体。
2.交感神经的作用较小,最大幅度是-1.50D左右。
3.正常的视觉环境中,交感神经的时间效应比副交感神经慢。
到达最大效应需要10~40秒;而副交感神经只需1~2秒。
(一)副交感的支配副交感纤维起自E-W核。
这些纤维穿出中脑成为第三对脑神经的主干,然后进入眶隔,穿过眶上裂,并成为动眼神经一局部。
动眼神经在睫状神经节发出一支运动根,动眼神经在睫状神经内与副交感神经形成突触。
节后纤维进入眼球内发出睫状短神经,向前穿行于脉络膜腔隙,到达睫状肌,并支配它。
(二)交感神经的支配Gilartin运用解剖、生理、药理、临床和心理的方法证实了交感神经对睫状肌的支配,并在调节中起作用。
交感神经纤维沿着颈交感干走行,在颈上神经节形成突触。
节后纤维沿着颈内动脉到达海绵窦。
进入眼眶后通过睫状神经节的交感根发出两支睫状长神经和一支睫状短神经。
集合实际上是聚散运动的一个部分。
完整的说应该是张力性聚散、距离感知性聚散、调节性聚散和融像性聚散这四个部分。
他们之间有着相互的关系。
我们不应该用某一项集合值和调节进行比较、来确定聚散功能是否正常。
下面我来说说这四项聚散之间的实际关系。
1.张力性聚散:为了弥补人眼框轴解剖结构上外展25°的缺陷,而产生的生理性集合值。
眼镜框轴与视轴之间的夹角为25°。
但是由于每个人生理结构的不同,有人的张力性集合角大于25°为内斜,而有些人张力性集合角小于25°为外斜。
由于斜视量值的不同,有些人能够通过动用眼肌来始终维持双眼视觉,被我们称之为隐性斜视。
有些人则不能始终维持这样的状态而偶尔出现显性斜视的特征,这种人被我们称之为间歇性斜视。
另外一些人由于斜视度较大不能通过眼肌的运动建立双眼视觉而成为显性的斜视。
对于隐形和间歇性外斜视者来说,为了建立双眼视觉,视远时必须动用远融像性集合,而视近时则需要比正常人多付出与外斜视值相同的集合量来维持近融像。
而对于隐形和间歇性内斜视者来说,为了建立双眼视觉,视远时必须动用远融像性散开,而视近时则需要比正常人少付出与外斜视值相同的集合量来维持近融像。
因此,在正常的情况下,我们直接通过远用斜位就可以判断此人集合状态,知道配镜。
例如外斜者给予远用棱镜是安全的,给予适当的远用棱镜可以保证视远及视近时的双眼视觉的清晰度和舒适度。
而内斜视者者需要小心,因为这类人由于视远是需要动用散开,而动用散开远比动用集合要困难,因此这类人视远时很容易疲劳,而视近时由于集合需求低于正常人,因此反而视近舒适且能够耐久。
但是一旦我们给予远用棱镜后虽然解决了视远的问题,但是由于集合需求增加反而会出现视近的疲劳问题。
因此这种情况需要小心。
但是如果遇到聚散功能异常(我们通常说的集合异常)就需要根据其他三项聚散功能具体情况来确定了。
距离感知性聚散:由于目标距离改变而引起的聚散。
正常情况下,当目标距离由远至近时集合增加,当目标距离由近至远时,集合减小散开增加。
讲解写意牡丹画面布局:疏密、聚散、参差、藏露!中国画是一种平面化的艺术构成形式,空白的运用构成了中国画章法的艺术特点,这就导致了中国画章法构成中的虚实概念具有了独特的含义和规律。
虚即是空白,实则是画材。
在画材的实际构成组合中,排列的远近即构成了疏密。
因此,画材排列的疏密变化,实际上是对空白分割的结果。
故而,对疏密变化的把握,首先要着眼于空白处的变化。
只有从空白处入手来布置、安排、调整疏密变化,疏密变化才能落实到位。
老子曰:“知白守黑”。
即是说,黑从白现,深知白处,才能处理好黑处。
亦即深知虚处,着眼于虚处,才能画好实处、掌握好实处。
实处外露,易于注目;虚处空白,则易疏忽。
故而,实处易,虚处难。
对疏密的处理能否着眼于空白处,是体现一个画家艺术修养的具体反映。
牡丹画的疏密,首先是花头的布置。
花头平均摆置,是牡丹花朵在构图中安排的大忌。
平均摆置首先没有了主次,没有主次必定导致视觉分散,视觉散则势必散,势一散则章法构成必败无疑。
叶子的布置与花朵密切相关,主处密,次处疏,以疏托主;或主处疏,次处密,以密衬主。
虽画无定法,但道理是一致的。
在牡丹画作品中,叶子又是最易构成疏密变化的结构部位。
整体构成要注意趋势,只有在趋势上符合布势的要求,疏密的变化才能有的放矢。
局部的变化则要着眼于空白处,空白的大小、远近皆与疏密相关。
以空白处的虚,作为对叶片实的制约,方可使疏密变化变中有序,于丰富中求得变化。
枝干的变化亦如此理。
在牡丹画创作中,无论花朵还是叶片、枝干,疏密的组合都要着眼于聚散——聚散同样是疏密变化的内容之一。
聚则密,散则疏;大处聚,小处散;主体处聚,造趣处散。
聚散与疏密的相互配合,牡丹的结构组织方能虚实相生、繁简相托、疏中有密、密中见疏,极尽变化之妙。
参差,则是牡丹画创作在画面构成中物象结构的外缘变化。
牡丹的花朵、叶片、枝干的组织,在疏密、聚散中错落有致、回环曲折,是构成牡丹画创作丰富的变化与画面意趣的重要环节。
聚散力测量中破裂点表示
在聚散力测量中,破裂点是指在液体分散体系中,当分散相和连续相之间的作用力达到一定值时,分散相被分散为单独的颗粒或液滴的点。
通常在聚散力测量中,破裂点是一个重要的参数,它可以用来表征分散相和连续相之间的相互作用力强度。
破裂点的测量可以用不同的方法进行,其中比较常用的是拉伸法和振荡法。
拉伸法是通过在分散液体中加入一定量的连续相,并在不断拉伸样品的过程中,测量样品牵引力和伸长率来确定破裂点。
振荡法则是在分散液体中加入一定量的连续相,并通过振荡样品来测量破裂点。
无论采用何种测量方法,破裂点的测量都需要对分散液体的物理化学性质进行精确的控制。
同时,测量数据的分析也需要仔细考虑样品的粘度、表面张力等因素的影响。
总的来说,破裂点是一个非常重要的参数,它可以用来评估分散液体的稳定性和相互作用力强弱,对于很多工业应用具有重要意义。