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文学翻译中“陌生化”语言的语境分析作者：来源：《文教资料》2009年第15期摘要：陌生化是文学理论界广为关注的表现形式，在文学翻译的过程中译者应该适当移植原文本的陌生化特质，尽可能延长目的语读者的审美感知历程，增加审美快感。
本文从语境的角度，以《围城》译本为例，评析陌生化语言及其翻译。
关键词：陌生化语言文学翻译语境提出“陌生化”理论的是俄罗斯文艺理论家什克洛夫斯基。
他指出：“艺术技巧就是使对象陌生，使形式困难，增加感觉的难度和时间长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。
”（《作为技巧的艺术》）还指出“把普通的语言加工成陌生的扭曲的对人具有阻据性的语言，即陌生化的语言，就是具有文学性的语言。
”（张冰，2000：187）既然陌生化语言是文学作品艺术性的体现，这就要求在文学翻译过程中，译者应该对源语文本中故意违背常规的陌生化语言给予充分的重视。
“译者的任务就是翻译原文。
原文作者是通过许多变化来表达一个既定主题的，译者可用不同语言、时间、地点和传统的相应变化来代替原文的变化，使不熟悉原文中变化的译文读者也能够把握原文主题。
要特别强调的是译者必须用相应的变化来代替原文中所有的变化。
不难看出，这里的变化就是‘陌生化’手法。
”（廖七一，2000：50）那么对于陌生化语言又如何做到恰当而准确的翻译呢？虽然陌生化语言在文学作品中的表现形式千姿百态，但任何语言总是存在于特定的语境中。
因此研究文学翻译中的陌生化语言，离不开对源文本中相关语境的分析。
语境是研究语言使用和功能的一个重要的语言范畴。
一般而言，语境就是言语交际所依赖的环境。
最早提出语境观的英国语言学家马林诺夫斯基，在《意义的意义》中将语境归为文化语境和情景语境。
1950年，弗斯在《社会中的个性和语言》中指出语境既包括语言因素，又包括情景因素。
1964年，韩礼德将情景语境和文化语境同语言系统联系起来。
为简单起见，笔者将语境分为“上下文语境，情景语境，和文化语境”。
文学翻译陌生化策略
陌生化策略在文学翻译中是一种常用的手法，它旨在通过一系列的翻译技巧和策略，将原文中的陌生文化元素、语言风格或特殊表达方式在目标语言中再现，使得读者能够感受到原作的独特之处。
陌生化策略常见的具体技巧包括：
1.直译：将原文中的词语、短语或句子直接翻译为目标语言，力求保留原作的独特性和风格。
2.借译：将原文中的文化、历史或特定语境中的词语或短语在目标语言中找到相当于的对应词汇，以保持原作的趣味和原汁原味。
3.外来语保留：如果原文中使用了外来语，可以在目标语言中直接保留原文中的外来语词汇，不进行翻译。
4.文化解释：在目标语言中对原文中涉及的特定文化、历史或地域背景进行解释，帮助读者理解原作中的隐含意义和文化内涵。
5.变通翻译：根据目标语言的语言习惯和读者的阅读习惯，适当地对原文进行修改和调整，使译文更具可读性和可理解性。
通过使用陌生化策略，翻译可以在保持原作风格和特色的同时，尽量让读者在目标语言中体验到与原作相似的文学效果。
文学翻译陌生化策略一、陌生化概念(一)文学领域中的陌生化(二)翻译领域中的陌生化再现原作中的陌生化不仅是由文学翻译的任务和特性所决定的，也是翻译伦理的需求。
这样可以保留原作异常的写作手法，益于保存文化的差异性和异域性，使读者尽可能体味到接近原汁原味的异域文化。
其实，陌生化一词早在1988年就已出现在翻译领域。
爱尔兰诗人希尼最早指出:“翻译过程中译者适当抛弃译语语言的一般表达方式，将目的语的表达世界变得‘陌生’，以更新译者和读者已丧失了的对语言新鲜感的接受能力。
”［2］他认为翻译中的陌生化即异化，其表现形式就是追求不同语言之间的差异性。
美国当代翻译理论家根茨勒曾说过，译文应保留原作品的陌生化表现手法，如现有表现手法可用第二种语言翻译出来，译者需进行二度创造寻求新的手法。
［3］80目前，国内译界对陌生化和文学翻译之间关系的探讨还不多。
孙艺风指出在译文中应保留原文中陌生化这种有意识地违背规范的特征。
［4］郑海凌认为陌生化是文学翻译应遵守的一种翻译原则，无论采用归化或异化只要带给读者陌生感就好，实际上他却把重心放在异化的重要性上。
［5］王东风认识到陌生化在翻译过程中的重要性，认为应该“以变异对变异”来处理陌生化手法，但他却把陌生化简单归结为语言的差异性。
［6］综观国内外有关陌生化在翻译领域中的研究，学者们对陌生化概念的界定并未达成一致，大致可分为两大倾向。
一种是视陌生化为翻译的对象，研究重心为译者如何处理这些陌生化手法;另一种是将陌生化视为一种等同或类似于异化的翻译策略。
这两种研究倾向中的陌生化并不属于同一范畴和层面。
前者是文学作品中创造新奇之感的一种表现手法，只涉及一个文本，“以艺术价值为目的”;而后者是指保持原作品异域性和差异性的一种翻译策略，涉及原语和译语两个文本，“以信息传真为宗旨”。
(三)陌生化概念的界定二、陌生化再现的翻译策略(一)直译法陌生化理论的提出为翻译领域开拓了新的研究视角，给译语读者带来类似于原语读者阅读原作的艺术体验。
2016.10一、引言作为人类文化的重要载体，文学作品的翻译对于不同文化的交流和传递起到重要的作用。
近年来，越来越多的中国文学作品走出国门，开启了异域之旅。
小说《青衣》的外译是中国文化“走出去”的成功案例，其英译本曾入围2008年英国独立报外国小说奖复评名单。
作为毕飞宇创作道路上最具转折意义的作品，《青衣》具有鲜明的艺术特色。
在翻译过程中，译者葛浩文本着忠实和准确的原则，采用陌生化的翻译手段，最大化地保留了原文的语言和文化风格，激发了读者的阅读兴趣和审美快感。
二、陌生化翻译“陌生化”最初由俄国形式主义文论家什克洛夫斯基提出，意指文艺创作中作者刻意采用陌生新奇的表达方式来描写事物，“使审美主体即使面临熟视无睹的事物时也能不断有新的发现，从而延长其关注的时间和感受的难度，增加审美快感”。
（杨向荣，2005）该理论不断成熟发展，逐渐渗透到文学翻译领域。
诺贝尔文学奖获得者希尼曾提出：“翻译过程中译者适当抛弃语言的一般表达方式，将目的语的表达世界变得‘陌生’，以更新译者和读者已丧失了的对语言新鲜感的接受能力，使译者确实能够将原作中的差异性传达出来，以促进不同民族间的相互理解和交流”。
（Heaney，1988）在文学翻译中，目标语读者对于译文持有新奇的审美期待，而陌生化翻译手段恰恰保留了作品的异域风情，使读者在阅读过程中领略到异域文化的魅力，最终达到文化碰撞和交流的效果。
三、《青衣》中的陌生化翻译技巧小说《青衣》具有鲜明的文化特色和独特的艺术魅力，语言幽默诙谐，机智巧妙，比喻、排比、反讽等修辞手法俯拾皆是，让读者徜徉在艺术和智慧的世界无法自拔。
为了给目标读者带来艺术性的阅读感受，译者在翻译过程中采用了陌生化的翻译手段，最大化再现了原作的文学性和艺术风格。
3.1音译加注释（1）“千生万旦，难求一净”。
（毕飞宇，2011：151）“A thousand Sheng,tenthousand Dan,but a goodJing is hard to find.”(Goldblatt,2009:53)对于“生”、“旦”、“净”等京剧人物，译者直接音译，并在文后所附的词汇表中一一解释。
文学翻译再现陌生化策略文学翻译再现陌生化策略文学翻译作为一种特殊的翻译形式，其目的不仅在于简单地将作者的意思用另一种语言表达出来，更主要的是将文学作品的精神、风格与文化背景等内容进行有效地再现。
因此，文学翻译不仅涉及到语言的翻译，还需要考虑文化背景、历史背景、语言风格等方面的问题。
其中再现陌生化策略是文学翻译中重要的一种方法。
再现陌生化是指通过翻译来保留目标读者所不熟悉或无法理解的原著中的陌生内容和风格，这种翻译策略即使再造出一个各方面都具有与原著相同的文本，读者也会感到这是一种新颖而陌生的阅读经历，而不是一种以与原著相同的期待为基础的认知过程。
再现陌生化策略在文学翻译中的主要作用是呈现原著的诗意、气氛和原著的特有文化背景等内容，让读者可以获得与原著相似的阅读体验。
文学翻译再现陌生化策略的实现主要通过以下几种方式进行： 1.保留原著中的异文化元素：文学作品中包含很多反映作者思想观念、世界观和文化背景的元素，这些元素对于原著的主题、情感和气氛的呈现有着重要的作用，而翻译者可以通过不直接翻译这些异文化元素的方式，保留原著的异域风情和浓重的文化底蕴。
例如，在汉语中找不到对应英语单词的“tea time”，翻译者可以使用中文语境中常见的“喝茶时间”来代替。
2.通过语言风格的转化实现: 作家文学创作有其特定的语言风格和形式，如用词奇特、文笔雄浑、曲线折线等。
这些语言形式和风格通常也是特定语境和文化氛围的体现。
为了保存原著的风格，翻译者需要寻找相应中国语境下的体现方式，如常用的成语、俚语、歇后语等，以达到再现陌生化的目的。
3.文化解释与导读即注释或者翻译附注的方式：为了让目标读者能够理解原著中的文化背景和历史背景，翻译者可以采取注释或翻译附注的方式解释原著中涉及到的文化背景或历史事件。
例如，当翻译者翻译一篇讲述上海的小说时，可以在翻译中增加一些注释，让读者了解当时上海的城市状况和文化氛围。
再现陌生化策略可以让原著的特殊文化和难以翻译的内容得以保留，但是在实现这个策略时也会面临一些挑战。
