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塞尚的静物画探究论文作为法国后印象派画家之一，保罗·塞尚描绘了大量的静物画，这些作品对西方绘画发展史和塞尚个人的艺术成就都有着重要的影响。
他的静物画中呈现了对自然的深入观察和精细表达，体现了他独特的美学观点和创作方法。
本文将从塞尚对静物画的贡献、作品的特点以及引发的思考等方面进行探究和分析。
首先，塞尚对静物画的发展和艺术成就有着重要的贡献。
在他所处的时代，静物画已经成为一种传统的艺术形式，但大多数画家只是简单地复制视觉印象，而无法真正理解和表现被绘制物体的本质。
然而，塞尚经过长时间深入的观察和研究，开创了一种新的绘画方式，即在自然基础上建立抽象的观念，将外部形态转化为内在结构的关系，并通过独特的构图表现形式和颜色的变化，将静物的气质和特征表现到极致。
这种方法使他的静物画不仅具有高度的美学价值，而且具有更为深刻和丰富的内涵。
其次，塞尚的静物画也具有其独特的特点。
首先，他的静物画不仅仅是对物体形态的描绘，而是在视觉上和触觉上的感受的基础上，通过构图和色彩的运用完美呈现。
其次，他通常使用常见物品作为静物的对象，以强化画面的真实感和确定性，同时展现静态的平静和抽象的美感。
再次，他十分注重颜色的运用，无论是对比色、平衡色还是光线和色彩的交互作用，都能在画面中得到充分的体现。
这些特点使他的作品充满着独特的魅力和浓郁的个性风格。
最后，塞尚的静物画引发了一些思考。
他的绘画方法和观念对后来的艺术家产生了很大的影响，特别是在抽象派和表现主义领域。
在当今艺术界中，静物画也被广泛地运用于装饰和艺术创作中，呈现出更多的新颖和多样性。
本来平凡和日常的事物，通过塞尚的绘画，被赋予了深刻的思想内涵和艺术意义，让人们看到了不同于视觉的美。
总之，保罗·塞尚的静物画是传世经典之一，具有独特的艺术魅力和深刻的思考价值。
他的绘画方法和观念对后来的艺术家产生了深刻的影响，成为西方艺术发展史上的重要篇章。
通过对他的作品进行探究和分析，使人更加深入地理解和欣赏他的艺术成就，同时也对艺术的发展有更深刻的认识和思考。
天津美术学院油画系毕业论文再谈西方静物画———物的生命化（申请学士学位）再谈西方静物画———物的生命化内容摘要：静物画经历了几百年的发展，在每一个历史时期它都以不同的面貌所呈现。
十七世纪荷兰静物画描绘的细腻、华丽、精美；十八世纪以夏尔丹为代表的静物画表现出一种单纯、质朴的美感。
十九世纪末的后印象主义开始进入了一个新的探索阶段，但是不管在哪个历史时期，也不管它有怎样的面貌，静物画以一种静止的状态呈现的不仅仅是我们眼睛所能看到的事物，它表现的是这个世界上可见事物背后的东西即精神内涵，这才是真实存在的。
静物画引导观者从作品的精神层面去认识陈旧的、再熟悉不过的事物。
从纯粹的视觉刺激进入到物质的剖析与理解。
它代表着一个时代，一种情趣，一种精神。
关键词：静物画静生命静物画，一个我们再熟悉不过的名词，一个从我们最初学习绘画就接触的画种，今天，当我们再回忆起这一简单平常的事物，那份熟悉参透了一种新的感触。
静物画是以日常生活中无生命的物体为主要描绘对象的绘画，它在西方绘画史上的地位一直不高，原因是人们通常认为静物画仅仅是一种对无生命图象的记录，而且通常认为这些事物的呈现无法表达任何高贵的意念。
法兰西艺术学院把静物绘画归为整个古典绘画系统的最低层，依次而上的其他绘画种类为：肖像画、风景画、动物画以及以人物为中心的历史画。
通常认为静物画所热衷的那些对象，远不如险要人物、历史事件和如诗的风景那样令人感发兴趣。
在静物画上颇为集中的凝聚着价值方面的强烈偏见。
静物画在古希腊的古典时期就已经产生了，其萌芽甚至可以追溯到爱琴美术中，克里特的陶器彩绘如其中以独幅画方法描绘的花卉。
在古罗马帝国时期，静物画可能已经比较普遍，在庞贝遗址留存的壁画中就有不少独立的静物画作品。
可以说这是西方静物画的第一个发展时期，可惜的是这个时期没有能够延续下去。
由于欧洲中世纪时期基督教美术的兴起，使作为独立绘画门类的静物画基本绝迹，只有某些静物形象作为宗教画中的象征物或背景点缀而存在。
夏尔丹静物画中的生命哲思作者：王伊丹王一旺来源：《收藏与投资》2021年第12期摘要：让·巴蒂斯特·西蒙·夏尔丹是法国洛可可时期最具代表性的画家之一，画家以生活中常见的器皿作为描绘的对象，通过挖掘平凡生活中的美，把艺术和生活紧密联系在一起，赋予静物以丰富的内涵，给人以哲学性的思考。
本文以夏尔丹的静物绘画作品作为切入点，目的是通过对绘画形式语言的深入研究，结合当代审美意识与价值尺度，从夏尔丹静物绘画中寻找他对生命印记的描绘，揭示画家对美好生活的热爱。
关键词：夏尔丹；静物画；生命哲思一、夏爾丹带领平民艺术走进大众视野17世纪初，尼德兰革命成功，在欧洲建立了第一个资产阶级共和国—荷兰共和国。
欧洲新兴资产阶级日益壮大，开始追求精神文化上的享受。
此时的欧洲画家把注意力转向对现实生活和居家环境的描绘，绘画的主题出现了很大的转变，以荷兰小画派为代表的画家开始对独立的静物主题进行描绘。
17世纪的荷兰小画派将欧洲静物绘画推向了第一个创作高峰，而荷兰静物画影响的法国画家让·巴蒂斯·西美翁·夏尔丹（Jean-Baptiste-Siméon Chardin，1699—1779）则把静物画的发展推向了第二个高峰。
1699年，夏尔丹出生于法国的一个“第三等级”家庭，父亲是一名普通的木工，家庭生活环境对他的艺术创作产生了深刻的影响。
与描绘贵族奢华生活的画家截然相反，他把视角放在日常生活的平凡事物上，把生活中常见的碟盘、刀叉、瓶罐等生活器皿作为描绘的对象，通过挖掘平凡生活中的美，赋予静物以丰富的内涵，给人以哲学性的思考，把艺术和生活联系在一起，真切地传达了画家对生活的热爱。
1728年8月，夏尔丹创作的《鳐鱼》（图一）在皇家美术学院首次展出，成功地吸引了画坛的视线，因为这幅静物画，他被当时权威的法兰西艺术院纳为院士。
《鳐鱼》描绘了一幅平民百姓家中厨房的日常景象，画面中心是挂在黯淡墙壁上被开膛破肚的鳐鱼，桌上是凌乱的桌布、撬开的牡蛎、贪腥的小猫。
文艺复兴名画赏析静物文艺复兴时期的静物画以描绘静态的物体为主题，通常包括花卉、水果、器皿、食品等。
这些物体通常被摆放在一种精心设计的背景中，通过精细的绘画技巧和光影效果来表现出物体的形态和质地。
在文艺复兴时期，静物画成为了艺术家们展示绘画技巧和表现力的重要手段，许多著名的文艺复兴画家都创作了优秀的静物作品，这些作品不仅在当时备受赞赏，而且至今仍然被人们所喜爱。
其中，莱昂纳多·达·芬奇的《蒙娜丽莎》中的静物描绘是最为著名的之一。
在这幅作品中，莱昂纳多通过精湛的绘画技巧和对光影效果的把握，将蒙娜丽莎手中的水晶杯和水果描绘得栩栩如生，给人以强烈的视觉冲击力。
同时，静物的描绘也为整幅画作增添了生动的氛围，使得蒙娜丽莎的微笑更加神秘动人。
这幅作品不仅在静物的描绘上达到了极高的艺术水平，而且在整体构图和表现手法上也堪称完美，成为了文艺复兴时期静物画的经典之作。
另外，拉斐尔的《圣母子与圣安娜》中的静物描绘也是非常出色的。
在这幅作品中，拉斐尔通过对静物的精细描绘，使得整幅画作更加富有层次感和立体感。
静物的描绘不仅为画面增添了趣味和生动感，而且也为整个画面增添了一种平衡和和谐的美感。
这幅作品在静物的处理上展现了拉斐尔高超的绘画技巧和对光影效果的精准把握，成为了文艺复兴时期静物画的又一杰作。
除了莱昂纳多和拉斐尔，米开朗基罗的《大卫像》中的静物描绘也是非常出色的。
在这幅作品中，米开朗基罗通过对大卫手中的弹弓和弹弓袋的精细描绘，使得整幅画作更加生动和具有戏剧性。
静物的描绘不仅为画面增添了一种动态的张力，而且也为整个画面增添了一种紧张和悬疑的氛围。
这幅作品在静物的处理上展现了米开朗基罗出色的绘画技巧和对形态结构的深刻理解，成为了文艺复兴时期静物画的又一杰作。
总的来说，文艺复兴时期的静物画以其精湛的绘画技巧和对光影效果的把握而著称，许多著名的文艺复兴画家都创作了优秀的静物作品。
这些作品不仅在当时备受赞赏，而且至今仍然被人们所喜爱。
浅析塞尚静物油画艺术特色摘要保罗·塞尚是法国著名的画家，也是后期印象派的主将，他的一生都在追求和探索艺术，虽然曾经遭受到家人和挚友的反对，但他依然不顾一切追寻自己的梦想，并且取得了成功。
塞尚在探索画面的构成基础上还对物体进行了变形，在表现自己风格的基础上不断改进笔触所产生的肌理，为了突出和强化色彩的本身效果，他忽视对物体固有色的描绘。
塞尚的静物油画对后世产生了极其深远的影响，因此静物画也成了他的代名词。
由此可见，塞尚在绘画界的地位是无人企及的。
虽然在生前他被很多人讽刺，但逝后却被誉为“现代绘画之父”，一位不入格的画痴被认知的经历如同他的艺术坚持一样艰苦卓越、耐人寻味。
关键词：静物；油画；艺术特色AbstractPaul Cezanne is a famous painter of France,he is also the key figure of the post-impressionist . He spent his whole life in pursuing and exploring art. Although he was opposed by his family and friends,he still insisted on pursuing his dream,and finally he succeed.Cezanne dcformed the objects on the basis of the exploration of the composition.He is constantly improving the texture of his strokes on the basis of his own style.In order to highlight and reinforce the effect of color,he neglected to describe the inherent color of the object.Cezanne’s still life oil painting made a prafound influence on later generations.Therefore ,the still life painting also became his synonym.It can be seen that his position in the painting is unigue.Although he was satirized by many people during his lifetime,aftre his death,he was honoured as "the father of modern painting".The experienee of this distinctive painter who was recognized by others,just as his persistence in art,which is painstaking and intriguing.Key words: still life; oil painting; artistic characteristics目录TOC \o "1-3" \h \u 摘要IAbstract II目录III前言1一、塞尚个人简介1（一）塞尚所处的时代背景1（二）从他的人生历程来看他对艺术风格的探索11、学习时期12、对光线的研究13、进入结构时期24、风格成熟时期2二、了解塞尚静物油画的发展阶段3（一）塞尚早期的静物油画3（二）塞尚转变时期的静物画4（三）塞尚静物油画的成熟时期4三、探索塞尚静物油画艺术特色4（一）画面构成的韵律感4（二）静物形体的韵律感4（三）绘画色彩的韵律感4（四）笔触肌理的韵律感4四、“现代艺术之父”对之后艺术思潮的影响4总结4参考文献4致谢4前言塞尚是西方绘画史的先驱者，他一生都在探索绘画艺术，在静物画上建树极高，他对物体进行变形、改变笔触肌理、不断创新色彩在画面中的表现性，为西方的绘画革命起了引导作用，同时也为后世的艺术发展创造了财富。
《静止的生命——外国静物画》说课稿《静止的生命——外国静物画》说课稿尊敬的各位评委老师：今天我说课的题目是《装点生活》，我将围绕说教材、说学情、说教学目标、说重点难点、说教法学法、说教学过程、教学反思这七个方面来汇报我的教学内容。
一、说教材静物画是以相对静止的物体为主要描绘题材的绘画。
作者通过创作构思、认真选择、精心安排，使这些生活中平凡的物品在画面中的形象和色调的关系达到高度和谐，并且传出物象内在的生命内涵，以此概念为开篇，本课进入了外国静物画的学习。
本课的教学能使学生从平凡的物品中发现美，感受艺术家对生活的由衷喜爱和细致的观察，提高学生热爱生活、感受美、发现美的能力。
同时培养学生具备初步分析艺术作品的能力，提高审美能力和艺术素养。
二、说学情初中生两极分化已形成，个体差异明显，形象思维往抽象思维转化，但形象思维仍然占主体地位，因而直观性教学更贴近学生实际，这就需要教师引导学生欣赏分析教材的各种图片，解读每一张图片呈现的色彩感觉、主体色调、各种工具材料运用产生的不同画面效果，不同的表现方法和构图产生的各种不同含义。
三、说教学目标知识与技能：通过对静物画的赏析，使学生对静物画的发展概况有初步的认识，了解静物画的画面构成要素、主要绘画风格和艺术特色。
过程与方法：初步掌握静物画的赏析方法与要点，具备分析画面的能力。
情感态度与价值观：在静物画赏析的活动中感受艺术家敏锐的观察能力和高超的写实技巧，培养学生从生活中发现美的能力。
四、说教学重难点教学重点：领会外国静物画中呈现的自然美、艺术美。
静物画的产生和演变过程。
教学难点：画面构成要素的分析理解。
五、说教法学法教法：我以体验、问答、欣赏等来完成我的教学方法，目的在于体验情感、欣赏图片、师生交流、评述来了解色彩在画面中所起的作用，渗透色彩知识与表现方法，理解艺术作品能较好地表现生活、表达情感。
另以多媒体课件贯穿全课，通过直观、详尽的视频学习，从而达到符合学生年龄思维发展的需要。
天津美术学院油画系毕业论文再谈西方静物画———物的生命化（申请学士学位）再谈西方静物画———物的生命化内容摘要：静物画经历了几百年的发展，在每一个历史时期它都以不同的面貌所呈现。
十七世纪荷兰静物画描绘的细腻、华丽、精美；十八世纪以夏尔丹为代表的静物画表现出一种单纯、质朴的美感。
十九世纪末的后印象主义开始进入了一个新的探索阶段，但是不管在哪个历史时期，也不管它有怎样的面貌，静物画以一种静止的状态呈现的不仅仅是我们眼睛所能看到的事物，它表现的是这个世界上可见事物背后的东西即精神内涵，这才是真实存在的。
静物画引导观者从作品的精神层面去认识陈旧的、再熟悉不过的事物。
从纯粹的视觉刺激进入到物质的剖析与理解。
它代表着一个时代，一种情趣，一种精神。
关键词：静物画静生命静物画，一个我们再熟悉不过的名词，一个从我们最初学习绘画就接触的画种，今天，当我们再回忆起这一简单平常的事物，那份熟悉参透了一种新的感触。
静物画是以日常生活中无生命的物体为主要描绘对象的绘画，它在西方绘画史上的地位一直不高，原因是人们通常认为静物画仅仅是一种对无生命图象的记录，而且通常认为这些事物的呈现无法表达任何高贵的意念。
法兰西艺术学院把静物绘画归为整个古典绘画系统的最低层，依次而上的其他绘画种类为：肖像画、风景画、动物画以及以人物为中心的历史画。
通常认为静物画所热衷的那些对象，远不如险要人物、历史事件和如诗的风景那样令人感发兴趣。
在静物画上颇为集中的凝聚着价值方面的强烈偏见。
静物画在古希腊的古典时期就已经产生了，其萌芽甚至可以追溯到爱琴美术中，克里特的陶器彩绘如其中以独幅画方法描绘的花卉。
在古罗马帝国时期，静物画可能已经比较普遍，在庞贝遗址留存的壁画中就有不少独立的静物画作品。
可以说这是西方静物画的第一个发展时期，可惜的是这个时期没有能够延续下去。
由于欧洲中世纪时期基督教美术的兴起，使作为独立绘画门类的静物画基本绝迹，只有某些静物形象作为宗教画中的象征物或背景点缀而存在。
十七世纪静物画作为独立的绘画题材，再度兴起并正式成为西方绘画重要样式。
由于当时荷兰经济的迅速发展，商贸繁荣市井兴旺，人们对这种来之不易的安宁、富足的小康生活产生出的由衷的喜欢，于是他们对身边的生活表现出浓厚的兴趣，这一时期的静物画不仅题材多样，而且描绘的细腻、华丽、精美。
十八世纪下半叶，艺术的美化逐渐的让位与再现生活，以理性反对自由、放纵；以回返自然反对矫揉造作的风俗化，静物画取代了装饰画、历史画。
夏尔丹将一种宁静的诗意赋予了人们司空见惯以至于不屑一顾的物品上，夏尔丹笔下的静物传递出一钟单纯、质朴的美感。
十九末的后印象主义开始，静物画进入了一个新的探索阶段，静物画跨越了现实与非现实的界限，从对自然模仿的地位中解放出来。
塞尚开拓了静物画创作的新天地，并且启迪西方现代艺术，追求形式创新的新方向，开启了现代主义之门。
但我认为，静物画经历了几百年的发展，在每一个历史时期它都以不同的面貌所呈现。
十七世纪荷兰静物画描绘的细腻、华丽、精美；十八世纪以夏尔丹为代表的静物画表现出一种单纯、质朴的美感。
十九世纪末的后印象主义开始进入了一个新的探索阶段，但是不管在哪个历史时期，也不管它有怎样的面貌，静物画以一种静止的状态呈现的不仅仅是我们眼睛所能看到的事物，它表现的是这个世界上可见事物背后的东西即精神内涵，这才是真实存在的。
静物画引导观者从作品的精神层面去认识陈旧的、再熟悉不过的事物。
从纯粹的视觉刺激进入到物质的剖析与理解。
荷兰静物画派描绘的内容多是有关餐桌的——盛着葡萄酒和鲜美水果的美丽器皿，或者其他诱人的摆布在可爱瓷器中的精致美味、堆积的山珍海味、餐后桌子上的狼藉……我认为这种现象是对荷兰在摆脱西班牙影响后，在天主教的影响下社会、政治、经济繁荣的真实写照。
例如这一时期著名的静物画家威廉·卡拉兹·赫达所作的《静物》，柔和的室内光让画家着意的聚焦在桌子上，高度的写实使所有的静物犹如后来才出现的摄影。
吃的、喝的、用的摆放的随意，自然而紧凑。
吃与喝虽然是所有生命的必须，但是惟有对于人则绝非仅仅止于生理的，而是同时关涉着肉体和精神，除了满足饥渴的欲求还有口舌之福，在吃喝的快感里还有心理的愉悦，人在这种快意的体味里也暗自认证着自己的富有和地位。
荷兰静物画符合警世告诫的寓意，同时表现出对转换飘忽即逝的对象为永恒纪念物的关心，时下日益上升的生活水准和近乎逼真的写实记忆深深的打动了世人即提醒人们关注永恒生命的同时也满足了世人追求物质生活的虚荣，在画中感受到的已不是在吃喝而是在享用着家境的优越，吃喝变成了炫耀与排场。
在满不在乎的挥霍浪费中告白着为富后的不仁。
夏尔丹的静物是以普通市民日常用品为题材，与人们朝夕相处，因而感到十分亲切，画家以无限深厚的感情去描绘那些平凡而无声的朋友，夏尔丹将他们随意安放在画面上，给人一种自然、生动和活泼的亲切感觉，画家以娴熟的绘画技巧和多样的表现方法统一的色调，运用丰富的、光暗变化柔和的及其反射光所构成的微妙变化，充分表现了物象的形态整体感。
他的静物画能引起热爱生活的人们的思想情感的共鸣。
夏尔丹的画总是那么朴素、真诚，体现了画家的民主思想，他认为平凡的人与物不仅外貌美，内心也美，比起贵族和他们的奢侈生活要美得多。
虽说取材平淡无奇，夏尔丹的画却格外情趣盎，引人遐想。
他画的桃子鲜嫩饱满，犹如天使，一盘牡蛎或是一片柠檬可以引你食指大动，垂涎三尺。
在他笔下一条开膛破肚挂在钩上的鳐鱼，可以让你遥想它还活着时肠游大海，开了的膛则五颜六色，深红的血，蓝色的经络，白色的肉，纷繁富丽如教堂的中庭。
他的静物画亦自有一种和谐，画布上炉前地毯的浅红色衬着一只针线盒，一束毛线，彼此如同好友般融洽无间。
这些画简直就象我们的生活本身，却显得如此不同寻常，奇妙诱人。
夏尔丹那些充满魅力与悟性的画作通过赋予静物生命，而使最平淡无奇的生活焕发出光彩。
《烟具箱与饮水瓶》是夏尔丹一幅出色的静物画，画中所描绘的对象都是生活中极平凡的器物，使人感到十分耐看，他们蕴藏着一种质朴之美，这类静物绘引导人们如何去发现并欣赏普通生活中所蕴藏着的美，他使人们联想起罗丹所说的一句话：“生活里到处都存在着美，就靠我们去发现”。
有一位法国评论家说：“夏尔丹带给静物以生命”！塞尚在绘画史上是一位里程碑似的的画家，在他的作品中,所寻找的就是真实,即绘画的真实.由于他逐渐感到,他的源泉必须是自然,人和他生活在其中的那个世界的事物,而不是昔日的故事和神话.他希望,把这些源泉里出来的东西转换成绘画的新真实. 他的作品更多的注重画家本人的心灵感受，并有意识的将这一感受表现在画中。
如果拿塞尚的作品与十七世纪荷兰的静物画相比较，塞尚的静物画显得如此笨拙，但他是“想使印象主义成为某种更坚实更持久的东西，像博物馆的艺术一样”。
也就是用印象派明亮的色彩画出古典主义的恢弘、坚实和秩序。
（举例子）作品中桌子从右向左倾斜下来，背景的衬布也顺着这个方向倾斜，白色衬布的衣纹像用铁皮卷成似的。
塞尚一定是在寻找一种平衡，所以他在右侧画满苹果和水罐儿，试图压住向左倾斜的趋势，把苹果的色彩画的浓重饱和也是为了这个目的。
他掀起桌面是让这些物体看的更清晰，如此画面才能获得一种坚实的结构。
塞尚为了取得画面的平衡与结构不惜打破正常的素描与透视法，不惜放弃细节并对物体进行变形，他的这些绘画原则和实践在当时无疑是具有革命性的，足以引起艺术史的强烈震动，所以他被推为“现代艺术之父”。
塞尚借静物颠覆艺术史，静物是画家表达自己感受的一种载体。
达利是二十世纪著名的超现实主义画家，他的绘画的理论基础建立在他的妄想狂评论上，既出自梦境、梦想、记忆和心理学或病理学的变形的要素，创作一个梦想的现实。
面包是达利经常采用甚至情有独钟的题材，他曾经说：“我的目标是恢复那些过去的画家们失去的技艺，好成功的画出那些爆炸前的物体的静止状态。
面包总是最古老的拜物教主题之一，我无法在我的作品中摆脱他，他是第一个也是唯一一个使我对他保持重视的作品。
《面包》完全迥异达利的那些梦幻的、怪奇的、带有撕裂般残酷的作品，可以称的上是超级写实的范本，画中神圣的光辉看来是由物体本身散发出来的；以几乎是全黑的背景衬托出的戏剧性的光与一种更为细腻的引起视错觉的手法的结合，让人联想到达利正在效法委拉斯凯兹的同代人苏巴朗的静物画。
画中薄厚不等的四块切开的面包，有三片依次错落，微微斜靠在篮子的一头，它记录着切放者当时的细心和认真，另一片最厚平放在另一端压在篮沿和盖布之上，而且与那三片呼应。
达利以高度的技巧绘抹出面包烘烤抽的色彩，这静物在神圣中溢出他最世俗的含义，无论是布料的采用还是篮子的精巧，尤其是那面包三对一的摆放在有致中引透出家庭的一种内在的秩序和伦理，他简朴基本和节制，从而展现出生活常态的宁静和恬意并且回归到某种自律，它不像从前的一些有关餐室的画作，当社会生产过剩和暴富的商人志得意满，奢侈和炫耀就成为优越的证明，相当的静物画便是酒杯、果盘、银器、刀叉甚至洒在桌子上成堆的银币和金币，他使人想到消费的盲目和阔富之后失去约束的麻木不仁。
此时它已经超越了需求界限而成为放纵。
而达利的面包则既有审美的自足性和经济意义上的自足性，他如同在诠释着加尔文的伦理——财富多了就会成为铺张浪费之母，而真正的财富乃是美德的回报，所以人应该适当知足。
在一些民族和国家里，面包是最普通和平常的果腹之物，它是每日的必须，它似乎远远离开了社会层面的宏旨，在最现实的餐桌上也很少有人从一块面包开始审美，它也的确与诸如伟大、崇高、庄严这些名词相差甚远，它最世俗的关涉着人的肠胃，所以与任何事物一样，面包无法剥离它“微小”的身份，但也恰恰在这“微小”的底线上征服了世界上所有的人，就如英国美术家诺曼·布列逊所说：“食物它所提及和涉及的人的主体是无名的和生物性的，与壮丽奇异无关。
所有的人都必须吃，伟大的人也是如此，抱负在生命不可越过的事实——饥饿面前也是要让位的，这对所有人都不例外。
”可见在面包背后透出的是人类的生计问题，单纯的物象之下隐含的是物质与精神的内涵。
莫兰迪是20世纪意大利具象绘画范畴沉思者中最杰出的画家之一。
他的油画，是从静物出发、壶、花瓶、咖啡杯等并置，一再重复，以此主题描绘，探求他自己的形而上学。
创造出一种静稳坚牢的独特画境莫兰迪的画关注的是一些细小的题材，反映的却是整个宇宙的状态.确实. 莫兰迪并非是某种痴迷于绘画的人.我个人认为他的画就是在反映每个人胸中的定律和宇宙的状态.试图用简单的物品来反映对宇宙的某种理解.那种似乎超越了的安静..轻轻的却充满着力量. 莫兰迪远离物质本身的组织结构，将物体作最大的单纯化，舍弃了所有的细节描绘，拿瓶子涂上颜色来取消物质感。
除了瓶子还能识出它的形状外，其他物体几乎都是用几块长方形的木块，涂上颜色来组合静物的。
