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第一部分景观史概论一学科的发展概况1.学科的诞生1858年奥姆斯特德首先提出景观学一词1899年美国成立景观建筑师协会（ASLA）1900年美国哈佛大学开始了第一个景观学专业2.我国风景园林学科的发展概况建国后王菊洲作为我国园林第三部分：近代景观设计的初探一社会背景18世纪下半叶的工业革命：人口迁移，城市结构和规模发生急剧变化城市面貌的改变。
二城市建设理论及代表人物1.米罗.西（奥地利城市规划师）：城市公园对城市空间健康发展的促进作用；公园绿地是保持生态平衡的元素。
“肺”2.霍华德（英国社会活动家，风景规划设计师）：田园城市设想的提出，著有《明日的田园城市》3.勒·柯布西耶（法国建筑师）：光明城市理论；城市改造四原则：减少市中心的拥堵，提高市中心的密度，增加交通运输的方式，增加城市的植被绿化。
三景观设计变革——“城市公园运动”1.概况工业革命后，工业迅速发展，城市繁荣，人口增长，传统造园不能适应城市环境发展，美国率先发起，欧洲各国并行，大兴城市园林化，开始建造开放的，为大众服务的城市公园。
美国城市公园运动始于奥姆斯特德和沃克斯设计的纽约中央公园。
2.主要景观设计师及作品1）唐宁（美国植物学家，风景园林设计师）：美国近现代园林景观的创造者。
著有《景观园林理论与实践》，理论：强调回归自然，赞扬风景园林的自然属性；鼓励栽种树木，果树，利用本土树种；提议简历公园设计：华盛顿林荫大道历史地位及影响：园林史上承前启后的作用。
2）卡尔夫特·沃克斯（美国景观建筑师）理念：是英国浪漫主义园林风景派风格的尊崇者；认为城市公园的造景应最大限度的逼真于自然，避免人工痕迹。
设计作品：纽约中央公园；布鲁克林的希望公园。
3）奥姆斯特德（美国风景园林设计师）美国景观设计学的奠基人，美国风景园林之父。
理念：设计思想受英国田园与乡村风景影响，成为公园设计基本模式；设计遵循自然，凸显地域自然风貌；设计体现人本思想；以乡村作为解决城市问题的出路。
70从20世纪初期，画家米罗，建筑师柯布西耶，作曲家斯特拉文斯基等人在欧洲大展拳脚之后，现代主义风格进入园林设计领域就成了早晚的问题。
但是出人意料的是，园林界的变革首先出现在了美国，而诞生于爱德华时代的，优雅的工艺美术运动风格的花园又在欧洲流行了100年。
虽然英国花园依然保持着那种复杂的观看型花园的特征，种满需要精心打理的鲜花。
而在美国西海岸的郊区，现代主义风格的花园不断涌现，领风气之先的设计师是托马斯·丘奇（1902-1978年），他也最先把花园设计得具有功能性，也就是说，他设计的花园是为了让人们在加利福尼亚的阳光下进行户外活动。
室内和户外和谐一致丘奇的花园是让人置身其中，而他认为其他的欧洲花园是为了让人观看。
对他来说，不用怎么维护的，简现代主义不仅仅是目标，还是到达目标的高速公路。
建筑和花园都只是一个画框，而真正美丽的图画，是人们在花园中幸福生活的场景。
唐纳花园和现代生活方式的诞生文 | 郭建加州花园派鼻祖All Rights Reserved.711-唐纳花园有肾脏形状的游泳池，泳池中央是抽象的雕塑，侧面是高大的橡树，周围旷野空空，视野开阔。
2-托马斯·丘奇被誉为美国现代园林的开拓者。
单的大片常绿植物和窄窄的花坛，比复杂的开满鲜花的花境更加重要。
1955年，丘奇哲理性的著作《园林是为人的》（Gardens are for people）一书出版，直到今天，这本书仍然可以作为英国和荷兰的郊区住宅花园的指导 手册。
从欧洲传统花园的角度来看，丘奇的花园光秃秃的。
像大多数小型家庭花园一样，几乎没有保存到今天还没改变过的，但是考虑到丘奇设计花园的原则是满足住户的直接需求，想来发生改变，作为设计师的他也不反对吧。
丘奇出生在波士顿，不过他在加利福尼亚的奥海镇长大，自小与妈妈和姐姐住在一起。
奥海镇附近的牧场，户外生活，橘子树和西班牙风格的建筑滋养了他的美学理念。
最初进入加州大学伯克利分校时，丘奇是法律系的一名学生。
这24位景观大师，你应该要了解经典景观是社会的缩影景观变迁史就是社会变迁史景观大师们的经典之作值得被后世追摹历久而弥新作为一名景观设计师或许你会对景观设计巨擘们的名字很熟悉我指的是那些在景观设计史中留下足迹而家喻户晓的人他们均是过去几个时代里行业中极为睿智优秀的设计师如果你对这些不熟悉，那么你应该了解下！詹姆斯.科纳—詹姆斯.科纳詹姆斯·科纳是美国注册景观设计师和城市设计师，詹姆斯·科纳场域运作事务所（ James Corner Field Operations）创始人、总裁。
他同时任美国宾夕法尼亚大学景观系的主任、教授。
詹姆斯·科纳于1983年毕业于英格兰曼彻斯特都市大学，获得学士学位；1986年，毕业于美国宾西法尼亚大学，获得风景园林和城市设计双硕士学位。
他的主要作品包括：纽约高线公园，斯塔恩岛Freshkills公园，孟菲斯的谢尔比农场公园，费城Race Street码头公园，拉斯维加斯MGM城市中心，深圳前海城市概念设计，西雅图中央滨水空间，芝加哥海军码头，圣塔莫尼卡城市中心公园，以及伊丽莎白女王奥林匹克公园南园景观设计等。
高线公园奥林匹克公园美国景观设计之父——奥姆斯特德Frederick Law Olmsted （1822-1903）美国19世纪下半叶最著名的规划师和景观设计师，他的设计覆盖面极广，从公园、从城市规划、土地细分，到公共广场、半公共建筑、私人产业等，对美国的城市规划和风景园林具有不可磨灭的影响。
被认为是美国风景园林学的奠基人，是美国最重要的公园设计者。
2006年，奥姆斯特德被美国的权威期刊《大西洋月刊》评为影响美国的100位人物之一（名列第49位）。
有人说“没有奥姆斯特德，美国就不会是现在的这个样子。
”随着城市现代化进程的加快，人们对奥姆斯特德的景观设计哲学投以越来越多的关注。
在他毕生数以千计的设计作品中，最受追捧的绝对是位于智慧之城波士顿的波士顿绿道，它有个很美的名字——翡翠项链。
现代景园探索者——“哈佛三杰”——中外园林史课程论文0 前言0.1摘要第二次世界大战之后，美国成为世界头号霸主，既成为了世界政治、经济、军事的最强极，亦是学术和艺术发展、交流最为繁荣的国家，在诸多学科领域都走在了世界的最前沿，景观设计学科也不例外。
在菁英辈出的著名学府哈佛大学，有三位设计学院的研究生在大时代的潮流中和先进导师的指导下，开始了对现代主义景观设计的探索，堪称景观设计学界的“革命”，展开了对景观设计学界传统观点守旧者之间的论战，成为现代主义景观设计的第一批探索先驱之一。
0.2关键词景观设计、哈佛革命、现代主义、现代主义景观设计1“哈佛革命”总体概况1.1“哈佛革命”的背景20世纪30年代至40年代，由于第二次世界大战，欧洲不少有影响的艺术家纷纷来到美国寻找安身之地，主要的艺术中心从巴黎转移到了纽约。
1937年，德国著名的现代建筑师、建筑教育家格罗皮乌斯为逃避欧洲的战火和纳粹的独裁政权，来到美国，担任了哈佛大学设计研究生院的院长。
一战到二战期间，从欧洲到美国的著名建筑师还有密斯·凡·德·罗、布劳耶、纽特拉、门德尔松等，加上美国本土的建筑大师赖特，美国取代欧洲成为世界建筑活动的中心。
格罗皮乌斯的到来，将包豪斯的办学精神带到哈佛，彻底改变了哈佛建筑专业的“学院派”传统。
在他的指导下，建筑系很快变成一个酝酿关于艺术、社会和技术的新思想的地方，充满着让人激动的探索气氛。
然而，景观规划设计的教授们试图忽视这些，他们谨慎地告诫学生，园林不同于建筑，建造园林的材料几百年来没有什么变化，树也不能从工厂里制造出来，因此不必操心什么“现代园林”，园林的革新无非是规则式和不规则式之间的微妙平衡，自然式的草地树丛看起来同样适合于古典建筑和现代建筑。
渴求新思想的学生们不愿接受这样的观点，他们通过研究现代艺术和现代建筑的作品和理论，探讨它们在景观设计上可能的应用，这些学生中最突出的是加勒特·艾科伯（Garrett Eckbo）、丹尼尔·基利（Daniel Kiley）、詹姆斯·罗斯（James Rose）。
世界级景观大师瑙姆科吉庄园( 斯蒂里作品）瑙姆科吉庄园是20世纪早期的一个经典作品。
建造了午后花园，其空间借鉴了加州传统花园的形式。
一个平台花园草地上斜向布置得弯曲的砾石带和中间的月季花坛与远处的熊山的曲线相呼应。
蓝色阶梯展示了他运用透视法对地段富有想象力的处理，他既是园林也是雕塑，具有明显的新艺术运动的特征。
门德尔松：德国建筑师，表现主义的代表。
他常用曲线和奇特夸的建筑形体表现某些思想和精神。
爱因斯坦天文台是其代表作品。
他最大的花园设计是茨曼教授的别墅花园。
荷兰风格派：里特维德在荷兰乌特勒之的施罗德住宅。
简单的立方体，光洁的白灰混凝土板，白红黑色的横竖线条和大片玻璃错落穿插，平坦的方形花园也有一种开放的特征。
杜斯堡将花园视为建筑室的延伸，在德拉赫特住宅设计量运用复色，他认为所有的平面要有对比才产生韵律。
包豪斯：格罗皮乌斯任校长要求设立景观学科虽未实现但也在自己作品中有表现，建筑和环境成为一体，他的设计朴实无华，没有轴线没有对称。
密斯凡德罗的的巴塞罗那世博览德国馆建筑充分体现了建筑与景观的结合，室外空间都互相穿插融合。
勒柯布西耶：现代运动的激进分子。
设计的萨伏依别墅建筑底层架空，不阻碍自然地形的延续，屋顶花园作为起居室的延伸，还利用框景将周围的原野风光引入屋顶花园。
他设计的马赛公寓屋顶平台的巨大塑石与远处山脉的轮廓相呼应。
赖特：美国现代建筑大师，他早期设计的草原式住宅大多坐落于郊外，材料选用木石砖等建筑强调水平方向的延伸，有出檐很大的坡顶，与广阔的融为一体，富有田园诗意。
后来提出了有机建筑，即建筑是环境的一个优美部分，他给环境增彩而非损。
他设计的落水别墅就是建筑与地形山石流水树林紧密结合。
这给景观设计师很大启发。
纽特拉：他将赖特的建筑与国际风格结合，在建筑中考虑景观，在california建造了许多有影响力的建筑和花园，如加州棕榈泉的考夫曼住宅。
把现代建筑融会与美丽的沙漠和山岭景色之中。
他与加利福尼亚花园的倡导者丘奇一同活跃在加州景观设计领域。
风景园林学代表人物及作品思想者-实践者1. Downing, Andrew Jackson（1815-1852）2. Olmsted，Frederic Law，Sr., 1822-19033. Calvert Vaux (1824-1895)4. Eliot Charles（1959-1897）5. Olmsted，Frederic Law，Jr., （1870-1957）6. Jekyll, Gertrude 1843-19357. Shurcliff, Arthur Asahel(1870-1957)8. Frarand, Beatrix Jones, （1872-1959）9. Hubbard, Henry Vicent (1875-1947)10. Peets，Elbert，1886-1968唐宁的思想与贡献乡村景观和乡村建筑的营建为中产阶级服务的景观设计(“apostel of taste”)美国的“公园之父”奥姆斯泰德的贡献美国“风景园林学之父”公园-公园道-公园体系-国家公园-（保护地体系）?美国风景园林师学会；对城市规划的贡献。
其他先驱的思想与贡献Eliot的翡翠项链和生态思想小奥姆斯泰德的城市设计思想哲基尔的“建筑与园林一体化”设计思想阿瑟·舒克利夫的历史场所保护文森特的城市与区域规划思想现代主义运动阶段（1920年代-1960年代）代表人物和作品1. 古埃瑞克安（Gabriel Guevrekian, 1900-1970）”光与水的花园”(Garden of Water and Light)法国海尔若斯别墅花园（Hyeres）2. 托马斯.丘奇（Thomas Church, 1902-1978）加利福尼亚学派的创始人加州唐纳花园（Donnel Garden）加州阿普托斯花园（Aptos）《人性化园林》（Gardens Are for People)3. 埃克博（Garrett,Eckbo 1910-2000).《城市中的小花园》《生活景观》（Landscape for Living）加州奥卡花园（Alcoa）EDAW，易道亚利桑那图森市的市中心规划(City Center, Tucson)新墨西哥大学校区规划尼亚加拉大瀑布景观修复4. 丹·凯利（Dan Kiley，1912-）印第安纳州哥伦比亚市米勒花园(Miller Garden)加州奥克兰市博物馆的设计达拉斯的联合银行大厦喷泉广场5. 路易斯.巴拉甘(Luis Barraga, 1902-1988)墨西哥城拉斯阿博雷达斯居住区（Las Arboledas）饮马槽广场(Plaza del Bebedero los caballos)“情侣之泉”（Fuente De Los Amantes）6. 布雷.马克思（Burle Marx，1909-1994）巴西里约热内卢的滨海大道(Aterro de Copacapana)希提欧（The Sitio)达拉格阿医院的景观设计(Hospital Da Lagoa)7. 佐佐木英夫（Hideo Sasaki, 1919-2000）SWASasaki Associates约翰.迪勒总部（John Deere Headquarters）格林埃克公园（Greenacre Park），8. 劳伦斯·哈普林(Lawrence Halprin, 1916-)波特兰市设计开放空间设计（Lovejoy Plaza-Pettigrove Park- Ira Keller Fountain）西雅图市中心的高速公路花园（Freeway Park）明尼阿波利斯的尼古莱特大道（Nicollet Mall），旧金山北部的海滨农庄（Sea Ranch）9. 罗伯特.再恩（Robert Zion，1921-）帕雷公园（Paley Park）《建筑和景观中的树木》(Trees for Architecture and Landscape) 纽约IBM总部花园广场10. 野口勇(Isamu Noguchi, 1904-1988)曼哈顿银行的下沉庭院(Chase Manhattan Bank)加州情景(California Scenario)Lilie and Hugh Roy Cullen Sculpture Garden, Houston, TX11. 罗伯特.史密森(Robert Smithson, 1938-1973)The Spiral Jetty, 1970当代风景园林学的代表人物及作品1.彼得.沃克（Peter Walker, 1932-）谭纳喷泉(T anner Fountain, Harvard University)伯纳特公园（Burnett Park）911国家纪念公园（the National 911 Memorial Park）2.玛莎.施瓦茨（Martha Schwartz, 1950-）面包圈花园（Bagel Garden）轮胎糖果园（Necco Garden）明尼阿波利斯市中心联邦法院广场（Federal Courthouse Plaza）3.Christo and Jeanne-Claude (1935-)The Running FenceThe Pont Neuf WrappedThe Surrounded IslandThe Gates, Central Park, NYC4.Kathryn Gustafson (1951-)Diana Princess of Wales Memorial Fountain, LondonLurie Garden, Chicago5.高伊策（Adrian Geuze，1960-）Schouwburgplein (Theater Square) Rotterdam, The NetherlandsThe Bridge Garden, 2011 Xi’an Garden Expo, China6.James Corner (1961-)Freshkills Park, Staten IslandThe High Line, NYC7.Peter Latz (1939-)Duisburg-Nord Landscape Park, GermanyThe Spine Garden, 2013 Beijing Garden EXPO, China/doc/bf17571506.html,urie Olin (1938-)Bryant ParkWashington Monument GroundColumbus Circle场地设计和景观规划的方法和案例麦克哈格与《设计结合自然》1.设计结合自然的内容City and Countryside.Sea and Survival.The Plight.A Step Forward.The Cast and the Capsule.Nature in the Metropolis.On Values.A Response of Values.The World Is a Capsule.Processes as Values.The Naturalists.The River Basin.The Metropolitan Region.Process and Form.The City: Process and Form.The City: Health and Pathology.2.麦克哈格的景观规划实践项目马里兰州沃辛顿河谷的案例美国波托马克河流域的研究华盛顿特区西北部自然要素和土地利用的研究。
《西方现代景观设计的理论与实践》考研笔记一,西方的园林传统二,西方现代景观设计的探索1工艺美术运动中的园林设计2新艺术运动中的园林设计2.1新艺术运动的产生与设计风格2.2新艺术运动中的设计师与园林作品2.3新艺术运动中的园林的影响三,西方现代景观设计的产生1．19世纪下半叶至第二次世界大战期间的现代艺术的发展及对景观设计的影响2现代建筑运动先驱与景观设计2.1门德尔松2.2荷兰风格派2.3包豪斯2.4勒·柯布西耶2.5赖特2.6纽特拉2.7阿尔托3巴黎“国际现代工艺美术展”和法国现代景观设计四,英国的景观设计1唐纳德2杰里科五,美国的景观设计1斯蒂里2“哈佛革命3第一代现代景观设计师3.1托马斯·丘奇和“加州花园”3.2盖瑞特·埃克博3.3丹·克雷3.4詹姆斯·罗斯4第二代现代景观设计师4.1二战后的景观设计的行业形势4.2劳伦斯·哈普林4.3佐佐木英夫4.4泽恩520世纪70年代以后的变化六,拉丁美洲的景观设计1布雷·马克斯与巴西的景观设计2墨西哥的景观设计2.1巴拉甘2.2里卡多·莱戈雷塔·比利切斯七,斯堪的那维亚半岛的景观设计1瑞典的景观设计2丹麦的景观设计2.1布兰德特2.2索伦森2.3安德松八,德国的景观设计1联邦园林展与德国现代城市公园2工业之后的景观设计2.1国际建筑展埃姆舍公园2.2杜伊斯堡风景公园2.3萨尔布吕肯市港口岛公园2.4海尔布隆市砖瓦厂公园2.5科特布斯露天矿区生态恢复3景观设计师3.1格茨梅克3.2马汀松3.3卢茨3.4拉茨3.5鲍尔九,现代雕塑对景观设计的影响1雕塑结合景观的设计1.1野口勇1.2穆拉色1.3其他2大地艺术2.1大地艺术的产生2.2为艺术的大地艺术作品2.3景观中的大地艺术2.4大地艺术与废弃地的更新十,生态主义与景观设计1《设计结合自然》与麦克哈格的景观规划思想2生态主义原则指导下的景观设计十一,70年代以来景观设计的新思潮1“后现代主义”与景观设计2“解构主义”与景观设计3极简主义与景观设计3.1极简主义3.2彼得·沃克4艺术的综合——玛莎·施瓦茨的景观设计5艺与科学的结合·哈格里夫斯的景观设计6人类与自然共生的舞台——高伊策的景观设计结语一,西方的园林传统第一自然，原始状况的大自然；第二自然，农业生产状况下的自然。
美国现代主义风景园林设计大师丹·克雷及其作品 作者：林箐 发表：《中国园林》2009(2):45-48 评论(1) 打印 景观文章·景观中国 http://paper.Landscape.cn
摘 要：文章介绍了美国现代主义风景园林设计大师丹·克雷的经历和景观设计的理论与实践。 关键字：克雷；马宁；艾克博；罗斯；格罗庇乌斯；哈佛革命；康；小沙里宁
Dan Kiley, America's Master Modernism Landscape Architect LIN Qing Abstract: The article introduce the experience,the Theory and the practice of America' s master landscape architect Dan Killey. Key words: Dan Kiley; W.Manning; G.Eckbo; J.Rose; W.Gropius; Harvard Revolution;L.Kahn; E.Saarinen
在美国的风景园林界, 丹·克雷(Dan Kiley)是一个特别的人物,很长一段时间内，他并不象他的同辈丘奇(T. Church)、艾克博（G. Eckbo）、哈普林(L. Halprin)那样赫赫有名。他从未加入美国风景园林学会(ASLA)，却是美国建筑学会(AIA) 的成员。他把自己的家和事务所都安在了新汉普郡州的乡村，离任何大都市一百英里以外，以至于客户和合作者找他都很困难。即便他的事业很成功，他的事务所也一直保持着一种较小的规模的不太正规的状态。他很少发表文章或者著书立说。即使在一些会议和讲座的场合，他也少有关于设计思想和理论的系统论述。进入80年代以来，随着各种出版物对克雷的作品的不断介绍，随着他获得的一些重要奖项,以及在一些著名学府设立的讲座，他的声望越来越高，影响也越来越广泛。
克雷1912年出生于马塞诸塞州波士顿的一个普通人家，母亲是位家庭妇女，父亲是一位建筑公司的经理和优秀的拳击手。克雷的家住在波士顿的Roxbory地区，童年的他就是在家四周迷宫般的小巷和带栏杆的院子内外嬉戏成长。到了夏天，克雷通常到新汉普郡怀特山附近祖母的高地农场，这里美丽的景致和无忧无虑的乡村生活带给一个孩子无穷的乐趣，也在不知不觉之中培养了他对大自然的热爱。
上中学的时候，克雷在一家乡村高尔夫俱乐部当球童，被高尔夫球场的景观所吸引，开始研究起高尔夫球道的设计和种植。他也对植物发生了兴趣，常常在放学回家的路上，到阿诺德(Arnold)植物园去认识植物。他喜爱读书，爱默生(Emerson)、梭罗(Thoreau)和歌德(Gorthe)的作品对他的思想有很大影响，他后来选择的回归田园的生活方式和在设计中强调自然体验的思想都体现了这一点。
1930年克雷高中毕业，由于大萧条，工作机会很少。1932年克雷给波士顿地区所有的风景园林师和规划师写信求职，只有沃伦·马宁(W. Manning)答应给他提供一份没有工资的学徒职位。马宁是当时全美最优秀的园艺专家之一，曾为奥姆斯特德工作。克雷欣然接受了这个职位，并一直做了5年学徒，第6年成为事务所的正式职员。马宁在景观设计中更多地关注大尺度的土地利用，并不太注重设计的微妙和精细，他告诉克雷要从个人的直觉出发，从个人的体验和经验中去寻找解决基地问题的办法，而不要去模仿某种形式。马宁是克雷的引路人, 在他事务所的工作，使克雷避免了在进入行业之初受到当时各种保守或激进的思想的影响和禁锢,而是埋头于实际的工程实践之中，学到了大量关于植物的知识，积累了许多工程的经验, 并且对于什么是风景园林中最重要的问题有了自己独特的理解。
身为美国风景园林学会(ASLA)创始人之一的马宁给了克雷两条建议：不要加入ASLA，也不要去哈佛大学。克雷听从了一半，他始终没有加入ASLA，只是加入了美国建筑学会(AIA)，但是1936年他作为一名特殊学生，进入了哈佛大学设计研究生院学习。
此时的哈佛大学风景园林专业被学院派（Beaux-Arts）的正统课程和奥姆斯特德的自然主义理想占所占据。前者用于规则式的设计，后者应用于公园和其它公共复杂地段的设计。但两种模式很少截然分开，而是在公园的自然之中加入了规则式的要素；而古典的对称设计被自然的植物边缘所软化。在这里，设计过程似乎已简化为一套预定的解决办法去处理可能出现的问题。对此，克雷不免深感失望，与他同样不喜欢系里保守的历史主义风格的是他的同学艾克博（G. Eckbo）和罗斯（J. Rose）。在哈佛的同时，克雷仍每周在马宁事务所工作约30小时，也许是缺少时间，也许是对死板的教学和折磨人的作业没有太多的兴趣，他总是在交图前一天赶回教室,一边设计一边画图，然后签上大名。
1937年，格罗庇乌斯来到哈佛建筑学院, 将包豪斯的办学精神带到哈佛，彻底改变了哈佛建筑学专业的“学院派”传统。在他的指导下，建筑系很快变成一个关于艺术、社会和技术的新思想酝酿的地方，充满着让人激动的探索气氛。然而，风景园林的教授们试图忽视这些，他们坚持认为：园林不同于建筑，建造园林的材料几百年来没有什么变化，园林的革新无非是规则式和不规则式之间微妙的平衡。自然式的草地树丛看起来同样适合于古典建筑和现代建筑。
格罗庇乌斯将不同设计学科之间的合作思想也带到了哈佛，正是在他的合作工作室，艾克博第一次将密斯式的空间运用到了景观设计中，这一尝试给了克雷很大的启发。但遗憾的是，格罗庇乌斯对在外部环境进行这样的探索并没有多大兴趣，他追求的是为现代建筑提供一个完全中性的空间。没能得到格罗庇乌斯的支持，克雷、艾克博和罗斯转向特纳德（C. Tunnard）、芒福德（L. Munford）和柯布西埃（Le Corbusier）等人的文章。三个意气相投的学生通过各种杂志书籍和相互间的交流，了解了现代建筑的发展潮流和1925年法国装饰艺术博览会上出现的园林设计的新开拓, 以及斯蒂里（F.Steele）在设计中向国际潮流靠拢的努力。他们在设计中学习了古埃佛瑞堪 (G. Guevrekian)、莱格瑞安（G. Legrain）和维拉（Vera）兄弟的构图技巧，并试图将铝、塑料、钢筋混凝土等材料运用到设计中。艾克博和罗斯还在建筑和艺术杂志上发表了一系列文章和实验性的作品。《建筑评论》杂志的编辑找到他们三人，请他们写一些文章谈谈现代环境中的景观设计问题，这就是1939-1941年发表的《城市环境中的景观设计》、《乡村环境中的景观设计》、《原始环境中的景观设计》等一系列文章。尽管他们的努力在风景园林系和建筑系都没有得到官方的支持，但现代主义的潮流已经掀起了。这就是今天被人们津津乐道的“哈佛革命”（Harvard Revolution）。
1938年克雷没有拿到学位就离开了哈佛。此时，马宁辞世，事务所也解散。克雷去Concord市工作了短暂的时间后，于1939年春，经人推荐到华盛顿特区美国财政部公共建筑局作助理风景园林师。到了夏天又被调到美国住宅局(USHA)作助理城市规划师，从事低收入住宅的规划设计。
二战爆发前的东海岸地区是美国现代建筑运动的中心。在华盛顿, 克雷有机会结识了许多人，包括设计领域的一些显赫人物和一批日后成为合作者和客户的人，这些早期的接触逐渐形成了对克雷的事业非常有利的关系网。路易斯·康（L. Kahn）是第一位克雷有幸与之合作的现代建筑大师。在USHA工作时，克雷为康的许多住宅工程作场地规划的咨询。康对材料简洁而巧妙的运用，对设计结构的清晰表达，以及对作品的内在精神魅力的追求，影响了克雷并引起他的共鸣。通过康，克雷还认识了一位极富才华的年轻建筑师埃罗·沙里宁（E. Saarinen），后来成为他最重要的合作伙伴和亲密朋友。
1940年克雷离开住宅局，在华盛顿特区和佛吉尼亚州的Middleburg开设了丹·克雷事务所。他的第一个委托任务是位于佛吉尼亚州40英亩的Collier住宅庭院。Collier花园和这段时期的许多其它住宅庭院设计，克雷探索了新的表达方式，主要是受现代艺术影响的曲线和非正交的直线形式。
1942年，克雷与安妮（Anne）结婚。由于设计任务少，那几年克雷的大部分项目是建筑设计。在康和小沙里宁的推荐下，他拥有了新汉普郡州的建筑师行业执照。克雷的建筑知识以及他对现代建筑的理解在当时的风景园林师中并不多见，这对他后来将建筑空间扩展到园林中以及在园林设计中运用建筑手段表达有很大的帮助，也是建筑师乐意与他合作的原因。
1942-1945年的二战期间，克雷在工程兵团的战略设施办公室服役，在小沙里宁离开后，他成为设计处的负责人，并于战争结束后的1945年被派往德国，负责重建纽伦堡的正义宫作为审判战犯的法庭。这项工作使克雷有机会周游西欧，实地考察欧洲的古典园林。现代运动早期的反历史主义立场和哈佛枯燥的历史课程一定程度上使克雷对古典园林的认识有些片面，因此这次欧洲之行对他的影响极为深刻。他参观了十七世纪法国勒·瑙特杰出的古典园林凡尔赛和Parc des Sceaux，园林中以几何方式组合的林荫道、树丛、草地、水池、喷泉等规则要素产生了清晰完整的空间和无限深远的感觉。克雷在这里找到了他一直苦苦寻觅的结构手段。也许是因为这次的收获，在后来的几十年里，克雷广泛地出国旅行，不断地从各种文化遗产中吸收养分，古罗马的建筑遗迹、西班牙的摩尔式花园、意大利的庄园都成为他汲取灵感的源泉。
回国后，克雷开始尝试运用古典要素，加上与自然朝夕相处获得的对自然的认识，在各种尺度的工程中进行新的试验。1946年，小沙里宁邀请克雷参加了杰弗逊纪念碑设计竞赛的方案小组，方案的获胜使克雷在全国有了一定的知名度。从40年代晚期到50年代早期，克雷的作品显示出他用古典主义语言营造现代空间的强烈追求 。 1955年印地安那州哥伦布市的米勒住宅(Miller Garden)被认为是克雷的第一个真正现代主义的设计。米勒家族在二战后的哥伦布市对工业、社会和文化的影响举足轻重，他们是现代社会少有的那种纯粹的艺术赞助人，在他们的资助下，哥伦布市邀请了一些当时非常著名的建筑师为城市设计了一系列公共建筑。因而当他们请小沙里宁设计自己的住宅时，显然要将这座住宅作为整个城市现代建筑运动的一部分。小沙里宁的方案是一个平面成长方形的建筑，内部4个功能区呈风车状排列在中心下沉式起居空间的四周。建筑周围是一块长方形的约10英亩的相对平坦的基地，克雷将基地分为三部分：庭院、草地、和树林，这似乎是一种古典的结构传统。然而克雷在紧邻住宅的周围，以建筑的秩序为出发点，将建筑的空间扩展到周围的庭院空间中去。许多人都认为，米勒花园与密斯·凡德罗的巴塞罗那德国馆有很多相似之处。德国馆中，由于柱子承担了结构作用而使墙体被解放，自由布置的墙体塑造了
