7 秦汉时期的漆器设计

简述汉代漆器设计的特点
汉代漆器设计的特点主要体现在以下几个方面：
1. 色彩丰富：汉代漆器的设计非常注意色彩的运用，经常使用红、蓝、黄等鲜艳的颜色进行装饰。

尤其是红色，被视为吉祥幸福的象征，因此在汉代漆器设计中十分常见。

2. 图案细腻：汉代漆器的图案非常细腻，常用的装饰图案包括纹饰、花卉、动植物等。

这些图案大多采用浮雕或者镶嵌的方式进行表现，制作工艺精细，形成了独特的艺术风格。

3. 主题多样：汉代漆器的设计主题多样化，既有各种神话传说的故事情节，也有人物、动物、植物等自然界元素的描绘。

此外，还有一些与汉代社会文化、历史事件等相关的主题，使得汉代漆器设计更富有内涵和智慧。

4. 应用广泛：汉代漆器的设计不仅用于日常生活用品的装饰，如盘、碗、盒等，还广泛运用于宫廷、宗庙以及墓葬中。

汉代的丧葬文化中，漆器被视为重要的随葬品，因此漆器设计更加注重豪华、庄重、富丽堂皇的表现。

总体来说，汉代漆器设计注重色彩丰富、图案细腻、主题多样，体现了当时社会文化和审美观念的特点。

文明奠基：秦汉时期的陶漆砖器造物时代背景——统一帝国对造物设计的影响秦统一六国后，吸收了其他五国的优秀文化，综合而形成为我国古代文化的一个主要源流。

此时青铜时代已经成为过去，除部分青铜器作为实用生活品得以继续保留外，取而代之的是发展迅速的金属器、陶瓷器，漆器等新器物。

这个统一帝国的出现，给后来汉民族的形成和经济与文化的发展创造了条件。

手工业生产的迅速发展和兴旺发达，使手工业的艺术设计日益为人们所重视，并取得了辉煌的成就。

秦汉时期的能工巧匠，创造了许多精巧的生产和生活工具，为推动社会进步和发展生产做出了重大贡献。

陶瓷制品秦代的陶器经历了从“祭器”的尚礼到“用器”的崇用。

秦陶俑以完美的艺术形式，生动逼真的神态，深刻地揭示了各种人物的内心世界。

秦代兵士陶俑秦始皇兵马俑博物馆藏秦代兵士陶俑秦始皇兵马俑博物馆藏秦陶马秦代陶量（中国国家博物馆）陶量外壁有秦始皇二十六年统一度量衡的40诏书。

这种陶量出土甚多，都是当时的标准器具。

此量形似圆桶，上口略侈，宽平沿，直壁，平底。

外壁有秦始皇二十六年统一度量衡的诏书，是用是个方形四字阳文印作一排打在陶坯上焙烧而成。

此器为秦代的半斗量，容量970毫升，折算每升合194毫升。

汉代时期陶瓷的品种有灰陶、釉陶、彩绘陶、原始青瓷以及砖瓦、陶塑等。

装饰方法丰富多彩，有印纹、划纹、堆贴、彩绘、雕镂等多种。

这时期的釉陶、彩绘陶、砖瓦、陶塑等，都有出色的成就。

汉代彩绘陶茧形壶河南新乡出土东汉越窑青瓷双系罐浙江省博物馆藏东汉青釉扁壶国江南水乡文化博物馆西汉原始瓷青釉划花双系壶故宫博物院西汉原始瓷青釉划花双系罐故宫博物院铅釉陶制作的成功，是汉代陶瓷工艺杰出成就之一。

根据考古发现的材料，这种陶器在陕西关中地区首先出现，但在汉武帝时期的墓葬中仍然极少发现。

大约自汉宣帝以后，铅釉技术开始获得比较快的发展，此时关东的河南等地也有了较多的发现。

铅釉的主要着色剂是铜和铁，在氧化气氛中烧成，铜使釉呈现美丽的翠绿色，铁使釉呈黄褐色和棕红色。

湖北出土秦汉漆器精粹（下）髹漆器物统称漆器，它是中国古代重要的发明之一，也是中国古代文物最有特色的一类。

南方的漆树资源和较高的地下水位，是湖北漆器文物十分丰富并得以保存下来的主要原因。

漆具有耐酸碱、耐高温、防潮、防腐等多种性能，既可施于木胎，又可施于铜、陶、皮、纻、竹等胎质，即可髹于日用器皿和家具，又可髹饰礼乐器和葬具。

考古发现的大量漆器开辟了认识中国古代文化艺术的新领域。

秦汉漆器的纹饰，题材广泛，内容丰富。

既有现实生活，又有神话故事；既有珍禽异兽，又有花鸟鱼虫。

漆器的用色以黑红两色为主，辅以褐、灰、金、黄、绿、蓝、白等色，华美艳丽。

彩绘中，线条行云流水，飞扬生动；纹样适合器型，繁复变化。

这些漆器彩绘成为秦汉时期中国装饰艺术的典范。

食具商周时期，青铜食器多是重要的礼器，漆器也有礼器功能。

秦汉时期，漆木食器的仪式功能已不强烈，这使得髹漆食器更趋于实用。

总的来看，秦汉食器的种类不多，造型和功能与今天所使用的器皿几乎一致。

纹样也多为几何、植物和变形动物纹装饰，显得轻松活泼。

盒盒在器形上分圆、椭圆、方形。

一般器内髹红漆，器表髹黑漆，用红、褐色彩绘纹饰。

圆盒，木胎，挖制，整器呈球状，盖、底同大，以子母口扣合，是秦汉漆器中的典型器物。

长方盒，木胎，各部分分别斫制后粘合而成；盖与器身套合。

双耳长盒，木胎，挖制，盖与器身扣合，椭圆形，两端有耳，盖与底均有弧形假足。

此形仿铜盨造型，为秦汉特有器形。

战国·秦国彩绘变形凤鸟纹漆圆盒，1975年云梦睡虎地7号墓出土，木胎，挖制。

外底与盖上分别烙印一“亭”字。

秦代素漆耳杯盒，1975年云梦睡虎地13号墓出土，木胎，挖制。

盖上有烙印的“亭”字。

出土时盒内平放耳杯五只。

秦代彩绘云凤纹漆圆盒，1978年湖北云梦睡虎地43号墓出土，木胎，挖制。

盖顶烙印“亭”字，外底烙印“亭上”二字。

秦代彩绘变形凤鸟纹漆圆盒，1978年湖北云梦睡虎地25号墓出土，木胎，挖制。

外底针刻文字“东郧但”。

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秦汉漆器工艺美术的成就漆器是中国传统工艺美术的瑰宝之一，而秦汉时期的漆器工艺尤为精湛，展现出了独特的艺术魅力。

秦汉漆器以其独特的工艺和精巧的纹饰，成为古代艺术史上不可忽视的一环。

秦汉漆器工艺的成就主要体现在以下几个方面。

首先，秦汉漆器在工艺技术方面取得了巨大的突破。

漆器的制作涉及到多道工序，其中最为关键的是漆的涂刷和雕刻工艺。

秦汉漆器工匠采用了独特的制作工艺，将漆涂刷在器物表面，并在漆面上进行精细的雕刻。

这种工艺不仅使漆器表面光滑平整，还赋予了漆器以独特的纹饰和雕刻效果，让漆器展现出精致的艺术风格。

其次，秦汉漆器在纹饰设计方面具有创新意义。

漆器上的纹饰是漆器艺术的重要组成部分，也是区别于其他艺术品的关键特点。

秦汉漆器以其独特的纹饰设计而闻名，主要包括动植物纹、神话传说纹和人物故事纹等多种类型。

其中，动植物纹以其生动的形象和丰富的表现手法成为了秦汉漆器纹饰的主要特点，而神话传说纹和人物故事纹则展现了丰富的文化内涵和艺术表现力。

再次，秦汉漆器在艺术表现力方面具有独特魅力。

漆器作为一种工艺美术品，其艺术表现力是评判其价值的重要指标。

秦汉漆器以其精湛的工艺和独特的纹饰设计，展现了卓越的艺术表现力。

漆器的制作过程需要经过反复施工和打磨，使其表面呈现出独特的光泽效果。

同时，漆器上的纹饰设计充满了艺术感染力，给人以美的享受和审美享受。

综上所述，秦汉漆器工艺美术在古代艺术史上占有重要地位。

其独特的工艺创新、精湛的纹饰设计和卓越的艺术表现力是秦汉漆器成就的关键因素。

秦汉漆器的独特魅力不仅体现了中国古代文化的瑰宝，也为世人展现了古代工艺美术的辉煌成就。

如今，秦汉漆器依然被人们所喜爱和收藏，成为了中国传统工艺美术的重要代表之一。

汉代漆器，中国漆艺的巅峰时代文：雨葭 图：本刊资料库汉朝，是我国相对开明和包容的朝代。

在政治稳定、经济复苏、文化发展的背景下，在受到宗教信仰、道家美学以及楚汉审美精神的影响下，汉代漆艺被尊为一个时代的经典。

“漆器是漆的器物。

是器即为家用；不能实用，何以称器？”在当时，“实用”与“美观”兼一身的汉代漆器已基本上取代青铜器成为人们的生活必需品，漆工艺也是在这时如日中天。

汉代漆器也以其数量庞大，品种繁多，工艺精湛而达到了中国漆艺发展史上最灿烂辉煌的巅峰时代。

彩绘云气纹漆双层圆奁盖西汉（206 BC —25 AD)1972年云梦大坟头1号墓出土高4.4cm 、盖径22.5cm （全器高约7.9cm ）木胎，卷制。

奁身已佚。

出土时，奁内放铜镜、玉璧、木梳各1件，木篦3件，木刮刀2件彩绘云凤纹漆盂西汉（206 BC —25 AD)1972年云梦大坟头1号墓出土高10cm 、口径30cm 木胎，挖制彩绘变形凤鸟纹漆盂西汉（206 BC —25 AD)1986年江陵毛家园1号墓出土高8.3cm 、口径25.2cm木胎，旋制。

外底有针刻符号彩绘漆豕口形双耳长盒盖西汉（206 BC —25 AD)1975年云梦睡虎地47号墓出土高6.5cm 、长27.1cm 、宽13.7cm木胎，挖制。

盒身已佚。

两端绘出猪头部的眉目嘴鼻，器表绘变形凤鸟纹、波折纹等彩绘云凤纹漆圆壶西汉(206BC-25AD),1986年江陵毛家园1号墓出土，高37.4cm ，口径12.9cm ，腹径26.4cm彩绘云凤纹漆圆盘西汉（206 BC —25 AD)1975年江陵凤凰山167号墓出土高5.5cm 、口径27.9cm 木胎，旋制极致的实用性设计汉代文献中，有大量关于漆器繁荣的文字记载。

当时人们满怀激情地描述它，用世界上最美好的词句来歌颂它。

如司马迁的《史记》记载说，全国各地市场上，都有“木器髹者千枚”，“漆于斗”，漆器已成为人们日常生活中的必需品。

湖北楚秦汉漆器之装饰纹样湖北出土楚秦汉的大批漆器，不仅以千姿百态和琳琅满目的器皿造型使人们叹为观止；而且已掌握了图案的构成法则，并以充满着丰富想象力、瑰丽多姿的各种花纹图案进行恰如其分的描绘，说明它已不是一种可有可无的虚饰，而是一种增强美观、增强实用价值的装饰艺术，在这个时期铜、铁、陶、漆、竹、木、玉和丝织物等各种质料的装饰艺术中，漆器的装饰艺术水平是较高的，在我国古代艺术史上也占有重要的地位。

（一）装饰纹样的类别这个时期的漆器装饰纹样，有的是继承和发展了商周时期漆器和青铜器等的装饰纹样，更多的是取材于自然界和当时人类的社会生活，并依据漆器各种器皿的造型特点而创造出的装饰纹样。

从目前积累的大量漆器纹样的资料分析，可以大致归纳为动物、植物，自然景象、几何纹样、社会生活和神话传说等五类装饰纹样。

1．动物纹样春秋时期楚国漆器上装饰的动物纹样，主要有龙、风、饕餮纹、窃曲纹、鸟、兽等。

其中不少是在雕刻的动物上彩绘的（包括浅浮雕），也有一些是直接描绘的。

少数单独作为漆器上的装饰纹样；大多数是相互组合，并作为主要纹样的。

战国时期楚国漆器上装饰的动物纹样，主要有龙、虎、鹿、豹、猪、狗、兽纹、蛙、朱雀、鸳鸯、鹤、孔雀、金鸟、凤、鸟、变形凤纹、变形鸟纹、鸟头纹、蟒、蛇、怪兽纹、辟邪、蟠虺纹、窃曲纹等。

这些纹样，有的是在器皿表面或内底的地漆上描绘的，有的是在雕刻各种动物形象的漆器上加饰的彩绘花纹。

而且随着时间的推移，各种动物纹样的增减有明显的变化，例如在器皿上直接描绘的动物纹样的数量由少逐渐增多，而在雕刻动物形象上加饰的纹样却由多逐渐减少。

同一种动物纹样，也随时间早晚不同而发生变化：其纹样并不雷同；即使是同一时期或在同一画面上，也富于变化，并非千篇一律。

当时这类纹样，有的是单独地作为漆器上的装饰纹样，大部分则是作为主要的装饰纹样，周边以几何纹等作为衬托；还有少数是以社会生活和神话传说为内容的纹样，只起烘托作用。

秦代漆器装饰的动物纹样，主要有牛、马、凤、鸟、鹭、鱼、云龙纹、兽纹、凤纹、鸟云纹、变形鸟纹和鸟头纹等。

秦汉时期的漆器设计秦汉时期是我国漆器工艺发展的鼎盛时期。

此时漆器的各方面发展较战国时期有了更大的提高，也可以说是古代漆器最为辉煌的历史时期。

一、秦汉时期-漆器形制秦汉时期的漆器是我国漆器工艺发展的鼎盛时期，此时的漆器形制丰富，大致有盘、樽、勺、盒、耳杯、扁壶、屏风、家具几、漆砂砚、漆枕和漆面罩等。

虽然很多器形源自战国时期，但是也有所变化，如漆鹿、鸟架鼓等此时并未见到。

1.秦代漆器形制从公元前 230年到前221年，秦国先后灭掉了关东六国，完成国家统一，各个行业从而得到发展，漆器制造业已经非常发达，以生活用品为主，器形丰富，有圆盒、盂、双耳长盒、凤形勺、匕、扁壶、卮、樽、耳杯盒、耳杯、杖等十几种，以耳杯为最多，有的模仿动物形象和青铜器、陶器的器形。

当然，这个时期漆器的选材与用料，也是相当考究的。

而且动物形象也趋于简洁。

例如凤形勺（图1）的造型，为昂首曲颈张尾之凤，简化了凤之双翅与双足，于凤背上挖制成勺，它是在写实的基础上加以夸张，形不失真，造型新颖别致，反映了秦代造型艺术的特点。

秦代仿铜陶器的器皿造型之漆器，数量也不少。

例如云梦发现的双耳长盒，就是仿制铜盔的器血造型，作椭圆形，有弧形假足，双耳似猪嘴而微秃，更富于变化。

漆樽也是仿制青铜樽的（图2），但它的盖顶有三个“S”形铜钮饰，腹外有铜环形銴，底下有三个铜蹄足，有的还有铜或银箍加固，整个造型显得精巧，而与浑厚庄重的铜樽风格迥然不同。

秦代漆器的器皿造型，继承了战国时期楚国漆器的实用与美观相结合的基本法则与制作规律，并加饰各种彩绘的优美花纹，但它又有所发展，对于费工费料、又不大符合实用的一些器皿造型，如雕刻各种动物形象的漆器及曲形盒等，在种类与数量方面都有较大的减少。

图1 彩绘风型漆勺（秦代）图2 双耳长盒（秦代）2.汉代漆器形制汉代漆工艺在继承战国和秦代传统的基础上，又向前迈进了一大步。

其数量之多、品种之全、工艺之精、生产地域之广，都达到了前所未有的水平，漆器制作规模日趋增大。

7、秦汉时期的漆器设计。

一、漆器的起源与发展。

漆器，是用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。

在中国，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。

历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。

商代中期的黄陂盘龙城遗址发现有一面雕花、一面涂朱的木椁板印痕，河北藳城台西遗址出土的漆器残片中，有的雕花涂色加松石镶嵌。

战国的漆工史上是一个有重大发展的时期，器物品种及数量大增，在胎骨做法、造型及装饰技法上均有创新。

西汉漆工艺基本上继承了战国的风格，但有新的发展，生产规模更大，产地分布更广。

东汉魏晋南北朝期间漆器的出土，比起前代显得十分稀少，这与葬俗的改变有一定的关系。

唐代漆器达到了空前的水平，工艺超越前代，镂刻錾凿，精妙绝伦，与漆工艺相结合，成为代表唐代风格的一种工艺品，夹绽造像是南北朝以来脱胎技法的继承和发展。

两宋曾被认为是一色漆器的时代，但发掘出土许多有高度纹饰的两宋漆器，改正了过去的认识。

明初承元代肥硕圆润的风格，宣德以后，堆漆渐薄，花纹渐蔬，至嘉靖时磨工少而棱角见，至万历时刻工细谨而拘敛。

入清以后，日趋纤巧繁琐。

百宝嵌是用各种珍贵材料如珊瑚、玛瑙、琥珀、玉石等做成嵌件，镶成五光十色的凸起花纹图案，明代开始流行，清初达到高峰。

漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。

二、秦朝时期的漆器设计。

秦朝在我国漆器工艺史上处于继往开来的重要阶段。

这时候的漆器，用料考究、工艺精良、器皿造型美观大方，装饰纹样瑰丽多采，设色富丽而庄重，充分显示了秦代漆器工艺的惊人成就。

它对于研究当时的历史文化，继承我国优秀的文化艺术遗产，推动与丰富今天的艺术创作，都具有重要的价值。

从出土漆器来看，大部分器物都是在黑漆地上用褐、红彩漆绘制凤纹、鸟纹、鱼纹、梅花纹、云气纹等装饰图案。

三、汉朝时期的漆器设计。

汉代漆器，在战国时期生产的基础上达到了一个鼎盛时期，漆器的发展延续了战国漆器工艺的精华，在艺术上有更多楚文化的痕迹。

汉代漆器云纹设计应用探究——以大漆茶则《云归处》为例摘要：汉代漆器云纹蕴含着丰富的中华文化底蕴，它以独特的意象特征、色彩特征和形态特征体现了中华民族传统文化的无穷魅力。

本文将运用分解重构的设计法则，对汉代漆器云纹进行再设计，让汉代漆器云纹图案以新的形式出现在人们的视野中，从而满足现代人们对传统文化的精神需求与情感共鸣，实现传统文化与现代设计的有机融合。

大漆茶则《云归处》的设计，不仅赋予了大漆茶则独特的文化内涵，同时也实现了汉代漆器云纹在现代的锐变重生。

关键词：汉代漆器云纹；分解重构；衍生设计；一、概述（一）研究目的及意义汉代漆器云纹蕴含着丰富的中华文化底蕴，承载了中华民族几千年的人文气韵，是生机美满、富贵吉祥的载体和象征，是体现中国吉祥文化的典型视觉符号，具有很高的艺术价值和应用价值。

在中国古代漆艺史上，秦汉时期是最重要、最辉煌的“黄金时代”【1】。

而云纹在汉代也被大量的运用，在漆器、纺织品、画象石等上面皆可见，对于当今设计的发展具有极其重要的参考价值。

通过对有关汉代漆器云纹资料的分析和整理，选取其中比较典型两个云纹图案，运用分解重构的设计法则，对其进行分解、提取、重构以及再设计，并将新的创意图案应用到大漆茶则的设计中去，实现汉代漆器云纹的蜕变重生。

（二）汉代漆器云纹的研究现状目前关于云纹的研究角度主要是云纹的演绎及特征的分析研究和云纹在现代设计中的应用研究两个方面。

通过对云纹相关文献的梳理，总的来说，在目前云纹的研究中，研究者们对云纹的演绎、特征以及应用方面的研究已经相对完善，但是具体对于汉代漆器云纹的应用探究微乎其微。

汉代漆器云纹具有很高的艺术价值和应用价值，值得我们进行设计应用探究。

二、汉代漆器云纹的特征分析汉代是我国古代历史上云纹形态发展最为丰富也最为生动的一个时期，出现了云气纹、卷云纹、云兽纹等新型云纹形式。

下面将从汉代漆器云纹的意象特征、色彩特征和形态特征三个方面来进行分析。

1、汉代漆器云纹的意象特征我国古人有顺应自然、崇拜自然的习俗，这源于生产生活对天气云象的高度依赖。

秦汉漆器云纹纹饰研究简介秦汉时期是中国古代文化发展的关键时期之一，同时也是中华文明发展的重要阶段。

在这个时期中，漆器制作技艺有了显著的提高，并且漆器装饰纹饰也经历了多种变化。

其中云纹纹饰在秦汉时期漆器中是最为常见的一种。

在此文中，我们将对秦汉时期的云纹纹饰进行系统研究。

起源和发展云纹纹饰最早出现在战国时期的漆器中，它和其他纹饰一样，一开始是作为漆器的装饰图案使用的。

随着时间的推移，秦汉时期的云纹纹饰在大小和形态上都有了显著的改变。

在这个时期中，云纹纹饰已经成为了漆器的主要装饰图案之一，并且非常受到人们的欢迎。

云纹纹饰的特点在秦汉时期，云纹纹饰已经成为了漆器中非常常见的一种图案。

云纹纹饰的特点是纹路如云彩飞动，整体效果非常自然、灵动。

云纹纹饰的具体形式多种多样，包括上承天空，下随波涛的“浮云”型；将云彩线条简化的“流云”型；以及云朵融合成整体的“叠云”型等。

云纹纹饰在漆器中的应用在秦汉时期，漆器制作技艺达到了一个新的高度，同时漆器制作商们也非常注重漆器的装饰。

云纹纹饰在漆器中应用很广泛，它不仅可作为纹饰点缀进行使用，还会占据到漆器大片的空间，使整个漆器在美学上更加完整和统一。

云纹纹饰的运用对研究漆器历史的意义研究漆器历史是中国历史文化研究中的一个重要分支。

在研究漆器历史中，云纹纹饰作为漆器中最为出色的一种装饰图案是必须要研究的一个重点。

通过对云纹纹饰的研究，可以更全面了解秦汉时期漆器制作技艺的发展状况，并且可以更好地了解中国古代文明的发展历程。

数据记录对于关于云纹纹饰的研究，我们可以通过以下几个方面对相关数据进行记录：1.对秦汉时期的漆器进行收集和分类。

2.分析现有漆器中云纹纹饰的形态分类和数量分布；3.记录云纹纹饰在秦汉时期的漆器中的位置和大小分布，掌握云纹纹饰在漆器中使用的规律和特点；4.对云纹纹饰的形态进行梳理分析，掌握云纹纹饰在漆器制作技术和审美思想上的演变过程；5.对云纹纹饰的来源及其文化内涵进行研究，探究云纹的文化内涵和深层次意义。