阿斯普朗德

第一章设计学的研究围及其现状1、我们一般将设计学划分为：设计史.设计理论和设计批评三个分支。

2、西方美术史之父-----瓦萨里。

中国——彦远〔唐〕。

3、在中国古代汉语中，与西方“设计〞相似的概念是“经营〞〔重点〕和“造物〞。

4、1977年英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来，成为一门新的学科。

5、德国建筑家、理论家森珀是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人。

著有“工艺美术与建筑的风格“。

19世纪为设计史别离于美术史奠定坚实根底的的两位巨人——德国的森珀“工艺美术与建筑的风格“——奥地利的里格尔“风格问题“6、奥地利美术史家阿洛伊斯·里格尔著作“风格问题“被认为是有关装饰艺术历史的最重要的著作。

7、作为人类设计理论的最初萌芽和起点是中国古代的“考工记“和古罗马的“博物志“。

8、在西方一般以荷加斯著作“美的分析“为最早的设计理论专著。

9、英国“工艺美术〞运动代表人物：威廉·莫里斯强调用手工制作来反对机器和工业化。

这场运动的第一条原则是恢复材料的真实性。

10、人类工程学：人类工程学是研究人的劳开工作能力与极限，以及如何使劳开工具、作业条件、生活道具等与人的解剖构造、生理与心理等特性相适应的学科。

11、“设计〞这个词是文艺复兴时期作为艺术批评术语而开展起来的。

12、罗马的建筑师和工程师维特鲁威“建筑十书“提到构造设计应当由其功能所决定。

13、米斯现代主义建筑大师，奠定了明确的现代主义建筑风格，提出“少就是多〞的原则，改变了世界建筑的面貌。

卢斯：提出“装饰就是罪恶〞。

14、被称为战后包豪斯的是：乌尔姆设计学院。

15、对当代设计学产生重大影响的两位法国构造主义哲学家是福柯和罗兰-巴特。

16、当代西方重要设计思潮〔1〕符号学理论〔德国本塞；50年代应用与建筑设计〕〔2〕构造主义〔福柯的“无意识构造〞概念和罗兰巴特的“神话“〕〔3〕解构方法〔引申自符号学，由60年代的法国德里达在“论语法学“中确立〕〔4〕混沌理论〔由60年代哈佛科学家开展，80年代“创造性的混沌〞开场流行，如黑川纪章的作品〕〔5〕绿色设计〔源于60年代美国的反消费运动，成为重要趋势〕〔6〕信息技术〔计算机技术和通信技术改变20世纪设计过程，尤其是功能决定形式的观念〕17、符号学的代表人物：德国哲学家马克斯·本塞。

中文词条名：艾瑞克·古纳尔·阿斯普隆德英文词条名：Erik Gunnar Asplund艾瑞克·古纳尔·阿斯普隆德ERIK GUNNAR ASPLUND（1885.09.22-1940.10.20），瑞典建筑师。

阿斯普朗德1885年9月22日出生于瑞典斯德哥尔摩，1918年与GERDA SELLMAN结婚，后离异。

1934与INGRID KATARINA KLING二婚。

1905-1909年在斯德哥尔摩的皇家科技学院（ROYAL INSTUTIDE TECHNOLOGY）学习建筑，1910-1911年求学于KLARA ACADENY OF ARCHITECTURE UNDER BERGSTEN，TENGBOM WESTMAN，OSTBERG，1912-1913年担任装饰艺术方面的助教，而在1931-1940年担任皇家科技学院建筑系教授，1917-1920年担任《建筑新志》（ARKITEKTUR）的主编。

阿斯普朗德在KLARA 学校担任教授时，经常与他的学生OSV ALD ALMQVIST，ERIK KARLSTRAND，SIGURD LEWERENTZ，JOSEF OSTLIN，M. WERNSTEDT 等人讨论一些有关传统建筑的问题。

他们试著找寻一种新的方式，去替代当时那种标准的新古典的传统训练过程与技巧，而KLARA学校也邀请CARL BERGSTEN，RAGNAR OSTBERG，IV AR TENGBOM和CARL WESTMAN担任他们的老师，这也使得这一些学生能对建筑有一种比较浪漫的感觉能力，而这些对于建筑的浪漫主义思想他们承认是受到北欧当地的建筑所影响。

在阿斯普朗德的一些早期作品中，可以找到这种强烈的地方性特色，如：他自宅的设计(1911)，KARLSHAMN学校(1912)，ROSENBERG 别墅(1912) 和RUTH 别墅(1914)，都是出自北欧本土的想法与设计，使用传统的木板与地板铺面，或是用灰泥粉刷的墙面，用瓦片覆盖人字山墙的屋顶形式，并且考虑到空间的使用和窗户、门、开口的比例。

著名建筑设计师中英文名对照Abalos＆HerrerosAIvaro Siza阿尔瓦罗·西扎Will Alsop威尔·艾尔索普Archigram阿基格拉姆Arquiteotonica阿奎泰克托尼克Ashton Raggatt McDougall艾西顿·雷加特·麦克杜加尔Asymptote渐进线设计组Arthur Erickson阿瑟·埃里克森Arata Isozaki矶崎新Antoine Predock安东尼·普雷多克Balkrishna Doshi柏克瑞斯·多西Bernard Tschumi伯纳德·屈米Caruso St John卡鲁索与圣约翰Claudio Sllvestrin克劳迪奥·塞博斯丁Charles Correa查尔斯·柯利亚Christian de Portzamparc克里斯丁·德·鲍赞巴克Coop Himmelb[1]au蓝天组Cedric JPrice塞德里克·普莱斯dohn Pawson约翰·波森David Chipperfield戴维·齐普菲尔德Daniel libeskind丹尼尔·里伯斯金德De B1aoam＆MeagherDenton Corker Marshall登顿·科克·马歇尔Diener＆DienerDiller+Scofidio迪勒+斯考菲迪奥Domindue Perrault多米尼克·佩劳Eduard0 Souto de M0ura爱德华多·索托·莫拉Eva diricna伊娃·吉里克纳Eric Owen Moss埃里克·欧文-摩斯FatFuture Systems未来系统Frank O.Gehry弗兰克·盖里Foreign Office ArchitectsFuminhiko Maki桢文彦Gtinter Behnisch冈特·本尼契Giancarlo de Carlo吉卡罗·德·卡罗Greg Lynn格雷格·林恩Glen Murcutt格伦·马库特Gtinther Domenig冈瑟·多米尼希Henri Ciriani亨利·希哈尼Hans Hottein汉斯·霍莱因Herzog＆de Meuron赫尔佐格与德·梅隆Harry Seidler哈里·塞德勒Itsuko Hasegawa长谷川逸子Imre Makovecz伊姆雷·马科韦茨Jorn Utzon伍重j.M.Pei贝聿铭Jean Nouvel让·努维尔KenYeang杨经文Kenzo Tange丹下健三Kees Christiaanse基斯·克里斯蒂安Kisho Kurokawa黑川纪章L60n Krier利昂·克里尔Lucien Krott卢西恩·克罗尔Lab Architecture Studio实验建筑工作室Lacaton Vassal拉卡东与瓦萨尔Lebbeus Woods利伯乌斯·伍茨MBM建筑师事务所Maya Lin林璎Mario Botta马里奥·博塔Michael Graves迈克尔·格雷夫斯Massimiliano Fuksas马西米里亚诺·福克萨斯Morphosis墨菲西斯Miralles Tagliabue米拉耶斯·达侠布耶Moshe Safdie摩西·萨夫迪MVRDV工作室Nigel Coates奈杰尔·科茨Neil Denari尼尔·丹尼瑞Nicholas Grimshaw尼古拉斯·格雷姆肖Norman Foster诺曼·福斯特Nishizawa妹岛和世+西泽立卫Neutelings Riedijk诺特林·里丁克Odlie Decq Benoit Cornette伯努瓦·科尔内特Oscar Niemeyer奥斯卡·尼迈耶O’Donnell＆TuomeyOrtner＆Ortner奥特纳与奥特纳od Williams Bitiie TsienO.M.Ungers奥斯维德·迈西斯·安格斯Peter Eisenman彼得·艾森曼Philip Johnson菲利普·约翰逊Peter Zumthor皮特·卒姆托Ralph Erskine拉夫·厄斯金Rem Koolhaas瑞姆·库哈斯Richard Meier理查德·迈耶Rafael Moneo拉菲尔·莫奈欧Renzo Piano伦佐·皮亚诺Robbrecnt＆Daem罗伯里奇与丹姆Richard Rogers理查德-罗杰斯Rafael Viooly拉菲尔·维诺里Shigeru Ban坂茂S antiago Oalatrava圣地亚哥·卡拉特拉瓦Steven HolI斯蒂文·霍尔Sverre Fehn斯韦尔·费恩SANAA／Kazuy0 Sejima+RyueSnohettaSOMSauerbruch Hutton索布鲁赫与胡顿Tadao Ando安藤忠雄Terry Farrell泰瑞·法雷尔Thomas Herzog托马斯·赫尔佐格TEN Arquitectos托德·威廉姆斯与比利·齐思所Toyo Ito伊东丰雄Tony Fretton托尼·弗莱顿UN Studio联合工作室Ushida FindtayVittoriE Gregotti维多利欧·格里高蒂Venturi，Scott Brown＆Associates文丘里、斯科特·布朗及其合伙人建筑师事务所Wiel Arets威尔·阿瑞兹West 8工作室Xaveer de GeyterZaha Hadid扎哈·哈迪德Zvi Hecker泽维·赫克勒·柯布西耶（Le Corbusier）安东尼奥·高迪（Antonio Gaudí）安托内·普雷多克（Antoine Predock）罗伯特·文丘里（Robert Venturi）阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）马里奥·博塔（Mario Botta）矶崎新（Arata Isozaki）彼德·埃森曼(Peter Eisenman)理查德·麦耶（Richard Meier）西萨·佩里（Cesar Pelli）罗伯特·斯特恩（Robert AM Stern）弗兰克·盖里（Frank Gehry）菲利普·约翰逊（Philip Johnson）路易·艾瑟铎·康（Louis Kahn）沃尔特·格罗佩斯(Walter Gropius)密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe）扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）安藤忠雄（Tadao Ando）贝聿铭（I.M. 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F. 墨菲事务所（C. F. Murphy Associates）皮埃尔·奈尔维（Pier Luigi Nervi）朱利安与巴巴拉·内斯基（Julian and Barbara Neski）SOM 沃尔特·纳什（Walter Netsch）纽曼（Johann Balthasar Neumann）卢西奥·科斯塔与奥斯卡·尼迈耶（Lucio Costa and Oscar Niemeyer）奥斯卡·尼迈耶（Oscar Niemeyer）让·诺威尔（Jean Nouvel）珍·奥高曼（Juan O'Gorman）约瑟夫·玛丽亚·奥布里奇（J. M. Olbrich）拉格纳·奥斯特伯格（Ragnar Ostberg）弗雷·奥托（Frei Otto）奥德（J. J. P. Oud）安托尼·勒·保特利（Antoine le Pautre）约瑟夫·帕克斯顿（Joseph Paxton）奥古斯特·贝雷特（Auguste Perret）巴尔达萨雷·佩鲁齐（Baldassare Peruzzi）菲迪亚斯（Phidias）罗杰斯与皮亚诺（Rogers and Piano）雷玛·彼迪利亚（Reima Pietilia）汉斯·珀尔茨希（Hans Poelzig）韦利斯·波克（Willis Polk）鲍利克莱托斯（Polykleitos）约翰·拉塞尔·波普（John Russell Pope）德拉·波尔塔（Giacomo Della Porta）克里斯蒂安·德·保桑巴克（Christian de Portzamparc）雅可布·普兰道尔（Jakob Prandtauer）布鲁斯·普莱斯（Bruce Price）威廉·普莱斯（William Pric e）阿方索·雷迪（Affonso Reidy）拉兹·里华尔（Raj Rewal）罗伊科斯（Rhoikos）亨利·霍伯桑·理查森（Henry Hobson Richardson）格里特·里特维尔德（Gerrit Rietveld）罗希·丁克洛（Roche-Dinkeloo）西蒙·罗迪阿（Simon Rodia）约翰·奥古斯塔斯·罗布林（John Augustus Roebling）理查德·罗杰斯（Richard Rogers）朱利欧·罗马诺（Giulio Romano）伯纳姆与鲁特（Burnham and Root）阿尔多·罗西（Aldo Rossi）保罗·鲁道夫（Paul Rudolph）阿尔诺·卢瑟瓦里（Aarno Ruusuvuori）西姆·范·德·莱思（Sim van der Ryn）艾罗·萨里南（Eero Saarinen）伊利尔·萨里南（Eliel Saarinen）束基·萨达奥（Shoji Sadao）摩西·萨夫迪（Moshe Safdie）让佐·萨卡库拉（Junzo Sakakura）安东尼奥·达·桑加罗（Antonio da Sangallo）桑迪尼·艾希尔（Jan Blazej Santini-Aichel）卡洛·斯卡帕（Carlo Scarpa）汉斯·夏隆（Hans Scharoun）鲁道夫·辛德勒（Rudolf M. Schindler）谢普利与布尔芬奇（Shepley and Bulfinch）卡尔·弗里德里希·辛克尔（Karl Friedrich Schinkel）弗拉基米尔·舒科夫（Vladimir G. Schuchov）史莱夫、兰布与哈蒙（Shreve, Lamb and Harmon）希温弗斯（A. C. Schweinfurth）乔治·吉尔伯特·斯科特（George Gilbert Scott）塞那莫特（Senenmut）约瑟夫·路西·塞特（Joesph Lluis Sert）默罕默德·沙（Muhammad Shah）理查德·诺曼·肖（Richard Norman Shaw）希南（Sinan）杰·辛格二世（Maharaja Sawai Jai Singh II）赫基·塞伦（Hekki Siren）赫基与凯伊加·塞伦（Heikki and Kaija Siren）斯基德莫尔、奥因斯与梅里尔（Skidmore, Owings and Me rrill, SOM）SOM戈登·邦沙夫特（Gordon Bunshaft）诺玛·斯科拉里克（Norma Sklarek）罗伯特·史墨克爵士（Sir Robert Smirke）彼得与埃里森·史密森（Peter & Alison Smithson）彼得·史密森（Peter Smithson）罗伯特·史密森（Robert Smythson）约翰·索恩爵士（Sir John Soane）保罗·索列里（Paolo Soleri）拉斯·斯诺克（Lars Sonck）雅克斯·苏弗洛（Jacques Germain Soufflot）亚历山德罗·斯贝奇（Alessandro Specchi）强·奥托·旺·斯普里克森（Johann Otto von Spreckelsen）鲁道夫·斯坦纳（Rudolf Steiner）斯塔夫·斯蒂克利（Gustav Stickley）詹姆斯·斯特林（James Stirling）爱德华·斯通（Edward D. Stone）菲利普·古德温与爱德华·斯通（Philip S. Goodwin and Ed ward D. Stone）威廉·斯特瑞兰德（William Strickland）休·斯塔宾斯（Hugh Stubbins）苏哥（Suger）莫里斯·德·绪利（Maurice de Sully）乌拉迪莫·塔特林（Vladimir Tatlin）布鲁诺·陶特（Bruno Taut）菲利普·考克斯、理查森与泰勒（Philip Cox, Richardson a nd Taylor）约瑟夫·埃西勒（Joseph Eichler）托马斯·特尔福德（Thom as Telford）吉塞皮·特拉尼（Giuseppe Terragni）海因里希·特森诺（Heinrich Tessenow）克洛林多·特斯塔（Clorindo Testa）本杰明·汤普森（Benjamin Thompson）斯坦利·泰格曼（Stanley Tigerman）哈里森·汤森（C. Harrison Townsend）伯纳德·屈米（Bernard Tschumi）理查德·特纳（Richard Turner）拉尔夫·特维希尔（Ralph Twitchell）耶恩·阿特森（Jorn Utzon）亨利·凡·德·费尔德（Henry van de Velde）贾科莫·维尼奥拉（Giacomo Vignola）拉菲尔·比尼奥利（Rafael Vinoly）查尔斯·佛依谢（Charles F. A. Voysey）阿尔弗雷德·沃特豪斯（Alfred Waterhouse）巴克马与韦伯尔（Bakema and Weeber）克里斯蒂安·维尔德曼（Christian Wiedemann）欧文·威廉斯爵士（Sir Owen Williams）杨·维尔斯（Jan Wils）约翰·伍德（John Wood）克里斯多夫·雷恩爵士（Sir Christopher Wren）威廉·沃斯特（William Wurster）乔治·怀曼（George H. Wyman）雅马萨奇（Minoru Yamasaki）藤原赖通（Fujiwara Yorimichi）森田芳光（Yoshimitsu）约翰与多米尼克斯·齐默尔曼（Johan and Dominikus Zimm erman）。

19世纪建筑材料、结构科学和施工技术的进步19世纪被称为铁的世纪。

19世纪60年代以后，铁结构又逐渐为钢结构所替代。

1851年5.1伦敦海德公园水晶宫，展览馆，世界工业产品大博览会设计建造。

建筑师帕克斯顿。

铁框架结构最先用钢筋混凝土建造完整房屋的是德国营造者杭尼比克。

进入20世纪以前。

人类建造的跨度最大的建筑是1889年巴黎博览会的机器陈列馆。

1891年芝加哥建成一座16层的砖外墙承重大楼——蒙那诺克大楼。

1885年，芝加哥建成的10层铁框架建筑——家庭保险公司。

1889年法国埃菲尔铁塔。

建筑师埃菲尔。

英国议会大厦哥特复兴建筑美国国会大厦罗马复兴建筑巴黎歌剧院折衷主义建筑古典复兴建筑是指18世纪中期到19世纪末在欧美流行的模仿古典的建筑形式，其流行时间大致相当于美术史上的新古典主义时期。

浪漫主义是指18世纪下半叶到19世纪下半叶活跃在欧洲文学艺术领域中沉湎于中世纪风尚和异国情调的一种思潮，在建筑上也有所反映。

1760年到1830年代是英国浪漫主义的早期，称为先浪漫主义时期，在建筑上多表现为模仿中世纪的寨堡，追求奇特的趣味和东方异国情调。

19世纪中后期浪漫主义真正成为一种建筑创作潮流，以哥特风格为主，故又称哥特复兴。

折衷主义是19世纪上半叶兴起的另一种建筑创作思潮，并在19世纪以至20世纪初在欧美盛极一时。

折衷主义任意选择瑜模仿历史上的各种风格，把它们组合成，所以也称集仿主义。

巴黎万神庙苏洛夫设计标志古典复兴风格的开端帝国风格是指拿破仑当政时期建造了许多重要的纪念性建筑，以颂扬拿破仑军队对外战争的胜利。

这些建筑占据巴黎市中心最重要的广场和街道，彼此呼应，控制着巴黎主要部分的面貌。

这类建筑都是罗马帝国时期建筑式样的翻版，外观雄伟壮观，内部装饰华丽，所以形成所谓的帝国式风格。

如枫丹白露拿破仑寝宫，星形广场凯旋门。

牛顿纪念堂方案部雷设计巴黎圣吉那维夫图书馆巴黎国立图书馆设计者拉布鲁斯特丘园宝塔钱伯斯设计19世纪末美国的芝加哥学派1871年的大火，使得全市的建筑三分之一被毁，加剧了对新建房屋的需求，在此种形势下，19世纪80年代到90年代中期，在芝加哥出现了芝加哥学派。

填空中国古代的《考工记》和古罗马老普林尼的《博物志》，都可视作设计学作为一门理论的最初萌芽和起点。

设计学的研究范围作为一门新兴的学科，设计学的产生是20世纪以来的事件（选择）依据西方对美术学的划分方法对设计学作研究方向的划分。

一般将设计学划分为设计史、设计理论、设计批评三个分支。

设计史1977年，英国成立了设计史协会，标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科。

核心人物：佩夫斯纳、吉迪恩—两人被称为20世纪最有影响的西方设计史学家（填空）佩夫斯纳，出版的《现代运动的先锋》开了设计史研究的先河，更重要的是他通过这部著作在公众的心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。

吉迪恩，致力于研究“无名的技术史”，出版了他的设计史名著《机械化的决定作用》一书，书中吉迪恩强调现代世界及其人造物一直受到科技与工业进步的持续影响，对设计史的研究应当引入更为广阔的文化研究方法。

设计史概论的奠基人及代表成就：森珀《工艺美术与建筑的风格》和里格尔《风格问题》森珀，德国建筑家、理论家，出版《工艺美术与建筑的风格》。

森珀对装饰风格的功能及材料与技术的机械唯物主义阐述，及其引起的与里格尔的争辩导致里格尔在装饰研究方面系统地表明自己以艺术意志为核心的形式主义立场，这给后世学者就设计的功能性与审美性的探讨奠定了完备的理论基础。

阿洛伊斯·里格尔，奥地利美术史学家，出版《风格问题》。

里格尔正是要通过对装饰的历史研究来进一步说明机械唯物主义美学的疏漏，并强调艺术作为一门心智的学科所必然有的精神性，里格尔将这种精神性称之为“自由的、创造性的艺术冲动”，即“艺术意志”。

将装饰艺术作为研究对象，里格尔试图针对森珀及其追随者而说明艺术品是一种创造性的心智成果，是积极地源于人的创造性精神的物质表现，而不是像森珀的追随者所认为的是对技术手段或自然原型的被动反应。

西方最早的设计理论专著是：荷加斯《美的分析》，其最早的设计批评理论是关于设计功能的探讨现代意义上的设计理论著作是从19世纪开始出现的（有两种类型）：一、1837年设计学校为中心的设计教育理论研究，琼斯和德雷瑟琼斯给装饰设计理论界作出的重要贡献是《装饰的基本原理》；德雷瑟将几何方式引入对自然形态装饰的研究二、针对工业革命的影响作出的反响，最有影响力的人物是普金、拉斯金和莫里斯。