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谢灵运、鲍照与诗风的转变

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谢灵运

谢灵运

二、谢灵运的山水诗创作： 谢灵运的山水诗创作：
（一）内容： 内容： 谢灵运的山水诗， 谢灵运的山水诗，大部 分是他任永嘉太守以后 所写。这些诗， 所写。这些诗，以富丽 精工的语言， 精工的语言，生动细致 地描绘了永嘉、会稽、 地描绘了永嘉、会稽、 彭蠡湖等地的自然景色。 彭蠡湖等地的自然景色。
（二）艺术特色：
第二节
鲍照与七言诗
一、鲍照诗歌的内容： 鲍照诗歌的内容：
1、表现其建功立业的愿望和抒发寒门之士备遭压抑的 、 痛苦，其中充满对门阀社会的不满情绪与抗争精神， 痛苦，其中充满对门阀社会的不满情绪与抗争精神，代 表着寒士的强烈呼声。 拟行路难》十八首其四。 表着寒士的强烈呼声。如《拟行路难》十八首其四。 2、描写边塞战争、反映征夫戍卒的生活，是鲍照诗歌 、描写边塞战争、反映征夫戍卒的生活， 内容的一个重要方面， 内容的一个重要方面，其中也渗透着诗人自己的慷慨不 代出自蓟北门行》 平。如《代出自蓟北门行》。 3、描写游子、思妇和弃妇的诗，在鲍照的诗中也占相 、描写游子、思妇和弃妇的诗， 当的比例。这些诗歌的共同特点是哀怨凄怆，细致感人。 当的比例。这些诗歌的共同特点是哀怨凄怆，细致感人。 拟行路难》其十三。 如《拟行路难》其十三。 4、照的诗歌在山水描写方面也颇有特色。他的山水诗 、照的诗歌在山水描写方面也颇有特色。 以五言古诗为主， 以五言古诗为主，在风格上与他的七言乐府不同，以深 秀幽奇、严整厚重为主要特点。 登庐山》 秀幽奇、严整厚重为主要特点。如《登庐山》。
1、其主要特点是鲜丽清新。 2、谢灵运的那些垂范后世的佳句，无不显示着高超的 描摹技巧。 3、谢诗不像陶诗那样以写意为主，注重物我合一，表 现出整体的自然美，而是更注重山水景物的描摹刻划， 这些山水景物又往往是独立于诗人性情之外的，因此他 的诗歌也就很难达到陶诗那种情景交融、浑然一体的境 界。 4、同时在结构上，谢灵运的山水诗也多是先叙出游， 次写见闻，最后谈玄或发感喟，如同一篇篇旅行日记， 而又常常拖首一条玄言的尾巴。

谢灵运、鲍照与诗风的转变

谢灵运、鲍照与诗风的转变

拟行路难·其四
泻水置平地，各自东西南北流。 人生亦有命，安能行叹复坐愁！ 酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。
心非木石岂无感？ 吞声踯躅不敢言。
拟行路难·其六
对案不能食，拔剑击柱长叹息！ 丈夫生世会几时， 安能蹀躞垂羽翼？
弃置罢官去，还家自休息。 朝出与亲辞，暮还在亲侧。 弄儿床前戏，看妇机中织。
自古圣贤尽贫贱， 何况我辈孤且直！
• 2、山水诗的出现，改变了“诗言
志”的传统，打破了儒家功用主义 的诗教观，为诗歌走向纯审美的艺 术化铺平了道路，南朝诗歌所具有 的美学特征，正是随着山水诗的建 立而产生的。
第二节 鲍照及其创新
• 一、鲍照的生平。（见文学史教材118页注释18） • 二、鲍照的诗歌创作 鲍照的文学成就是多方面的，他
• 刘宋时期山水诗兴盛的原因大致是：
1、文人生活环境变迁的影响。 2、受魏晋之后隐逸之风的影响。 3、玄学的影响。
• 二、谢灵运的山水诗
谢灵运是真正大力创作山水 诗并起了巨大贡献的诗人。谢灵运 山水诗的特点是鲜丽，清新，自然， 他的诗开启了南朝一代的新诗风， 实现了诗歌艺术由魏晋的古朴向南 朝追求声色的转变。
的诗、赋、散文皆不乏名篇，但成就最高的还是诗歌。 他的诗内容丰富，题材多样，有边塞诗，如《代出自蓟 北门行》；有描写游子、思妇、弃妇的诗，如《代白头 吟》；而以《拟行路难》18首为其代表。这组诗主要表 现其建功立业的愿望，抒发寒门志士备遭压抑的痛苦， 传达出寒士们慷慨不平的呼声，充满了对门阀社会的不 满情绪和抗争精神（较左思的诗，不但有不满，更有抗 争）。
【思考与作业】
• 1、背诵并赏析谢诗中写景的名句； • 2、从内容、题材、风格等方面将
陶诗与谢诗作比较。
三、消化吸收

第五章 谢灵运、鲍照与诗风的转变

第五章 谢灵运、鲍照与诗风的转变

二、谢灵运的山水诗3

（四）章法程式：叙述——写景——说理（玄言） 于南山往北山经湖中瞻眺（作240）
二、谢灵运的山Biblioteka 诗4写景佳句：展示山水自然之美（史107）
三、谢灵运：诗运转关的关键人物1

（一）性情渐隐，声色大开 1、沈德潜：诗至于宋，性情渐隐，声色大开， 诗运转关也。康乐神工默运，明远廉俊无前。
三、谢灵运：诗运转关的关键人物2

2、声色即作为布景的山水，而所谓性情也即直 接思想感情的活动。新体诗就是到了想通过更多 声色来表现性情的阶段。但文人们最初刻意的追 求也就不免于刻画。（林庚）——性情隐于后台， 声色走上前台。
三、谢灵运：诗运转关的关键人物3



（二）情必极貌以写物：舍写意而趋摹象；少启 示而多写实 这两点的根源是一致的： 1、有意于山水景物对象化——写实摹象 2、重声色——摹象写实

（三）谢之前蓄势已足： 1、山水进入审美视野 2、社会、文人、隐逸、山水 3、玄言：山水以形媚道 4、江南民歌的写景技巧
一、山水诗的产生与兴盛3

（四）山水诗人 谢之前的铺垫：教材104 谢之后的继承发展：教材110——王孟

（五）山水诗之意义 诗国中的重要题材 审美接受中重要的审美类型
二、谢灵运的山水诗1

（一）永嘉太守与江南山水之缘 （二）鲜丽清新 鲜丽——玄言诗的淡乎寡味（钟嵘） 清新——颜延之的错彩镂金（汤惠休）
二、谢灵运的山水诗2

（三）“作用”——自然 王世贞：琢磨之极而更似天然 皎然：苏李天与真性，发言自高，未有作用；曹 植语与兴驱，势逐情起，不由作意，气格自高； 灵运为文真于情性，尚于作用，不顾词采而风流 自然。

中国古代文学（魏晋南北朝）——南北朝诗人之谢灵运、鲍照

中国古代文学（魏晋南北朝）——南北朝诗人之谢灵运、鲍照

中国古代文学（魏晋南北朝）——南北朝诗人之谢灵运、鲍照刘裕在东晋末打垮桓玄，夺取了东晋政权，建立了宋。

到第三个皇帝宋文帝刘义隆元嘉年间，诗歌的内容和形式，都向新的方向有所开拓，呈现出一番新的气象，把东晋以来由于玄言诗所造成的衰颓的诗风振作起来，使诗坛为之耳目一新。

清沈德潜《说诗晬语》卷上说：“诗至于宋，性情渐隐，声色大开，诗运一转关也。

”与魏晋诗人不同，南朝诗人更崇尚声色，追求艺术形式的完善与华美。

这一时期的显著特异之点，就是自然界的山水景物大量进入诗篇，诗坛上出现从玄言诗向山水诗过度的局面，山水诗形成具有特色的文学。

这一时期的代表有谢灵运、鲍照，以及后来的谢朓等人。

这些人的作品，以幽秀的山水状貌在诗中涌现，冲破了玄言诗长期统治的局面。

比谢灵运稍晚一点的鲍照，更涤除了谢灵运诗中残余的玄言渣滓，学习乐府民歌，坚持了建安以来的汉魏风骨。

当时人将“鲍谢”并称，又将鲍照、谢灵运、颜延之三人，合称“元嘉三大家”。

谢灵运谢灵运谢灵运是第一个有意识地大量创作山水诗的诗人。

山水诗的出现有其社会思潮的背景。

当时的玄言诗里也开始出现一些山水诗句。

因为玄学家把对自然山水的观赏看作是实现自由、超脱生活理想的一个重要方面。

所以纵情山水成为名士们的一种风尚，名士必须有的教养。

同时，当时多以自然物的美来比拟人的才情风貌。

所以，注重山水自然之美，成为士大夫普遍的习尚。

刘勰《文心雕龙·明诗》说：“宋初文咏，体有因革，庄老告退，而山水方滋。

”此时不但出现了山水诗，山水画也开始受到重视，在过去本来只作为人物背景的山水，也被强调起来，突出出来，如顾恺之、宗炳等人的画。

所以山水诗的出现，与当时的社会风尚有关。

谢灵运，十八岁袭封康乐公，故人称谢康乐。

谢灵运祖父为东晋名将谢玄，谢玄叔父乃宰相谢安，谢、王二族为晋朝世宗大族。

谢灵运入仕时，已是刘宋朝，他不得不屈身侍奉曾是他祖辈属下的“兵”——刘裕，刘裕又采取压抑世族的政策，谢灵运爵位也由公爵降为侯爵，故心情多有不平。

谢灵运鲍照与诗风的转变_OK

谢灵运鲍照与诗风的转变_OK
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• 谢惠连
• 灵运隐居始宁时，惠连与他朝夕相处，游宴赋 诗，有明显的模仿痕迹。如其《三月三日曲水 集诗》、《泛南湖至石帆诗》、《泛湖归出楼 中望月诗》、《七月七日夜咏牛女》只是牢骚 不平之气比灵运多些。锺嵘《诗品序》说： “惠连《捣衣》之作，斯皆五言之警策者也。 所谓篇章之珠泽，文彩之邓林。”又《诗品》 卷中说他：“才思富捷，恨其兰玉夙凋，故长 辔未骋。《秋怀》、《捣衣》之作，虽复灵运 锐思，亦何以加焉！又工为绮丽歌谣，风人第 一。”
• 谢灵运诗歌的山姿水态占了主要地位，“极貌 以写物”（刘勰《文心雕龙·明诗》）和“尚 巧似”（锺嵘《诗品》上）成为主要的艺术追 求。他尽量捕捉山水的客观美，不放过寓目的 每一个细节，并不遗馀力地勾勒描绘，力图把 它们一一真实地再现出来。
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• 《入彭蠡湖口》 • 《于南山往北山经湖中瞻眺》 • 垂范后世的佳句 • 陶诗以写意为主，注重物我合一，表现整
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• 三山水诗大发展的原因
• 1《诗经》《楚辞》建安诗人作了准 备；
• 2魏晋之后隐逸成风，士大夫以山林 为乐，得自然之趣，诗中山水描写大 增；
• 3晋宋士族地主，别墅修于尘世之外， 亲近自然成为常态，诗中山水描写又 增；
6
• 4玄学和玄言诗借山水悟玄理，玄言诗出 现了不少描写山水的佳句，孕育了山水诗。 刘勰《文心雕龙·明诗》说：“宋初文咏， 体有因革，庄老告退，而山水方滋。”
4
• 二中国山水诗的形成过程
• 1《诗经》《楚辞》已有山水意象，但只 是生活的衬景或比兴的媒介，不是独立的 审美对象。
• 2建安曹操的《观沧海》是现存第一首完 整的山水诗。
• 3西晋左思的《招隐诗》和郭璞的游仙诗 客观上为山水诗提供了艺术经验。
• 4谢灵运大力创作，山水诗大发展，并逐 步形成山水诗派。

10 第五章之谢灵运解析

10 第五章之谢灵运解析

三、艺术形式的发展
总的风格： 密丽新巧、古拙生涩。 具体来说： 诗歌中的用事、排偶、声律，开始成 为作家有意识追求的技巧。
第三节 谢灵运和山水诗
一、谢灵运的生平 二、谢灵运的政治态度和思想性格 三、谢灵运的山水诗和其他作品
一、谢灵运的生平
（385－433）
谢灵运（385—433），祖籍陈郡阳 夏（今河南太康附近）人。名“客儿” 又称“谢客” 。祖父谢玄、父辈谢琰。 二十岁时，袭封康乐公，故世称谢康 乐。三十六岁时，入宋降为康乐侯。 贬为永嘉太守（今浙江温州）
第一节 晋宋之间诗文风气的转变
一、玄言和山水 二、题材的多样化 三、艺术形式的发展
一、玄言和山水
宋初文咏，体有因革，《庄》《老》 告退，而山水方滋。俪采百字之偶，争价 一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而 追新。此近世之所竞也。 ——《文心雕龙•明诗》
认同者：
观点1：中国文学在晋宋之际发生了一次巨 大的转变，这就是山水诗取代了玄言诗。 观点2：元嘉时代是中国诗史的重要转型期， 转型的标志就是山水诗取代了玄言诗。 观点3：从玄言诗向山水诗的转型发生在东 晋末年。
元嘉三大家
“元嘉”是南朝宋文帝的年号，此时文坛上鲍 照、谢灵运、颜延之三人齐名，有“元嘉三大家” 之称。就诗歌创作而言，他们的共同点是描写山 水都讲究词藻和对偶，但诗风差异明显，谢诗富 艳精工，颜诗华美典雅，鲍诗雄恣奔放。在赋与 文的创作中，谢灵运以《岭表赋》、《山居赋》 等作品为代表，状物写景的巧似，选字修辞的清 新，与其山水诗的成就互为呼应。颜延之的骈文 以典丽缜密见长，用典繁博，修辞巧丽．代表作 有《赭白马赋》等。鲍照以奇峭之风运妍丽之辞， 代表作是《芜城赋》与《登大雷岸与妹书》。
沈德潜《说诗晬语》：“诗至于宋， 性情渐隐，声色大开，诗运一转关 也。” 南朝是中国诗歌史上诗运转关的重要 时期。南朝诗人更崇尚声色，追求艺 术形式的完善与华美。

第六讲 谢灵运、鲍照与诗风之转变_图文


• 《代东武吟》
• 主人且勿喧，贱子歌一言；仆本寒乡士， 出身蒙汉恩。始随张校尉，占募到河源。 后逐李轻车，追虏穷塞垣。密途亘万里， 宁岁犹七奔。肌力尽鞍甲，心思历凉温。 将军既下世，部曲亦罕存。世事一朝异， 孤绩谁复论？少壮辞家去，穷老还入门。 腰廉刈葵藿，倚仗牧鸡豚。昔如韝上鹰， 今似槛中猿。徒结千载恨，空负百年怨。 弃席思君幄，疲马恋君轩。愿垂晋主惠， 不愧田子魂。
四、鲍照对诗歌发展的贡献
• 一是对边塞诗的开创。他继承了前人借边塞题 材抒写建功立业抱负的传统，增加了边塞风物 和征人边愁的内容，从而确立了边塞诗的题材 范畴。
• “疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角 弓不可张”（《代出自蓟门行》）
• “汤泉发云潭，焦烟起古圻”（《代苦热行》） • “徒结千载恨，空负百年怨”（《代东武吟》）
• “潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。”（《登池上 楼》）
• “乱石趋正绝，孤屿媚中川。云日相辉映，空 水共澄鲜。”（《登江中孤屿》）
• 第二、正如陶渊明笔下的田园风光蕴含着 陶渊明的人格精神一样，谢灵运笔下的山 水也是人格化的。
• 以他用得颇为别致的“媚”字为例：
• “绿筱媚清涟”（ 《 过始宁野 》 ）、
• 《过始宁墅》：“白云抱幽石，绿筱媚清涟”；
• 《登江中孤屿》：“云日相辉映，空水共澄 鲜”；
• 《石壁精舍还湖中作》：“林壑敛暝色，云霞 收夕霏”；
• 《登池上楼》：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”
3、风格特点
• 第一、鲜丽清新，精雕细刻而能出于自然。 • “白云抱幽石”（《过始宁墅》） • “近涧涓密石”（《过白岸亭》） • “林壑敛暝色” • 明代王世贞所言：“至儂丽之极而反若平
• 刘大杰先生认为：“魏晋人的人生观…… 要求那种人生自然化的解放生活。”

谢灵运与鲍照


名句欣赏：
一. 笔触细腻， 刻画生动；
二. 色彩鲜明， 清新自然；
三.讲究对偶， 雕琢词句；
林壑敛暝色，云霞收夕霏。 芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。
——《石壁精舍还湖中作》
白云抱幽石，绿筱媚清涟。
——《过始宁墅》
野旷沙岸净，天高秋月明。
——《初去郡》
近涧涓密石，远山映疏木。
——《过白岸亭》
赏析：
四. 有佳句而无 名篇；
鲍照的创新：大力创作七言诗
内容更丰富 隔句押韵 自由换韵
王夫之评鲍照为“七言之祖”
谢灵运、鲍照与诗风转变
谢灵运与山水诗
一. 谢灵运其人
谢玄之孙，袭封康乐 公，故世称谢康乐，有 《谢康乐集》；幼时曾 送道馆寄养，Байду номын сангаас名“客 儿”，后世亦称他为 “谢客”。
二. 谢灵运的山水诗
在中国古代诗歌史上，谢灵运是第一 个大力摹写山水的诗人。他最为突出的 文学成就，是正式确立了山水诗的独立 地位，故被视为“山水诗之父”。
五. 结构上往往 前半写景， 后半议理， “带有一条 玄言的尾 巴”。
登池上楼
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。 薄霄愧云浮，棲川怍渊沉。 进德智所拙，退耕力不任。 徇禄反穷海，卧痾对空林。 衾枕昧节候，褰开暂窥临。 倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。 初景革绪风，新阳改故阴。 池塘生春草，园柳变鸣禽。 祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。 索居易永久，离群难处心。 持操岂独古，无闷征在今。
“谢诗如芙蓉出水”（钟嵘《诗品》） 与陶渊明被并称为“陶谢” 与颜延之被并称为“颜谢” 与颜延之、鲍照被称为“元嘉三大家”
鲍照及其创新
名篇赏析 ： 拟行路难·其四
泻水置平地，各自东西南北流。 人生亦有命，安能行叹复坐愁！ 酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。 心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言。

第五章 谢灵运、鲍照与诗风之转变


• 如《南史·颜延之传》载：“延之尝问鲍照己与灵运优 劣，照曰：‘谢五言如初发芙蓉，自然可爱；君诗若铺 锦列绣，亦雕缋满眼。’”
• 汤惠休说“谢诗如芙蓉出水，颜如错采镂金”（钟嵘 《诗品》卷中引）；
• 钟嵘说谢诗“名章迥句，处处间起；典丽新声，络绎奔 会”（《诗品》卷上）；
• 萧纲也说“谢客吐语天拔，出于自然”（《与湘东王 书》）。
• 梁中叶到陈末为第三阶段：这个时期出现了以萧 纲(梁简文帝)、萧绎（梁元帝）为代表的“宫体 诗”。
二、山水诗兴盛的原因
• 1、隐逸之风
• 山水诗与魏晋之后隐逸之风有着十分密切的关系。士大夫 阶层大都以山林为乐土，他们往往把自己理想的生活和山 水之美结合起来。因此山水描写的成分在诗里就逐渐多了 起来。
简述谢灵运山水诗的特点。
• 谢灵运所开创的山水诗，把自然界的美景引进诗中，使山水成为独立的审美对象。他的创作，不 仅把诗歌从淡乎寡味的玄理中解放了出来，而且加强了诗歌的艺术技巧和表现力，并影响了一代 诗风。这些诗歌在艺术上大致有以下几方面的特点：
• 第一、精工富艳的风格。谢灵运诗歌给人印象最深的是意象密集，对偶句多，语言深奥典雅，从 而在整体上形成富艳精工的风格。谢灵运习惯运用移换形之法，将其所见收入诗中，对景物作全 景式的铺陈，从而形成了他繁富的特点。
•开创山水诗派的第一位诗人，他开辟了诗 歌表现的新领域，当时和后世的不少诗人 如谢惠连、谢庄、汤惠休、谢朓，唐代的 王维、孟浩然、李白等都曾受过他的深刻 影响。
3、谢灵运的山水诗
• 山水诗：1、是指以山水风景为主要描写对象的诗歌。 曹操的 《 观沧海 》 算是中国诗歌史上第一首完整 的山水诗
• 2、真正大力创作山水诗并对后世产生巨大影响恻是 南朝宋时的谢灵运，他开创了山水诗派。山水诗的出 现，不仅使山水成为独立的审美对象，为中国诗歌增 加了一种题材，而且开启了南朝一代新的诗歌风貌。 3、刘勰说“庄老告退，而山水方滋” , 山水诗的产 生，与当时盛行的玄学和玄言诗有着密切的关系。

谢灵运课文,第15次修改版

谢灵运的山水诗，大部分是他 任永嘉太守以后所写。这些诗， 以富丽精工的语言，生动细致 地描绘了永嘉、会稽、彭蠡湖 等地的自然景色。
（二）写作背景
1.政治上的失意造成的苦闷牢骚，以及后来由于周 围环境日趋险恶引起的焦虑恐惧，是其作品思想 内容的一个重要方面 2.谢灵运本来在正式上很有抱负，但他生活的那个 年代，正式宋晋易代、政局混乱、社会动荡的年 代。他由公爵降为侯爵，不满之情越发增长。 3.于彭蠡、永嘉、会稽任职时，不关心“政 绩”“民声”，好游山玩水。
及处，在新在俊。谢诗胜人正在 排。” ①“空翠难强名” 2. 注重摹物，“尚巧似”
3. 融情于诗，大量的出游，山水景 物描写，难免体现出作者的“闲散 无聊”，暗指对官场的不满，壮志 难酬
4. 那么谢灵运可以说是开启了新一 代诗风的首创者
三、谢灵运诗歌艺 术的转变：
1、从写意到摹象。
秋色：野旷沙岸净，天高秋月明 冬景：明月照积雪，朔风劲且哀
描摹佳句
白云抱幽石，绿筱媚清 云日相辉映，空水共澄
涟。《过始宁墅》
晓霜枫叶丹，夕曛岚气
澈。《登江中孤屿》
池塘生春草，园柳变鸣
阴。《晚出西射堂》
禽。《登池上楼》
池塘生春草，园柳变鸣禽
《 登 池 上 楼 诗 》 潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。 薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。 进德智所拙，退耕力不任。 狥禄反穷海，卧痾对空林。 衾枕昧节候，褰开暂窥临。 倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。 初景革绪风，新阳改故阴。 池塘生春草，园柳变鸣禽。 祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。 索居易永久，离群难处心。 持操岂独古，无闷征在今。
山水观赏的系统性 第十三句：山中植物（竹）
第三句：水景 第四句：山景 第五句：山景 第六句：水景 第十四句：水中植物（蒲） 第十五句：水上禽鸟（海鸥） 第十六句：山中禽鸟（天鸡）
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【思考与作业】
• 1、背诵并赏析谢诗中写景的名句； • 2、从内容、题材、风格等方面将
陶诗与谢诗作比较。
• 三、谢诗与陶诗的比较
• 1、谢诗善于描绘画境，在移步换景中领略山水之美，
把叙事与写景结合起来。而陶诗写田园山水，往往 是静观；静观须心境纯净，方能物我亲切交流。
• 2、谢诗中也有哲理，但主要在于化其心中郁结，且
哲理往往游离于诗外，形成叙事—写景—说理的程 式，往往在诗的最后拖上一个玄言的尾巴，这说明 他的诗脱胎于玄言诗但仍留着玄言诗的尾巴。而陶 诗的哲理则融于体物之中，故能达到超然物外、遇 景成趣的境地。
三、鲍照诗的创新
• 鲍照模拟和学习乐府，经过充分的消化吸收
和熔铸创造，不仅得其风神气骨，自创格调， 而且还发展了七言诗，创造了以七言体为主 的歌行体。它以丰富的内容充实了七言体的 形式，并且变逐句押韵为隔句押韵，同时还 可以自由换韵，为七言体诗的发展开拓了宽 广的道路。（参文学史教材119页注释23， 同时与曹丕的《燕歌行》作比较）
• 3、语言上，谢诗精工绮丽，刻意追求，多
用深奥的书面语和典故，深涩难懂，有佳 句而无佳篇。而陶诗则朴素、平淡、自然。
四、其他山水诗诗人：
• 1、除谢灵运之外，南朝写山水诗的诗人还
有谢惠连、颜延之、鲍照、谢朓、王融、 沈约、何逊、阴铿等人。
• 2、谢灵运与颜延之并称“颜谢”，与颜延
之、鲍照并称“元嘉三大家”。他们的诗 的共同特点是“尚巧似”，但颜延之的山 水诗成就不及谢灵运。
第五章 谢灵运、鲍照与诗风的转变
第一节 谢灵运所开启的新风与山水诗的兴盛
• 一、山水诗（也包括田园诗）的源起、兴盛的原因：
在《诗经》、《楚辞》的时代，诗中就出现了山 水景物（如《蒹葭》、《伐檀》、《山鬼》、《九辨》 等），但那只是作为生活的衬景或比兴的媒介，而不是 作为一种独立的审美对象。曹操的《观沧海》是中国诗 歌史上第一首完整的山水诗。晋宋时代则是山水诗兴盛 的时期，刘勰在《文心雕龙》中谈到：“宋初文咏，体 有因革。庄老告退，而山水方滋。俪采百字之偶，争价 一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新。”概括 了这个时期山水诗的特点。
• 2、山水诗的出现，改变了“诗言
志”的传统，打破了儒家功用主义 的诗教观，为诗歌走向纯审美的艺 术化铺平了道路，南朝诗歌所具有 的美学特征，正是随着山水诗的建 立而产生的。
第二节 鲍照及其创新
• 一、鲍照的生平。（见文学史教材118页注释18） • 二、鲍照的诗歌创作 鲍照的文学成就是多方面的，他
• 刘宋时期山水诗兴盛的原因大致是：
1、文人生活环境变迁的影响。 2、受魏晋之后隐逸之风的影响。 3、玄学的影响。
• 二、谢灵运的山水诗
谢运是真正大力创作山水 诗并起了巨大贡献的诗人。谢灵运 山水诗的特点是鲜丽，清新，自然， 他的诗开启了南朝一代的新诗风， 实现了诗歌艺术由魏晋的古朴向南 朝追求声色的转变。
拟行路难·其四
泻水置平地，各自东西南北流。 人生亦有命，安能行叹复坐愁！ 酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。
心非木石岂无感？ 吞声踯躅不敢言。
拟行路难·其六
对案不能食，拔剑击柱长叹息！ 丈夫生世会几时， 安能蹀躞垂羽翼？
弃置罢官去，还家自休息。 朝出与亲辞，暮还在亲侧。 弄儿床前戏，看妇机中织。
自古圣贤尽贫贱， 何况我辈孤且直！
五、山水诗的文学价值：
• 1、山水诗的产生，标志着人对自然美的认识
加深了，标志着人与自然进一步的沟通与和 谐。大自然已经从作为陪衬的生活环境或作 为比兴的媒介变成具有独立美学价值的欣赏 对象。山水诗启发人们从一个新的角度，即 美学的角度去亲近大自然，发现和理解大自 然。它的出现，使山水成为独立的审美对象， 为中国诗歌增加了一种题材，这无论在文学 史上还是美学史上都是具有积极意义的。
的诗、赋、散文皆不乏名篇，但成就最高的还是诗歌。 他的诗内容丰富，题材多样，有边塞诗，如《代出自蓟 北门行》；有描写游子、思妇、弃妇的诗，如《代白头 吟》；而以《拟行路难》18首为其代表。这组诗主要表 现其建功立业的愿望，抒发寒门志士备遭压抑的痛苦， 传达出寒士们慷慨不平的呼声，充满了对门阀社会的不 满情绪和抗争精神（较左思的诗，不但有不满，更有抗 争）。