第四章谢灵运、鲍照、颜延之
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颜、鲍、谢的名次地位之升降
颜、鲍、谢的名次地位之升降时国强【摘要】颜延之、谢灵运、鲍照后人称之为元嘉三大家,而实际上他们的成就却不尽相当,历代对他们的评价也有着相当大的差异,他们的名次地位也因之而有着较大的变动.总体上看,三人名次的变动,大致可以分为三个阶段:一、南朝:颜、谢称盛期;二、唐宋:颜、鲍、谢并称定型期;三、明清:颜、鲍、谢名次纷歧期.【期刊名称】《商丘师范学院学报》【年(卷),期】2010(026)010【总页数】4页(P27-30)【关键词】I206.6颜延之;鲍照;谢灵运【作者】时国强【作者单位】商丘师范学院,文学院,河南,商丘,476000【正文语种】中文【中图分类】J206.6颜延之、谢灵运、鲍照后人称之为元嘉三大家,而实际上他们的成就却不尽相当,历代对他们的评价也有着相当大的差异,他们的名次地位也因之而有着较大的变动。
了解他们排名顺序的变动,有助于全面准确地把握他们的创作,也有助于了解不同时期文学观念的变化。
总体上看,三人名次的变动,大致可以分为三个阶段:一、南朝时期;二、唐宋时期;三、明清时期。
史书中最早对颜、鲍、谢进行记载的是《宋书》。
《宋书》基本上是沈约在何承天、山谦之、苏宝生、徐爰等人的旧本基础上加工而成,沈约自己仅写了宋末永光至禅让十多年的史实。
因此《宋书》对颜、谢、鲍等人的记载,可以看作是刘宋当代人的评价。
《宋书·颜延之传》称:“延之与陈郡谢灵运俱以词彩齐名,自潘岳、陆机之后,文士莫及也,江左称颜、谢焉。
”[1](P1904)把颜延之、谢灵运当作了自潘岳、陆机之后,成就最高的诗人。
《南史·谢灵运传》则直接称谢灵运“文章之美,与颜延之为江左第一”[2](P538)。
但当时似乎还有一种意见,认为颜延之不如谢灵运。
《南史·颜延之传》:“延之尝问鲍照己与灵运优劣,照曰:‘谢五言如初发芙蓉,自然可爱。
君诗若铺锦列绣,亦雕缋满眼。
’延之每薄汤惠休诗,谓人曰:‘惠休制作,委巷中歌谣耳,方当误后生。
谢灵运、鲍照与诗风的转变
拟行路难·其四
泻水置平地，各自东西南北流。 人生亦有命，安能行叹复坐愁！ 酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。
心非木石岂无感？ 吞声踯躅不敢言。
拟行路难·其六
对案不能食，拔剑击柱长叹息！ 丈夫生世会几时， 安能蹀躞垂羽翼？
弃置罢官去，还家自休息。 朝出与亲辞，暮还在亲侧。 弄儿床前戏，看妇机中织。
自古圣贤尽贫贱， 何况我辈孤且直！
• 2、山水诗的出现，改变了“诗言
志”的传统，打破了儒家功用主义 的诗教观，为诗歌走向纯审美的艺 术化铺平了道路，南朝诗歌所具有 的美学特征，正是随着山水诗的建 立而产生的。
第二节 鲍照及其创新
• 一、鲍照的生平。（见文学史教材118页注释18） • 二、鲍照的诗歌创作 鲍照的文学成就是多方面的，他
• 刘宋时期山水诗兴盛的原因大致是：
1、文人生活环境变迁的影响。 2、受魏晋之后隐逸之风的影响。 3、玄学的影响。
• 二、谢灵运的山水诗
谢灵运是真正大力创作山水 诗并起了巨大贡献的诗人。谢灵运 山水诗的特点是鲜丽，清新，自然， 他的诗开启了南朝一代的新诗风， 实现了诗歌艺术由魏晋的古朴向南 朝追求声色的转变。
的诗、赋、散文皆不乏名篇，但成就最高的还是诗歌。 他的诗内容丰富，题材多样，有边塞诗，如《代出自蓟 北门行》；有描写游子、思妇、弃妇的诗，如《代白头 吟》；而以《拟行路难》18首为其代表。这组诗主要表 现其建功立业的愿望，抒发寒门志士备遭压抑的痛苦， 传达出寒士们慷慨不平的呼声，充满了对门阀社会的不 满情绪和抗争精神（较左思的诗，不但有不满，更有抗 争）。
【思考与作业】
• 1、背诵并赏析谢诗中写景的名句； • 2、从内容、题材、风格等方面将
陶诗与谢诗作比较。
三、消化吸收
曾国藩文集《为学篇》原文、翻译及解析
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关于谢灵运的评价
关于谢灵运的评价《南史·颜延之传》：（颜）延之尝问鲍照己与灵运优劣，照曰：“谢五言如初发芙蓉，自然可爱。
君诗如铺锦列绣，亦雕缋满眼。
”汤惠休曰：“谢诗如芙蓉出水，颜如错采镂金。
”（《诗品》中引）钟嵘曰：宋临川太守谢灵运。
其源出于陈思，杂有景阳之体，故尚巧似，而逸荡过之，颇以繁富为累。
嵘谓其人兴多才高，寓目辄书，内无乏思，外无遗物，其繁富宜哉。
然名章迥句，然名章迥句，处处间起；丽典新声，络绎奔发。
譬犹青松之拔灌木，白玉之映尘沙，未足贬其高洁也。
初，钱塘杜明師夜梦东南有人来入其馆，是夕即灵运生於会稽。
旬日，而谢安亡。
其家以子孙难得，送灵运於杜治养之。
十五方还都，故名“客兒”。
——（《诗品》上）白居易《读谢灵运诗》：吾闻达士道，穷通顺冥数。
通用朝廷来，穷即江湖去。
谢公才廓落，与世不相遇。
壮志郁不用，须有所泄处。
泄为山水诗，逸韵谐奇趣。
大必笼天海，细不遗草树。
岂惟玩景物，亦欲摅心素。
往往即事中，未能忘兴谕。
因知康乐作，不独在章句。
（《白氏长庆集》卷七）释皎然曰：康乐公早岁能文，性颖神澈。
及通内典，心地更精，故所作诗，发皆造极。
得非空王之道助邪？夫文章，天下之公器，安敢私焉？曩者尝与诸公论康乐为文，直于情性，尚于作用，不顾词彩，而风流自然。
彼清景当中，天地秋色，诗之量也，庆〔一作卿〕云从风，舒卷万状，诗之变也。
不然，何以得其格高，其气正，其体贞，其貌古，其词深，其才婉，其德宏，其调逸，其声谐哉！至如述祖德一章，拟邺中八首。
经庐陵王墓临池上楼，识度高明，盖诗中之日月也，安可攀援哉！惠休所评：谢诗如芙蓉出木，斯言颇近矣！故能上蹑风骚，下超魏晋。
建安制作，其椎轮乎？（《诗式》）敖器之曰：谢康乐如东海扬帆，风日流丽。
(《敖陶孙诗评》) 永嘉时，贵黄老，稍尚虚谈，于时篇什，理过其辞，淡乎寡味。
爰及江表，微波尚传。
孙绰、许询、恒（温）、庾亮诸公诗，皆平典似《道德论》，建安风力尽矣。
先是郭景纯用隽上之才，变创其体，刘越石仗清刚之气，赞成厥美。
文人对谢灵运才气的评价
文人对谢灵运才气的评价东晋名将谢玄：我乃生瑍（谢瑍），瑍那得生灵运！南朝宋文学家鲍照：谢五言如初发芙蓉，自然可爱。
谢灵运半身像《宋书》：①文章之美，江左莫逮。
②性奢豪。
③灵运为性褊激，多愆礼度。
④有晋中兴，玄风独振，为学穷于柱下，博物止乎七篇，驰骋文辞，义单乎此。
自建武暨乎义熙，历载将百，虽缀响联辞，波属云委，莫不寄言上德，托意玄珠，遒丽之辞，无闻焉尔。
仲文始革孙、许之风，叔源大变太元之气。
爰逮宋氏，颜、谢腾声。
灵运之兴会标举，延年之体裁明密，并方轨前秀，垂范后昆。
若夫敷衽论心，商榷前藻，工拙之数，如有可言。
夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。
欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。
一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。
妙达此旨，始可言文。
至于先士茂制，讽高历赏，子建函京之作，仲宣霸岸之篇，子荆零雨之章，正长朔风之句，并直举胸情，非傍诗史，正以音律调韵，取高前式。
自《骚》人以来，而此秘未睹。
至于高言妙句，音韵天成，皆暗与理合，匪由思至。
张、蔡、曹、王，曾无先觉，潘、陆、谢、颜，去之弥远。
南朝文学批评家钟嵘《诗品》：①才高词盛，富艳难踪。
固已含跨刘、郭，凌轹潘、左。
故知陈思为建安之杰，公干、仲宣为辅；陆机为太康之英，安仁、景阳为辅；谢客为元嘉之雄，颜延年为辅。
斯皆五言之冠冕，文辞之命世也。
②其源出于陈思。
杂有景阳之体，故尚巧似，而逸荡过之，颇以繁芜为累。
嵘谓若人兴多才高，寓目辄书，内无乏思，外无遗物，其繁富宜哉！然名章迥句，处处间起，丽典新声，络绎奔会，譬犹青松之拔灌木，白玉之映尘沙，未足贬其高洁也。
②《诗品·颜延之》引汤惠休：谢诗如芙蓉出水，颜（颜延之）如错采镂金。
南朝梁历史学家萧子显：江左风味，盛道家之言：……颜、谢并起，乃各擅奇，休、鲍后出，咸亦标世。
朱蓝共妍，不相祖述。
今之文章，作者虽众，总而为论，略有三体。
一则启心闲绎，托辞华旷，虽存巧绮，终致迂回。
宜登公宴，本非准的。
高中语文-拟行路难
全诗突出一个“愁”字 所叹者愁 酌酒为消愁 然生愁”。
结合全诗，体悟情感
本文写诗人在门阀制度重压下的怀才 不遇，抒发愁苦的感叹，表达了深感世 路艰难激发起的愤慨不平之情。
鲍照一生沉沦下僚，很不得志。
此处“起兴”有何作用？
由泻水于地起兴，以水流方向的不一， 起兴言及人生穷达的各殊，寄寓悲愤之情。
它能够从平凡的日常生活现象中揭示 深刻的哲理，耐人咀嚼，叫人感悟。
酌酒为消愁
悲歌为断愁
酌酒以自宽，举杯断绝歌路难
诗思的发展仍然循着原来的路。认了“命”，就应 设法自我宽解，而喝酒正是消愁解闷的好办法。诗人 于是斟满美酒，举起杯盏，大口大口地喝将起来，连 歌唱《行路难》也暂时中断了，更不用说其余的牢骚 和感叹。
不敢言者更添愁
心非木石岂无感，吞声踯躅不敢言 “心非木石岂无感”一句陡然翻转，用反诘语气强调指
出：活着不同于无知的木石，怎可没有感慨不平！ “不敢言”三字蕴藏无穷，表明诗人所悲、所感、所愤
激不平的并非一般小事，而有着重要的社会政治内容；愈 是不敢言说，愈见感愤的深切。经过诗篇结末两句这样一 纵一收、一扬一抑，就把诗人内心的悲愤难忍、情绪的起 伏顿宕，淋漓尽致地表达出来了。
鲍照 (? ～ 466) ，南朝宋文学家。字明远。祖籍山 东。他的青少年时代，大约是在京口（今江苏镇江） 一带度过的。宋文帝元嘉十六年(439)，鲍照20多岁 时，为了谋求官职，去谒见临川王刘义庆，献诗言志， 获得赏识，被任为国侍郎。刘义庆在这一年任江州刺 史，他也在同年秋到江州赴职。元嘉二十一年 (444) ， 刘义庆病逝，他也随之失职，在家闲居了一段时间。 后来，又做过一些小官。后卷入王室斗争，为乱兵所 害。
拟行路难（其四） 鲍照
就像往平地上倒水，水会向不同方向流散一样，人 生贵贱穷达是不一致的。
第六讲 谢灵运、鲍照与诗风之转变_图文
• 《代东武吟》
• 主人且勿喧，贱子歌一言；仆本寒乡士， 出身蒙汉恩。始随张校尉，占募到河源。 后逐李轻车，追虏穷塞垣。密途亘万里， 宁岁犹七奔。肌力尽鞍甲，心思历凉温。 将军既下世，部曲亦罕存。世事一朝异， 孤绩谁复论？少壮辞家去，穷老还入门。 腰廉刈葵藿，倚仗牧鸡豚。昔如韝上鹰， 今似槛中猿。徒结千载恨，空负百年怨。 弃席思君幄，疲马恋君轩。愿垂晋主惠， 不愧田子魂。
四、鲍照对诗歌发展的贡献
• 一是对边塞诗的开创。他继承了前人借边塞题 材抒写建功立业抱负的传统，增加了边塞风物 和征人边愁的内容，从而确立了边塞诗的题材 范畴。
• “疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角 弓不可张”（《代出自蓟门行》）
• “汤泉发云潭，焦烟起古圻”（《代苦热行》） • “徒结千载恨，空负百年怨”（《代东武吟》）
• “潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。”（《登池上 楼》）
• “乱石趋正绝，孤屿媚中川。云日相辉映，空 水共澄鲜。”（《登江中孤屿》）
• 第二、正如陶渊明笔下的田园风光蕴含着 陶渊明的人格精神一样，谢灵运笔下的山 水也是人格化的。
• 以他用得颇为别致的“媚”字为例：
• “绿筱媚清涟”（ 《 过始宁野 》 ）、
• 《过始宁墅》：“白云抱幽石，绿筱媚清涟”；
• 《登江中孤屿》：“云日相辉映，空水共澄 鲜”；
• 《石壁精舍还湖中作》：“林壑敛暝色，云霞 收夕霏”；
• 《登池上楼》：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”
3、风格特点
• 第一、鲜丽清新，精雕细刻而能出于自然。 • “白云抱幽石”（《过始宁墅》） • “近涧涓密石”（《过白岸亭》） • “林壑敛暝色” • 明代王世贞所言：“至儂丽之极而反若平
• 刘大杰先生认为：“魏晋人的人生观…… 要求那种人生自然化的解放生活。”
谢灵运与鲍照
名句欣赏：
一. 笔触细腻， 刻画生动；
二. 色彩鲜明， 清新自然；
三.讲究对偶， 雕琢词句；
林壑敛暝色，云霞收夕霏。 芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。
——《石壁精舍还湖中作》
白云抱幽石，绿筱媚清涟。
——《过始宁墅》
野旷沙岸净，天高秋月明。
——《初去郡》
近涧涓密石，远山映疏木。
——《过白岸亭》
赏析：
四. 有佳句而无 名篇；
鲍照的创新：大力创作七言诗
内容更丰富 隔句押韵 自由换韵
王夫之评鲍照为“七言之祖”
谢灵运、鲍照与诗风转变
谢灵运与山水诗
一. 谢灵运其人
谢玄之孙，袭封康乐 公，故世称谢康乐，有 《谢康乐集》；幼时曾 送道馆寄养，Байду номын сангаас名“客 儿”，后世亦称他为 “谢客”。
二. 谢灵运的山水诗
在中国古代诗歌史上，谢灵运是第一 个大力摹写山水的诗人。他最为突出的 文学成就，是正式确立了山水诗的独立 地位，故被视为“山水诗之父”。
五. 结构上往往 前半写景， 后半议理， “带有一条 玄言的尾 巴”。
登池上楼
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。 薄霄愧云浮，棲川怍渊沉。 进德智所拙，退耕力不任。 徇禄反穷海，卧痾对空林。 衾枕昧节候，褰开暂窥临。 倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。 初景革绪风，新阳改故阴。 池塘生春草，园柳变鸣禽。 祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。 索居易永久，离群难处心。 持操岂独古，无闷征在今。
“谢诗如芙蓉出水”（钟嵘《诗品》） 与陶渊明被并称为“陶谢” 与颜延之被并称为“颜谢” 与颜延之、鲍照被称为“元嘉三大家”
鲍照及其创新
名篇赏析 ： 拟行路难·其四
泻水置平地，各自东西南北流。 人生亦有命，安能行叹复坐愁！ 酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。 心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言。
南北朝文学
一、元嘉体与刘宋时期的文学
《文心雕龙·明诗》：“宋初文咏，体有因革。 庄老告退，而山水方滋；俪采百字之偶，争价 一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新。 此近世之所竞也。”
《诗品序》：“元嘉中，有谢灵运，才高词 盛，富艳难踪，固已含跨刘、郭，凌轹潘、 左。……谢客为元嘉之雄，颜延年为辅。”
梁萧子显《南齐书·文学传论》：“颜、谢并起，乃 各擅奇休。鲍后出。咸亦标世，朱蓝共妍，不相祖述。 今（梁）之文章作者虽众，总而为论，略有三体：一 则启心闲绎，托辞华旷，虽存巧绮，终致迂回，宜登 公宴，本非准的而疏慢，阐缓膏肓之病，典正可采， 酷不入情，此体之源出灵运而成也；次则缉事比类， 非对不发，博物可嘉，职成拘制，或借古语，用申今 情，崎岖牵引，直为偶说，唯睹见事例，顿失精采， 此则傅咸五经，应璩指事，虽不全似，可以类从；次 则发唱惊挺，操调险急，雕藻淫艳，倾炫心魂，亦犹 五色之有红紫，八音之有郑卫，斯鲍照之遗烈也。”
（一）谢灵运与山水诗
《宋书·谢灵运传》：“谢灵运，陈郡阳夏人。祖玄， 晋车骑将军。……灵运少好学，博群书，文章之美， 江左莫逮。……性奢豪，车服鲜丽，衣裳器物，多改 旧制，世共宗之。……灵运父祖并葬始宁县，并有故 宅及墅，逐移籍会稽，修营别业，傍山带江，尽幽居 之美。……灵运因父祖之资，生业甚厚。奴僮既众， 义故门生数百，凿山浚湖，功役无已。寻山陟岭，必 造幽峻，岩嶂千重，莫不备尽。登蹑常著木履，上山 则去前齿，下山去其后齿。尝自始宁南山伐木开径， 直至临海，从者数百人。临海太守王琇惊骇，谓为山 贼，徐知是灵运乃安。……在郡（临川）游牧，不异 永嘉，为有司所纠。……灵运执录望生，兴兵叛逸， 遂有逆志。……有司又奏依法收治，太祖诏于广州行 弃市刑。……时元嘉十年，年四十九。”
罗宗强《魏晋南北朝文学思想史》：“元嘉 文学思想的新变，……概括起来，它形成了如 下特点：一是山水题材大量进入诗文，并且在 反映山水题材时追求一种写实的倾向，正式奠 定了我国山水文学的根基；二是文学创作由哲 理化又回到感情抒发上来，又出现了重抒还必 须的倾向；三是出现了对不同艺术风格的追求， 在一个时间段内并存着不同的艺术趣味；四是 有意于对文学的表现手段的探讨。”（P188）
诗人鲍照是哪个朝代的
诗人鲍照是哪个朝代的鲍照是南朝宋时期著名的文学家，杰出的诗人，那么鲍照是哪个朝代的?下面是店铺为你收集整理的鲍照是哪个朝代的，希望对你有帮助!鲍照是哪个朝代的人物鲍照出生于415年，卒于466年，字明远，是东海群兰陵人士，就是如今的山东省兰陵县人。
他是南朝宋时期著名的文学家，跟谢灵运和颜廷之二人被后人称之为“元嘉三大家”。
青年时期的鲍照，大概一直在京口一代度过，虽然他曾经拜见过临川王，毛遂自荐，但是得不到任何重用，但是他不死心，想要用自己的诗歌来表达自己的志向。
有人见状，来劝阻他，说：“你身份卑微，怎么可以轻易忤逆大王呢?”鲍照听了之后，甚为恼怒，说：“纵观古今，有多少能人异士被淹没，这是数不过来的。
大丈夫活在人世间，怎么可以保留自己的才能，而不去争辩，只是碌碌无为的度日呢?”之后，他果然得到了重用，被封为临川国侍郎。
在444年的时候，临川王因病去世，而鲍照也就随之失去职位，在家中闲住了一些时日，之后在始兴王上位的时候，他才继续做自己的侍郎。
之后，他被任命为海虞令，最后被迁移为永嘉令。
在461年的时候，他成为了临海王的一位幕僚，替他出谋划策。
同年的时候，临海王被任命为荆州刺史，于是，鲍照就随同前往到江陵，担任前军参军等职位，掌书记之任。
在466年的时候，孝武帝去世了，而刘彧杀死了即位太子，而自立为王，于是临海王就联合其余众王想要推翻刘彧的统治，但是在这次斗争中，以失败而告终，而鲍照同样被认定为乱兵，将其斩杀。
鲍照简介鲍照(414年-466年)，字明远，人称鲍参军，东海郡人(今属山东兰陵县长城镇)，中国南北朝诗人。
宋元嘉(424年—453年)中，刘义庆以他为国侍郎。
其后成为太学博士、中书舍人。
临海王刘子顼镇荆州时，由于任前军参军，世称鲍参军。
466年刘子顼遵奉其兄刘子勋为正统的宋帝，出兵攻打建康的宋明帝(465年底弑杀凶暴的前废帝刘子业，自立为帝)，参加了所谓的“义嘉之难”(义嘉为刘子勋年号)。
刘子勋与刘子顼在同年兵败被杀，鲍照也在刘子顼的军中被乱兵杀害。
历史趣闻南朝三谢之一谢灵运的人物生平及成就
如对您有帮助，可购买打赏，谢谢南朝三谢之一谢灵运的人物生平及成就导语：人物生平谢灵运生于会稽始宁(今绍兴嵊州市)，祖籍陈郡阳夏。
原名谢公义，字灵运。
父谢瑍，仕至秘书郎;母为王羲之与郗璿的独女王孟姜的女儿人物生平谢灵运生于会稽始宁(今绍兴嵊州市)，祖籍陈郡阳夏。
原名谢公义，字灵运。
父谢瑍，仕至秘书郎;母为王羲之与郗璿的独女王孟姜的女儿刘氏。
谢灵运小时在钱塘道士杜炅的道馆中寄养，十五岁回建康，故小名客儿。
灵运“博览群书;文章之美，江左莫逮。
”十八岁袭封康乐公，世称谢康公、谢康乐。
晋安帝义熙元年(405年)谢灵运已二十岁，出任琅玡王、大司马司马德文的行军参军，后任太尉参军、中书侍郎等职。
好营园林，游山水，制作出一种“上山则去前齿，下山去其后齿”的木屐，后人称之为“谢公屐”。
与族弟谢惠连、东海人何长瑜、颍川人荀雍、泰山人羊璿之，以文章赏会，共为山泽之游，时人谓之四友。
义熙二年(406年)，谢灵运出仕。
义熙三年(407年)改任抚军将军、豫州刺史刘毅的记室参军。
义熙八年(413年)刘毅反刘裕，兵败自杀，谢灵运返京任秘书丞。
义熙十一年(416年)，谢灵运转任中书侍郎。
义熙十四年(419年)，刘裕在彭城建宋国，谢灵运任宋国黄门侍郎。
永初元年(420年)，刘裕代东晋自立，创刘宋，是为宋武帝，谢灵运爵位由康乐公降为康乐县侯，食邑五百户，任太子左卫率。
永初三年(422年)，刘裕死，宋少帝继位，谢灵运被权臣排挤出京，任永嘉郡太守，在职一年，即称病返乡隐居。
元嘉元年(424年)，宋文帝刘义隆即位，任命他为秘书监，始不肯就任，经光禄大夫范泰的催促，于元嘉八年(431年)就职。
元嘉三年(426年)。
文帝诛权臣徐羡之等，召谢灵运回朝，谢灵运因不受重用，心有不平，多称疾不上朝而肆意遨游。
借文帝讽旨令其自生活常识分享。
古代文学考试重点
第一节谢灵运和元嘉山水诗谢灵运、鲍照、颜延之并称为“元嘉三大家”。
南朝山水田园诗的产生1、时间跨度长：先秦汉魏诗歌中的山水、田园景色的描写，导夫先路。
2、社会条件成熟：魏晋南朝庄园经济的发展，为山水文学的兴起和发展创造了物质条件。
3、自然景观的激发：江南山川清幽秀丽之美，激发了文士新的审美欲望。
4、思想的变革与审美风尚的嬗变：道法自然、玄观山水审美观的盛行，为其艺术触媒。
一、谢灵运山水诗创作及作品选读登池上楼潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。
薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。
进德智所拙，退耕力不任。
徇禄及穷海，卧痾对空林。
衾枕昧节候，褰开暂窥临。
倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。
初景革绪风，新阳改故阴。
（重点）池塘生春草，园柳变鸣禽。
（重点）祈祈伤豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，离群难处心。
持操岂独古，无闷徵在今。
二、谢灵运对山水诗的贡献真正把山水作为审美对象；扭转玄言诗风，促进山水诗的发展•谢灵运是中国文学史上第一个大量创作山水诗的诗人。
其诗最大的特点是善于经营画境。
谢灵运的领略山水，不是陶渊明式的静观，而是移步换景式的游赏。
他以富丽精工的语言，生动细致地描绘了永嘉、会稽、彭蠡湖等地的自然景色，诗风鲜丽清新。
如“白云抱幽石，绿篠媚清涟”（《过始宁墅》），写山幽水秀的清景；“云日相辉映，空水共澄鲜”（《登江中孤屿》），写空水澄明的境界；“野旷沙岸静，天高秋月明”（《初去郡》），写沙岸的越野风光；“密林含余清，远峰隐半规”（《游南亭》），写初晴时的山林暮色，无不鲜明如画，可见作者观察之细致、感受之敏锐和刻画之精妙。
第二节谢朓和永明新体诗永明新体诗•永明体：齐梁时代产生的一种讲究对偶和声律的新体诗，以五言四句，八句为多，平仄观念较明确，尚未有“粘”的概念谢朓和沈约同时，诗也齐名。
号称“永明体”。
梁简文帝曾称赞他们两人的诗为“文章之冠冕，述作之楷模。
”其五言诗有新的特色：寄情山水，不杂玄言。
虽然曾受谢灵运的影响，但内容的深刻和文采的清丽都超过谢灵运。
4谢灵运、鲍照
• 不久因不甘屈节邀宠而被贬为秣陵令、永 嘉令。 • 武帝大明六年（公元462年）以后，鲍照为 临海王荆州刺史刘子顼前军参军，常知内 命。
• 泰始二年（公元466年），晋安王刘子勋称 帝，子顼举兵响应，兵败，鲍照在荆州被 乱兵所杀。 • 鲍照才高人微，处于森严的门阀等级制度 下，长时期受压迫的遭遇和因人地寒微而 受到的歧视和冷遇，使他对当时种种不平 的社会现象有了深刻的认识。
• 晋宋时代则是山水诗兴盛的时期，刘勰在 《文心雕龙》中谈到：“宋初文咏，体有 因革。庄老告退，而山水方滋。俪采百字 之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物， 辞必穷力而追新。”概括了这个时期山水 诗的特点。 • 刘宋时期山水诗兴盛的原因大致是：
• 1、文人生活环境变迁的影响。南渡以后， 大批文人随之南下，会聚于会稽（今浙江 绍兴）一带。中国的政治、文化重心由北 方随之南迁。南方的山水风貌，迥异于北 方，如吴均在《与朱元思书》中所写：
• 谢灵运是真正大力创作山水诗并起了巨大 贡献的诗人。谢灵运山水诗的特点是鲜丽， 清新，自然，他的诗开启了南朝一代的新 诗风，实现了诗歌艺术由魏晋的古朴向南 朝追求声色的转变。
“池塘春草”句的赏析：
• 上句写水中、写春草，横向扩大的意象中 又有纵向的意象；下句写园柳、鸣禽，纵 向的意象中（由水中写到岸上）又有横向 的意象。两句诗自下而上，由近及远，精 心选择南方春天特有的景象，再加上 “生”“变”两个动词，描绘出了生机勃 勃的春天的景象。且对仗工整，声韵和谐， 平仄相调，是谢诗中写景的名句，历来受 到高度评价。
【品评】
注释
①泻：倾也。 ②首二句以平地倒水，水流方向不一喻人生 贵贱不齐。 ③这句是说《行路难》的歌唱因饮酒而中断。 ④吞声：声将发又止。从“吞声”、“踯 躅”、“不敢”见出所忧不是细致的事。
元嘉三大家
元嘉三大家（含图）元嘉三大家元嘉是南朝宋文帝刘义隆的年号，从公元424年至453年，前后共三十年。
元嘉年间，文人辈出，其中最为突出的有谢灵运、颜延之和鲍照，时人称之为“元嘉三大家”。
颜、谢的社会地位较高，诗风典雅绮丽，属于主流派，而鲍照的诗既有与正统诗风一致之处，同时又开创出一种通俗浅显、奔放流畅的风格，到唐代产生了巨大影响。
谢灵运画像谢灵运（385—433）晋、宋间诗人，原籍陈郡阳夏（今河南太康），生于会稽始宁（今浙江上虞）。
小名客，出身东晋世家大族，为名将谢玄之孙。
晋安帝元兴元年（402），袭爵康乐公，世因称谢康乐。
幼即颖悟，笃志好学，博览群书，又以文章秀出，为族叔谢混所知爱。
义熙元年（405）始出仕，任琅琊王大司马行参军，次年任抚军将军、豫州刺史刘毅的记室参军。
义熙九年（413），刘裕击败刘毅，为安抚、笼络谢氏家族，任命谢灵运为太尉参军。
次年改秘书丞，不久免职。
义熙十二年（416），任骠骑将军刘道怜的咨议参军，转中书侍郎。
宋永初元年（420），刘裕代晋自立，降谢灵运封爵为康乐侯，起为散骑常侍，转太子左卫率。
永初三年（422），少帝即位，为司徒徐羡之等所患，出为永嘉太守，遂纵情山水，不理郡务。
不久辞官，隐居会稽。
文帝元嘉三年（426），被征入京，任秘书监。
因不能忘情于早先与庐陵王义真之交情，又常称疾不朝，为文帝所忌，两年后再度辞归。
元嘉八年（431），出为临川内史。
不久被诬以叛逆罪，流徙广州，于元嘉十年（433）被杀。
谢灵运一生著述繁富，诗文并擅，今存诗九十余首，文四卷。
他是我国第一个大量创作山水诗的作家，在晋、宋诗坛享有很高的声誉，在完成宋初诗歌由玄言诗向山水诗的变革中起到了决定性的作用。
由于他的山水之作实际上是其政治失意后的寄托，他的诗中常常有一种人格化的东西，表现其孤高、忧愤的情怀，正如白居易在《读谢灵运诗》中所说的，“壮士郁不用，须有所泄处。
泄为山水诗，逸韵谐奇趣”（《白氏长庆集》卷七）。
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猿鸣诚知曙，谷幽光未显。 岩下云方合，花上露犹泫。 逶迤傍隈隩，迢递陟陉岘。 过涧既厉急，登栈亦陵缅。（《从斤竹涧越岭溪行》）
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沈德潜：“陶诗合下自然，不可及处，在真在厚。谢诗 经营而反于自然，不可及处，在新在俊。”
谢灵运对自然景物的观察与体验十分细致，刻划也相当 精妙。他非常注意景物的远近、虚实、动静、色彩的明 暗的组合与搭配。
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石门岩上宿
朝搴苑中兰，畏彼霜下歇。 暝还云际宿，弄此石上月。 鸟鸣识夜栖，木落知风发。 异音同至听，殊响俱清越。 妙物莫为赏，芳醑谁与伐。 美人竟不来，阳阿徒晞发。
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七里濑
羁心积秋晨，晨积展游眺。 孤客伤逝湍，徒旅苦奔峭。 石浅水潺湲，日落山照曜。 荒林纷沃若，哀禽相叫啸。 遭物悼迁斥，存期得要妙。 既秉上皇心，岂屑末代诮。 目睹严子濑，想属任公钓。 谁谓古今殊，异代可同调。
第四章谢灵运、鲍照、颜延之
第一节：谢灵运与山水诗的兴起
一、谢灵运的家世与生平 谢灵运（385-433），祖籍陈郡阳夏人，出
身于东晋最显赫的世家大族，祖父谢玄是淝水 之战的主将，他年轻时即袭封康乐公，故世称 谢康乐。
谢灵运门第既高，天资过人，所以为人性 格十分高傲，处处流露出诗人式的敏感、显露、 急躁，所以注定要遭到失败。
（色彩搭配）
鷕鷕翚方雊，纤纤麦垂苗。
（动静对比）
隐轸邑里密，缅邈江海辽。（《入东道路》） （疏密对比）
倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。（《登池上楼》）（虚实对比）
石浅水潺湲，日落山照曜 。（《七里濑》）（水为动态，山 为静态；水为近景，色泽清而浅；山为远景，色泽明而丽。）
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又记载：卢陵王义真少好文籍，与灵运情 款异常，少帝即位，权在大臣，灵运构扇异同， 非毁执政，司徒徐羡之等患之，出为永嘉太守。
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《宋书》本传称他：“寻山陟岭，必造幽峻，岩 障千重，莫不备尽。”
“每有一新诗至都邑，贵贱莫不竞写，宿昔之间， 士庶皆遍，远近钦慕，名动京师。”
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灵运少好学，博览群书，文章之美，江左 莫逮。从叔混特知爱之。袭封康公，食邑二千 户。以国公例，除员外散骑侍郎，不就。为琅 琊王大司马行参军。性豪奢，车服鲜丽，衣裳 器物，多改旧制，世共宗之，咸称康乐公。 （《宋书》卷67《谢灵运运传》）
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《宋书》又称：灵运为性褊激，多愆礼度， 朝廷唯以文义处之，不以应实相许。自谓才能 宜参权要，即不见知，常怀愤愤。
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三、谢灵运山水诗的艺术特征
谢灵运的诗，展现出一种超拔俗流、孤芳自赏的 情怀。其诗的意境，大多具有幽深、明丽、孤峭 的特征。尤其是笔下的山势，极少呈现平远悠渺 之状，而多是峥嵘层叠、线条锐利、很有力量的 状态。这和他的个性和写作时的心境有关。谢灵 运的山水诗，几乎全都是他政治上失意时写的。 他企图通过对山水的欣赏来忘却现实的压迫，但 出于高傲和褊躁的个性，一种贤者不为世用的孤 独和苦闷，总是不可掩饰地呈现出来。
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白云抱幽石，绿筱媚清涟。（《过始宁墅》）（色彩对比）
云日相辉映，空水共澄鲜。（《登江中孤屿》）（空间组合）
春晚绿野秀，岩高白云屯。（《入彭蠡湖口》）（色彩对比）
野旷沙岸净，天高秋月明。（《初去郡》）（空间组合）
岩下云方合，花上露犹泫。（《从斤竹涧越岭溪行》）
陵隰繁绿杞，墟囿粲红桃。
—— 谢灵运《郡中读书》
且申独往意，乘月弄潺湲。 恒充俄顷用，岂为古今然。
——《入华子冈是麻源第三谷》
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谢客风容映古今，发源谁似柳州深； 朱弦一拂遗音在，却是当年寂寞心。
——元好问《论诗绝句三十首》
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于南山往北山经湖中瞻眺
朝旦发阳崖，景落憩阴峰。 舍舟眺迥渚，停策倚茂松。 侧径既窈窕，环洲亦玲珑。 俛视乔木杪，仰聆大壑灇。 石横水分流，林密蹊绝踪。 解作竟何感，升长皆丰容。 初篁苞绿箨，新蒲含紫茸。 海鸥戏春岸，天鸡弄和风。 抚化心无厌，览物眷弥重。 不惜去人远，但恨莫与同。 孤游非情叹，赏废理谁通？
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从斤竹涧越岭溪行
猿鸣诚知曙，谷幽光未显。 岩下云方合，花上露犹泫。 逶迤傍隈隩，迢递陟陉岘。 过涧既厉急，登栈亦陵缅。 川渚屡径复，乘流玩回转。 蘋萍泛沉深，菰蒲冒清浅。 企石挹飞泉，攀林摘叶卷。 想见山阿人，薜萝若在眼。 握兰勤徒结，折麻心莫展。 情用赏为美，事昧竟谁辨。 观此遗物虑，一悟得所遣。
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定山缅云雾，赤亭无淹薄。溯流触惊急，临圻阻参错。 （《富春渚》）
孤客伤逝湍，徒旅苦奔峭。石浅水潺湲，日落山照耀。 荒林纷沃若，哀禽相叫啸。（《七里濑》）
倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。（《登池上楼》）
乱流趋孤屿，孤屿媚中川。云日相辉映，空水相澄鲜。 （《登江中孤屿》）
林壑敛暝色，云霞收夕霏。（《石壁精舍还湖中作》）
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登池上楼
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。 薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。 进德智所拙，退耕力不任。 狥禄反穷海，卧疴对空林。 衾枕昧节候，褰开暂窥临。 倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。 初景革绪风，新阳改故阴。 池塘生春草，园柳变鸣禽。 祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。 索居易永久，离群难处心。 持操岂独古，无闷征在今！
谢灵运在宦海的沉浮中，感到自己个体生命的微 不足道，感到他在大自然中的无力无助，由此表 现出一种深刻的孤独感，以在孤独中获取的宁静 来安慰受伤的心灵。谢灵运的诗几乎篇篇写这种 孤赏。而他在体味孤独时，又不愿意走出孤独。 孤独使他在审视山水时，往往描绘一种孤峭、静 谧的境界。
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昔余游京华，未尝废丘壑， 矧乃归山川，心迹双寂寞。
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读谢灵运诗 白居易
吾闻达士道，穷通顺冥数。 通乃朝廷来，穷即江湖去。 谢公才廓落，与世不相遇。 壮志郁不用，须有所泄处。 泄为山水诗，逸韵谐奇趣。 大必笼天海，细不遗草树。 岂唯玩景物，亦欲摅心素。 往往即事中，未能忘兴谕。 因知康乐作，不独在章句。
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二、谢灵运的孤独感和审美角度