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论索尔·贝娄流浪汉小说的现代性作者：张宪军来源：《文学教育》 2017年第15期内容摘要：索尔·贝娄的小说创作中成功的运用了流浪汉小说这一众所周知的艺术形式，并根据时代的需要对其艺术方式和表现内容有所发展和丰富，体现出鲜明的现代性。
通过对其创作的流浪汉小说的现代性的分析，可以进一步认识其创作的独特性意义。
关键词：美国文学索尔·贝娄流浪汉小说现代性兴起于十六世纪中叶的流浪汉小说对后世的西方小说的发展有着深远的影响，从其一开始写作，索尔·贝娄就决定以不同的方式讲述美国故事，尤其要和当时简短洗练、男子气概十足的海明威小说区别开来。
他以高度的社会责任感和历史使命感直面现实，巧妙地利用了流浪汉小说的形式和某些现代主义文学技巧，表现了现代人的现实的和精神的流浪和探求。
流浪汉小说在古今中外都有大量拥趸，索尔·贝娄复杂深刻的小说之所以还有相当可观的阅读率，跟他借用这种老少咸宜的小说样式不无关系。
流浪汉小说是十六世纪中叶到十七世纪初在西班牙流行的以流浪者的生活及遭遇为题材的小说。
这种体裁的小说，对以后西班牙及欧洲其他国家的文学都产生过很大影响。
流浪汉小说的一些特点，早在中世纪西班牙的某些作品中就有所反映，但真正形成流浪汉小说并被认为是流浪汉小说鼻祖的，是出版于一五五四年的无名氏作品《小癞子》（原名为《托美思河的小拉撒路》）。
[1]《小癞子》是西方流浪汉小说的范本，这种文学结构形式于十七世纪初迅速地走向了整个欧洲大陆。
直至今天，流浪汉小说就像一条斩不断的血脉，流贯于几百年间的世界文学发展史中，成为一种具有较长发展历史的小说形式。
传统流浪汉小说的内容大多是由主人公自述一生种种不幸遭遇，以反映当时严峻的社会现实。
作品借主人公之口，抨击时政，指陈流弊，言语竭尽嘲讽夸张之能事，使读者在忍俊不禁之余，慨叹世道的不平和人生的艰辛。
流浪汉小说中的主人公大都出身贫寒，有的是孤儿、私生子，童年、少年生活往往不幸，早年一般保持了天真可爱、富于同情心等品格。
流浪汉小说传统与菲尔丁的艺术创新的开题报告题目：流浪汉小说传统与菲尔丁的艺术创新背景介绍：流浪汉小说是20世纪初兴起于美国的一种文学类型，它以流浪汉为主人公，描绘了社会边缘人的生存状态和无常命运。
这种小说常常被视为美国现代文学中的一种典型形式，具有鲜明的社会批判意味。
而菲尔丁是20世纪50年代末期以来美国文学中最有争议的作家之一，他的小说全景式地描绘了贫困、不公和剥削，同时又赋予了其作品与生俱来的感性性格。
其作品被誉为对现代社会的深刻洞察和强烈批判，也被诟病为一种极端的悲观主义。
研究目的：通过对流浪汉小说传统和菲尔丁艺术创新的分析和研究，探究其在美国文学中的地位和作用。
同时，还可以从中了解到美国现代文学的发展和变化过程，以及社会的变迁和演变。
研究内容和方法：本研究将以文本分析和理论探讨为主要方法，分析流浪汉小说传统的演变和菲尔丁的艺术手法及其在文学史上的意义，以期全面深入地理解两者之间的联系和作用。
具体内容包括：1. 流浪汉小说传统的起源和发展：通过对相关文献的梳理和整理，探讨流浪汉小说在美国文学中的诞生背景，以及其在不同历史阶段的发展过程和变化趋势。
2. 菲尔丁的艺术创新和风格特点：通过对菲尔丁的小说进行解读和分析，探讨他在小说创作中所运用的艺术手法和表现技巧，并探讨这些手法和技巧与其所表达的意义之间的关系。
3. 流浪汉小说传统与菲尔丁的联系和作用：通过对两者的比较和对比，探讨流浪汉小说传统对菲尔丁创作的影响和启示，以及菲尔丁对流浪汉小说传统的承续和发展。
结论和意义：本研究的最终目的是探讨流浪汉小说传统和菲尔丁艺术创新在美国文学中的地位和作用，通过对两者的深入分析，可以对美国现代文学的历程和发展进行更深入的探究和理解。
此外，本研究还可以为社会现实问题的关注和被忽略边缘群体的呈现提供启示和参考。
流浪汉小说——考研笔记4学生李清文流浪汉小说是文艺复兴时期的一种文学体裁，北京大学、北京语言大学、南开大学、南京大学、山东师范大学以及心仪的大学等等都考过相关的名词解释和简单题。
先来看看名词解释。
版本一：“流浪汉小说始于西班牙的《小癞子》。
这部作品的主人公小癞子靠智慧在一个虚伪的社会中求得生存。
与田园罗曼司的浪漫传统不同，流浪汉小说常以讽刺笔调、幽默细节以及较为独立松散的结构来描写社会底层人物的冒险故事。
流浪汉小说揭开了西班牙文学的黄金时代，并影响了后世的现实主义小说创作。
”版本二：产生于十六世纪中叶西班牙的一种文学体裁。
它以流浪汉为主人公，以主人公的浪迹为线索描写城市生活。
流浪汉小说多自传体形式，语言生动俏皮。
具有较强的讽刺性。
流浪汉小说虽能较广泛地反映社会，但结构单纯，情节之间缺乏有机联系。
代表作是《小癞子》。
版本三：十六世纪产生于西班牙的一种欧洲近代小说，是城市兴起和经济衰退的产物。
流浪汉小说基本取材于现实，聚焦于城市无业游民的生活，多以主人公的活动为线索，通过他们自述身世的方式，按照其亲身经历和所见所闻来进行叙事，展示了广阔的社会图景，客观上揭露了社会的黑暗。
但是因为流浪汉小说常常采用玩世不恭或同流合污的态度对待种种不合理的社会现象，所以其思想具有一定的消极影响。
流浪汉小说对于此后欧洲长篇小说的发展，特别是长篇小说的人物描写和结构模式方面产生了深远影响。
无名氏的《小癞子》是西班牙最早的流浪汉小说。
版本四：流浪汉小说是十六世纪产生于西班牙的一种新型小说，这种小说以流浪汉等下层人物为主人公，多采取自传体的形式写成。
作品通过主人公的流浪生涯，揭露了西班牙社会的腐朽、黑暗、弱肉强食，充满了幽默辛辣的讽刺，在一定程度上表达了人文主义思想，具有反封建反教会的意义。
无名氏的《小癞子》是这种小说的代表作。
西班牙的流浪汉小说在刻画人物、反映现实和构造艺术上对欧洲小说的发展产生了深远影响。
版本五：流浪汉小说产生于十六世纪中叶的西班牙，时值西班牙经济开始衰退，大批农名和手工业者破产，社会上冒险风气盛行。
浅谈流浪汉小说的文学地位作者：王慧雨来源：《青年时代》2017年第01期摘要：流浪汉小说是以描述城市底层人民生活为中心的小说形式，文本幽默风趣，简洁流畅，深入反映了当时的社会现实。
本文主要就流浪汉小说产生的历史背景与文学地位进行分析。
关键词：流浪汉小说;历史背景;文学地位十六世纪在西班牙文学领域开始流行流浪汉小说，这些小说大多是以流浪汉的角度来叙述社会上的一些不公平的社会现象。
此类小说多数选用了社会中的流浪汉的各种悲惨的遭遇，充分体现出了当时社会中存在的一些不良风气，描写了城市中下层阶级人们的生活现象。
当时具有代表性的作品有《小赖子》、《古斯曼·德·阿尔法拉切》、《流浪女胡斯蒂娜》、《骗子外传》等等。
流浪汉类的小说文学风靡一时，对后来的欧洲文学甚至是世界文学都有着重要的影响。
一、流浪汉小说产生的历史背景十五世纪西班牙一族突然强盛起来，成为海上霸主，他们向其他各国侵略，打下了不少的殖民地。
可惜西班牙民族的崛起却仅仅是昙花一现，到了十六世纪中期就逐渐衰落。
平民百姓的生活一落千丈，失业、破产使得社会上的闲散人员数量猛增，社会风气日益恶劣。
这时候的西班牙正处于封建社会和资本主义社会交替时期，在这种历史氛围中，流浪汉小说营运而生。
“流浪汉”一词最早产生于1525年，在文学领域并没有给它一个明确的定义，它也可以解释为“厨房伙计”。
在文学上，“流浪汉”也成为投机取巧、不负责任、横行霸道的人的代名词。
流浪汉文学类型小说的主人公与其它时代作品的主人公相比，在性格、身份、命运方面都有着重要的差异。
在此之前的欧洲各国的文学主要以骑士传奇和英雄人物为题材，大多描述出了主人公的优秀品质和卓越的技能，为了祖国的利益、为了爱情奋不顾身的去战斗的精神。
而流浪汉小说里的主人公大多数是社会当中的下层人，他们大多是失业人员、破落户的孩子、没有固定职业或者低收入的人员。
这种小说主人公在社会上的地位的不同，以及他们在复杂社会中形成的不同的性格特征，就形成了一系列的独特的任务形象。
文学评论·现当代文学中西文学作品中流浪汉形象——对比研究小拉撒路和三毛刘娜娜 安徽外国语学院摘 要：《小癞子》（又译作《托美思河的小拉撒路》），对这部西班牙流浪汉文学的代表之作拜读和研究的人不在少数。
而主人公小拉撒路，其流浪汉的形象刻画的生动有趣，深入人心。
在中国，说到以流浪汉为主角的文学角色，最家喻户晓的莫过于三毛。
通过两位小主人公的对比，我们可以从这两部有着诸多相似的却又各具特色的作品中，更好地了解 流浪汉文学的独特性。
关键词：流浪汉；形象对比；异同作者简介：刘娜娜(1991-)，女，安徽六安人，安徽外国语学院西方语言学院助教，硕士，研究方向：文学与戏剧研究。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-15-052-01狭义上流浪汉文是学旨在选取以社会最底层人民—流浪汉作为视角，通过其一路上的遭遇，来刻画反映当时的社会现实。
《三毛流浪记》和《小癞子》从时间上相差了四百年左右，地域上相隔了也近乎半个地球，并且是两个不同的文学载体，但是我们看到无论是它们的创作背景、表达手法、人物塑造以及所产生的影响，都有很大程度上的共鸣。
我们的主人公小拉撒路和三毛，一个是孤儿，一个被抛弃。
最卑微弱小的主人公不仅以其不可思议的生命力活了下来，还让我们啼笑皆非。
让我们来看看有着相似的开始却走向不同结局的两位小流浪汉。
一、希望与幻灭两位小主人公一开始都是有着孩子该有的 单纯。
《三毛流浪记》的背景是解放前 的旧上海。
他是个孤儿，在生活无法继续下去的时候，依然怀揣希望，以为去了上海就有新的生活；《小癞子》创作于西班牙16世纪中叶，西班牙经济衰落时期。
小拉撒路先是失去了父亲，接着被无力抚养他的母亲卖给瞎子当领路人。
但他也想随着他的主人去城市有一个更好的开始。
三毛到了上海，发现上海正在经历战乱，到处都是游行和标语；而小拉撒路，刚上路就被瞎子主人诓骗，以头撞了石牛。
二、弱小与强大即使自己已经食不果腹，他们仍然心怀怜悯和正义。
中西文学作品中流浪汉形象作者：刘娜娜来源：《青年文学家》2019年第15期摘 ;要：《小癞子》（又译作《托美思河的小拉撒路》），对这部西班牙流浪汉文学的代表之作拜读和研究的人不在少数。
而主人公小拉撒路，其流浪汉的形象刻画的生动有趣，深入人心。
在中国，说到以流浪汉为主角的文学角色，最家喻户晓的莫过于三毛。
通过两位小主人公的对比，我们可以从这两部有着诸多相似的却又各具特色的作品中，更好地了解流浪汉文学的独特性。
关键词：流浪汉;形象对比;异同作者简介：刘娜娜（1991-），女，安徽六安人，安徽外国语学院西方语言学院助教，硕士，研究方向：文学与戏剧研究。
[中图分类号]：I206 ;[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2019）-15-0-01狭义上流浪汉文是学旨在选取以社会最底层人民—流浪汉作为视角，通过其一路上的遭遇，来刻画反映当时的社会现实。
《三毛流浪记》和《小癞子》从时间上相差了四百年左右，地域上相隔了也近乎半个地球，并且是两个不同的文学载体，但是我们看到无论是它们的创作背景、表达手法、人物塑造以及所产生的影响，都有很大程度上的共鸣。
我们的主人公小拉撒路和三毛，一个是孤儿，一个被抛弃。
最卑微弱小的主人公不仅以其不可思议的生命力活了下来，还让我们啼笑皆非。
让我们来看看有着相似的开始却走向不同结局的两位小流浪汉。
一、希望与幻灭两位小主人公一开始都是有着孩子该有的单纯。
《三毛流浪记》的背景是解放前的旧上海。
他是个孤儿，在生活无法继续下去的时候，依然怀揣希望，以为去了上海就有新的生活;《小癞子》创作于西班牙16世纪中叶，西班牙经济衰落时期。
小拉撒路先是失去了父亲，接着被无力抚养他的母亲卖给瞎子当领路人。
但他也想随着他的主人去城市有一个更好的开始。
三毛到了上海，发现上海正在经历战乱，到处都是游行和标语;而小拉撒路，刚上路就被瞎子主人诓骗，以头撞了石牛。
二、弱小与强大即使自己已经食不果腹，他们仍然心怀怜悯和正义。
中西流浪汉小说之研究【摘要】本文通过将中西流浪汉小说的扛鼎之作——无名氏的《小癞子》与艾芜的《南行记》进行对比，审视与梳理中西流浪汉小说之异同。
【关键词】流浪汉小说；小癞子；南行记流浪汉小说是欧洲近代小说的一种模式，出现并繁荣于16世纪的西班牙。
其常以人物的流浪为线索，在描写人物生活经历的过程中展示广阔的社会图景。
16世纪后期，流浪汉小说不仅风行于西班牙，也在英国、法国、德国等地纷纷出现。
17世纪下半叶，真正意义上的流浪汉小说开始衰落，但其独特的艺术结构仍对此后的欧美文学产生了深刻的影响。
中国于五四时期突破了传统文学的束缚，从欧美近现代文学中寻找中国传统文学结构变革的参照系，并结合自身文化本源，完成了从古典到现代的转型。
中国作家大量阅读欧美文学作品，受到了欧美文学的强烈冲击。
中国作家艾芜的《南行记》与西班牙流浪汉小说鼻祖《小癞子》有异曲同工之妙，同时又有所超越。
在学习与借鉴欧美笔法的同时，艾芜在《南行记》中展现出中国流浪汉小说独特的一面，即更多地结合中国国情与社会现实，在嬉笑怒骂的同时不忘挖掘人性人情，以达到唤醒民众，改造国民性的目的。
一、《南行记》对《小癞子》的承继1.“反英雄”式的小人物自古希腊以来，大多数的文学作品或是歌颂英雄人物的骁勇善战，或是描写宫廷贵族的逸闻趣事，再者便是推崇骑士佳人的浪漫爱情。
由此可见，当时文学创作多是以上层社会为背景，体现了“英雄时代”的英雄主义理想。
但《小癞子》却标新立异，打破了以往的叙述传统，尤其是打破了西班牙骑士文学与田园小说中“英雄佳人”式的叙述模式，以被人忽略甚至鄙视的底层市民为主人公，以其自身的视角与眼光审视自己，同时审视整个社会。
这些流浪汉多为无业游民，他们一般出身低贱，在艰难困苦中挣扎求生。
他们游手好闲，不务正业，其低贱的身份使他们受人鄙视被迫到处漂泊。
生活的艰辛迫使他们偷窃、诈骗，他们不是英雄，没有英雄的伟大与崇高，他们只是圆滑、伪善甚至是邪恶的小人物。
试比较流浪汉小说《围城》与《弃儿汤姆·琼斯的历史》摘要:《弃儿汤姆·琼斯的历史》是英“国小说之父”再现18世纪英国社会的流浪汉小说。
我国《围城》含有流浪汉小说的血脉和影子，在人物刻画、叙述语气基调等都具有流浪汉小说的共通艺术。
本文将进一步从表达主题及叙事结构模式、小说表达方式等研究它们的相通点及其差异。
关键词：相通点差异流浪汉小说是西方叙事文学中较为特殊的文学现象之一。
它盛行于 16 世纪中叶的欧洲。
这类小说一般具有定型化主角、历险记体裁、叙述体视角、插曲式结构、讽刺性意识等特征。
《围城》的钱钟书先生是以博极群书著名的，他这部作品所取法的西洋小说真不知有几派儿家，书中甚至连有些比喻都有出处，这儿只打算挑出一部性质跟它最近似的流浪汉小说来比较，这就是十八世纪英国小说家亨利·菲尔丁的杰作《弃儿汤姆·琼斯的历史》。
这两本著作里都对人类无可救药的本性缺陷进行揭露。
菲尔丁在《弃儿汤姆·琼斯的历史》的开卷第一章里，以饮食为喻声明池要奉献给读者的佳肴只有一道—人 .性。
说得明白一点，他在那本小说里唯一要做的，是忠实地刻画人性。
钱先生虽不曾公然揭发人性的宗旨，但他的《围城》却更彻底地是一部人性大观。
这二位心目中的人性，读者可以想见，是决不会高明的。
《弃儿汤姆·琼斯的历史李中的人物，除一两尊外，可大别为两类:下流的和阴险的。
钱先生比菲尔丁还要愤世嫉俗，他在《围城》的序文中劈头便表白:在“本书里，我想写现代中国某一部分社会，某一类人物。
写这类人，我没有忘记他们是人类，还是人类，具有无毛两足动物的基本根性。
”这就是，他不相信世间会有《弃儿汤姆·琼斯的历史》)那样一尘不染的完人。
当时的世界，照钱先生的看法，不是天堂，也不是地狱，而是粪窖—这里面熙熙攘攘着的尽是些臭人和丑事。
所以，一部《围城》便是对人本性的无情揭露。
正由于主题宗旨相同，所以这两书的口“气”便也不谋而合。
欧美流浪汉小说研究的开题报告研究题目：欧美流浪汉小说研究研究背景：流浪汉作为一个被现代社会边缘化的群体，一直以来都吸引着文学家的关注。
欧美流浪汉小说作为文学史上一个重要的流派，探索了社会底层人物的命运和心理，也反映了社会的转型和文化变迁。
近年来，随着流浪汉问题的加剧和文化研究的扩展，欧美流浪汉小说也成为学者们研究的对象之一。
研究目的：本研究旨在探究欧美流浪汉小说的写作背景、文学特色和社会意义。
通过对欧美流浪汉小说的经典案例进行深入分析，揭示其文学风格和创作精神，探讨流浪汉文化在文学中的反映和价值，进而对现实社会问题提出一些反思和建议。
研究方法：本研究采用文本分析和社会学调查相结合的研究方法。
首先，通过对欧美流浪汉小说的文本分析，寻找其中的文学特色和创作背景，进而探究流浪汉主题在文学作品中的表现形式和艺术手法。
其次，结合实地调查，掌握流浪汉问题的现实状况，比较文学形象与现实情况的异同，探索流浪汉文化对当代社会的影响和价值。
研究内容：本研究将分为五个部分：第一部分：引言。
介绍欧美流浪汉小说的研究背景、意义和文献资料，概述本研究的主要内容和方法。
第二部分：欧美流浪汉小说的写作背景。
介绍欧美流浪汉小说的历史背景和文学传统，分析流浪汉主题在文学中的发展和演变。
第三部分：欧美流浪汉小说的文学特色。
选取代表作品进行深入分析，考察流浪汉形象的塑造、叙事结构和语言特点，揭示流浪汉主题所反映出的人道主义精神和社会关怀。
第四部分：欧美流浪汉小说的社会意义。
以美国为例，调查当地流浪汉的生存状态和社会支持机制，比较当代社会对于流浪汉问题的关注和应对情况，探讨流浪汉文化对社会和人类的意义和价值。
第五部分：结论。
总结研究成果，回顾研究过程和方法，提出欧美流浪汉小说研究的不足和可改进之处，展望今后的研究方向和重点。
研究意义：欧美流浪汉小说既是文学作品，也是反映社会现实的文化产品。
本研究将从文学、文化和社会多个维度探究欧美流浪汉小说的创作和影响，具有一定的学术价值。
中西流浪汉小说之研究
【摘要】本文通过将中西流浪汉小说的扛鼎之作——无名氏的《小癞子》与艾芜的《南行记》进行对比，审视与梳理中西流浪汉小说之异同。
【关键词】流浪汉小说；小癞子；南行记
流浪汉小说是欧洲近代小说的一种模式，出现并繁荣于16世纪的西班牙。
其常以人物的流浪为线索，在描写人物生活经历的过程中展示广阔的社会图景。
16世纪后期，流浪汉小说不仅风行于西班牙，也在英国、法国、德国等地纷纷出现。
17世纪下半叶，真正意义上的流浪汉小说开始衰落，但其独特的艺术结构仍对此后的欧美文学产生了深刻的影响。
中国于五四时期突破了传统文学的束缚，从欧美近现代文学中寻找中国传统文学结构变革的参照系，并结合自身文化本源，完成了从古典到现代的转型。
中国作家大量阅读欧美文学作品，受到了欧美文学的强烈冲击。
中国作家艾芜的《南行记》与西班牙流浪汉小说鼻祖《小癞子》有异曲同工之妙，同时又有所超越。
在学习与借鉴欧美笔法的同时，艾芜在《南行记》中展现出中国流浪汉小说独特的一面，即更多地结合中国国情与社会现实，在嬉笑怒骂的同时不忘挖掘人性人情，以达到唤醒民众，改造国民性的目的。
一、《南行记》对《小癞子》的承继
1.“反英雄”式的小人物
自古希腊以来，大多数的文学作品或是歌颂英雄人物的骁勇善战，或是描写宫廷贵族的逸闻趣事，再者便是推崇骑士佳人的浪漫爱情。
由此可见，当时文学创作多是以上层社会为背景，体现了“英雄时代”
的英雄主义理想。
但《小癞子》却标新立异，打破了以往的叙述传统，尤其是打破了西班牙骑士文学与田园小说中“英雄佳人”式的叙述模式，以被人忽略甚至鄙视的底层市民为主人公，以其自身的视角与眼光审视自己，同时审视整个社会。
这些流浪汉多为无业游民，他们一般出身低贱，在艰难困苦中挣扎求生。
他们游手好闲，不务正业，其低贱的身份使他们受人鄙视被迫到处漂泊。
生活的艰辛迫使他们偷窃、诈骗，他们不是英雄，没有英雄的伟大与崇高，他们只是圆滑、伪善甚至是邪恶的小人物。
他们的出现是对英雄主义理想的彻底否定，他们的出现是现实生活与理想之间相互冲突的产物。
而艾芜在人物塑造方面与《小癞子》一脉相承，关注下层人民的苦难生活，以受侮辱与受损害的普通劳动人民为主角，谱写了一部中国式的“小人物传记”。
在《南行记》中，不仅主人公（即艾芜本人）是一个四处流浪，为生活奔波的小人物，文章中登场的一众人物与主人公一样都是最底层最贫困的民众。
他们的职业低贱，身份卑微，他们其中很多人为了生存不惜以身试法，但是这些流民没有使人感到厌恶反而多了几分同情。
如《三峡中》过着流民生活，以偷盗为生的魏大爷、野猫子、小黑牛等；又如《松岭上》中孤苦无依，有着悲惨生活经历的白发老人；再如《森林中》虽以抢劫为生但性格耿直的马哥头等等。
所有的人物均因生活所迫而做出了不道德甚至违法的行为，他们并非英雄般完美无缺，但却有血有肉，真实地反映了当时生活在社会底层人民的悲惨遭遇。
而艾芜也借助《南行记》表达了对普通劳动人民的同情与关注，具有十分重要的现实意义。
2.第一人称视角的运用
第三人称的叙事手法一向为许多作家所推崇，虽然这一叙述方式使作者获得了充分的叙述自由，但却剥夺了读者探寻、解析作品的权利，削减了读者阅读的积极性。
《小癞子》尝试了与之不同的叙述方式，即运用第一人称，以“我”为叙述者，通过“我”的生活经历将一个个彼此不相干的事情串联起来，构成一个有机整体。
这种叙述方式相比于第三人称那种全知全能的叙述方法，虽然减少了作者创作的自由度，但却显得更加真实可信。
在作品中，作为叙述焦点的小癞子以第一人称形式出现，以其独有的视角探索人生，描写世间百态，引起读者共鸣。
使读者在对小癞子滑稽无赖的举动付诸一笑后，能够深入作品内部，深刻理解隐藏在故事背后的社会现实，达到警恶劝善的目的。
同《小癞子》一样，艾芜在《南行记》中也运用了第一人称的叙述手法，以“我”的流浪经历和亲眼观察来叙述故事，对一群被社会抛出圈外的特殊人物进行了多层次的展露，也借“我”的亲身经历向世人展示了西南边陲地区的真实生活。
小说中的“我”游历了西南边陲的诸多地区，以及与我国西南边陲接壤临近的缅甸、南洋等地。
在流浪期间，在“我”身边发生了种种耐人寻味的小插曲。
作者以“我”为中心，通过“我”的叙述将各个无关的故事十分自然地串联起来，将各色不相干的小人物们串连在了一起，展现了广阔的西南边陲地区的社会风土人情，并描写了在这广阔的西南边陲纷繁复杂的生活中微不足道的小人物的悲欢离合。
二、《南行记》对《小癞子》的超越——刻画与倡导“硬汉”性格
艾芜在《南行记》中塑造了一系列“硬汉子”人物形象。
在《小癞子》等西方流浪汉小说中，人物多被刻画为圆滑、狡诈、虚伪等负面
形象，而其随遇而安，苟且偷生的个性也与“硬汉”相去甚远。
艾芜在《南行记》中也追寻着《小癞子》的脚步，塑造了许多胆小怕事，见风使舵的人物形象。
但值得关注的是，艾芜并没有局限于西方流浪汉小说中的传统人物形象，而是创造出了一种新型的“硬汉”形象。
所谓“硬汉”，并不特指男性，也不是指那些体格健壮的人，而是指性格刚毅坚强、坚韧不拔、宁死不屈的一类特定人群。
中国自古以来普通民众信奉的是“忍”的信条。
中国民众历来是委曲求全的，因为“生比死好”。
（下转第16页）
（上接第14页）由于中国历经了几千年封建集权的高压统治，历朝历代的农民起义的爆发均是民众被逼至绝境的结果。
若不是被逼至绝境，就会像鲁迅所概括的中国历史：“想做奴隶而不得的时代和暂时做稳了奴隶的时代。
”但是在《南行记》中，艾芜笔下的一众人物却坚信“死比生好”，他们对死亡是一种轻视态度，如《我的爱人》中因反对帝国主义而牺牲的缅甸战士，以及被抓入监牢，视死如归的反帝战士的妻子；还有《山峡中》“野猫子”得知有官兵要抓她时那轻松的语调与不屑的神情；野猫子的父亲——魏大爷曾说过：“在这里，懦弱的人是不配活的。
”
艾芜在诸多篇幅中均提到了顽强、坚毅等词汇，如开篇《人生哲学的一课》中，艾芜发出了“就是这个社会不容我立足的时候，我也要钢铁一般顽强地生存”的呐喊；又如《我诅咒你那么一笑》中艾芜感叹道：“那些勇敢的坚毅的人们，你们是有福的了。
”；在《乌鸦之歌》中，艾芜也曾说过：“如果一开始便对敌人容忍，那人类绝不会活到现在。
”第一版《南行记》是一部短篇小说集，共由八部作品构成。
这些
作品的时间跨度是1931年至1933年。
当时正是中华民族最危难的关头。
1931年的“九·一八”事变使日本走上了全面侵华的道路，1932年日本在东北成立绥靖满洲国，并在上海制造了“一·二八”事变，全国人民掀起了抗日的怒潮。
作为一名爱国作家，作为一名进步的左翼文学作家，艾芜将满腔热血与真挚情感投入到作品中，直面惨淡现实的人生，在悲苦中塑在了一群“硬汉”形象。
他们是国家与民族的希望，因为他们内心埋藏着善良、纯洁的情操，他们有着血性，这种情操与血性需要被挖掘与开发。
而他们也代表着千千万万的中国普通的民众，作者在文章中呼吁人性的复归与血性的喷涌，只有这样才能教育民众，唤醒民众，达到改造国民性的目的。
《小癞子》作为西方流浪汉小说的开山之作，首创了以社会底层的无业游民为主人公的人物塑造范式，以第一人称叙述方式开启了描写流浪汉形形色色生活的崭新篇章。
《南行记》在继承与借鉴《小癞子》艺术风格的同时，更有着火一般的热情，有着鲜明的爱憎。
对帝国主义的反抗和憎恨，对底层人民的热爱和同情是作品的感情基调。
因此，《小癞子》的主要贡献在于开创了一种新的文体形式，更多的为个体服务，强调个人的解放与发展；而与《小癞子》相比，《南行记》更多承担的是一种国家与社会责任，与国民思想的启迪和整个民族的振兴息息相关。
这是中西方流浪汉小说最本质的区别。
【参考文献】
[1]艾芜.南行记[m].北京：人民文学出版社，1980.
[2]克维多等著.西班牙流浪汉小说选[m].杨绛，等译. 北京：人民文学出版社，1997.
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[4]郑克鲁.外国文学史[m].北京：高等教育出版社，2008.
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[6]洪燕.艾芜流浪汉小说与外国同类小说之比较[j].黔东南民族师范高等专科学校学报，1995（02）.
[7]张霞.试从《小癞子》中浅析流浪汉小说的文学特色[j].安徽文学（下半月），2009（05）.。
