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一、名词解释1、威塞克斯小说威塞克斯是英国后期批判现实主义作家哈代家乡-----英国西南部农村的古称。
哈代以此为背景，写了一系列小说，反映资本主义入侵农村的情况以及广大破产农民的悲惨生活。
1912年，哈代在编撰自己的散文全集是，把这些小说称为“性格和环境小说”。
其中著名作品有《绿萌下》、《远离尘嚣》、《还乡》、《卡斯特桥市长》、《德伯家的苔丝》。
2、“多余人”出现在俄国文学中的一个艺术形象.沙皇专制下的农奴制社会政治、经济、文化都很落后，优秀的知识分子受西方启蒙思想的影响，试图有所作为，但又找不到出路，于是苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。
他们大都富有才华，不满现状，愤世嫉俗，同时又性格脆弱，对人生采取消极态度。
他们有时寻找刺激，在伤害别人的同时也伤害自己，有时沉溺于无奈伤感情绪中不可自拔，成为社会的“多余人”。
著名形象有奥涅金，毕巧林等。
俄国文学史的“多余人”形象系列第一个“多余人”典型代表是普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》第二个“多余人”是莱蒙托夫《当代英雄》中的毕巧林第三个是屠格涅夫《罗亭》中的罗亭最后一个塑造“多余人”形象的是冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》“奥勃洛摩夫性格”：懒惰、麻木、没有自信、贪图享乐、对生活缺乏激情3、小人物19世纪俄国批判现实主义文学作品中所塑造的一批生活在底层的小人物的典型形象。
他们在社会中官阶，地位极低下，生活困苦，但又逆来顺受，安分守己，性格儒弱，胆小怕事；因此成为“小人物”统治下被侮辱的牺牲者。
俄国文学史上的“小人物”系列：1.普希金《驿站长》中的淮林2.果戈理《外套》中的亚卡基3.陀斯妥耶夫斯基《穷人》的杰武什金4.契诃夫《万卡》的万卡4、忏悔的贵族主要出现在19世纪俄国文学史中，一般是理想的贵族知识分子，他们思想进步，有较高的精神追求，但是由于腐朽堕落的贵族生活环境对他们的影响，有意无意也就会做下一些事，伤害了别人。
当他们在特殊事件的触发下，认识到自己自私行为的恶果后，即会产生忏悔的心理变化，忏悔自己的所作所为，最终转本立场，批评贵族阶级的罪恶本质，如《复活》中的聂赫留朵夫。
填空题及答案外国文学史新编Revised by BETTY on December 25,2020填空题及答案1.希腊早期文学的主要成就是（神话）和（荷马史诗）。
2.希腊神话的内容包括（神的故事）和（英雄传说）。
3.马克思曾经评价“希腊神话不只是希腊艺术的（武库），而且是它的（土壤）”。
4.现今流传下来的最早一首以现实生活为主要内容的长诗是（赫西奥德的教诲诗《工作与时日》）。
5.赫西奥德的叙事长诗（《神谱》）是关于宇宙起源和神的谱系的最早的系统的描述。
6.萨福是古希腊最着名的女诗人，柏拉图称她为（“第十位文艺女神”）。
7.被称作“基督教之父”的是（斐洛）。
8.荷马史诗包括（《伊利亚特》（或译《伊利昂记》））和（《奥德塞》（或译《奥德修记》））。
9.《伊利亚特》一开篇就提出它的主题是（阿喀琉斯的愤怒）。
10.《奥德塞》的主题是（还乡）。
11.古希腊戏剧起源于（酒神祭祀），古希腊悲剧起源于（酒神颂歌），喜剧的前身是（祭神歌舞）和（滑稽戏）。
12.埃斯库罗斯被人们誉为（悲剧之父），他的代表作《俄瑞斯忒亚》三部曲包括（《阿伽门农》）、（《奠酒人》）和（《报仇神》）。
他的（《波斯人》）是现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。
13.索福克勒斯被文学史家誉为（戏剧艺术的荷马），他的代表作《俄狄浦斯王》被亚里士多德称为（十全十美的悲剧），弗洛伊德曾根据这部悲剧提出了着名的（恋母情结或俄狄浦斯情结）理论。
14.欧里庇得斯被称为（舞台上的哲学家），又由于他善于刻画人的心理而被誉为（心理戏剧鼻祖）。
15.阿里斯托芬的（《鸟》）是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品，林间飞鸟建立了一个理想的社会——（云中鹁鸪国），这是欧洲文学中最早的乌托邦思想的表现。
16.奥古斯都时期三大诗人及代表作是维吉尔的（《埃涅阿斯纪》）、贺垃斯的（《诗艺》）和奥维徳的（《变形记》）。
17.代表早期基督教文学最高成就的是（《新约全书》）。
名词解释：1、“奥林匹斯神系”古希腊神话中以宙斯为中心的神的家族，因居住于奥林匹斯山上而得名。
该神系的组织形式是一个大家庭，以家长为中心，大家同吃同住同议事，共同决定人类的命运和世界的进程。
主要有主神宙斯、神后赫拉、太阳神阿波罗等。
这些神的特点是与人同形同性，奥林匹斯神系反映的则是父系氏族社会到奴隶社会的情况。
2、城市文学又叫市民文学，是欧洲中世纪的一种文学形式。
是在民间文学基础上发展起来的表现市民思想愿望的世俗文学。
内容上往往通过现实题材表现反封建、反教会主题，抨击封建阶级和僧侣阶层的贪婪、暴虐和愚蠢，表现市民的智慧和勇气。
艺术上采用讽刺手法；代表作有《列那狐传奇》等。
3、人文主义人文主义是文艺复兴时期欧洲资产阶级的思想体系，是资产阶级反封建、反教会的思想武器。
其思想核心是：以人性反对神性。
以此为核心，其基本内容是：一．以人性反对神性；二．以个性解放反对禁欲主义。
认为人有追求财富、荣誉和爱情、充分发挥个人才智的权利；三．以理性反对蒙昧主义。
四．拥护中央集权，反对封建割据。
人文主义反映了资产阶级的要求，体现了一个新时代的时代精神。
4、大学才子派大学才子派是文艺复兴时期在莎士比亚之前活跃在英国剧坛的一批受过大学教育的人文主义剧作家。
他们富有才华，并锐意创新，代表剧作家有约翰·李利、基德、罗伯特•格林和马洛等。
其中以马洛的成就最高，对莎士比亚的影响最大，代表作《浮士德博士的悲剧》等。
大学才子派不是一个统一的文学派别，但为英国戏剧的发展作出了贡献，为莎士比亚的创作铺平了道路。
5、流浪汉小说是16世纪中叶西班牙流行的一种独特小说形式。
它以描写中下层人民生活为中心，主人公多是无业游民，并往往采用第一人称，以自传的形式描写主人公的所见所闻，以人物流浪史的方式结构小说，广泛反映当时的社会现实。
流浪汉小说已初具近代小说的规模，对近代欧洲小说的发展特别是对长篇小说的人物描写和结构模式产生了积极而深远的影响。
一、美国黑人文学美国黑人文学又称美国非洲裔Afro．American文学。
在美国，黑人不仅是社会财富的创造者，同时也带来了非洲的文化传统。
黑人文学是在继承非洲的某些文化传统的基础上，在美国文化的土壤中成长起来的。
美国早期描写黑人文化的小说可谓凤毛麟角，罗伊尔·泰勒(1757 — 1826)的《阿尔及尔俘虏》是其中一部，它也是美国最早的“流浪汉小说”之一。
19世纪，经过黑人领袖道格拉斯和杜波依斯的提倡和参与，黑人文学有了很大的发展。
第一次世界大战期间，美国黑人纷纷移居城市，文化程度普遍提高，民族自尊心与自信心大大争强，以全国最大的黑人聚居区纽约哈莱姆区为中心，开展了黑人文艺复兴运动，也叫新黑人运动。
它以振兴美国黑人文化为主要任务，他们大力推崇黑人本民族的优秀文化，“新黑人”(The New Negro)的形象开始出现在美国文坛。
作为一种集体的文学想象活动，黑人小说为美国文学开创了新的视野，创作出一大批具有美国特色兼有非洲情调的小说，为美国小说的本土化贡献了应有的力量。
二、多元文化下的美国黑人文学美国黑人文学是在美国多元文化的人文环境中发展繁荣的。
始于1964年的黑人文艺运动是美国黑人历史上一次新的文艺复兴，是美国黑色权利运动(Black Power Movement)的具体体现，其规模和影响超过了20年代的“哈莱姆文艺复兴”。
这一运动是为了改变黑人在美国的处境和地位，所以很多黑人文学艺术家的创作是要改变黑人在文学艺术中的形象，反映黑人的新精神。
由于黑人作家心目中的读者主要是黑人，因此他们更加刻意开拓种族的文化、历史和群体传统，强调黑人文学艺术的独特性，“黑人性”(Blackness)。
强调黑人文化的灵魂和传统，寻求黑人文化的自主性l 1 J。
“黑人性”即黑人种族意识，成为衡量美国黑人文学的本体论。
七八十年代美国黑人文学(“非裔美国文学”)开始发生变化，许多作家致力于挖掘种族神话传说中的深层文化内涵，采用拉美魔幻现实主义手法描绘现代人对民族古老文化的理解，并注重对艺术技巧和民族心理文化积淀的探索。
论狄更斯小说艺术风格的演变张怡【摘要】查尔斯·狄更斯(1812～1870)是英国现实主义文学的杰出代表.狄更斯小说中生动的人物塑造和幽默辛辣的讽刺被世人称颂,他的小说风格也日益成熟.从早期,他的作品幽默诙谐并充满乐观主义精神,但结构拖沓松散,被称为“流浪汉小说”;到中期,他继续保持了幽默讽刺的风格和温和的人道主义,作品结构和情节也更为完整统一;直至晚期,他对资本主义进行了更加广泛、尖锐的社会批判,运用象征手法并设计了尖锐的矛盾冲突主导情节.【期刊名称】《吉林化工学院学报》【年(卷),期】2015(032)002【总页数】3页(P8-10)【关键词】风格;幽默;夸张;讽刺【作者】张怡【作者单位】吉林化工学院外国语学院,吉林吉林132013【正文语种】中文【中图分类】I106.4狄更斯是英国维多利亚小说最重要的代表，他具有高超的语言天赋，运用各种矛盾法和夸张的修辞手法，渐渐地形成了自己独特的风格，进而制造出一个个无伤大雅的喜剧情景。
这种风格给他的作品增添了无穷的光芒，而且随着人生阅历的不断积累，他的作品也日益成熟并广为流传。
狄更斯的创作得到了文学界评论家的一致好评，他的长篇小说的主要特色是幽默，夸张、讽刺是其典型风格，其作品充满了温和的人道主义情怀。
斯蒂芬-茨威格评价他说:“一个最充分地表达了他同时代人的共同趣味的天才。
”一、艺术风格演变的三个阶段(一)早期作品的乐观精神狄更斯早期的作品带有温和的社会讽刺，充满了幻想的乐观精神，经常运用夸张、重复和漫画的手法，着力表现人物形象荒唐滑稽的一面。
但小说中的主人公即使面对重重困难，穷困潦倒，主人公依然充满乐观和积极的人生态度。
狄更斯从不同人物描写中表达出了他对生活的希望和对劳动人民的同情。
这在他的早期作品《雾都孤儿》和《匹克威克外传》中表现的尤为明显。
《匹克威克外传》作为狄更斯第一部正式出版的作品，更被人们誉为“幽默史诗”。
［1］狄更斯通过匹克威克和他的“匹派”挚友的经历，他对作品中绅士和车夫等人物幽默、诙谐的描绘，表达了心目中对“古老的、美好的英格兰”的向往，也暴露了当时英国黑暗的现实生活，反映出他对于不受封建压迫和资本主义剥削的深切渴望。
1、大学才子派：1.是在莎士比亚之前。
“大学才子”对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，他们大多受过教育，具有人文主义思想。
他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。
2.马洛：是莎士比亚前英国戏剧界最重要的人物，也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人。
代表作《浮士德博士的悲剧史》。
2、福斯塔夫式的背景：1.在莎士比亚第一时期的《亨利四世》中作者塑造了个最成功的喜剧形象：福斯塔夫，他是个封建没落骑士的典型。
2.作品通过人物生活的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式”的背景。
3、文艺复兴：是14-17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。
它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志，并借此反对封建观念和中世纪宗教教义的束缚，建立适应新兴资产阶级的新思想新文化。
文艺复兴开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。
它的指导思想是以“人”为中心的人文主义。
4、人文主义：人文主义是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系，也是这一时期进步文学的中心思想。
主要内容表现在：用人权反对神权，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，在政治思想上拥护中央集权，反对封建割据。
其中以人为本的思想和理性精神来自古希腊罗马文化，其平等、博爱的思想来自基督教精神，因此人文主义可以说是古代文化与中世纪文化的继承和发展。
5.多余人：19世纪俄国文学中描绘的贵族知识分子典型。
特点是出身贵族，生活环境优越，受过良好教育。
他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，是“思想上的巨人，行动上的矮子”。
心仪西方的自由思想，也很不满俄国的现状，又无能为力改变这种现状，又不与底层人民相结合以改变俄国的现状。
第一个多余人形象是在普希金的《叶甫盖尼•奥涅金》里的主人公奥涅金，名称来自于屠格涅夫《多余人日记》。
多余人的形象包括莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭。
考生答题记录——名词解释返回 [阶段测试] 列表本套试题共25题， 2500分。
答题得分：1115分 [提交时间：2018-03-0617:27:08]【题型：名词解释】【100分】[1] 解释：教会文学得分：70分答：是中世纪欧洲盛行的正统文学，取材于《圣经》，体裁有圣经故事、对徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等，主要作者是教赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想，手法以梦幻、寓意和象征为主。
【题型：名词解释】【100分】[2] 解释：巴洛克文学得分：100分答：起源于意大利的西班牙，兴盛于法国，巴洛克文学在思想内容上带有宗教神秘色彩，艺术上借用中古文学象征、寓意、梦代表作家有阿尔戈特《孤独》；卡尔德隆《人生如梦》【题型：名词解释】【100分】[3] 解释：美丑对照原则得60分分：答：雨果在《克伦威尔·序言》中提出的美学原则，即强调崇高优美和滑稽丑怪的结合，以打破古典主义悲喜剧严格对立、美雨果认为生活是矛盾的整体，“大自然是永恒的双面像”，艺术要真实地反映生活，就必须写出生活中无处不在、无时不有对立中相互关联、依存、演化。
因此强调美丑并存，“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗隐藏在崇高的背后，善与恶生【题型：名词解释】【100分】[4] 解释：狂飙突进运动得0分分：答：18世纪70——80年代发生在德国的一场文学运动。
因克林格尔的《狂飙突进》而得名，一大群文学青年，在英法启蒙思想摆脱封建束缚和压抑，要求个性解放。
他们崇高天才和叛逆，推崇自然和自我，提倡民族风格。
他们的理论旗手是赫尔德尔《强盗》、歌德的《少年维特之烦恼》等。
这一名称源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》【题型：名词解释】【100分】[5] 解释：多余人得60分分：答：19世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型，他们不愿与上流社会同流合污，渴望有所作为，但因为远离人民，无法摆脱乏生活目的，再加上性格软弱，终于一事无成，在社会上成为“多余人”。
第十章 20世纪文学（二）20世纪西方出现了现代主义文学和后现代主义文学两种不同文学流派现代主义文学：后期象征主义、表现主义、超现实主义、未来主义、意识流小说后现代主义文学：存在主义、荒诞派戏剧、新小说派、黑色幽默、魔幻现实主义第一节概述一、20世纪现代主义文学（一）产生背景时间：19世纪后期，资本主义从自由竞争向垄断资本主义过渡条件：科学技术突飞猛进，物质财富不断增加思想：人的孤独感、幻灭感、荒诞感和悲剧感成为主要内容非理性主义盛行：叔本华的“唯意志论”、尼采的“超人哲学”、弗洛伊德精神分析学、萨特的存在主义（二）现代主义文学的基本特征1、现代主义文学以表现现代社会人的异化以及现代人的孤独感、危机感、荒诞感、悲剧感等现代意识为基本主题。
2、在现代主义创作中，人的异化主题主要体现在：人与社会、人与人、人与自然、人与自我四种基本关系的扭曲、割裂和矛盾对立几个不同方面。
（1）在人与社会的关系上，现代主义文学从个人角度全面反抗社会。
（2）在人与人的关系上，现代主义文学揭示出一种人们彼此隔膜、倾轧、无法沟通的可怕图景。
（3）在人与自然（包括人与大自然、人与物质世界、人与人的本性）的关系上，现代主义文学持以全面否定的态度。
（4）在人与自我的关系上，现代主义文学从非理性主义出发，抱以不可知论的态度。
（三）艺术特色：1、重在表现主观自我，挖掘，展示人的心灵世界，具有浓郁的非理性色彩和鲜明的主观性、内向性，表现性特征。
2、善于使用象征、意识流、荒诞等表现手法，以及神话模式进行创作，追求艺术的深度模式。
3、大胆采用不合逻辑常规的表现形式，醉心于种种形式技巧的创新和实验。
4、现代主义文学还把“审丑”、“览丑”作为文学创作的主要目的和内容。
二、主要文学思潮（一）象征主义1、象征主义是西方现代主义文学运动中出现最早、影响最大的文学流派，它分为前后两个时期。
前期象征主义流行于19世纪后半叶的法国。
第一次世界大战后，后期象征主义产生，本世纪20年代，后期象征主义达到高潮。
谈19世纪美国现实主义文学与特征作者：曲喻鹏来源：《语文建设·下半月》2013年第10期摘要：现实主义在文学领域指的是一种试图真实反映生活的趋势，不带一点理想主义或浪漫主义的主观性，现实主义文学于19世纪在美国掀起了第一次浪潮，并一度成为美国文学的主潮。
可以说，真正的美国文学是从美国现实主义开始的。
自此，美国文学开始自成一体，表达方式和文学特征都具有其独特的艺术风韵。
关键词：现实主义主潮特征19世纪后半期美国文坛出现的现实主义之风在某种意义上是对极端浪漫主义的一种反对，它加速了美国文学民族性的文明进程。
美国现实主义反映了1860年以后爱国精神与科学思考的胜利。
“作为社会和时代镜子的文学，它的表现形式势必随着社会的重大变迁而变迁，战前那种缅怀过去，耽于理想的浪漫主义已经不能适应时代的需要了，作家们应该正视的是社会、人类和生活，于是现实主义就从这里开始逐步取代了浪漫主义。
”此时美国出现了一批优秀的作家，以理智的态度批判地看待美国社会，真实地反映社会状况，严厉地揭露社会现实，掀起了一股现实主义的文学潮流。
其中最著名代表作家有布莱特·哈特、豪威尔斯、亨利·詹姆斯、马克·吐温等。
“美国现实主义文学在其发展过程中，尽管流派繁多，但有一点却是共同的：现实主义作家都主张文学作品要‘写真实’，他们一反过去的浪漫主义文学传统，力求只反映‘真人真景真事’，并描述‘自己所生活的环境’。
他们主张既不夸张、也不隐讳地描写生活，毫不留情地揭去蒙在生活中的面纱，表现资本主义社会的矛盾与祸患。
”他们主张用科学的方法真实客观地反映现实，并注重对历史文本的研究。
现实主义文学作品挑战浪漫主义的艺术成规，抵制浪漫主义的思想，本源地含有反对幻想和伪饰，崇尚真实的意义。
因此当现实主义成为欧洲、美洲占主导地位的文艺思潮时，它也加速了美国文学民族性的文明进程，成为美国文学的主潮。
“乡土文学”的盛行成为19世纪美国现实主义文学最为独特的一面。
2008年7月 上海师范大学学报(哲学社会科学版)July ,2008第37卷第4期 Journal of Shanghai Nor mal University (Phil os ophy &Social Sciences Editi on )Vol.37,No.4中图分类号:I 712.074 文献标识码:A 文章编号:100428634(2008)04200842(06)流浪汉小说对美国小说的影响李志斌(湖北大学文学院,湖北武汉430062) 摘 要: 一般说来,美国最早的流浪汉小说传统,可以追溯到19世纪美国作家华盛顿・欧文的《瑞普・凡・温克尔》,而真正标志着美国流浪汉小说达到第一座艺术高峰的作品,则是马克・吐温的《哈克贝利・费恩历险记》。
到了20世纪,美国流浪汉文学的声誉,又主要是建立在塞林格的《麦田里的守望者》、索尔・贝娄的《奥吉・马奇历险记》、杰克・克茹亚克的《在路上》和威廉・肯尼迪的《流浪汉》之上。
这些作品继承了欧洲流浪汉小说的艺术传统,同时也反映出了鲜明的时代风貌与独特的美国精神。
关键词: 流浪汉小说;人物形象;美国文学;影响收稿日期:2007204211作者简介:李志斌(19632),男,湖北应城人,湖北大学文学院副教授,上海师范大学人文与传播学院博士,主要从事欧美文学研究。
一由于历史的缘故,美国文学起步较晚,而表现流浪汉生活的美国作家更是廖若晨星。
一般说来,美国最早的流浪汉小说传统,可以追溯到华盛顿・欧文的《瑞普・凡・温克尔》(1820)。
作品的主人公以睡眠代替流浪,这可以说是美国流浪汉小说的艺术雏形。
接着,詹姆斯・库珀又分别在他的小说《草原》(1827)和《舵手》(1823)中成功地塑造了流浪汉形象。
《草原》的主人公曼笛・邦坡常年生活在大草原上,是一个远离尘嚣的遁世者,也是一个几乎具有完美性格的流浪汉。
在那个所谓的“文明”世界里,他成了一个没有受到任何污染的真正的人类文明的标本。
而《舵手》是一部充满了紧张情节与神秘色彩的海洋冒险小说,其中的主人公“舵手”是一位别人不知其名的神秘人物,也是一个具有指挥才能和大将风度的海上的流浪汉。
从某种意义上来看,库珀的《舵手》和斯末莱特的《蓝登传》十分相似。
而且《舵手》中的一些插曲式情节,如巴斯特勃与霍华德的侄女恋爱的情节,也是按照流浪汉小说的结构形式来加以铺展的。
至于赫尔曼・梅尔维尔,则是在他的代表作《白鲸》(1851)中借用《圣经》里亚伯拉罕之子的姓名塑造了一个流浪汉形象。
《白鲸》也是一部海洋冒险小说,但它的艺术成就远远超过了《舵手》等作品。
在梅尔维尔的笔下,伊萨马利出于对腐朽的“文明”社会的失望与厌恶,他选择到海上去捕鲸。
在海上跟凶恶的海浪与白鲸展开殊死搏斗的伊萨马利,很容易让我们想起荷马史诗中那个著名的将军型的流浪汉奥德修斯的形象。
《白鲸》中的捕鲸船“皮阔德”号最48终沉没了,一切都消失了,但被卷进漩涡的伊萨马利后来却得救了。
在我看来,与其说是他的朋友魁魁格的棺材和另一艘捕鲸船“拉吉”号挽救了伊萨马利的生命,倒不如说是机智、勇敢和运气使得伊萨马利死里逃生。
这个海上的流浪汉最终还是成了英雄与胜利者,就像奥德修斯一样。
当然,真正标志着美国流浪汉小说达到了第一座艺术高峰的作品,是马克・吐温的《哈克贝利・费恩历险记》(1884)。
二《哈克贝利・费恩历险记》是一部带有浓烈现实主义色彩的流浪汉小说,其中的主人公哈克贝利是一个年仅十二三岁的流浪儿,他的父亲则是一个地道的酒鬼和流浪汉。
哈克贝利天真、活跃、倔强、聪明,而且富有典型的美国式的冒险精神。
在《哈克贝利・费恩历险记》的姊妹篇《汤姆・索亚历险记》(1876)里,哈克贝利曾经出现过,那时的他为了逃避社会中蔓延的虚伪狡猾的世俗势力,同汤姆・索亚一起度过了一段浪漫而离奇的冒险生涯,后来他们找到了强盗藏在山洞里的一大堆金币,发了横财,哈克贝利也成了道格拉斯寡妇的义子。
而在《哈克贝利・费恩历险记》中,哈克贝利是以主人公———一个真正的流浪儿的姿态出现在读者面前的。
由于对道格拉斯寡妇的约束感到强烈不满,哈克贝利在一个月光明媚的夜晚,巧妙地逃过了她的监视,跳上他事先准备好的木筏,进入了自由自在、广阔浩淼、诗意斑斓的密西西比河,开始了他对自由与独立生活的追求。
为了达到这个目的,他花费了许多精力,准备木筏、食品、日用物件,还精心布设了一个被人杀害而抛尸于密西西比河的伪装。
哈克贝利的木筏顺流而下,静静地飘荡在河上,但这种孤独而平静的流浪生活很快就被另一个意外事件打破了,他竟然在荒郊野岛上邂逅了从瓦岑小姐———道格拉斯寡妇的妹妹———家里逃跑出来的黑奴吉姆!吉姆一见哈克贝利,以为碰上了鬼,吓得魂不附体地大叫起来,直到哈克贝利向他再三说明之后,他才明白哈克贝利的身份和流浪的目的。
于是,这两个身份、年龄、种族各不相同的流浪者怀着对自由的共同追求,结成了形影不离的伙伴。
他们高兴地谈论着彼此的经历,畅快地呼吸着清新的空气,在密西西比河过着单调却又轻松的漂流生活。
然而,密西西比河毕竟在美国的土地上,哈克贝利和吉姆不可能完全摆脱黑暗社会伸向他们的魔爪。
不久,哈克贝利和吉姆碰上了冒充“国王”和“公爵”的两个江湖骗子以及美国社会其他形形色色的人物。
正是通过对这些人物极具讽刺意味的描绘,显示了美国社会处处都有骗子和魔鬼布下的罗网。
当然,小说的结局是喜剧性的:哈克贝利回到了萨莱姨妈身边,而吉姆则在哈克贝利等人的帮助下获得了真正的自由。
和传统的流浪汉小说一样,《哈克贝利・费恩历险记》通过第一人称的真实而生动的叙述,表现了主人公哈克贝利和黑奴吉姆的流浪行径,同时又采用庞大的插曲式结构形式,广泛地反映了南北战争之前美国社会生活的面貌,并且艺术地体现了作者的资产阶级民主主义思想。
从某种意义上说,这部小说是当时美国进步的政治力量在文学上的呐喊。
当然,上述结论远远不能概括马克・吐温这部杰作的艺术价值与思想价值。
正因如此,国内外评论界对《哈克贝利・费恩历险记》的研究一直在深入细致地展开。
英籍美国著名诗人艾略特认为,这部小说开创了英、美两国文坛的一代新风,哈克贝利的形象是永恒的,可以与堂・吉诃德、浮士德、哈姆莱特媲美。
海明威则指出一切现代美国文学都来自一本书,这就是马克・吐温的《哈克贝利・费恩历险记》,它“是我们所有的书中最好的一本书”。
[1](P89)三到了20世纪,美国流浪汉文学的声誉,则主要是建立在塞林格的《麦田里的守望者》、索尔・贝娄的《奥吉・马奇历险记》、杰克・克茹亚克的《在路上》和威廉・肯尼迪的《流浪汉》(又译《斑鸠菊》)之上。
在塞林格的作品中,《麦田里的守望者》是唯一的长篇小说,也是确立他在美国文坛重要地位的代表作。
小说描写的故事发生在第二次世界大战结束后的第一年,即1946年。
尽管人们在经济58李志斌:流浪汉小说对美国小说的影响大萧条和二战的恐怖环境中生存下来了,但战争的阴云仍在世界的上空徘徊。
核恐怖、冷战以及各种社会矛盾,在一些敏感而又正直的作家心里造成了严重的创伤。
塞林格在《麦田里的守望者》中着力刻画了当时美国青年一代的精神空虚、人与人之间的冷漠以及充满虚伪和欺诈的社会现实。
小说的主人公霍尔顿・考尔菲尔德就是当时美国青年一代的典型,他看不惯周围的一切又丢不掉坏习惯,他想靠劳动养活自己又找不到出路,他想和每一个人沟通却总是以失败告终。
流浪、徘徊、苦闷,终于造成了精神崩溃,他被送进精神病院,躺在床上回想自己圣诞节期间在荒原一般的城市———纽约的流浪经历:酗酒、和花花公子斯特拉德莱特的打斗、被学校开除、逛夜总会、想玩弄妓女却遭到勒索、在火车上巧遇同学的母亲……不过,塞林格笔下的霍尔顿・考尔菲尔德就像马克吐温笔下的哈克贝利一样热爱自由,喜欢流浪,拒绝接受文明教化。
尽管他沾染了许多劣迹,却仍然不失善良而纯朴的天性,可恶的只是那个虚伪、自私、冷酷、黑暗的社会。
的确,就主人公的流浪行径和小说采用的叙事方式与插曲式结构而言,《麦田里的守望者》具有流浪汉小说的本质特征。
因此,有的学者指出,这部被称为“20世纪流浪儿小说”的作品,以类似马克吐温笔下的《哈克贝利・费恩历险记》的风格受到社会的广泛好评。
[1](P388)索尔・贝娄自从发表成名作《挂起来的人》(1944)以来,越来越成功地将西方人普遍的生存困境与犹太人特有的文化内涵巧妙地结合在一起,塑造出一系列具有独特认知方式的主人公———当代流浪汉形象。
《挂起来的人》中的约瑟夫、《奥吉・马奇历险记》(1953)中的奥吉、《雨王亨德森》(1959)中的亨德森、《赫索格》(1964)中的赫索格等人物形象,都呈现出典型的流浪特征。
这种流浪往往在现实世界和心理世界两个层面上具体展开,使得主人公对生命本体的困惑及其承载的精神使命有了多层次多角度的完整认知。
一方面在现实世界中,随着时间的延续、地域的转换,主人公总是找不到固定的落脚点,这就使得主人公呈现出物理时空意义上的流浪;另一方面在心理世界中,主人公又受到观念与情感的驱动,内心情思秩序代替了物理时空秩序,因此主人公内在的焦虑不安、心烦意乱的情感状态,使得他呈现出内心精神意义上的流浪。
这两个层面的交叉渗透,使得约瑟夫、奥吉、亨德森、赫索格等主人公对外部世界和生命本体的存在价值进行了富有哲理意味的观照、体悟、追寻与沉思,从而进一步深化了其流浪特性的丰厚内涵,同时也在一定程度上演化和焕发了20世纪五六十年代风靡西方的存在主义哲学观点。
1976年,K・R・盖罗在诺贝尔文学奖授奖词中这样概括索尔・贝娄的创作:“贝娄以独特的风格,把丰富多彩的流浪汉小说与对当代文化精妙的分析结合在一起,融合了引人入胜的冒险故事与接连出现的激烈行动与悲剧性情节,其间还穿插着与读者之间带有哲理性的、同样十分有趣的交谈,这一切又都通过一个评论员来进行,这个评论员言辞诙谐,能够洞察外界和内心的一切复杂情况,而正是这些复杂情况驱使我们去行动,或者阻止我们去行动,也可称之为我们时代的令人进退维谷的窘境。
”[2](附录,P474)索尔・贝娄的第一部小说《挂起来的人》就再现了约瑟夫在应征入伍期间失去了立足点,在空中“晃来晃去”的焦灼状态。
那段时间是从1942年12月15日到1943年4月9日,约瑟夫感到在他的目的地中“找到的不是一个开放的世界,而是一个关闭的、没有希望的监狱”。
他觉得自己的前景“四面碰壁”,没有任何未来的东西迎着他走来,“只有过去,凄凉的、无邪的过去”。
时光飞逝,无所事事的约瑟夫陷入了万分焦虑苦闷之中。
为了获得生命的价值,找到真正意义上的自由,约瑟夫和等待的无聊进行了抗争:跟邻居吵嘴,和亲戚打架,直至投身于军旅生活。
表面上他在军旅生活中找到了归宿,实际上他却从原有的“挂起来”的状态流向新的“挂起来”的状态。
但正是在这种“挂起来”的流浪状态中,约瑟夫才真正体味到生存自由的深刻内涵。
