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妹岛和世金泽美术馆1PPT课件

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妹岛和世与西泽立卫作品：金泽21世纪艺术博物馆

妹岛和世与西泽立卫作品：金泽21世纪艺术博物馆
成让人冥想的所在 设计元素
白色，轻盈，超薄，透明
• 1966出生于日本神奈川 • 1988毕业于日本横滨国立大学，
获学士学位
西泽的“空间状态” 一个单一的空间，在同一层上展 开，但他在你意想不到地方开一
• 1990获得日本横滨国立大学的硕
个洞，或是加入楼梯，让充分体
L/O/G/O
与西泽立卫作品：金泽21世纪艺术博物 馆
简要介绍
妹岛和世
• 简介
• 1965出生于日本茨城县
• 1979毕业于日本女子大学，获学 士学位
妹岛的“白色暧昧”
我觉得做建筑需要坚持，不轻 易放弃自己的想法
建筑 是一个人与城市沟通的媒介 ———“妹岛哲学”核心
• 1981获日本大学硕士学位，之后 进入伊东丰雄建筑事务所工作
做了空隙的处理 .
3通透性
创建了一个传播这个城市 的每一个并列设施 .
设计理念
有别于一般的美术馆分栋或是分层展览的概念， 金泽21世纪美术馆以两大主轴为主要设计方向
•是美术馆内的空间必须要有依展览而变化的弹性，且 要是一个综合空间，彼此之间要有强烈的关联性。
•是美术馆注重“人与环境”的价值，不论是访客， 学者，美术馆馆员，其活动范围（包括馆外空间）
• 由于20世纪90年后，日本经济发展缓慢，加上视 觉多媒本设施的普及对传统美术馆的冲击，最近 10年间日本美术馆的参观人数减少1000万，在这 种社会环境下，如何通过新的设计理念和运作方 法，把人们新吸引到美术馆来，是设计者面临的 难题
博物馆平面分析
画廊 设 计 廊 艺术图书馆
剧院
博物馆有四个入口
• 1）要成为一个移动的博物馆与当代社会的 第一步
• 2）要创建一个公民的参与，一起为导向博 物馆和振兴社区

金泽21世纪美术馆分析25页PPT

金泽21世纪美术馆分析25页PPT
金泽21世纪美术馆分析
•
46、寓形宇内复几时，曷不委心任去 留。
•
47、采菊东篱下，悠然见南山。
•
48、啸傲东轩下，聊复得此生。
•
49、勤学如春起之苗，不褐穿结 ，箪瓢 屡空， 晏如也 。
谢谢你的阅读
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非

金泽21世纪美术馆

金泽21世纪美术馆

风格特点
薄、白色、轻盈、光滑、透明、极少主义、
作品分析
金泽
环境总体分析
金泽市位于日本西侧，离东京有一个多小时飞机行程，以宁静的园林和古寺而闻名，素有“小京都”的美誉。
金泽21世纪美术馆，位于金泽市的中心区，其初衷是建立一座不论什么人都能随意的、进行各种体验的、如公园 般的美术馆。它兼有两种功能，既有展示功能又是市民交流的场所，谁都可以接近她，是一座真正为了市民的美术馆。
交通休憩空间的两种类型
关于细节和构造
极简主义
门
照明
空调
展示室剖面详图椅子来自视线社会意识 社会需求 功能的复合性 开放性，亲和性
美术馆的发展方向
THANKS !
门厅
6.75
3.0
茶室
4.32
3.0
浴室
4.76
3.0
多功能室
4.24
3.0
室外平台
8.58
室外空间
和室辅助部分
2.94
3.0
橱柜
4.32
3.0
总计
地板面积77.68
9.0
房间功能、使用面积及层高计算：（假设层高3.0m）
平面图
本 田 路 入 口
21st CENTURY MUSEUM OF CONTEMPORARY ART,KANAZAWA 金泽21世纪当代美术馆 妹岛和世+西泽立卫/SANAA
目录
作者背景 简历 师承关系 风格特点 作品分析 环境总体分析 建筑概要 对建筑形体的思考 相关案例 方案分析 思考发现 关于细节和构造 美术馆的发展方向
SANAA建筑事务所 澳大利亚当代美术馆悉尼分馆获一等奖 日本东京的多媒体工作室获室内空间设计一等奖 成为入围美国芝加哥伊利诺斯理工学院新校区设计决赛的5家事务所之一 日本东京的多媒体工作室获日本建筑师协会奖 艾迪弗斯-蒙多：意大利萨勒诺老城区整修工程设计竞赛一等奖 成为入围意大利罗马当代艺术中心国际竞赛决赛的15家事务所之一 获日本金泽当代美术馆设计竞赛一等奖 获荷兰阿尔梅勒城市剧院竞赛一等奖 获瑞士苏黎世AMAG-BVK商贸大楼国际竞赛三等奖 成为入围中国香港ASIA协会香港中心设计竞赛决赛的3家事务所之一 获德国斯图加特新梅赛德斯-奔驰博物馆国际竞赛二等奖 获纽约美国艺术和书信研究院颁发的阿诺德·W·布鲁纳建筑奖 获奥地利文森诺·斯卡莫齐萨尔兹堡建筑奖 获瑞士苏黎世的里特堡文学艺术博物馆国际竞赛二等奖 入围瑞士巴塞尔诺华公司巴塞尔园区设计竞赛WDJ157制药公司总部大楼决赛3家事务所之一 获德国艾森矿业同盟管理和设计学院国际竞赛一等奖 作为SOM设计小组成员受邀参加世贸中心基地的设计研究 获美国纽约当代美术馆新馆国际竞赛一等奖 获瑞士巴塞尔诺华校区WSJ-204办公楼国际竞赛一等奖 2004 “蜕变”展中，作品金泽21世纪当代美术馆和巴伦西亚现代艺术研究所扩建工程获第9届威尼斯双年展金狮奖最佳作品奖

妹岛和世及其经典作品ppt课件

妹岛和世及其经典作品ppt课件
19个立方体的箱子林立在一个巨大的圆 形空间中，像一个巨大的聚落，这也使得 在其中的人并不感受到圆空间的实态，而 更像是在方空间中漫步。它可以归为一种 解构，但是显得更有秩序感。它颠覆了一 种固有的美术馆的模式，而融入了更多的 交流和共通，它不是一种严肃的展示空间， 而是将人的主动性放在最重要的位置上。
13
它的外表没有凹凸、没有 强烈的体积感和光影效果， 有的只是平滑的表皮。光 线在这里丧失了投影的能 力，呈匀质漫射状，体现 出了一种在禅宗精神笼罩 下的朦胧含蓄之美。建筑 的外墙面由带有众多圆孔 的墙板匀质构成，从这些 圆孔散发出来的神秘光斑， 强烈地吸引着人们的视线。 这样的设计让人强烈地体 会到了日本传统建筑美学 中的“寂”,一种超脱世俗
泽21世纪当代美术馆获金狮奖最佳方案奖。 • 2010年,妹岛和世和西泽立卫获得了建筑界最著名的
奖项“普利兹克建筑奖”（the Pritzker Prize）
5
师承
• 伊东丰雄的建筑哲学+库哈斯的观察和思考现实的方式
妹岛和世的不确定性
6
经典作品
• 展览类：
•
巴伦西亚近代美术馆扩建工程
•
金泽21世纪美术馆
1
妹岛和世及其作品
----孙世扬 王秋晨
2
建筑界中的巾帼
在日本这个竞争激烈的男性 世界里，近年来活跃着一名 令人注目的年青女建筑师， 她的单个作品影响并不大， 也都不是庞然大物，但每个 作品都极具特点，并且经过 深思和反复推敲，总体能量 不可低估，而且正悄悄地改 变着女建筑师在日本建筑界 的地位，她就是妹岛和世。 她的才干和天赋使得她的作 品尽管不惊世骇俗，却也耐 人寻味。
16
迈耶眼中的白色
• 迈耶一直以为白色包含了所有的颜色。白色有力 的表现出大自然中的所有色彩，是一种可扩展的 色彩，而不是一种有限的色彩。表面施以白色的 建筑，以绿色的自然景物为衬托，总会令人倍感 清新脱俗。迈耶也善于用白色表现建筑本身与周 围环境的和谐，是白色派的代表人。

妹岛和世

妹岛和世

后现代主义的不确定性（建筑层面）
美国：
文丘里发表了《建筑的矛盾性和复杂性》，同时拉 开了美国的后现代主义建筑运动的序幕。他在书中 声明，要模糊性（不确定性），不要明晰（确定性）
欧洲：解构主义
解构主义是对传统文化的结构性（固定性、确定性）的 肢解，在建筑上表现反对一切现存建筑遗存或者是建筑 传统。他们反对历史上的一切传统，在消解了一切历史 基托后，在感觉层面来重建自己的文化：疯狂的色彩， 不规则的形式，神秘或者说直觉的设计方法。他们试图 从感官层面上表达“不确定性”
超平的里表
超平（Super Flat）可以归纳为两点：一是将建筑表现集中于表层；其次是打破各层面和 顺序间的关系，不再强调主次，而是将其同等排列后重新定位。 在表现上 ，妹岛的建筑的六个面都是白色的，面和面的交接线也是白色的，使三维的面变 得均质，这就像在一张白纸上，有白色的笔画一个立方体，三维的差别降低，趋于二维，实现 了平。还有，比如在一个内墙角处理上，两面墙和楼板上都有洞口，这也是妹岛为实现三维空 间的二维化，所作出的尝试。在墙面上，她把墙和洞口同等的看待，分不清图底，洞口好像浮 （贴在）在透亮的水晶体的表面的小黑块 洞和白墙的土地关系十分暧昧模糊，如同一张平面。
日本：新陈代谢派
强调事物的生长、变化和衰亡，同时极力主张用新技术 来解决问题。前者表示“新陈代谢派”的建筑师意识到 时代的某种“变化”的特征。由“变化”可以推导到 “不确定性”，也就是说他们意识到了“不确定性”
妹岛和世的“不确定性”
妹岛和世与西泽立卫把“不确定性”完全贯彻地到建筑视觉语言上了，甩掉了伊东形 而下的不彻底性。 妹岛和世和西泽立卫将“不确定性”改造地更具实践性。“我们通常表现为把一项工程线 形地分解为众多的部分动作，从最初的缺乏决心到定义工程中每个可能的重要方面”。 首先要保持一种“原始理念”也即“不确定性”的理念，其他什么都可以不定。他们把工 作细化成各个细小的部分,但各个细小的部分有这个“原始理念”即“不确定性”，围绕 这个“不确定性”展开研究。 比如，在设计结构时，他们总是与结构工程师紧密结合，为了保持形式上的“不确定性”， 即轻盈，他们把柱子直径压缩到６CM 左右，这样势必增加柱的密度，反过来，由柱的密 度来反推柱子的直径，不能放松对原始理念的追求，更不会接受结构工程师提出符合结构 规律但破坏“不确定性”的结构方案。妹岛和世和西泽立卫的方案则尽量排除这些工种对 他们原始理念的限制，而在每个阶段事必亲躬地与其他工程师交涉（不是交流和协商）。 他们决策事无巨细，“从一堵墙的厚度到玻璃的固定方式，从承量木的深度到地板的宽度 比例。”他们这一套“从上而下”的设计思路，排除了外在因素的干扰，尽量保持他们 “原始理念”生命力，致使他们的建筑设计在最终成果上表现出他们所坚持的“不确定性” 的意向和感觉。

妹岛和世

妹岛和世

“房间”，“通道”也并不因为功能、位置归属的不同而呈现出性质的不同。布置在一层的各个房间开放性几乎同等，人
们在建筑中获得更高的自由度和多样的活动体验。 2. 空间之间、功能组织之间的等级差异被消解。在金泽21世纪美术馆设计中，作为不同功能目标实现的“房间”，空间 没有主次之分，在形象上没有内外，正反差异。散布在圆形平面中的“房间”，其大小、长宽比例并不反映其功能差异， 而是统一在一套古典比例中；这一特征甚至表现在美术馆的整 体形态上——没有明确轴线的圆形，各个方向的形态都同 等重要，布置在地上一层的观众与工作人员入口也没有主次之分，人们从城市的各个方向都可以进入建筑。
纽约新当代艺术博物馆
由东京Sejima + Nishizawa/SANAA 事务所设计的纽约新当代艺术博物馆 将在12月 1 日开放，庆祝其成立 30周 年。建筑采用了 6 座矩形盒子结构叠 加的形式，每一座盒子都有不同的楼 层面积和天花板高度，这是为了营造 不同高度和气氛的开放、灵活的展览 空间。建筑外面用铝质网格包裹，从 立面上几乎很难看到窗户。他们设计
简介
1988年随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成；接着 在1990年又建成了“栈桥 II”；1991年建成了她的最著名作品 “熊本市再春馆制药女子寮”； 1996 年与西治立尉 (RUYE NISIZAWA)合作了新作国际情报科学艺术工作室； 1997年又再 次与西治立尉合作了熊野古道美术馆，熊野古道博物馆；小笠 原资料馆；东京梅林之家；金泽 21世纪美术馆；森林别墅；克 丽丝汀· 迪奥表参道旗舰店；日本和田艺术中心；朝日新闻社山 形大楼；江山阁高级中学；大西多功能设施；鬼石町多目的活 动中心；荷兰的阿尔梅勒 “德 · 昆斯特里涅 ”剧院和文化中心；美 国俄亥俄州的托利多艺术博物馆的玻璃展场；西班牙巴伦西亚 的巴伦西亚现代艺术学院；巴伦西亚近代美术馆扩建工程；德 国埃森的设计与管理学院；纽约市的当代艺术博物馆；中国南 京的中国国际建筑艺术实践展；曼哈顿现代艺术博物馆；托莱 多艺术博物馆玻璃亭；卢米埃公园咖啡厅；古河综合公园饮食 设施；蛇形画廊铝板展区；Okurayama公寓；东京成城公寓等。

妹岛和世课件ppt


极简主义
极简主义是妹岛和世作品中最为显著的特征之一。她追求简洁、纯净和优雅的设 计，通过去除多余的装饰和细节，强调形式和空间的简化。
在妹岛和世看来，极简主义不仅是一种美学追求，也是一种生活态度的体现。她 认为通过简化生活和环境，人们可以更加专注于真正重要的事物，实现内心的平 静和满足。
功能主义
功能主义是妹岛和世设计理念中的另一个重要方面。她强调 设计的功能性和实用性，认为设计应该以满足人们的需求为 首要目标。
细节处理
妹岛和世注重细节处理，从材料选择、色彩搭配到装饰元 素的设计，都经过精心推敲和处理，使空间更加精致、细 腻、富有品质感。
CHAPTER
04
妹岛和世的影响和评价
学术界的影响
妹岛和世的作品对建筑学、城市 规划、景观设计等领域产生了深 远影响，推动了现代主义建筑的
进一步发展。
她的设计理念和作品被广泛引用 ，成为许多学者、学生和研究人 员的研究对象，为建筑学领域带
妹岛和世的设计哲学
妹岛和世的设计哲学可以概括为“少即是多”。她主张用最简单、最直接的方式表达设计思想，反对过度装饰和繁琐的细节 。
在妹岛和世看来，好的设计应该能够引起人们的共鸣和情感反应。她追求的是一种内敛而含蓄的美，通过简洁的形式和纯净 的色彩，让人们感受到设计的本质和内在的价值。
CHAPTER
妹岛和世对未来建筑设计的影响
强调人文关怀
01
妹岛和世的作品注重建筑与人的情感联系，这种理念将影响未
来建筑设计的人文关怀方向。
追求简约与自然
02
妹岛和世的风格以简约、自然为主要特点，这种追求将影响未
来建筑设计的审美趋势。
探索技术与艺术的融合
03
妹岛和世善于将技术与艺术融合在设计中，这种探索将启发未

妹岛和世思想与作品分析ppt实用资料


性”的。
新馆所在的下东区是早期低收入移民汇集的地方，附近房屋低矮老旧，和一般人印象中摩天大楼林立的曼哈顿截然不同。
妹岛的空间探求及建筑分析
超平的里表
超平（Super Flat）可以归纳为两点：一是将建筑表现集中于表层；其次是打破各层面和 顺序间的关系，不再强调主次，而是将其同等排列后重新定位。
在表现上 ，妹岛的建筑的六个面都是白色的，面和面的交接线也是白色的，使三维的面变 得均质，这就像在一张白纸上，有白色的笔画一个立方体，三维的差别降低，趋于二维，实现 了平。还有，比如在一个内墙角处理上，两面墙和楼板上都有洞口，这也是妹岛为实现三维空 间的二维化，所作出的尝试。在墙面上，她把墙和洞口同等的看待，分不清图底，洞口好像浮 （贴在）在透亮的水晶体的表面的小黑块 洞和白墙的土地关系十分暧昧模糊，如同一张平面。
比如，在设计结构时，他们总是与结构工程师紧密结合，为了保持形式上的“不确定性”， 即轻盈，他们把柱子直径压缩到６CM 左右，这样势必增加柱的密度，反过来，由柱的密 度来反推柱子的直径，不能放松对原始理念的追求，更不会接受结构工程师提出符合结构 规律但破坏“不确定性”的结构方案。妹岛和世和西泽立卫的方案则尽量排除这些工种对 他们原始理念的限制，而在每个阶段事必亲躬地与其他工程师交涉（不是交流和协商）。 他们决策事无巨细，“从一堵墙的厚度到玻璃的固定方式，从承量木的深度到地板的宽度 比例。”他们这一套“从上而下”的设计思路，排除了外在因素的干扰，尽量保持他们 “原始理念”生命力，致使他们的建筑设计在最终成果上表现出他们所坚持的“不确定性” 的意向和感觉。
样整个空间的连续性完全没有被打破。 建造时间：1999~2004[竞赛一等奖] 还有，比如在一个内墙角处理上，两面墙和楼板上都有洞口，这也是妹岛为实现三维空间的二维化，所作出的尝试。 她从伊东那里学习到一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主义”的风格。 它体现了妹岛心中理想的空间模式，那就是：同在一个屋檐下，除却各自的房间，还有很多可以停滞的所在，可聚可合，相聚想远， 就产生了诸如只有长桌的房间，只有床的房间及娱乐室等。 “我们通常表现为把一项工程线形地分解为众多的部分动作，从最初的缺乏决心到定义工程中每个可能的重要方面”。 她从伊东那里学习到一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主义”的风格。 归根结底，都是注重人的行为。

金泽21世纪美术馆ppt,最全64页亲情奉献!!!


选择圆形的原因——
极强的吸引力和控制力
存在死角且吸引力不强
两个中心，一个不安宁的空间
美术馆与场地环境之间关系：
1. 没有唯一正面 的圆形平面，具有均质、 连续的开放界面，使得 城市的各方向人流对美 术馆的可达性均等，市 民可以自由地从城市的 各个方面进入美术馆， 而“矩形和方形平面不 可能使得整个外立面都 成为正面。”
一层平面
负一层平面
停车场出入口及内部空间
屋顶平面
立、剖示意图
外立面效果
功能分区
金泽美术馆 以一种有序的、 单元化的网状系 统，来解构传统 美术馆的大体量 的、线状的空间。 在这里，建筑体 量被弱化，但空 间的功能依然健 全，而且充满了 变化和趣味。
交通流线
由传统的树状组织结构转变为 网络状组织结构。这种交通形式， 使得观众的参观流线并不预先设定， 观众可以根据自己的喜好自由选择 路径，以一种公园漫步似的方式完 成参观体验。
地理位置
金泽21世纪美术馆，所在地 金泽市位于日本西侧，以宁静的 园林和古寺而闻名，受中国文化 影响而取名的“六兼园”，是日本 三大名园之一，金泽市有“小京都” 之美誉。金泽被日本的阿尔卑斯 山,白山国家公园和能登半岛国家 公园包围。两条河流贯穿城市， 犀川据说是一条活泼的男性之河， 而浅野川则是温情脉脉的女性之 河。 如此优美的天然景致使得整 个城市充满了诗情画意。

天花地面材料：
天花地 面的材料的 反光特性使 室内外融为 一体，消除 了建筑的边 界，削弱了 建筑的实体 感。 天花地 面都是白色 反光材料， 在视觉上不 分上下。
采光照明
光线：
妹岛通过把展览厅的顶棚改为 双层的磨砂玻璃，将展览厅改造 为光庭。而照入光庭中的光线被 磨砂玻璃削弱，这种柔弱的光线 再而在白色细腻的墙面上进行无 穷无尽的漫反射，使得整个光庭都 沐浴在一片暧昧的乳白色光晕中。

妹岛和世课件

1994年第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、 94建筑奖。
第四页，共三十五页。
❖ 美国 B.BONGAB所著《日本新建筑》一书中列举的日本建筑师中只 有两名女性，其中之一就是妹岛和世(另一名是长谷川逸子)。凭着她
的努力和才干，她的事务所依靠连续获奖所得的工程维持并发展着， 至今已有十年。
第十八页，共三十五页。
❖ 对策：建筑师妹岛和世与西泽立卫在设计中将建筑的外部形式确定
为圆形,外墙的透明材质使得建筑周边向其环境平滑地敞开, 在任何方向 上建筑内外的人都能够相互观望, 人们沿着建筑外围的走廊环游建筑周 边时也能够自由地观赏周围的城市风景。在这一点上建筑具有了开放的 品质, 其与环境在视线交流上达成了融合而非隔离的关系。同时, 由于地 块周围都有城市道路, 在各个方向上就必须同样地考虑到朝向建筑的人 流, 没有哪一个方向可被认为是更主要或次要 的, 场地内的步行道和方向 并不确定。而将“圆” 作为界定建筑外轮廓的要素所造成的各向均质性 正好使从任何一条城市道路上通往建筑的路径都是同等的, 人们在接近 建筑时自然有了更多的选择(xuǎnzé)一从人的行为上看,建筑也具有了开放 性！
第十九页，共三十五页。
❖ 在这个方案中，道路的等级似乎被设计师忽略，建筑关
照“道路”环境的方式发生了改变：它以环状的外形消解了 正、背、侧立面的区别，各方向上的可达性与形式的重量感 均等，各个出入口之间亦无主次之分—建筑的“方向性”消 失了；同时，设计师似乎更加看重“街区”环境—不同的街 区被不同的人以不同的方式使用着，“多样性”是环境的基 本特点。设计师在此处做出的应对是无厚薄地对待多样性中
❖ 一层餐厅与二层的女孩卧室
❖ 二层的主卧与三层的静思室 ❖ 二层的藏书室与静思室 ❖ 伊东丰雄曾说“二维的妹岛，三维的窗”
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30
材料的似是而非
• 天花地面材料： • 天花地面的材料的反光
特性使室内外融为一体， 消除了建筑的边界，削 弱了建筑的实体感。 • 天花地面都是白色反光 材料，在视觉上不分上 下。
31
轻盈
32
建筑形体的轻盈
• 外观 • 一层连续的、透明的落地玻璃表皮弱化建筑底座的存在感。二层的白
3、 方法的不确定性
妹岛说：“我所经历的是设计过程本身和在寻找过程中无 数的可能性， 对我来说， 设计就是一个不断接受的过程”
7
• 普利兹克奖评委会主席洛德-帕伦博（Lord Palumbo）表示：“他们 的建筑风格，纤细而有力，确定而柔韧，巧妙但不过分；他们创作的 建筑物，成功地与周边环境，及环境中的活动结合在一起，从而营造 出一种饱满的感觉及体验上的丰富性；他们非凡的建筑语言，来自他 们的协作过程，这个过程独一无二而又激动人心。基于他们已完成的 著名建筑和对新项目的期望，以及上述特色，妹岛和世和西泽立卫成 为2010年度的普利兹建筑奖获得者。”
• 评审团称赞他们的建筑物的特色是“最少的材质面板”（minimal material palette）、“很少的细节”（spare details）、“流动的空 间结构” （fluid spatial organization）。
8
9
金泽21世纪美术馆评价
• 金泽二十一世纪美术馆位于素有小京都之称的日本石川县金泽市，也 许是因为它座落于号称日本三大名园之一的兼六园与金泽市中心的市 政府间，外界形容其有如「都市公园」一般。妹岛与西泽也的确在设 计之初，将整个美术馆想象成日本园林般的地景环境，希望塑造当代 都会里的艺术绿洲。
她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊 东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务 所。2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展 的金狮奖。2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹 克奖
5
• 伊东的建筑常用轻质的金属和透明的玻璃来限定室内外空间，他发展 了建筑的意义或感觉上的轻盈感、流动感和临时性，也即为从建筑材 料上采用透明或半透明性的材质来塑造轻盈感。
• 库哈斯在建筑功能上意识到一种“不确定性”．后来的建筑实践 中． 同时发展了一套设计方法的不确定性。库哈斯认为”在程序和空 间之间不存在界限”． 也即“在分析与创造之间不存在界限”。
• 妹岛和世曾经说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。”承上 主要是指承袭了伊东丰雄“轻盈”的建筑哲学，发展了库哈斯的“不 确定性”的观察和思考现实的方式；启下则是她培养了西泽立卫和石 上纯也。
6
妹岛和世 &
西泽立卫
1、 形式的不确定性 他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形 和圆形组合而成的。他们的建筑外在体量(形式) 透出了一种拙朴， 但是他们的建筑的材料(透明性 或半透明性) 的使用， 应该削弱了形式(体量) 的呆 板 。同时，在室内的饰面材料尽量要用反光或透 光的材料。
2、 功能的不确定性
• “金泽是一个很小但是很热闹的城市，在设计建造前，金泽市长找过 我们，希望我们能够提供一个让市民活动的空间，基于这个考虑，我 们就决定把美术馆和交流馆这两个空间结合作为建筑的重点。也正是 因为这一点，我们最终中标了。”——妹岛和世
• 金泽21世纪美术馆认为：「这是一座开放在市街里，像是公园一样的 美术馆。」
25
• 功能空间： • 内部功能空间由分散的独立的“房间” 组成，各空间之间功能关系和
等级关系被消解。
26
• 交通流线： 内部交通空间由网络状 交通空间与滞留型休憩 空间融合形成，消除了 明确单一的流线，形成 自由流动的空间。
27
• 结构体系： 柱子被置于一个 3m×3m的网格之中， 功能空间的大小和位 置也按照这个潜在的 网格进行排列。
功能“不确定性”是微观层面上． 对人的基本欲求和日 常需求的分析。而妹岛和世和西泽立卫． 他们对建筑 的日常活动的分析，同时对这些活动进行一种新的归 纳和分析．并且与业主取得思想上的沟通，结合业主 个人的生命体验和经历． 综合设计师对日常生活的分 析或人性的理解，定格于业主所喜欢某些生活经历片 段作为构思的源泉。
28
• 空间尺度： • 这19个大小、高低不同的
立方体和圆柱体，平面尺 寸有七种基本类型。 而天顶的高度为四种基本 型：①4.5 m；②6 m； ③9 m；④12 m。
29
金泽美术馆以一种有序的、单元化的网状系统，来解构传统美术馆的 大体量的、线状的空间。建筑体量被弱化，但空间的功能依然健全， 而且充满了变化和趣味。
妹岛和世
金泽21世纪美术馆分析
1
பைடு நூலகம்
整体 概述
一 请在这里输入您的主要叙述内容
二
请在这里输入您的主要 叙述内容
三 请在这里输入您的主要叙述内容
2
一般来说， 我自己属于承上启下的一代。 ——妹岛和世
3
库哈斯
伊东丰雄 妹岛和世
西泽立卫 4
•妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨 城县。现任庆应义塾大学理工学部教授。 妹岛和世的建筑风格逐渐的受 到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性” 风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有称其 为“穿透、流动”式的建筑。
形成似是而非的对照。
23
• 作为一种应对高度密集的城市环境的策略，SANAA的金泽21世纪美术 馆形态设计，一方面强调了建筑与周边环境的独立，又与城市环境建 立起紧张而模糊的关系。
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空间内部的似是而非
• 外观： • 简单无立面的圆形统一
了整个建筑空间，使得整 个美术馆具有统一完整明 确的建筑形象。
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金泽21世纪美术馆
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似是而非
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建筑形体的似是而非
• 远观： • 二层以上的大小立方体
在形态和体量上融入周 边建筑，呈现同质倾向。 • 但因其在颜色上用白色 与周边建筑区别开来， 又在同质的基础上呈现 出异质的特点。
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• 近观： • 建筑边界的圆形，明确的显示出与周边建筑的差异化，与远观的同质