系列招贴设计

招贴广告设计优秀案例
除了传统媒体的广告设计，数字化时代也诞生了许多优秀的招
贴广告设计案例。

比如，纽约时报的“真实的新闻”广告系列，这
些广告通过简单的黑白文字和图像，强调了新闻报道的真实性和重
要性。

另一个例子是可口可乐的“Share a Coke”活动，他们将顾
客的名字印在产品包装上，这种个性化的设计吸引了大量消费者的
关注。

此外，社会公益类的招贴广告设计也有许多优秀的案例。

比如，联合国儿童基金会的“无声的求救”广告，通过简单的图像和文字，让人们关注贫困地区的儿童问题。

还有像WWF世界自然基金会的
“每一滴水都重要”广告，通过生动的图像和有力的字句，引起了
人们对环保的关注。

总的来说，招贴广告设计的优秀案例有很多，无论是传统媒体
还是数字化时代的设计，无论是商业广告还是公益广告，都有许多
值得称道的案例。

这些案例的共同特点是简洁、清晰、有力，能够
吸引人们的注意力并传达出深刻的信息。

希望这些案例能够给你一
些启发。

招贴设计第一章概念(1.11)招贴是现代广告媒介形式之一，其英文名称是“poster”，就是指张贴在大木柱、墙体或是车辆上的印广告。

招贴是一种以传达信息为目的，以印刷媒介为主的，张贴为行式的广告。

它是广告最古老的形式之一。

起源与发展(1.12)早在古希腊、古罗马时期，欧洲的一些沿海城市的商业比较发达，类似于招贴广告的公告牌、告示牌已经出现。

他们向民众传递各类信息、国王决令、部落群组之间的协议等等它们立于或是张贴于民众集聚的集市广场、庙宇教堂之前。

很多历史学家认为，最早的告示牌出现在公元前2000年左右的巴比伦王朝，内容为著名的汉穆拉比法典。

固定的告示牌传递的信息有限，于是人们开始寻找一种能够大量复制的告示牌，它可以散布到各个地方。

就这样招贴广告最初的形式就出现了。

国外最早的招贴广告雏形现存于大英博物馆，是在公元前3000年两河流域的苏美尔人一张写在莎草纸上的，内容为缉拿一个逃脱奴隶的布告，但是里面的关于招贴的元素很少，还不可以算是真正意义上的招贴广告。

13世纪，中国的木板印刷术引入西方，木刻版印刷的图形和文字在社会各阶层广泛传播。

德国的古登堡又于1450年发明活字印刷术后才出现的。

这种活字印刷技术使招贴广告向民众迈进了一大步。

当时英国的第一个印刷家威廉.凯克斯首先采用了印刷手段做成招贴，并将这种招贴沿伦敦大街和教堂门口招贴。

从此印刷形式的招贴大为流行。

16世纪，设计师开始注意观念的表达，表现手法近乎于超现实主义倾向。

为了适应社会对印刷设计的大量需求，欧洲许多的国家相继建立了印刷图形设计中心，图文印刷设计在欧洲得到了普及和提高。

17世纪，巴洛克风格流行于欧洲设计领域，在形、色、质及细部刻画极为精致，具有热情、奔放和豪华的象征。

由于受印刷术的影响，法国还专门成立了印刷学术委员会，专门研究图形与字体的印刷设计。

18世纪，在图形和字体设计的领域，先后出现了法国“洛可可风格”和意大利“现代风格”。

前者强调装饰设计的贵族风格，后者强调对比统一，注重几何空间的设计。

福田繁雄作品评析德国当代国际著名视觉设计大师霍尔戈·马蒂斯（Holger Matthies）教授曾经这样说："一幅好的招贴，应该是靠图形语言说话而不是靠文字注解"。

[2]福田的海报语言简洁、幽默、巧妙并深刻，常以简练的线和面构成，具有强烈的视觉张力，充分显示了他对图形语言的驾驭能力。

福田把异质同构、视错觉等理念，以视觉符号的形式重现在其海报作品上，并将这些原理以客观和风趣的形式呈现，使简洁的图形成为信息传递的媒介，由此其设计作品兼具了艺术性与精神性的内涵。

福田作品突显魅力的法宝，是对错视原理的精到掌握和应用。

他善于运用图底关系、矛盾空间等错视原理，使其作品大放光彩。

正如福田自己所说的："我的作品，无论是平面的、还是立体作品的创作核心，都是围绕着以视觉感官的问题为前提来进行思考。

"因此，他不断地对视错觉进行探求，将不可能的空间与事物进行巧妙的组合达到视觉上的新知，将合理的与不合理的共同营造出奇异的视觉世界，在看似荒谬的视觉形象中透出一种理性的秩序感和连续性。

以下，笔者将以福田的海报为载体对其创作方式和理念进行分析。

2．1异质同构原理的运用福田是将异质同构的设计理念，以视觉符号的形式呈现在其海报作品中的先驱。

在福田许多的海报作品中，可以看到他对该设计原理的巧妙运用。

置换是其运用异质同构设计理念的一种表现形式，是指选择一个常规、简洁的图形为基本形态，保持其骨骼不变，再根据创意，置换新的元素，组成新形。

这种表现手法，虽然物与形之间结构不变，但逻辑上的张冠李戴却使图形产生了更深远的意义。

[4]其要点是借助一个基本形态，在保持基本形原来主要特征的前提下置换新的元素以完成再创造。

在其设计作品中，他所运用的置换元素不仅仅是对图形形态的简单更换，而是对置换元素进行反复推敲，始终保持着整体风格的一致性（见图3和图4），达到其设计意图。

图3是其著名的作品《贝多芬第九交响曲》海报系列（1985年-2001年）。