试比较《面纱》的小说版及电影版
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第三章 第一节 解开系统的面纱页数:3
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看那《面纱》下的中国——比较毛姆的同名小说与电影中的中国形象
道．有的人从上帝那里．有的人投奔了威士忌， 有的人想从爱情里寻个究竟。而有了道．你还
是什 么也没 得到。 ”真正的 。道” 是无从 追寻的 。 人也不可能凭借“道”获得任何实际的利益，它 只能 是人从 万般 经历中 对生活 产生 的一种 顿 悟。而凯蒂也最终从她在中国内陆的那些奇特 的经历中，踏上了得“道”之路，在瓦尔特去世 后，凯蒂回到家乡，获取了老父的原谅。并决定 独立承担起抚养女儿和赡养父亲的责任。她在 心里准备好了，无论发生什么，她都会以轻松 乐观的态度去按受。这正是庄子所推崇的人生 哲学 ——以 平常 心笑对 人间亭 ，顺 应自然 天 道。此时的凯蒂在幻觉中看到一幅令人屏息的 美丽景象，一条崎岖的小路出现在眼前。。它穿 过稻田．越过小河，在广阔的土地上起起伏伏， 一直 延伸到 眼睛看 不到的地 方。如 今她明 白 了。假如她沿着眼前这条越来越清晰的小路前 行，或许所有她做过的错事蠢事，所有她经受 的磨难．并不全是毫无意义的，那将是一条通 往安宁的路。”在中国传统哲学的指引下．凯蒂 学会了以乐观积极的态度去面对人生。完成了 她的 精神 重塑 。
身对现代化的迫切要求。他兀自沉浸在自己描 述供充 满异域风 情的写作 素 材。而且，《面纱》中出现的所有中国人物在作 品中没有一句“台词”，更没有任何显露内心世 界的独白，这些“他者”在作品的英语语境中完 全处于失语状态，任由作者“以引起人们兴趣 的方式”去加以“描述”和“代言”。
毛姆于 1919年开始游 历中国长达四 个月 之久。此时的文明古国刚刚从鸦片战争、英法 联军和八国联军入侵的噩梦中醒来，喘息未定 之时又遇上清王朝没落、军阀割据、瘟疫肆虐、 革命频起的动乱年代。他根据在中国的所见所 闻，分别创作出以中国为背景的散文集《在中
国的屏风上：》( 1922) 和小 说《面纱：》( 1925) 这两 部作 品集中 反映了 毛姆对中 国文化 的好奇 和 情有 独钟。 他把 儒道互 补的中 国传 统文化 看 作是治愈西方精神分裂的智者哲学。在《面纱》 中，他巧妙地安排了凯蒂与在中国工作多年的 海关 司关员 韦丁顿 的一次谈 话。她 告诉韦 丁 顿：“我在寻找某种东西，但是到底找的是什么 我也不能确定。但我知道这对我很重要，如果 我最终找到了，我的生活将会变得大不一样。” 此时的凯蒂刚刚开始习惯疫区的生活，在修道 院帮助修女照顾孤儿。她似乎已经意识到曾经 的生活是那样的空虚．终日沉浸在对爱情虚幻 的梦想之中。而忽略了身边需要她帮助和关怀 的人。她急切地希望为自己漂泊不定的灵魂找 到一个归宿之地。深谙中国文化的韦丁顿微微 一笑 ，仿佛 知道凯 蒂孜孜以 求的人 生意义 和 精神 寄托实 际上就 是古代哲 学家庄 子所说 的 。道”．他对她说：“道。 有的人从鸦片里寻求这个
是什 么也没 得到。 ”真正的 。道” 是无从 追寻的 。 人也不可能凭借“道”获得任何实际的利益，它 只能 是人从 万般 经历中 对生活 产生 的一种 顿 悟。而凯蒂也最终从她在中国内陆的那些奇特 的经历中，踏上了得“道”之路，在瓦尔特去世 后，凯蒂回到家乡，获取了老父的原谅。并决定 独立承担起抚养女儿和赡养父亲的责任。她在 心里准备好了，无论发生什么，她都会以轻松 乐观的态度去按受。这正是庄子所推崇的人生 哲学 ——以 平常 心笑对 人间亭 ，顺 应自然 天 道。此时的凯蒂在幻觉中看到一幅令人屏息的 美丽景象，一条崎岖的小路出现在眼前。。它穿 过稻田．越过小河，在广阔的土地上起起伏伏， 一直 延伸到 眼睛看 不到的地 方。如 今她明 白 了。假如她沿着眼前这条越来越清晰的小路前 行，或许所有她做过的错事蠢事，所有她经受 的磨难．并不全是毫无意义的，那将是一条通 往安宁的路。”在中国传统哲学的指引下．凯蒂 学会了以乐观积极的态度去面对人生。完成了 她的 精神 重塑 。
身对现代化的迫切要求。他兀自沉浸在自己描 述供充 满异域风 情的写作 素 材。而且，《面纱》中出现的所有中国人物在作 品中没有一句“台词”，更没有任何显露内心世 界的独白，这些“他者”在作品的英语语境中完 全处于失语状态，任由作者“以引起人们兴趣 的方式”去加以“描述”和“代言”。
毛姆于 1919年开始游 历中国长达四 个月 之久。此时的文明古国刚刚从鸦片战争、英法 联军和八国联军入侵的噩梦中醒来，喘息未定 之时又遇上清王朝没落、军阀割据、瘟疫肆虐、 革命频起的动乱年代。他根据在中国的所见所 闻，分别创作出以中国为背景的散文集《在中
国的屏风上：》( 1922) 和小 说《面纱：》( 1925) 这两 部作 品集中 反映了 毛姆对中 国文化 的好奇 和 情有 独钟。 他把 儒道互 补的中 国传 统文化 看 作是治愈西方精神分裂的智者哲学。在《面纱》 中，他巧妙地安排了凯蒂与在中国工作多年的 海关 司关员 韦丁顿 的一次谈 话。她 告诉韦 丁 顿：“我在寻找某种东西，但是到底找的是什么 我也不能确定。但我知道这对我很重要，如果 我最终找到了，我的生活将会变得大不一样。” 此时的凯蒂刚刚开始习惯疫区的生活，在修道 院帮助修女照顾孤儿。她似乎已经意识到曾经 的生活是那样的空虚．终日沉浸在对爱情虚幻 的梦想之中。而忽略了身边需要她帮助和关怀 的人。她急切地希望为自己漂泊不定的灵魂找 到一个归宿之地。深谙中国文化的韦丁顿微微 一笑 ，仿佛 知道凯 蒂孜孜以 求的人 生意义 和 精神 寄托实 际上就 是古代哲 学家庄 子所说 的 。道”．他对她说：“道。 有的人从鸦片里寻求这个
试比较《面纱》的小说版及电影版
试比较《面纱》的小说版及电影版摘要：本文从小说的创作背景、主要情节、故事场景的转换，以及个别人物安排的转换、小说和电影中人物命运的安排几方面比较了小说版《面纱》和电影版《面纱》的异同。
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关键词：《面纱》小说版电影版异同一、小说创作背景小说《面纱》创作的时代背景为二十世纪初。
二十世纪初的西方社会正经历着一场空前的精神危机。
工业革命给西方带来了空前繁荣的物质文明，给西方人民带来了物质上的富裕和舒适，但物质上的追求却在不断地侵蚀着人们的精神领域，进而造成了人的异化。
第一次世界大战的爆发就揭露了西方近代资本主义文明的弊病，战争给人们带来了巨大的精神创伤。
在此期间，西方基督教已渐渐不能胜任拯救西方文明的使命，不少对西方文明的前途抱有忧患意识的有识之士将目光投向了东方，他们希望在古老、质朴的东方文化中找到西方文化中所缺失的东西，以拯救西方文明。
而毛姆就是其中的一位作家。
毛姆的足迹遍布印度、缅甸、新加波、马来西亚、中国香港、中国大陆和南太平洋中的英属和法属岛屿。
毛姆丰富的游历经历为他的创作提供了大量的创作素材。
毛姆根据他在中国的所见所闻分别于1922年创作了散文集《在中国的屏风上》，1925年创作了小说《面纱》。
从这两部作品中，读者可看出毛姆对中国传统文化的好奇，也可看出毛姆将中国传统文化中儒家和道家互为补充的哲学看作是拯救西方精神文明的一道良药。
二、小说主要情节小说《面纱》中的女主人公英国女子凯蒂，拥有靓丽的容颜并虚荣无比，成天沉迷于伦敦浮华的社交圈，为了避免成为老姑娘，接受了性格孤僻的医生瓦尔特?费恩的求婚，并跟其到中国居住。
出于对婚姻的不满，对瓦尔特性格的不满，凯蒂与布政司查理?唐生偷情。
在发现了妻子的不忠之后，瓦尔特展开了可怕而又独特的报复计划，执意要求凯蒂跟随他前往遥远的中国内陆，去平息一场当地正疯狂肆虐的瘟疫：霍乱。
面纱 观后感
面纱1 电影讲述了20年代一对年轻的英国夫妇来到中国乡村生活的故事，在这美丽却凶险的环境中，他们经历了在其英国家乡舒适生活中绝对无法想象和体验的情感波澜，并领悟到了爱与奉献的真谛。
故事以女主角吉蒂开篇，为了逃离20年代伦敦浮华却又空虚的社交圈，也为了防止自己变成一位老姑娘，吉蒂接受了沉默寡言的医生沃特·费恩的求婚。
费恩在把吉蒂带到上海后，便迅速地投入到了他的细菌学研究中去。
孤独的吉蒂和迷人的已婚男子查理·唐森发生了婚外情，当费恩发现时，他羞恨交加。
为了报复，也为了重整自己的生活，费恩决定孤注一掷，带着吉蒂远走霍乱肆虐的偏远城镇。
沃特从一尘不染的研究室走向了瘟疫流行的最前线，他慢慢地协助控制了当地的疫情。
吉蒂则开始在一家由法国修女住持的修道院兼医院中做义工，并逐渐找回了生活的勇气和意义。
沃特和吉蒂终于可以互相敞开心扉，但就在他们日渐亲密的同时，沃特染上了霍乱。
沃特的生死决定了他们新近迸发出来的激情能否转化为永恒的爱。
小说《面纱》的创作灵感来自于但丁的诗句：“请记住我，我就是那个皮娅，锡耶纳教养了我，而马雷却把我毁掉，那个以前曾取出他的宝石戒指并给我戴上的人，对此应当知晓。
”这是《地狱》的一部分，而关于皮娅的传说是这样的：皮娅是耶锡纳的一位贵妇，她的丈夫怀疑她红杏出墙，但慑于她家族的背景，不敢动手致她于死地，就把她投入了马雷马的城堡，以期她在城堡的有毒的蒸汽中死去，但她久久未能毙命，他最终忍无可忍，把她从窗子里扔了出去。
爱情，背叛与死亡。
小说《面纱》“以其对人类欲望，恐惧和道德等内在世界的准确建构，而成为一部艺术的杰作。
看完面纱原来，我以为，仅仅是煽情原来，我以为，仅仅是言情出乎意料，《面纱》给了我一个惊喜。
是怎么样的一种哀伤，可以像瘟疫一样，不知不觉潜入心间？是说爱情，可是似乎比爱情更重；是一种悲剧，可是似乎比悲剧更让人揪心；是失而复得？还是大彻大悟？隔了一层面纱，世界变得不真实……原来心与心的距离，有的是时候也只有一层纱。
《面纱》解析
《面纱》解析
《面纱》是一部引人深思的小说，通过描绘主人公凯蒂的成长历程，深入探讨了人性、爱情和婚姻等主题。
故事中，凯蒂由于年轻时的轻率，嫁给了一个自己不爱的男人，随后在香港遇到英俊潇洒的查理，两人迅速坠入爱河。
然而，丈夫发现了他们的私情，为了惩罚凯蒂，决定带她去往中国的瘟疫之地。
在这个过程中，凯蒂逐渐认识到自己的卑劣和无助，但也发现了生命中更为珍贵的东西。
小说中通过凯蒂的视角，揭示了人性的复杂和矛盾。
凯蒂是一个充满活力和热情的女孩，但在面对爱情和婚姻时却显得轻率和自私。
她渴望自由和爱情，但又在道德和责任面前犹豫不决。
她的矛盾和挣扎体现了人性中的善与恶、自私与无私的冲突。
此外，《面纱》也深刻地探讨了婚姻的主题。
在婚姻中，夫妻双方应该相互尊重和信任，但凯蒂与丈夫之间的关系却充满了欺骗和冷漠。
凯蒂的丈夫为了惩罚她，不惜将她带到危险的地方，这种行为暴露了他内心的狭隘和自私。
而凯蒂则在婚姻中失去了自由和幸福，她开始重新审视自己对婚姻和爱情的看法。
小说中还通过描绘凯蒂与其他人的关系，展现了人性的多面性。
凯蒂与查理之间的私情暴露了人性的欲望和冲动，但同时也揭示了人性的责任和勇气。
凯蒂在与丈夫的较量中逐渐认识到自己的弱点和不足，但她也在这个过程中逐渐成长和坚强。
她开始懂得珍惜生命中的每一个瞬间，不再轻率地对待自己的感情和婚姻。
最后，《面纱》传达了一个深刻的道理：人应该珍惜生命中的每一个瞬间，勇敢地面对自己的内心和现实。
只有在真正理解和接纳自己的基础上，才能获得真正的幸福和自由。
评毛姆小说《面纱》与同名电影的两种结局
评毛姆小说《面纱》 与同名电影的两种结局
一孙怡１ （１．石家庄经济学院外国语学院，河北石家庄
【摘要］
崔
鑫２
０５００３１；２．河北大学，河北保定０７１０００）
毛姆的长篇小说《面纱》是最受读者欢迎而最为评论家所诟病的一部作品。该小说于１９２５年问世之
后。曾多次被好莱坞改编成电影。２００６年，中影华纳横店影视有限公司和耶瑞电影发行集团联手，再次将这部经 典之作搬上银幕。虽然电影版《面纱》改编自这部小说，但两者结尾却有很大不同。作为两种完全不同门类的艺 术，电影与小说在表现手法上各有千秋。本文从揭示人性和艺术感染力两个角度审视和探讨两个结尾所引发的 思考。 ［关键词】 毛姆；《面纱＞；揭示人性；艺术感染力 附于男人，失去自我。
教师版，２００８（０２）． ［２］［英］ｗ・ｓ・毛姆．面纱［Ｍ］．阮景林，译．重庆：重庆出版 社。２００６．
人——丈夫、情人、父亲——女主角才可能有这样的经历
和心路的转变，而那些男人具体怎样其实都不重要的。小 说的最后一段里说，“过去结束了，让死去的人死去吧”， 死去的沃特在女主角的心中到最后也并没有多么重要，关 键的是女主角看清了自己的生活的意义。作为一个女性， 她决定“无论未来发生什么，都用轻松乐观的心态去接 受”，沃特带她走过的是一条“通往安宁之路”。这样的结 尾可能让人觉得很寒，为沃特感到不值，但现实的人性就 是这样。电影《面纱＞虽然也是一部好片，但在人性的探
父亲是谁的孩子。这个结尾实在不够公平——没有人应为
自己的错误永远背负十字架，没有人为自己曾经不小心犯 下的错误而永远无法翻身。一般人看书看电影，总是希望 看些美好的画面美好的故事，生活本来就已经有压力有苦 难，娱乐还是开心些好。尽管电影《面纱》也不是开心的 娱乐影片，但是总体氛围的平和与内在感情的起伏变化形 成一种张力，使观众真正从情感上受到震撼。 毛姆作品的结局常常是开阔明朗的，总是在一片混沌 的音响中给出了一个坚定的大调和弦，指出一条明确的康 庄大道。他自己的生命也许正是以这种低开高走的方式行 进的，童年的不幸并未使他放弃找寻和表达。因为生活在 疾苦之中的幼年，使得他对人性有深刻的理解和领悟，所 以他笔下的主人公都不乏既丰满又矛盾化的个性，他们不 是高尚的、完美无缺的，因而更具有真实性，但他们无一 例外具有一种人性上的完整，尽管他们中的大半都只是像 你我这样的普通人。 ［参考文献］ ［１】黄佩君．出轨与救赎——解读毛姆＜面纱＞［Ｊ］．疯狂英语：
一孙怡１ （１．石家庄经济学院外国语学院，河北石家庄
【摘要］
崔
鑫２
０５００３１；２．河北大学，河北保定０７１０００）
毛姆的长篇小说《面纱》是最受读者欢迎而最为评论家所诟病的一部作品。该小说于１９２５年问世之
后。曾多次被好莱坞改编成电影。２００６年，中影华纳横店影视有限公司和耶瑞电影发行集团联手，再次将这部经 典之作搬上银幕。虽然电影版《面纱》改编自这部小说，但两者结尾却有很大不同。作为两种完全不同门类的艺 术，电影与小说在表现手法上各有千秋。本文从揭示人性和艺术感染力两个角度审视和探讨两个结尾所引发的 思考。 ［关键词】 毛姆；《面纱＞；揭示人性；艺术感染力 附于男人，失去自我。
教师版，２００８（０２）． ［２］［英］ｗ・ｓ・毛姆．面纱［Ｍ］．阮景林，译．重庆：重庆出版 社。２００６．
人——丈夫、情人、父亲——女主角才可能有这样的经历
和心路的转变，而那些男人具体怎样其实都不重要的。小 说的最后一段里说，“过去结束了，让死去的人死去吧”， 死去的沃特在女主角的心中到最后也并没有多么重要，关 键的是女主角看清了自己的生活的意义。作为一个女性， 她决定“无论未来发生什么，都用轻松乐观的心态去接 受”，沃特带她走过的是一条“通往安宁之路”。这样的结 尾可能让人觉得很寒，为沃特感到不值，但现实的人性就 是这样。电影《面纱＞虽然也是一部好片，但在人性的探
父亲是谁的孩子。这个结尾实在不够公平——没有人应为
自己的错误永远背负十字架，没有人为自己曾经不小心犯 下的错误而永远无法翻身。一般人看书看电影，总是希望 看些美好的画面美好的故事，生活本来就已经有压力有苦 难，娱乐还是开心些好。尽管电影《面纱》也不是开心的 娱乐影片，但是总体氛围的平和与内在感情的起伏变化形 成一种张力，使观众真正从情感上受到震撼。 毛姆作品的结局常常是开阔明朗的，总是在一片混沌 的音响中给出了一个坚定的大调和弦，指出一条明确的康 庄大道。他自己的生命也许正是以这种低开高走的方式行 进的，童年的不幸并未使他放弃找寻和表达。因为生活在 疾苦之中的幼年，使得他对人性有深刻的理解和领悟，所 以他笔下的主人公都不乏既丰满又矛盾化的个性，他们不 是高尚的、完美无缺的，因而更具有真实性，但他们无一 例外具有一种人性上的完整，尽管他们中的大半都只是像 你我这样的普通人。 ［参考文献］ ［１】黄佩君．出轨与救赎——解读毛姆＜面纱＞［Ｊ］．疯狂英语：
试比较《面纱》的小说版及电影版
试比较《面纱》的小说版及电影版作者：谢敏来源：《文教资料》2011年第08期摘要：本文从小说的创作背景、主要情节、故事场景的转换，以及个别人物安排的转换、小说和电影中人物命运的安排几方面比较了小说版《面纱》和电影版《面纱》的异同。
关键词：《面纱》小说版电影版异同一、小说创作背景小说《面纱》创作的时代背景为二十世纪初。
二十世纪初的西方社会正经历着一场空前的精神危机。
工业革命给西方带来了空前繁荣的物质文明，给西方人民带来了物质上的富裕和舒适，但物质上的追求却在不断地侵蚀着人们的精神领域，进而造成了人的异化。
第一次世界大战的爆发就揭露了西方近代资本主义文明的弊病，战争给人们带来了巨大的精神创伤。
在此期间，西方基督教已渐渐不能胜任拯救西方文明的使命，不少对西方文明的前途抱有忧患意识的有识之士将目光投向了东方，他们希望在古老、质朴的东方文化中找到西方文化中所缺失的东西，以拯救西方文明。
而毛姆就是其中的一位作家。
毛姆的足迹遍布印度、缅甸、新加波、马来西亚、中国香港、中国大陆和南太平洋中的英属和法属岛屿。
毛姆丰富的游历经历为他的创作提供了大量的创作素材。
毛姆根据他在中国的所见所闻分别于1922年创作了散文集《在中国的屏风上》，1925年创作了小说《面纱》。
从这两部作品中，读者可看出毛姆对中国传统文化的好奇，也可看出毛姆将中国传统文化中儒家和道家互为补充的哲学看作是拯救西方精神文明的一道良药。
二、小说主要情节小说《面纱》中的女主人公英国女子凯蒂，拥有靓丽的容颜并虚荣无比，成天沉迷于伦敦浮华的社交圈，为了避免成为老姑娘，接受了性格孤僻的医生瓦尔特·费恩的求婚，并跟其到中国居住。
出于对婚姻的不满，对瓦尔特性格的不满，凯蒂与布政司查理·唐生偷情。
在发现了妻子的不忠之后，瓦尔特展开了可怕而又独特的报复计划，执意要求凯蒂跟随他前往遥远的中国内陆，去平息一场当地正疯狂肆虐的瘟疫：霍乱。
然而正是在中国内陆充满危险而又美丽的环境中，瓦尔特和凯蒂都经受了无法想象的情感波澜，最终两人终于敞开心扉，接纳彼此。
《面纱》阅读感想
《面纱》阅读感想“你说，面纱所遮住的，到底是人性之恶，还是人性之善呢？”面对这个问题，我在毛姆先生的《面纱》中找到了一些答案。
《面纱》以凯蒂为主线，讲述了一个关于爱情、背叛和自我救赎的故事。
与传统小说中女主角的美好形象不同，凯蒂肤浅庸俗，甚至让人有些讨厌。
然而，这种真实的刻画却让我看到了生活的复杂性。
就像书中所描述的那样，我们常常在犯错后告诉自己要痛改前非，但却总是在不经意间重蹈覆辙。
毛姆的作品总是需要读者具备足够的耐心和一定的心理承受能力，因为他擅长揭示人性的灰暗面。
《面纱》也不例外，在最后百分之十的情节中，竟然出现了好几个大反转，这让我深刻地体会到了生活的戏剧性。
关于小说中的爱情观，我想先“吐槽”一下。
曾经年少的我，对“我对你根本没抱幻想，我知道你愚蠢、轻佻、头脑空虚，然而我爱你；我知道你的企图、你的理想、你的势利和庸俗，然而我爱你；我知道你是个二流货色，然而我爱你。
”这段话有着深深的误解，以为这是一种充满浪漫主义色彩的偏爱。
但现在我明白了，这其实是源于瓦尔特对凯蒂皮囊的吸引。
真正的爱情，应该是始于颜值，终于灵魂的契合。
只有合适的灵魂，才能相互吸引，长久相伴。
在毛姆的笔下，人性并非非黑即白，而是存在着许多灰色地带。
生活也并非一帆风顺，而是充满了曲折和反复。
凯蒂在爱情和背叛中痛苦挣扎，最终在生与死的考验中，逐渐认识到了自己的内心，实现了自我救赎。
这让我不禁思考，我们的生活是否需要面纱？我们是应该隔着面纱去看朦胧美，还是揭开面纱去看真实美呢？毛姆先生用一种血色浪漫的方式，让凯蒂亲手揭开了唐生的面纱，也让我们看到了人性的复杂和生活的真相。
他告诉我们，人性中有罪恶、欲望和美好，这些因素相互交织，共同构成了我们的生活。
我们不能因为害怕面对人性的灰暗面，就选择逃避或戴上虚假的面纱。
只有正视人性，才能更好地理解自己和他人，从而实现自我成长。
“我们曾经想看透这生活的复杂与无为，勾勒一幅精密绝伦、美不胜收的人生图案。
试比较《面纱》的小说版及电影版
景 的 转 换 ， 及 个 别 人 物 安 排 的 转 换 、 说 和 电 影 中 人 物 以 小
命 运 的 安 排 几 方 面 比较 了 小 说 版 《 纱 》 电 影 版 《 纱 》 面 和 面
的异 同 。
关 键 词 ：《 纱 》 小 说 版 电 影 版 面
小 说 创 作背 景
命 给 西 方带 来 了空前 繁 荣 的 物质 文 明 ，给西 方 人 民带来
了 物 质 上 的 富 裕 和 舒 适 ，但 物 质 上 的 追 求 却 在 不 断 地 侵
蚀 着 人 们 的 精 神 领 域 ． 而 造 成 了 人 的 异 化 。 一 次 世 界 进 第 大 战 的爆 发 就 揭 露 了西 方 近 代 资 本 主 义文 明 的 弊 病 ， 战
改动。 在小说里边出现的中围人物都是处于无声状态的 ， 没 有 一 句 对 白 ， 没 有 任 何 的 内 心 独 白 。毛 姆 之 所 以 会 这 也
一
、
小 说 《 纱 》 作 的 时 代 背 景 为 二 十 世 纪 初 。 二 十 世 面 创 纪 初 的 西 方 社 会 正 经 历 着 一 场 空 前 的 精 神 危 机 。 工 业 革
英 国人 ， 论 置 身 于本 国之 外 的何 处 ， 是选 择 住 在 有说 无 总
英 语 的 侍 者 的 旅 店 里 边 ，他 们 也 很 不 愿 意 去 学 习 并 了 解
他 国 的 语 言 及 文 化 。 这 种 特 点 在 身 为 英 国 人 的 毛 姆 身 上
也 不 例 外 。 姆 在 游 历 亚 洲 各 国 期 间 ， 是 随 身 带 着 英 国 毛 总 官 员 的 介 绍 信 ， 住 在 当 地 官 员 的 家 中 。 在 他 国 的 生 活 并 他
面纱电影艺术鉴赏
成功地呈现了原作的精髓
视角与叙事手法
视角与叙事手法
1
小说和电影都采用了客观的第三人称视角，聚焦于上海湄潭府这一 特定场所
这种视角的选择使得故事充满悬疑，观众始终保持着一种距离感， 好奇地探究着角色们的动机，通过倒叙的手法，成功地呈现了吉蒂和 沃特从相识到相爱再到矛盾的过程，使得故事更加扣人心弦
而吉蒂这一角色的蜕变与成长，更是为所 有女性观众提供了有力的启示：只有勇敢 面对生活的困境与挑战，才能找到真正的 自我与幸福
-
THANKS!
义
通过吉蒂的角色塑造， 观众能够深刻体会到女 性在追求独立和自我价
值过程中的心路历程
结语
结语
《面纱》从小说到电影的成功转变，既 保留了原作的精神内核，又在叙事手法、 人物塑造和情感表达上有所创新
通过深入探讨爱情、背叛、成长和救赎 等主题，电影为现代观众提供了思考生 活真谛的机会
通过情感与道德的冲突展现，观众得以 窥见人性的复杂与脆弱
冷酷的吉蒂重塑
电影对吉蒂这一角色进 行了重新塑造，使她更 具有道德上的复杂性。 在她的冷酷外表下，隐 藏着对爱情的渴望和对 自我价值的追求。这样 的处理方式让观众更能 理解她的选择和行为
情感与道德冲突
情感与道德冲突
原著中情感与道德的冲突贯 穿始终，反映了人性的脆弱
和欲望与恐惧的挣扎
电影通过心理描写和内心独 白等手法，深入剖析了角色
人物塑造与改编
吉蒂与沃特
小说中的吉蒂对查理抱 有极大幻想，而沃特则 显得个性十足。电影中 强化了沃特对吉蒂的深 情，同时淡化了查理的 自私自利，让观众更加 同情沃特的角色。在关 键的沃特之死情节上， 电影通过隐去关键信息 ，赋予了这一事件更悲 情的色彩
视角与叙事手法
视角与叙事手法
1
小说和电影都采用了客观的第三人称视角，聚焦于上海湄潭府这一 特定场所
这种视角的选择使得故事充满悬疑，观众始终保持着一种距离感， 好奇地探究着角色们的动机，通过倒叙的手法，成功地呈现了吉蒂和 沃特从相识到相爱再到矛盾的过程，使得故事更加扣人心弦
而吉蒂这一角色的蜕变与成长，更是为所 有女性观众提供了有力的启示：只有勇敢 面对生活的困境与挑战，才能找到真正的 自我与幸福
-
THANKS!
义
通过吉蒂的角色塑造， 观众能够深刻体会到女 性在追求独立和自我价
值过程中的心路历程
结语
结语
《面纱》从小说到电影的成功转变，既 保留了原作的精神内核，又在叙事手法、 人物塑造和情感表达上有所创新
通过深入探讨爱情、背叛、成长和救赎 等主题，电影为现代观众提供了思考生 活真谛的机会
通过情感与道德的冲突展现，观众得以 窥见人性的复杂与脆弱
冷酷的吉蒂重塑
电影对吉蒂这一角色进 行了重新塑造，使她更 具有道德上的复杂性。 在她的冷酷外表下，隐 藏着对爱情的渴望和对 自我价值的追求。这样 的处理方式让观众更能 理解她的选择和行为
情感与道德冲突
情感与道德冲突
原著中情感与道德的冲突贯 穿始终，反映了人性的脆弱
和欲望与恐惧的挣扎
电影通过心理描写和内心独 白等手法，深入剖析了角色
人物塑造与改编
吉蒂与沃特
小说中的吉蒂对查理抱 有极大幻想，而沃特则 显得个性十足。电影中 强化了沃特对吉蒂的深 情，同时淡化了查理的 自私自利，让观众更加 同情沃特的角色。在关 键的沃特之死情节上， 电影通过隐去关键信息 ，赋予了这一事件更悲 情的色彩
《面纱》小说及其电影改编中的叙事时空研究
2020年第4期第22卷总第163期巢湖学院学报Journal of Chaohu UniversityNo.4,2020Vol.22General Serial No.163DOI:10.12152/j.issn.1672-2868.2020.04.016《面纱》小说及其电影改编中的叙事时空研究唐玫胡琴(池州学院外国语学院，安徽池州247000)摘要：以英国作家威廉•萨默赛特•毛姆的中篇小说《面纱》及其同名电影改编渊2006版)为研究文本，结合热拉尔•热奈特和西摩•查特曼的叙事学理论，从故事和话语两个层面对比两个文本中时空的呈现遥通过研究发现，小说叙事和电影叙事都呈现出了时间和空间的二元性：两个文本都采用了异于原始故事时间的叙事时间系统，而由于叙事手段和媒介的差异,二者呈现出不同的故事空间和话语空间遥经过这样的差异分析，深入探讨叙事学在两种符号系统之中展开言说的意义，认真审视两种相异的媒介对叙事时空的影响，以及媒介变化与时空二元转换之间的关系遥关键词：叙事学；《面纱》；电影改编；时空二元性中图分类号：I106.4文献标识码:A文章编号：1672-2868(2020)04-0103-06Study on the Narrative Time and Space Presented in The Painted Veiland Its Film AdaptationTANG Mei HU Qin(School of Foreign Studies,Chizhou University,Chizhou Anhui247000) Abstract:With William Somerset Maugham's novel,The Painted Veil,and its film adaptation(2006)as the research texts,and Gerard Genette's as well as Seymour Chatman's theories of narratology as theoretical support, this article compares the presentation of time a nd space in the above two texts from the perspective of story and discourse,and draws the conclusion that both the novel and the film show the duality of time and space:they both have adopted narrative time systems different from the original story time system,and present different story space and discourse space because of the differences in narrative means.Through the analysis,the significance of studying narratology in the above two different symbolic systems is explored in depth,and the impact of two different media on narrative time and space as well as the relationship between the change of media and the switch between story and discourse are carefully examined.Key words:narratology;The Painted Veil;film adaptation;duality of time and space引言自第一部由文学作品改编的电影诞生之后，文学作品逐渐成为了电影创作的蓝本,而作家们也会在自己的作品中越来越多地借用电影的表现手法，文学与电影的互动日益频繁”事实上，小说和电影都可以被归类为叙事行为，但二者所采用的叙事媒介不同一前者通过人物叙事,而后者则通过声音和图像，有时以角色作为辅助”更重要的是，电影（特别是叙事电影）总是模仿和借用小说中的叙事手段”可以说，叙事性作为文学与电影都具备的特性,是两者之间最紧密的纽带”根据法国结构主义叙事学家热奈特的相关论述袁时间和空间是任何叙事文本都不可或缺的两个维度,而学者雅培认为,叙事是我们的物种组织其对时间的理解的主要方式[1]”他的观点表明,时间是任何叙事文本都必不可少的要素”西摩•查特曼在《故事与话语》一书中则表示:“故事事件的维度是时间袁故事存在物（指人物和环境）的维度则是空间”[2],这一论述无疑肯定了空间在叙事文本中的重要性”虽然空间在叙事文本中的收稿日期：2019-11-15作者简介:唐玫（1987-）,女,安徽池州人，池州学院外国语学院讲师,主要从事现当代英美文学研究103巢湖学院学报展现不如时间复杂，但重要程度却丝毫不逊。