《简·爱》与《呼啸山庄》的荒原意象[权威资料]

《简.爱》与《呼啸山庄》中的女性意识摘要：夏洛蒂·勃朗特用自己诗化般的语言为我们叙写了一位自尊.自爱的女性成长的赞歌。

从此，简·爱这位诞生于19世纪文坛的女性成为了无数读者的至爱。

于此同时，出自于另一位诗人小说家—艾米丽·勃朗特之手的《呼啸山庄》，在经过了时光的冲刷，如今，终于绽放了真金光彩，赢得了世人的赞美与推崇。

艾米丽用她沉稳冷静的风格展示着人性深处的痛苦与悲哀，孤独与挣扎。

追求人格平等，自由的“勃朗特姐妹”，用她们的笔锋将女性的呐喊之音推上了时代的刀锋浪尖。

关键词: 简·爱; 呼啸山庄; 女性主义在一百年前英国约克郡的荒原上，“勃朗特姐妹”相继出生在了一个清贫的牧师家里。

闪烁于世界文坛的《简·爱》和《呼啸山庄》这两部杰作正是分别出自于姐妹之中最富有才华的夏洛蒂·勃朗特和艾米丽·勃朗特之手。

兼为诗人.小说家的姐妹二人通过女性真实、细腻、丰富的情感与揭露者冷静、客观的理性视角，用诗化般的语言为我们诉说了两个让世人感动铭记的故事。

身为女性和男权社会中的弱势群体，她们用饱含激情的文字，为我们揭示了维多利亚时代中产阶级女性的凄惨境遇。

喊出了最早的女性对自由、平等、独立的呼声。

一《圣经》中写到上帝从亚当身上取下了一根肋骨造成了夏娃，并对女人说：“你必须恋慕你的丈夫，你丈夫必须管辖你”。

这便成了千百年来西方男尊女卑的理论根源。

然而，随着时代的进步和思想的不断解放，人们的观念也从封闭蒙昧走向了明朗开放。

女性也逐渐摆脱“家中的天使”这身沉重的羽毛，女人们开始离开厨房，走向社会，学会独立。

可是其过程也必定是辛酸艰难的，简·爱便是欧洲文学史上最早摆脱这一枷锁走向成功的女性。

简·爱是一个善良、温柔、宽容的坚强姑娘，她虽然其貌不扬，但充满了智慧和热情。

坚持自己的人格尊严，这是简·爱最具有人格魅力的地方。

她甚至将自我的尊严视为高于爱情和生命的一切。

浅析《简·爱》和《呼啸山庄》中的女性意识《简·爱》和《呼啸山庄》是两部英国文学经典作品，被认为是女性文学的代表作。

这两部小说都涉及到了女性意识的问题，通过对比分析两部小说中的女性形象，可以更深入地了解19世纪英国女性的处境和心理状态。

本文将从不同角度对《简·爱》和《呼啸山庄》中的女性意识进行浅析，探讨其相似之处和差异之处。

《简·爱》和《呼啸山庄》的女性形象有着明显的对比。

《简·爱》的女主角简·爱是一个自立自强、坚强独立的女性形象，她在男权社会中追求自己的幸福和尊严，不愿妥协和牺牲自己的原则。

《呼啸山庄》的女主角凯瑟琳则是一个复杂而深沉的女性形象，她在感情与理性之间挣扎，最终选择了牺牲自己的幸福，嫁给了自己不爱的人。

两位女主角的不同选择反映了19世纪英国女性在男权社会中的生存处境和心理状态。

从婚姻观念上看，《简·爱》和《呼啸山庄》中的女性形象表现出了不同的态度。

在《简·爱》中，简·爱拒绝了传统的婚姻观念，她不愿成为男性的附属品，不愿放弃自己的尊严和自由。

她敢于表达自己的意见，追求属于自己的幸福。

与之相反，在《呼啸山庄》中，凯瑟琳却选择了牺牲自己的幸福，嫁给了自己不爱的人。

她将自己的幸福置于家庭、社会的利益之上，成为了一个牺牲者。

可以看出，简·爱对婚姻持有的是一种自由、平等的态度，而凯瑟琳则受制于传统的婚姻观念，牺牲了自己的幸福。

从职业观念上看，《简·爱》和《呼啸山庄》中的女性形象也有所不同。

简·爱在小说中是一个自食其力的女性，她不依赖于男性，通过自己的努力赚取了生活费用，成为了一个充满独立精神的女性形象。

而凯瑟琳则是一个身不由己的女性形象，她在父亲的安排下嫁给了自己不爱的人，成为了一个家庭的妻子和母亲，失去了自己的独立性和自由。

可以看出，简·爱对于职业持有积极向上的态度，而凯瑟琳则受制于家庭和社会的观念，失去了自己的独立性。

浅析《简·爱》和《呼啸山庄》中的女性意识【摘要】《简·爱》和《呼啸山庄》这两部经典文学作品中的女性意识在19世纪英国社会背景下展现出不同的面貌。

在这两部小说中，女性的社会地位和权力地位受到了严重的限制，但是她们对婚姻观念和自我意识的认识却有所不同。

与此女性在追求自立和自由方面也有各自的表现。

性别角色和性别歧视是影响女性意识的重要因素，而教育和知识的获取对女性的影响也是不可忽视的。

通过对比《简·爱》和《呼啸山庄》中女性意识的异同，我们可以更好地理解作者对女性角色的态度，并从中得到对女性意识的启示与反思。

这些作品中的女性形象不仅是当时社会现实的写照，也是对当时女性命运的深刻思考与揭示。

【关键词】女性意识、《简·爱》、《呼啸山庄》、社会地位、权力、婚姻观念、自我意识、自立、追求自由、性别角色、性别歧视、教育、知识、对比、态度、启示、反思1. 引言1.1 介绍《简·爱》和《呼啸山庄》《简·爱》和《呼啸山庄》是文学史上非常著名的两部小说，分别由夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特姐妹创作。

这两部小说中都描绘了女性在19世纪英国社会中的处境和意识形态，反映了当时女性所面临的压力和困境。

《简·爱》讲述了主人公简·爱从小孤苦无依到逐渐奋斗获得自由和尊严的故事。

简·爱是一个具有独立思想和坚强意志的女性，在一个男权主导的社会中，她为自己争取权利和尊严，最终实现了自我价值和幸福。

而《呼啸山庄》则更加阴郁和充满暴力，描绘了希斯克利夫和凯瑟琳之间复杂而不幸的爱情故事。

凯瑟琳虽然表面柔弱，但内心却充满了叛逆和渴望自由的意识。

在男权社会中，她的命运受到严重限制，最终导致了悲剧的结局。

通过介绍这两部小说，我们可以看到《简·爱》和《呼啸山庄》中女性形象的多样性和复杂性，展现了作者对于当时社会中女性地位和意识的深刻思考。

声屏世界2020/01文艺直通车热播冷评小说与影视是两种完全不同的艺术表现形式，写小说不能写生活，而是要用独特的艺术表现手法和准确流畅的语言将故事情节展现得淋漓尽致。

好的小说形态各异、结构不同、语言风格各异，但是其共同点是能让人回味无穷、难以忘怀。

影视是一种不同于文学的表现形式，如果说小说是一种通过语言激发想象力的艺术形式，那么影视则是一种通过画面表达人物内心活动的艺术形式。

《简·爱》和《呼啸山庄》不论是小说还是影视，都受到了大众的广泛欢迎，这源于两者在科学、民主思潮的影响下，从女性视角出发，并结合大量的艺术表现形式分析了女性在男权社会笼罩下勇于突破自我、争取社会地位并实现自身价值的深刻思想。

浅析《简·爱》和《呼啸山庄》影视作品《简·爱》最初源于英国女作家夏洛蒂·勃朗特著作的一篇长篇小说，讲述的是女主人公简·爱在当时尊崇男权的社会中追求自由、追求尊严、坚持自我并最终获得幸福的故事。

电影艺术将演员、声音、人物、画面、图片等结合在一起，用直观、生动的叙述形式引人入胜地将观众带入到一个男女主人公起伏曲折的爱情故事里，成功塑造了一个勇于说不、勇于反抗权威、争取和平、热爱自由的女性形象。

19世纪的英国正处于工业革命时期，尽管工业革命时期生产力迅速发展、社会经济基础进一步牢固，但是英国妇女的地位始终没有发生任何变化，这个时期社会的显著特征是以男性权威为主、大部分女性依附于男性而存在，在社会上没有话语权、自我意识缺乏。

《呼啸山庄》是19世纪英国著名文学家艾米莉·勃朗特的成功之作，从小说中我们可以看到作者独立、刚毅、热情、纯真的女性精神。

小说描写的是被山庄老主人收养的孤儿希斯克利夫因受屈以及恋爱失败，离家出走后回来复仇的故事。

小说《呼啸山庄》先后11次被改编成影视作品，最早的影视作品于20世纪30年代拍摄，并且影片导演被列入奥斯卡最佳导演名单。

根据小说《呼啸山庄》改编的同名影视作品，尽管年代不同、艺术表现形式有所不同，但基本上都遵循了艾米莉·勃朗特的小说思想主旨。

爱情:《简爱》与《呼啸山庄》的不同阐释①张春玲摘　要　《简》强调爱情的心灵契合、妇女精神的独立,具有浪漫主义的色彩;《呼》侧重爱情双方对暴虐的反抗、思想的演变、,具有批判现实主义的特色。

关键词　爱情　契合　独立　反抗　演变分类号　I10614一爱情,是两部小说共同阐释的主题。

只是因为作家夏绿蒂・勃朗特和艾米莉・勃朗特姊妹俩的个性特质和艺术立场不同,这个共同的主题才演释出两部惊人心魄的生死活剧。

我们说《简》中的主人公简爱和罗切斯特都是资产阶级社会的贰臣逆子。

他们不约而同地轻蔑金钱、门第、等级观念,追求美好自由的生活。

这种轻蔑和追求,应该说是他们相爱的思想基础。

孤儿简爱寄居舅母篱下,受尽虐待,萌生了反抗的幼芽,对资本主义社会的认识逐步加深,反抗性格日臻成熟。

她发现受苦人越是“仁厚顺从”,压迫者越是“为所欲为”,因而发出“我一定反抗”的呼声,成为率性抗争、张扬个性的战士。

罗切斯特虽然出身高贵,但他却是贵族家庭的受害者。

为了财产、金钱、其父兄欺骗他与疯女人成婚,葬送了他的青春和爱情。

从此,他鬼魂般地游遍欧洲大陆,“想寻找和发现一个他可以爱的善良而聪明的女人”。

希望终成泡影,绝望中他过起了放荡生活。

法国舞女瓦朗又欺骗了他,留给他一个私生子逃之夭夭。

他财产数以万计,精神世界中却无薄纱蔽体,罪恶的社会使他心灵伤痕累累。

受损害的共同遭遇,心灵的沟通,人格的吸引使简爱和罗切斯特产生了爱情。

罗切斯特渐渐发现简爱柔顺而刚强、勇敢而热情、善良而又富于同情心,这些美好的品格打开了罗切斯特封闭已久的心扉,鼓起了他重新追求美好生活的勇气。

同时,简爱也透过罗切斯特玩世不恭的外表,看到了他善良、诚恳的本质,感到他“不是自己的主人,仿佛是自己的亲戚”,是第一个能够欣赏她、真正需要她、愿意了解她、善于体贴她的人,因此,她心中的爱情之火也燃烧了起来。

《呼》中的主人公希刺克利夫和凯色琳的爱情的基点,集中在对辛德雷暴虐的共同反抗。

《呼》中的辛德雷不仅虐待希刺克利夫,对妹妹也撕下了温情的面纱。

《简·爱》与《呼啸山庄》的荒原意象作者：施丽来源：《文学教育下半月》2013年第03期内容摘要：夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特从小生活在英国北部荒原上。

其《简·爱》与《呼啸山庄》在主题和风格上虽有区别，但在荒原意象运用上具有“近似性”：荒原给人以孤寒、狂野、神秘的形象，与人物情节相互映照，也是作品主题的隐喻与象征，从中传达出作者回归自然的宇宙观，使之具有“永不褪色”的现实意义和现代性，对于研究勃朗特姐妹作品思想艺术的共性具有重要意义。

关键词：荒原《简·爱》《呼啸山庄》神秘象征自然观英国小说家夏洛蒂（1816-1855）、米莉（1818-1948）、安妮（1820-1849）三姐妹在英国文学史上以其优秀的作品征服了各国的读者，她们创作的作品早已被世界读者所称赞。

其中《简·爱》和《呼啸山庄》声誉最高。

在英国北部哈沃斯荒原长大的三姐妹，有着自然荒原环境的熏陶，养成了崇尚自由、热爱自然的品性，也为她们的文学创作提供了丰富养料。

“他们抓住的只是大地上某些跟她们亲身感受到或者转嫁在人物身上的东西非常近似的方面，因此，她们笔下的暴风雨、荒原、夏日的美好天气，都不是为了点缀一下枯燥的文字，或者显示作者的观察能力，而是用来贯通作者的情感，亮明书中的意图。

”《简·爱》和《呼啸山庄》中的荒原成为小说中最典型、最基本也最富象征意义的原始意象，尤其体现在《呼啸山庄》中，推动情节发展，展现人物性格，营造了荒凉狂烈的氛围，呼喊出作家内心对自然和野性的回归之声，体现了两部作品在象征手法运用，宇宙观表达上的近似性，对于研究勃朗特姐妹创作上思想与艺术的共性具有重要意义。

一.荒原生活积淀的荒原意象勃朗特姐妹出生于英格兰北部约克郡的一个牧师家庭。

伊丽莎白·盖斯凯尔（1810-1865）在《夏洛蒂传记》一书中如此描写约克郡：这里是深褐色或紫色的大荒原，地势缓慢而升，最高处竟超出低处的教堂尖顶。

浅析《简·爱》和《呼啸山庄》中的女性意识
《简·爱》和《呼啸山庄》是英国著名作家夏洛蒂·勃朗特的两部代表作，这两部小说描绘了不同年代、不同背景下的女性形象。

在这两部小说中，作者通过对女性意识的描绘，展现了女性在当时社会中的地位和生存状况。

《简·爱》中的女性意识主要体现在主人公简的身上。

简是一个出身贫寒的女孩，但却有着强烈的求知欲和自我意识。

她渴望得到教育和独立，追求自我的价值和尊严。

在一个男权主义的社会中，她不愿意接受一味地被人支配和摆布的命运，而是选择了寻找自我的道路。

她勇敢地逃离了自己被压抑的生活，去追求自由和完整的自我。

当她遇到罗切斯特先生时，她首先被他深厚的灵魂所吸引，而非他的社会地位和财富。

最后她也表达了自己对罗切斯特先生的爱和对自己命运的掌控。

这些都体现了她深刻的自我意识和对自主权的追求。

相比之下，《呼啸山庄》中的女性意识则更加被动和受限。

作品中描绘了几位女性，其中最重要的是凯瑟琳和伊莎贝拉。

凯瑟琳是一个美丽、聪明而又叛逆的女孩，但她的生活被父亲和兄长的权威所限制，导致她不得不接受婚姻，以满足她所期望的社会地位和财富。

她的婚姻生活也无法给予她所追求的自由和灵性的发展，最终导致她的悲剧结束。

伊莎贝拉则是一个相当无助的女性，在遇到希思克利夫和希斯克利夫两个男人后，她也无法独立地选择自己的人生，而是沉溺于自己的情感中。

尽管她曾经试图摆脱希斯克利夫对她的控制，但结果证明她仍被两个男人所绑架了。

浅析《简·爱》和《呼啸山庄》中的女性意识《简·爱》和《呼啸山庄》是两部经典的英国小说，作为19世纪的文学作品，其中的女性形象也受到当时社会道德观念影响，但与此同时，两部小说中的女性也展现了自己的独立思考和坚定意志，这种女性意识逐渐地被社会所认知和接受。

首先，《简·爱》中的女主角简·爱，她出生在一个贫苦的家庭，从小失去父母，被送到一个非常严格的寄宿学校里接受教育。

在那里，简受到了教育的启发，学会了自我价值和自尊，她没有被逼婚，也没有因为缘份嫁给那些自己不爱的人。

简有自己的想法和追求，她对自己想要的事物坚持不懈追求，试图自力更生，自己成为自己的主人。

在那个英国文化依然传统的时代，做一个没有家庭的女性是非常不容易的，但是简没有放弃希望，最终在爱情和自由之间做出了选择，嫁给了自己的灵魂伴侣罗切斯特，成为了罗切斯特庄园的女主人。

在那个时代，一个没有家庭和经济基础的女人要想有自由和尊严，是非常难的，但是简在那个年代就已经展现出了女性独立、女权思想。

而与此同时，她的对手安琪莉卡就造型成了一个相反角色，她出生在一个有钱人家庭，有优良的教育和家世，然而她一生都没有得到自己想要的幸福，最终在家庭压力的下嫁给了密莉·冈德后儿子哈蒙德，从此改变了她的命运。

两个不同阶层的女性命运的对比，向我们展示了富贵不代表幸福，甚至在幸福和自由的选择面前，生活背景并不是关键因素，人的内心和自我认知才是决定因素。

与简不同的是，《呼啸山庄》中的女主角凯瑟琳·厄恩肖，她与简一样坚定，但更偏执，她对自己的爱情和美丽有着独特的追求，她视财富和传统为迫害者，她的意志坚定，直到失败。

她对创造的迫切需求、对自由的渴望、对爱情的执着，都展示了她的独立思考和坚定意志。

同样是19世纪初的英国，压倒性的传统观念和财富、阶层的压迫，更是让凯瑟琳的坚定显得难以为继，她的自由、爱情、和追求最终在死亡中被实现。

山东社会科学・1 1999《简・爱》和《呼啸山庄》的象征艺术李　森 《简・爱》和《呼啸山庄》是十九世纪英国批判现实主义思潮颇具代表性的两部作品,其作者是具有传奇色彩的一对姐妹——夏洛蒂・勃朗特(1816—1855)和艾米莉・勃朗特(1818—1848)。

尽管《简・爱》和《呼啸山庄》风格炯异,但两人都借用相同或相似的象征烘托主题,深化人物性格,作品中出现的自然和房屋背景、梦境以及火焰皆具有丰富的象征意义,它们的成功运用是作品充满永恒魅力的重要因素之一。

本文试就这三个主要的象征和意象在两部作品中的运用加以分析、比较,探讨它们在作品中的作用。

1、自然和房屋背景《简・爱》是一部自传体很浓的小说,就真实反映现实生活而言,无疑是现实主义的作品。

然而与此同时,它却采用了许多象征手法,使作品带上了许多浪漫主义的色彩。

夏洛蒂善于运用象征的自然背景来表达人物不同的情绪及命运。

儿时的孤独和凄惨表现在一系列的象征背景中:寒冷的冬日,阴暗的天空,凄风苦雨,以及《英国禽鸟史》中彪依克的部分插图所展现的孤寂岩石、搁浅的小船、冷漠的月亮、惨白的北极地带。

此时的背景不仅是对自然界的描述,更重要的是对简・爱的处境所起的衬托作用。

这些凄凉的景象和简・爱的悲苦心境相对应,尤其显得意味深长。

与此阴暗的背景相反,当简・爱离开盖茨黑德返回桑菲尔德时,我们看到的是蓝色的天空、开满玫瑰的树篱。

此时的简・爱沉浸在即将见到罗切斯特先生的快乐之中,作为情绪载体的外界景物恰如其分地衬托出她愉悦的心境。

自然背景的描写还象征着人物的命运,就在他们互诉衷肠表达爱意时,天气骤变:作为他们爱情见证的那棵七叶树“拼命呻吟、折腾”,狂风呼啸,电闪雷鸣,随之大雨倾盆而下。

七叶树,浪漫主义者所喜欢用的有机生命的意象,被雷击中,劈掉了一半。

雷雨风暴象征着他们爱情道路上的坎坷和磨难,好像上帝在借雷电之势预示着他们的命运。

房屋的色调在《简・爱》中是另一象征背景。

在盖茨黑德,小简・爱被罚锁进一间阴森可怕的红屋子里。

浅析《简·爱》和《呼啸山庄》中的女性意识《简·爱》和《呼啸山庄》这两部文学作品中的女性意识具有一定的相似之处，同时也有一定的差异。

下面将从两部作品中的女性角色的独立自主、追求自由、对爱的态度以及社会地位等方面进行浅析。

两部作品中均有独立自主的女性形象。

《简·爱》中的简·爱和《呼啸山庄》中的凯瑟琳·厄恩肖都是非常独立和坚强的女性。

简·爱不愿像其他女性那样依附于男性，她希望通过努力追求自己的人生价值。

她拒绝了罗切斯特对她的爱慕，决定去追求自己的独立和自由。

凯瑟琳·厄恩肖同样是一个坚强的女性角色，她有自己的意志和主见，并且对自己的爱情选择不抱有追求安全和稳定的想法。

她勇敢地选择了追求自己真正爱的人，即使这个选择会给自己带来悲痛和痛苦。

两部作品中女性追求自由的态度也有所体现。

《简·爱》中的简·爱追求自由的渴望从小就开始了。

她并不满足于家庭的束缚和社会的限制，渴望有机会获得教育和追求自己的梦想。

她在雷德学校度过了几年的艰苦生活，最终在索菲亚·康特的帮助下成为独立自主的女性。

《呼啸山庄》中的凯瑟琳·厄恩肖也追求着自由。

她梦想着摆脱家族和社会的桎梏，追求自己真正的幸福。

她毅然离开了她的丈夫，选择追求自己真正爱的人。

她为了追求自由而付出了巨大的代价，但她并不后悔自己的选择。

两部作品中女性对爱的态度也有一些相似之处。

《简·爱》中的简·爱对爱的态度是真挚、坚定的。

她爱上了罗切斯特，保守马尼庄园时，她不计较罗切斯特的残疾和社会地位的差异，只要他们能够真心相爱就足够了。

她也表达出对自己的爱的渴望，希望能够得到人们的爱和尊重。

《呼啸山庄》中的凯瑟琳·厄恩肖对爱的态度更加狂热和激烈。

她痴迷于与希思克里夫的爱情，即便得不到他的回应和承诺，她仍然坚持不懈地追求着。

她对爱情的追求表现出了女性当时执着的追求幸福和真爱的心态。