秦汉子书研究的学术传统
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秦汉简牍书法美学初探秦汉简牍是秦汉时期的文献资料,它们是当时主要的文书形式。
这些简牍体现了当时书法的风格,也反映了当时的文化和审美观念。
本文将初步探讨秦汉简牍书法美学。
秦汉简牍书法的基本特征是直线刚劲、笔画粗壮、结体厚重,与汉隶相比,简牍字体更为古朴原始。
这种直线、角度多的书法风格,与当时的审美环境和文化背景有很大关系。
当时,儒家思想盛行,鼓励人们以节俭、刚毅的精神面貌迎接未来。
而这种书法风格,则能更好地表现出这种思想。
此外,秦汉简牍的书法风格还体现了当时重视实用主义的思想。
当时,文书是一种重要的行政工具,需要简洁明了,以便于实际使用。
因此,秦汉简牍书法的字体也流露出了这种实用主义的精神。
比如,直线条的笔画,能够方便地写出字形清晰的文字,同时也符合当时追求实用的精神。
秦汉简牍书法的美学价值也不容忽视。
其独特的风格,给人以原始、古朴之感,具有一种特殊的美学魅力。
书法艺术是一种“表里双修”的艺术形式,既有形式美,也有内在美。
在秦汉简牍书法中,形式美体现在其直线、角度的笔画和粗壮的结体中,内在美则主要表现为其所蕴含的文化内涵和审美情趣。
同样的书法,在不同时期和不同文化环境下,也会产生不同的审美意义。
比如,在当今社会,流行的书法风格是草书和楷书,这与当代审美标准和文化背景密切相关。
但是,秦汉简牍书法的价值在今天依然是有意义的,它为我们提供了一种与现代书法不同的审美体验和文化情境,让我们更好地领略和理解当时人们的审美成就和文化精神。
综上所述,秦汉简牍书法具有独特的审美风格和文化内涵,它是中国书法艺术宝库的一部分,也是中国古代文明和文化交流的重要见证。
通过对秦汉简牍书法美学的初步探讨,我们可以更好地领略和理解这一宝贵的文化遗产。
秦汉简牍书法美学初探秦汉时期是中国历史上书法艺术发展的关键时期,其书法风格受到了严谨、简洁、精练的思想理念与政治社会背景的影响,形成了独特的风格特点。
本文将从书法形式、文字特点和书法艺术风格三个方面初探秦汉简牍书法美学。
1. 书法形式秦汉简牍书法以简洁、明快、简练、干练著称。
它的形式特征主要表现在以下两个方面:(1)结构简单秦汉简牍书法的结构清晰,组合刚健,尤其是书法线条的运动方向在同一平面上进行,形成整体条理清晰、紧凑有力的视觉效果。
(2)笔画鲜明秦汉简牍书法的笔画鲜明有力,大多数文字基础笔画相似,笔法独特,短小精干,直接传达出强烈的视觉冲击力。
2. 文字特点(1)形似意合秦汉简牍书法文字具有形似意合的特点,即书法形式与上下文融为一体,形而上之意与形而下之形相呼应,相得益彰。
这种文字的表现方式通常是通过笔画的形态来呈现意义,不仅增强了文字的传达效果,还可以起到经济、紧凑的排版效果,减少篇幅和重复。
(2)守正求新秦汉简牍书法的文字追求守正求新,即尽量保护传统的书写方式和原有的文化风格,同时对现实生活和文化知识进行深入的观察和思考。
它秉承了传统书法的精华和现代审美观的形态,通过守正求新来实现不断的变化和发展。
3. 书法艺术风格秦汉简牍书法的书法艺术风格主要表现在以下三个方面:(1)严谨、规整秦汉简牍书法的严谨、规整体现在书法的基础结构、字形等各个方面,从整体上看,它的书法样式最大限度地保证了结构的规整性和整体性,具有强烈的秩序感和时间性。
(2)干练、精炼秦汉简牍书法的干练、精炼主要表现在书法笔画的特点上,它的笔画短小精干,造型鲜明,纹理清晰,笔力有力,使文字显得有力、简洁、明快,给人以深刻而深远的艺术印象。
(3)朴实、自然秦汉简牍书法的朴实、自然体现在书法的构图、笔法等各个方面,其画风整体上展现出自然、朴实、奥妙而不矫揉造作的特点,给人以大自然在艺术表现中的唯美感受。
综上所述,秦汉简牍书法具有独特的书法形式和文字特点,展现出严谨、规整、干练、精炼、朴实、自然的书法艺术风格,为中国书法艺术的发展做出了重要贡献。
秦汉文学特点
秦汉文学是中国古代文学的一个重要的组成部分,它的发展不仅深刻地影响了历史的进程,还影响了中国社会和文化的形成。
秦汉文学以《论语》《孟子》《汉书》《史记》等为代表,在叙事、禅论和说明传统价值观方面发挥了重要作用。
秦汉文学形成了一种独特的文学语言,充满了深刻的智慧和哲学。
秦汉文学从根本上改变了中国的思想观念。
譬如《论语》里提出“用一比百”的概念,让人们相信灵感可以乘胜,比喻智慧可以征服一切,在中国这样的图强文化中彻底改写了征服制度。
秦汉文学还激发了中国社会的文学创新。
《论语》中强调“君子之交淡如水”,使人们更加认清价值。
此外,文学家们还创造了历史上著名的“六艺”,广泛应用到当时的文学绘画、音乐、舞蹈、陶瓷制作等文化活动当中去。
秦汉文学是中国古代文学中极其重要的部分,它为中国传统文化赋予了全新的提升和发展,塑造了中国传统文化的根基,并影响了中国文学发展的方向,从而给后世文学活动带来了无穷的活力和灵感。
秦汉文字书体源流考述
秦汉时期是中国文字发展的重要阶段,这个时期的各种文字风格和书体不仅在历史上留下了深刻的烙印,也对中国的书法艺术产生了深远的影响。
以下是对秦汉文字书体源流的简单考述:
在秦代,统一了全国的文字,将六国使用的篆书统一整理为小篆,作为官方公布的规范书体。
秦代刻石是最标准的小篆书体。
另外,在秦代日常书写中,人们使用了一种比较草率的、体方笔直的篆书,这种书体已接近于隶书,被称之为秦隶,是民间日常使用的书体,也是小吏公文上奏所使用的书体。
西汉初年,在书法上仍沿袭秦代的传统,严肃庄重的宫廷器物铭文仍是沿用整饬规矩的小篆书体。
此外,在秦汉时期,还出现了隶书。
隶书的出现标志着中国文字书写的一次重大变革,它不仅使文字书写更为便捷,也使文字的形态发生了变化。
在秦代,隶书主要用于简牍和帛书,而在汉代,隶书则逐渐成为官方文书的主要书写形式。
总的来说,秦汉时期的文字和书体风格是多样且富有变化的。
这些变化不仅体现了当时社会的发展和文化的演变,也为我们今天的书法艺术提供了丰富的素材和灵感。
秦汉简牍书法美学初探简牍书法是中国古代的一种书写形式,其起源可以追溯到秦汉时代。
秦汉简牍书法在中国书法发展史上占据着重要的地位,它不仅在书法艺术上有着独特的魅力,更是中国书法发展的重要里程碑。
本文将就秦汉简牍书法的美学特点和艺术魅力进行初步探讨。
秦汉简牍书法的美学特点体现在其简洁、古朴的书写风格上。
秦汉简牍书法是中国书法演变过程中的一个重要阶段,它起初是用于书写政务文书和记录日常生活的简短笔记,因而在字形结构、笔画构造上追求简练、明了,刚劲有力,给人以简练、饱满的印象。
这种简洁的特点正是秦汉简牍书法美学所具有的独特魅力,它展现着一种朴实和纯粹的美感,给人以古朴自然的艺术享受。
秦汉简牍书法的美学特点还表现在其浓厚的历史文化氛围上。
秦汉时代是中国古代社会文化的重要发展阶段,简牍书法正是在这一历史时期诞生并得到发展的。
秦汉简牍书法作为当时文明的产物,承载着丰富的历史文化内涵,反映了当时社会政治、经济、文化等多方面的特色,秦汉简牍书法不仅在字形结构上呈现出独特的魅力,更体现了当时社会文化的独特面貌,给人以历史追溯和文化感悟。
这种历史文化的沉淀和积淀使得秦汉简牍书法具有了独特的艺术价值,成为了中国书法艺术宝库中的一颗璀璨的明珠。
秦汉简牍书法的美学特点还体现在其与当时社会生活相结合的书写内容上。
秦汉简牍书法最初是作为政务文书和日常生活记录的书写形式而产生的,它所书写的内容多为实用性强的政治、经济、文化等方面的信息,也有一些日常生活的笔记。
这些内容不仅展现了当时社会生活和人们的思想风貌,更使得秦汉简牍书法的艺术魅力体现得更为深刻和生动。
秦汉简牍书法以其独特的书写方式和内容表现出当时社会生活的鲜活面貌,让人感受到了当时社会的风云变幻和人们的生活百态,具有极高的历史、文化、艺术价值。
秦汉简牍书法作为中国书法发展史上的重要篇章,其在美学上有着独特的表现和魅力。
其简洁、古朴的书写风格、浓厚的历史文化氛围和与社会生活相结合的书写内容,使得秦汉简牍书法成为中国书法艺术中不可或缺的一部分,也是中国书法发展的宝贵遗产。
秦汉简牍书法美学初探简牍书法是中国书法史上的一个重要流派,它以其独特的风格和形式在中国书法史上占据着重要的地位。
而秦汉时期是简牍书法发展的重要阶段,这一时期的简牍书法不仅在艺术表现上有着自己独特的特点,而且在美学上也有着深远的影响。
本文将从秦汉简牍书法的艺术特点和美学内涵两个方面对其进行初探,探讨秦汉简牍书法的美学特点及其对后世的影响。
一、秦汉简牍书法的艺术特点1. 简洁明快的笔势秦汉简牍书法在笔势上注重简洁明快,笔画匀称有力,线条流畅有韵律感。
特别是秦汉文字的古朴简练,简洁明快的风格使得简牍书法在传达意境和情感方面更加深刻而准确。
秦汉简牍书法以其独特的笔势风格在当时便备受人们的喜爱。
2. 特有的装饰艺术手法秦汉简牍书法在装饰艺术方面有着独特的表现形式。
其常常在文字书写的周围或者词句的首位加以装饰,以点、横以及方格等简单的装饰艺术手法为其增添美感。
这种在书法作品中添加装饰元素的手法不仅使得书法更加丰富多彩,而且为秦汉简牍书法增添了独特的艺术魅力。
3. 形体简练的文字书写秦汉简牍书法中的文字书写形体简练,线条流畅。
其文字书写不仅有力饱满,而且具有很强的视觉冲击力。
这种书写形式的简约与流畅恰到好处,使得秦汉简牍书法具有独特的审美效果。
1. 简牍书法与文字艺术的完美结合秦汉简牍书法在书写形式、字体造型以及装饰艺术方面与文字艺术完美结合,协调统一。
通过对文字构图和布局的精心设计,简牍书法将自然的美、几何美和发散的美融合于一体,使得书法作品在审美上有着更加丰富的内涵。
2. 着重意境表达的审美情感秦汉简牍书法着重于对意境的把握和表达,在书写中追求笔意境界的意蕴,这种审美情感的追求在简牍书法中体现的淋漓尽致。
通过笔墨的运用和线条的安排,秦汉简牍书法赋予了书法作品以更加深刻的审美意蕴。
3. 秦汉简牍书法对后世书法的影响秦汉简牍书法以其独特的艺术风格和丰富的美学内涵,在中国书法史上占据着重要的地位。
其在书法审美上的追求和实践为后世书法家提供了宝贵的借鉴和启示。
秦汉古代文学常识1. 背景介绍秦朝(公元前221年-公元前206年)和汉朝(公元前206年-公元220年)是中国历史上两个重要的朝代。
在这两个时期,古代文学得到了长足的发展。
本文将介绍秦汉古代文学的常识,包括文学特点、代表作品和主要作家等内容。
2. 文学特点秦汉古代文学的主要特点如下:2.1 内容丰富多样秦汉时期的文学内容丰富多样,涵盖了历史、哲学、诗歌、散文、戏曲等多个领域。
从历史上看,当时的文学作品反映了社会的变迁和人民的生活。
对于哲学、文学和艺术的追求也成为当时文人士大夫的重要课题。
2.2 形式多样化古代汉文学作品的形式多样,包括诗歌、散文和戏曲。
其中,诗歌是古代文学作品的主要形式,以五言绝句为主流,形式简洁、意境深远。
散文以骈文和赋为代表,形式较为复杂,意境丰富多变。
而戏曲则以汉赋正义剧本为主,曲调独特,表演形式多样。
3. 代表作品秦汉古代文学的代表作品丰富多样,以下是其中几部著名作品的介绍:3.1 《离骚》《离骚》是屈原的代表作品,也是中国古代最重要的辞章之一。
这篇作品以屈原的个人遭遇和离散之苦为背景,通过咏史抒怀来表达作者的思想和情感。
《离骚》不仅艺术价值高,而且对后世影响深远。
3.2 《论衡》《论衡》是汉代文学家刘向的代表作品,是一部集杂家思想和各种知识于一体的著作。
这本书包含了众多的短文、议论和杂记,内容广泛涉及政治、军事、历史、哲学和民俗等方面的知识。
3.3 汉赋汉赋是汉代文学的一种独特形式,它是在前代文化传统基础上发展起来的。
《古今注》中孔坚撰写的《义疏》记载:“武库之文、名曰赋。
”,这说明汉代赋是用武库(刺史、太守等官府内的图书馆)供称之。
汉赋以形容文章中讲求具体描绘,文字较为精美,情感和思想抒发深厚。
4. 主要作家秦汉古代文学中,有一批杰出的作家对文学作出了重要贡献。
以下是一些著名的主要作家:4.1 屈原屈原是中国古代文学史上的一位巨大人物,他是《离骚》的作者,也是中国浪漫主义文学的奠基人之一。
秦汉简牍书法美学初探秦汉简牍书法美学是研究秦汉简牍书法艺术的学科,对于了解古代书法发展历程和了解秦汉时期的文化艺术具有重要意义。
下面将对秦汉简牍书法美学进行初步探讨。
秦汉简牍书法的美学特点之一是简练、古朴。
秦汉简牍书法大量使用小篆字,字形简明,线条严谨,刚劲有力。
秦汉时期是中国文字发展的关键时期,经过统一的文字形式化改革,简牍字体被广泛使用,形成独特的书法风格。
这种简练、古朴的书法风格体现了秦汉时期社会风俗的朴实无华,也反映了当时人们追求实用性和效率的思维方式。
秦汉简牍书法美学的特点还包括朴实、自然。
在秦汉时期,简牍书法广泛应用于官府文书、商业文书以及个人生活的文字记录中,更注重实用性。
秦汉简牍书法追求字形清晰、结构稳定,笔画简单自然。
这种朴实而自然的书法风格,使得秦汉简牍书法具有强烈的现实主义风格,突出实用性和功能性。
秦汉简牍书法美学的特点还包括规整、工整。
秦汉时期由于对文字形式的规范化,简牍书法具有明确的书写规则和严密的构图结构。
字体的布局匀称,笔画的精细与合理,间距的均匀一致,整体呈现出规整、工整的美感。
这种规整、工整的书写特点,不仅使得秦汉简牍书法具有良好的可读性,也表现出古人对于文字规范和秩序的重视。
秦汉简牍书法美学的特点还包括穿透力和力度。
秦汉简牍书法在书写过程中,笔画有着饱满的力度和运笔的冲力。
这种力度和穿透力使得简牍字体的线条有韵律感,富有张力和节奏感。
秦汉简牍书法中的精细细节也展示出古代书法家对于筆勢的极致追求,力量感与细节感的统一,使秦汉简牍书法在艺术表现力方面具有很高的独特性。
秦汉简牍书法美学具有简练、古朴、朴实、自然、规整、工整、穿透力和力度等特点。
这种独特的书法风格体现了当时社会文化背景下人们追求实用性和效率的思维方式,也展现了古代书法家对于文字造型美的追求与表现力的发挥。
通过对秦汉简牍书法美学的初步探讨,我们能更好地了解古代书法发展的历程,丰富对秦汉时期的文化艺术的认识。
浅析秦汉简牍书法的文化价值和艺术美学摘要:我国中华文化源远流长,尤其是书法文化更是博大精深,秦汉简牍书法更是书法发展的历史长河中浓墨重彩的一笔。
秦汉简牍书法文化价值很高,且文化底蕴深厚,有着很高的艺术美学价值,创造了我国书法发展史上书体演变的辉煌篇章。
秦汉简牍书法在我国书法文化中不仅占据重要地位,更是有着极高的研究价值,在整体书法文化的构建过程中,属于艺术精品力作。
基于此,为了能够弘扬中华民族优秀的传统文文化,展现新时代背景下研究秦汉简牍书法所取得的成就,本文接下来将会就秦汉简牍书法的文化价值和艺术美学展开分析,希望大家能够关注到秦汉简牍书法在书法文化中所具有的示范和引领作用。
关键词:秦汉简牍书法;文化价值;艺术美学分析1引言秦汉时期的文字发展变迁是尤为剧烈的,秦代的官方文字小篆也正是经过大篆的不停省改后才得出的,同时,隶书也民间得到了广泛的传播,并且开始逐步被文人墨客所接受和使用。
到了东汉时期,隶书在经过不断发展和完善后已经达到了成熟阶段,并且逐渐成为汉代时期所使用的字体。
通过研究秦汉简牍书法我们不仅可以发现书法的文化价值,还能感受我国历史的发展与变迁,通过简牍书法所展示出的文字文体的变化去分析那个时代的历史变化以及书法家的书写状态等,为更加深入地分析和研究秦汉时期的书法文化提供了条件。
本文接下来将会就秦汉简牍书法的起源和发展、文化价值和艺术美学展开分析。
2秦汉简牍书法的起源和发展秦汉简牍书法中的“简牍”指的就是我国在发明纸张之前主要用来书写文字的书写材料,一般分竹简、木简、竹牍、木牍这几种,所以又称“简牍书法”。
秦汉简牍书法不仅在书法史商有着极高的文化价值,即使到现在依然还有很多书籍的书写格式章法都还遵循着简牍的书写特点。
简牍书法起源于先秦,并且在两汉时期发展到顶峰,直到我国发明纸张之后,纸张才逐渐取代简牍成为人们常用的书写材料,通过分析简牍的起源和发展直到被取代,大概有千余年。
所以通过分析书法字体我们也可以分析历史时代的经济文化发展,因为书法字体都是随着时代的变化而变化的,秦汉简牍书法可以说是后世诸体的基础,而且简牍文字展示出的文字的形变与秦汉时期书写者们的书写状态密切相关,为研究秦汉书法提供了便利的条件。
秦汉简牍书法美学初探秦汉简牍书法是中国书法发展史上的一个重要时期,它的出现标志着中国书法进入了一个新的阶段。
秦朝和汉朝是中国历史上的两个重要朝代,同时也是中国书法艺术发展的关键时期。
秦汉简牍书法美学主要包括字形、结构、笔画、墨迹等方面,具有独特的风格和特点。
秦汉简牍书法的字形以方正、工整为主要特点。
由于篆字的改革和统一,秦汉时期的字形经过了一系列的规范化和整理,形成了一种方正工整的字体。
这些字形简单明了,线条流畅,笔画匀称端正,给人一种规整、庄重的感觉。
秦汉简牍书法的结构也是其美学特点之一。
秦汉时期的简牍书法结构严谨,字间、字内的距离合理,字体大小适中,整体布局平衡美观。
这种结构的设计不仅使得每个字形独立清晰,而且整体呼应和谐,形成了一种独特的秩序感。
秦汉简牍书法的笔画也具有自己的特点。
秦汉时期的笔画线条优美流畅,给人以勉励振奋的感觉。
筆是言書法之骨,秦漢簡牘書法中的筆劃多數為直角、直筆,硬直有力。
不僅如此,秦汉简牍书法的笔画运用灵活多变,富有表现力,使得字形更具生动性和艺术美感。
秦汉简牍书法的墨迹也是其美学的重要组成部分。
墨迹是书法艺术的灵魂,也是传递艺术情感的重要手段。
秦汉简牍书法的墨迹一般选用深黑墨色,纸质简单,笔墨结合的方式使得字体更加清晰鲜明,墨迹的质感更加饱满。
秦汉简牍书法美学在字形、结构、笔画、墨迹等方面都有其独特之处。
它体现了中国书法艺术的精髓和特点,同时也为后世书法艺术的发展奠定了坚实的基础。
秦汉简牍书法的美学价值不仅在于其个体作品的艺术表现,更在于其在整个书法艺术史上的地位和影响。
通过对秦汉简牍书法美学的初步探讨,可以更好地理解和欣赏这一时期的书法艺术,也能够更好地推动中国书法艺术的繁荣发展。
从《孔丛子》看秦汉子书研究的学术传统
2015年03月04日10:50 来源:中国社会科学报
《孔丛子》初步成书于秦汉之际,出于众手,在汉代又有续编。
该书体现的文献性质与编纂思想,大致可以反映先秦两汉子书的学术传统。
该书材料时间跨度由战国至东汉,对比其与先秦两汉子书的文献记载,很容易发现它们之间有大量的雷同。
从另一种角度看,这种“互见性”不仅可以让我们认识到《孔丛子》从“旧思想”中采撷“文献精华”为其所用的目的与方法、相同材料在不同子书表述上存在的差异问题,而且能够呈现出它与不同时代子书的学术共性。
以《孔丛子》为基础,我们可以从撰述、叙事、家学、文体、文学思想等各方面,对秦汉子书的“学术传统”略窥一貌。
就先秦子书而言,《孔丛子》与之具有雷同材料的著作,儒家有《论语》、《孟子》、《荀子》等,法家有《管子》、《韩非子》等,道家有《文子》、《慎子》、《列子》等,杂家有《尸子》、《吕氏春秋》等,名家有《邓析子》、《公孙龙子》等。
从《孔丛子》与各家著作的学术联系,可看出它们之间具有一定的“学术共性”:与儒家共同体现“集体记忆”与“集体叙述”的家学特征;与法家共同体现对“入世”与“时移世易”的共同思考;与墨家则体现了它们在互相攻讦中又有共同的编纂风格与学术特性;与道家、名家的学术联系,体现出它们对一些社会思潮产生了相同的思考。
与《孔丛子》具有雷同材料的著作,西汉主要集中在《尚书大传》、《韩诗外传》、《淮南子》、《说苑》、《新序》等,东汉主要集中在《白虎通》、《论衡》等。
这些著作有一个共同的特点:很多材料多来源于先秦,如《尚书大传》等西汉子书的取材,主要是先秦古书;《论衡》等东汉子书记载的多是先秦传说与故事。
这也反证了《孔丛子》的学术特征:大多记载先秦“传闻异辞”。
《孔丛子》与先秦两汉子书材料的雷同,至少说明两个事实:第一,这些雷同材料,出现在不同时代的子书中,说明它们能够体现不同时代诸子的学术共识;第二,不同时代同一学派的诸子,有着内在的学术思想传承,所以他们能够将相同的材料转录在本派著作中,并不断继承与传播。
《孔丛子》以及其他秦汉子书,与先秦子书同类材料在表述上也有很大差异。
这种差异,与“真伪”无关,却与文献材料选择、使用的时代性与思想性有关。
秦汉子书大致遵循类似的学术共性。
这种学术特征,说明《孔丛子》与秦汉子书在继承先秦“旧传统”基础上,也有对秦汉学术“新传统”的创造。
也就是说,在成书过程中,《孔丛子》与其他秦汉子书采用了直接援引先秦“旧文献”、改造“旧文献”以适用于当时学术之需的两种方法。
这实际上就是陆贾《新语》所言“善言古者合之于今,能述远者考之于近”。
概括而言之,就是“言古”与“合今”、“述远”与“考近”。
前者是继承先秦子书学术思想,学习“旧传统”优秀元素的过程;后者是将先秦诸子思想转化为符合秦汉诸子学术需要的新材料,并重新编纂、整理出来,创造“新传统”的过程。
按照今天的说法,“言古”与“合今”、“述远”与“考近”,不仅是当时秦汉诸子著书立说的“学术原则”,也是他们为后世创造的一种“学术传统”,具有方法论的意义。
这也是后来历代学术研究大致遵循的基本思想与方法,并相沿成习。
中华民族的“学统”与“文脉”,之所以绵延数千年而不绝,其根源也在于此。
我们今天的学术创新,也需要从这两个思路出发,展开研究。
问题的提出,与“疑古派”对诸子文献的辨伪有关。
古籍辨伪,确实是“读书第一要义”。
客观上说来,“疑古派”为我们深入认识先秦两汉诸子思想提供了新方法、新思路。
但其造成的学术弊端也是显而易见的:过分“疑古”,造成了研究者面对诸子文献时往往产生首鼠两端、无所适从的心理。
同一则材料,诸子记载各有不同。
“疑古派”往往通过史源学的对比分析,力图“去伪存真”,从中选择一个看似符合当时历史实际情况的“真说”,其他的则被视作“伪说”。
这种做法,看似没有问题,实际上造成了很大的研究困境:中国古代很多被认定为“伪”的文献,会被轻率地“切割”出去,并使研究者对中国古代所有文
献记载产生怀疑,进而造成对中国古代学术研究基石的抽离;严重一点,还会使研究者做出中国古代学术典籍“文本不可靠”的判断,从而对华夏文明的根源与传统造成戕害。
这就有点过犹不及了。
如果考虑到中国悠久的学术传统,尤其是考虑到华夏文明与中国学术具有内在的“学统”、“文脉”的话,这种“去伪存真”就存在很大问题。
道理很简单,先秦两汉诸子文献具有“公共资源性”特征,各书材料之间存在雷同或差异,都是常事。
诸子百家对同一则材料记载的“差异性”,不能简单以谁是谁非来衡量,而要考虑到不同学派在同一场合或相同学派在不同场合材料表述的差异性。
结合秦汉诸子学术传统的认识,我们或者可以对“疑古派”的一些说法进行重新审视。
通过《孔丛子》的文献价值与秦汉子书学术传统的研究,我们充分认识到,汉代诸子之所以想努力创建属于自身的学术与文化“传统”,是因为他们具有浓厚的政治参与意识,具有很强的社会责任感与积极入世的人生追求,同时对自身文化的历史与未来发展具有清醒认识与深刻思考。
他们试图在继承先秦学术“旧传统”基础上,创造属于汉代社会的学术精品,从而构建汉家王朝的文化精神与学术“新传统”。
当时一系列以“新”为名的著作,如《新语》、《新书》、《新序》、《新论》等,就体现了这种思想。
可以说,秦汉诸子提出的“言古”与“合今”、“述远”与“考近”,就体现了他们对新与旧、继承与创新的认识与做法,可以为我们今天的文化创新、学术创新提供有益借鉴。
(作者为国家社科基金项目“《孔丛子》的文献价值与秦汉子书的学术传统研究”负责人、中国社会科学院副研究员)。