第三编魏晋南北朝隋唐美术
一魏晋南北朝著名画家
曹不兴是有记载的第一位画家他的画被列为吴国“八绝”之一，主要画人物，也是记载最早的佛像画家（三国东吴）
卫协西晋画家，多是人物故事以及道释题材的作品，他的创作被谢赫列为六品中的第一品，绘画的特点被顾恺之概括为“伟而有气势”“巧密于情思”
卫协对六朝重气韵画风的形成最有影响。
顾恺之是东晋最伟大的画家，也是早期绘画理论家。（《画云台山记》《论画》）
a 顾恺之注重表现人物的精神面貌，尤其注重眼神的描绘，他认为“四体妍
媸本无关于妙处，传神写照，正在阿堵中”他最大的艺术成就提出了塑造人物形象的最高要求：“传神写照”；b 在他的创作活动中，最为知名的是在瓦官寺绘制的维摩诘壁画；c 代表作《女史箴图》（唐摹本）是依西晋张华的文学作品《女史箴》而画，共九段，内容是讲解劝诫宫中妇女的一些封建道德规范，是一幅插图画；《洛神赋图》（宋摹本）是据诗人曹植的《洛神赋》而画；《列女传·仁智图》；d 提出了“形具而神生”迁想妙得的理论；e 艺术特点：注重线造型人物造型的准确；画面呈现“春蚕吐丝”“春云浮空、流水行地”式的运动感和飘逸气息，体现中国古代艺术的秀雅和高贵；把战国以来形成的“高古游丝描”发展到了完美无缺的境地。
陆探微南朝刘宋时最杰出的画家，擅长人物画也兼作风俗画和宗教画，谢赫在《画品》中将他评为第一品第一人。他运用草书的体势形成“一笔画”的笔法，创造的人物形象“秀骨清像”（对崇尚玄学、重清议的六朝士人形象的概括）。
张僧繇·萧梁时期的画家，艺术创作以绘饰佛寺壁画为主，被称为“张家样”
是古代寺庙中影响最大的样式之一，笔下的人物形象具有生动性和写实性。
顾恺之、陆探微的风格是笔迹周密的密体而张僧繇则是“笔才一二，象已应焉”的疏体。
梁元帝萧绎精通绘事，现藏于中国历史博物馆的《职贡图》（宋摹本）被认为出自他的笔下。
曹仲达是来自中亚曹国的北齐画家，以画梵像著称，被誉为“曹家样”（四大样之二）后世评述他的风格谓“曹衣出水”“曹家样”概括了佛教艺术在最初传入的几个世纪里中外交融的艺术风格。
杨子华是北齐宫廷画家，作品多描绘当代题材和北齐的贵族生活，其画风对唐代的影响很大，代表作《北齐校书图》（宋摹本）是流传下来的作品之一，与1981年在山西太原发现的娄睿墓壁画相似。
古代四大画家是指顾恺之、陆探微、张僧繇和后来的吴道子。
吐鲁番晋墓出土的《地主庄园图》是已知最早的纸本绘画。
东晋南朝墓壁的模印砖画，题材除常见的青龙白虎外最具特色的是《竹林七贤与荣启期》模印砖画，其中以南京西善桥墓砖画制作最精美保存最完整。
北朝石刻线画继承汉画像石减地阴刻的传统技法而又有时代的造型特色，被广泛用于石室石棺及石棺床上，其中最具代表性的作品是河南洛阳出土的宁懋石室和孝子棺石刻线画。
北朝漆画多描绘人物北魏司马金龙墓漆画屏风和宁夏固原漆棺画是其中的
代表作。
北齐晚期的墓室壁画代表有山东临朐崔芬墓（绘于北齐天保二年）和山西太
原发现的北齐东安王娄睿墓壁画。
画论：东晋顾恺之的《画云台山记》和《论画》两篇，前者是篇绘画创作构思性笔记。
南齐谢赫的《画品》是古代第一部对绘画作品、作者进行品评的理论文章：a 提出六法（气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摹写）“气韵生动”是指把生动地反映人物精神状态和性格作为艺术表现的最高准则；“骨法用笔”是指通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求；b 对曹不兴以来的27位画家分别品第高下，文中提出的绘画功能是：“明劝诫、著升沉、千载寂寥，披图可鉴”；c 意义：六法与顾恺之的传神论是一脉相承的，奠定了中国绘画正确的美学原则和独特的表现法则。
南朝出现了宗炳的《画山水序》（认为“道”对山水绘画产生影响）和王微的《叙画》两篇山水画论。
二隋唐的绘画艺术
初唐著名画家阎立本的代表作《步辇图》描绘了贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻的事件；现存美国的《历代帝王图》存在两汉至隋代十三位帝王像，又称《十三帝王图》《古帝王图》《古列帝王卷》；凌烟阁功臣像现存宋代的石刻摹本拓件，可作为了解阎立本绘画成就的参考。
尉迟乙僧·于阗人，约与阎立本同时，以善画佛像和外国人物著称，他的画如屈铁盘丝，用色沉着，有“身若出壁，逼之标标然”的评价，这种铁线描设色侧重晕染的方法，使人耳目一新。
吴道子是盛唐时期的画家，是古代最负盛名的画家之一，被誉为“画圣”a 吴道子的创作成就首先表现在宗教绘画上，他独创的宗教图像样式，称为“吴家样”是张僧繇“张家样”之后的一种新兴的更成熟的中国佛教美术
样式；b “吴家样”北齐曹仲达的“曹家样”的影响，而成为与之并称的样式，有“吴带当风，曹衣出水”的评价，这种分野也存在于雕塑艺术中，吴氏的风格被称为“吴装”敦煌第103窟的维摩变可视为白画经变，是了解吴画维摩变和白画的重要参考；吴道子的画以线条为主，略加渲染来协助线，线条和色彩相互映衬，使形象有立体感。
张萱·盛唐画家，擅长人物画，尤工仕女题材，代表作北宋的临摹作品 a 《虢国夫人游春图》以盛唐宫廷妇女生活为创作题材构图聚散安排有序，既有节奏又富有变化，人物表情微妙，神态从容，马匹漫步悠游轻松舒缓，线条均匀，设色艳丽，充分显示主人们浪漫气派和显赫声势；b《捣练图》分几个情节描写了从事制练劳作的贵族妇女。
继承并发展了张萱仕女画的周昉是唐代最具代表性的画家之一，是由盛唐转入中唐的画家，善画贵族人物肖像和宗教壁画，所画妇女具有“衣纹劲简、色彩绚丽、以丰厚为体”的特点，代表作《簪花仕女图》《挥扇仕女图》周昉也是一名宗教画家，他所创作的“水月观音”之体成为广泛流传的佛画样式，被称为“周家样”
展子虔的《游春图》是现存卷轴山水画中最古老的一幅，技法特点：a 山的描绘以单线勾勒，填以青绿，山脚用泥金、金碧；b 近处的树勾出树干，作上叉如鹿角的树枝，松身不画鳞直接以赭石填染，松枝不画细针只以绿点染；
c 人物用笔点成后加重色干上，勾线分出衣折；画面采取俯瞰式构图。展子虔被张彦远在《历代名画记》中称为唐画之祖。
直接继承和发展了展子虔山水画艺术而形成具有鲜明特色的青绿山水派的
画家是唐代的李思训与李昭道父子，人称“大小李将军”后人把李思训推为北宗或青绿山水之祖。a 李思训史称“大李将军”唐朝人推崇他的作品为“国朝山水第一”代表作《江帆楼阁图》可能是一件屏风画中仅存的一幅；
b 李思训之子李昭道史称“小李将军”设色用笔稍变其父法，被认为“变父之势，妙又过之”代表作《明皇幸蜀图》可能是元人摹本。
盛唐时期，有异于青绿山水出现了吴道子笔迹豪迈和王维水墨简淡的山水画，吴道子确立了水墨山水画的艺术形式，但他有墨无笔，王维创“破墨”山水，把山水画推向一个新高潮。
王维·字摩诘，以辋川为题材创作了不少作品，苏轼评价他的画“诗中有画，画中有诗”艺术特色：善作平远景，笔墨精准，渲染见长，最重要的特色是诗和画的结合。张彦远评说“曾见破墨山水笔迹劲爽”。王维在中国山水画史上曾被推崇“南宗之祖”首创了山水画中优美独特的“禅境”表现，实现了中国传统美学中的“天人合一”的审美境界。
在水墨一派的山水画中卓有成就的还有张璪，唐中期画家，他的名言“外师造化，中得心源”
花鸟形象出现于新石器时期，直到唐代发展为独立画种并走上成熟阶段：a 薛稷擅画鹤；b 唐人画鸟边鸾最为驰誉；c 唐人多喜折枝花草。
1991年北京海淀区八里庄王公淑墓中出土了一幅通壁大画《牡丹芦雁图》其题材与样式都与记载的边鸾画风相似是目前所见独立幅的最早的花鸟画。
唐代画家曹霸、陈闳、韩干是盛唐以鞍马人物著称的画家。a 曹霸在画史中美称为“曹将军”由他修补的《凌烟阁功臣图》（阎立本）以及御马多次受
到杜甫的赞赏；b 韩干代表作《牧马图》《照夜白图》
韩滉和戴嵩同以画牛著称，韩滉的《五牛图》是传世中最早的纸本作品。
绘画史论著作隋唐时大量涌现，到中晚唐之际，中国古代画学史论著述体例该备，史论兼善的画学体系渐以确立，代表作品：裴孝源的《贞观公私画录》是现存最早的一部绘画著录；朱景玄《唐朝名画录》是中国现存最早的一部绘画断代史；张彦远《历代名画记》是中国第一部体例完备、史论结合、内容宏富的绘画通史著作，书中首先阐明了绘画的功能：“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微，与六籍同时，四时并运”又指出古代绘画中存在着“疏、密”二体的发展线索和唐以来师资南北的传授系统。
东晋二王是指王羲之和其子王献之，王羲之代表作《兰亭序》被后人认为“书圣”
初唐著名书法家欧阳询、虞世南、褚遂良，其中欧阳询的代表作《九诚官醴泉铭》
盛唐代表人物颜真卿、柳公权《玄秘塔碑》
张旭、怀素是唐草书家的代表，人称“颠张狂素”，张旭的《古诗四帖》、
怀素的《自叙帖》
戴逵--东晋著名画家也是最有影响的雕塑家、哲学家，尤以擅长佛教雕塑著称，以十年精力制作五躯佛像与顾恺之画维摩像、狮子国进献的玉佛像并称“瓦官寺三绝”
唐代雕塑家中最为知名的是杨惠之，塑造的技术和千手千眼观音形象据说都是由杨惠之开始的。
陵墓前石兽一般称为辟邪，双角称为辟邪，独角称为天禄。
唐太宗李世民营建昭陵开创了“因山为陵”的先例，著名的六骏石刻浮雕得
以保存下来，乾陵神道石刻有完整的设计，自此开始形成唐陵制定。
唐三彩俑是指釉色呈光鲜富丽的绿、蓝、赭三色，故称“三彩俑”
新疆克孜尔石窟现在洞窟236个，是新疆最大的一处石窟，大致有三种：大
像窟、龟兹型窟、僧房窟，塑像因是泥塑基本上没有保存下来现存的主要是壁画。
山东青州青龙寺造像是20世纪我们的最大发现。
敦煌莫高窟始建于前秦建元二年（366年）现存492个洞窟保存着历代塑像两千四百余身，壁画14.5万平方米，是我国最重要的一处石窟寺，壁画内容以本生和姻缘故事为主。a 275窟是现存最早的洞窟之一，左右二壁绘有本生、佛传等故事画；b 285窟是最早出现的纪年题记的洞窟，其中《五百强盗成
佛图》是罕见的题材；c 莫高窟隋唐壁画与前代最明显的区别是创造了具有鲜明时代特色的独特的经变画样式；d 盛唐103窟维摩变绘于前壁，南北壁
分别为文殊问疾和维摩答辩的情节；d 中唐158窟主要是涅磐变；e 晚唐156窟《张议潮统军出行图》是一副反映敦煌历史的画面；f 敦煌莫高窟藏经洞曾发现大批绢纸画，大英博物馆藏的《引路菩萨图》用线准确流畅，着色浓丽，人物刻画传神，反映出唐代道释人物画的时代风格面貌；g 莫高窟彩塑的突出特点：善于利用泥塑与色彩、壁画相结合而达到统一的效果；h 莫高窟的开凿是为了弘扬佛法；i 1963年，在炳灵寺第169窟北壁发现了西秦建
弘元年的墨书题记；l 历史上戴逵作无量寿佛“改梵为夏”的尝试曾在民间影响很大，建弘元年“龛无量寿佛像”所表现出的汉地特征在某种意义上与东晋时期佛像民族化的进程相一致。
麦积山石窟位于甘肃天水市东南45公里处的秦岭西端，始建于十六国后秦姚兴时期，造像以泥塑为主，北朝的塑像是麦积山石窟艺术的精华；北魏是麦积山的鼎盛期，现存洞窟七十余个；北魏前期的塑像仍保持宽肩厚胸的特点佛像伟岸庄严。
云冈石窟---距山西大同16公里的武州山南麓是北魏皇室开凿的第一所大型
石窟。云岗的16-20窟通称昙曜五窟，五个窟主体造像象征五世皇帝王，突
出了宣扬皇帝“即是当今如来”的思想；云岗第二期石窟以大型双窟为特征，大型双窟以现存第5、6双窟，7、8双窟和9、10双窟最有代表性。
龙门石窟--河南洛阳南郊，太和十七年孝文帝迁都洛阳营造是云冈石窟的继续，在唐代再次成为大规模宗教活动的中心，其中最重要的石刻造像是奉先寺造像（唐高宗武则天时期最重要的造像，巨大的规模和造像的完美军事石窟艺术中罕见的）
第一章奇异的开端 1、玉器的审美特征：玉色沉稳，有何温润，美而不艳，刿而不伤，扣之其声清扬远闻，因此受到人们喜爱而产生美感。 2、目前已发现的中国原始彩陶画，其题材有人物、动物、鸟类。表现手法：抓住形象特征，线条流畅，富有节奏感，色彩单纯明快。在已经发现的原始彩陶中，绘有抽象集合图案的占大多数，有的以水波纹为主体。 3、中国岩画功能：1、传授知识的记事图画。2、传达宗教感情的神灵崇拜图像3、寄托生活理想的生殖崇拜图画 4、宣泄娱乐情绪的舞蹈图画 中国岩画审美特征及其艺术手法：岩画是介于绘画和雕刻之间的艺术，因此它具有绘画和雕刻的双重特点。 第二章夏伤西周时期美术 1、夏伤西周是青铜时代。 2、商周审美差异：殷人以瑰丽为美，器物多通身纹饰，以兽面纹为主，装饰繁缛华丽，气氛威严怪异，颇富神秘色彩。西周以朴素为美，青铜器形多趋矮平，纹饰以几何纹饰为主。 第三章春秋战国时期美术 1、长沙战国楚墓出土《人物龙凤图》《人物御龙图》 第四章秦汉时期美术 1、秦始皇陵兵马俑的影响：秦始皇陵兵马俑的发现和展示，轰动了世界，被称为“世界第八大奇迹”，它代表着中华民族博大精深的文化，呈现出与西方文化不同形态。 2、秦始皇陵兵马俑的特征：秦兵马俑与希腊雕刻比较，有明显的不同，这就是中国雕刻锁特有的装饰性和绘画性，所以所谓装饰性，即塑造形象时不是面面俱到地表现局部的三维空间的体面关系，而是把握大的整体效果，略去一些细节，所谓绘画性就是将体面雕刻与绘画手段相结合，个别局部用绘画表现。而这些恰是希腊雕刻所绝对避免的。 3、汉代雕刻主要以霍去病墓前石刻为代表。特征：强调大的整天效果，对原石稍加修饰，刻出所需形象大形，省去细节，近看是兽，远观是石，感染力极强。其中主题最为鲜明的“马踏匈奴”。 4、汉代美术遗物，留存数量最多、内容形式最丰富的是画像砖和画像石。 第五章魏晋南北朝时期美术 1、砖造密檐式塔，今存河南登封县嵩岳寺塔，这是中国现存最早的砖塔，也是唯一的12边形平面的塔。 2、在敦煌石窟群中，以莫高窟最早，规模最大，内容最丰富。 3、云冈石窟位于山西大同；龙门石窟位于河南洛阳。 4、佛教石窟艺术的主要特征：1、大凡成功之作，均在“神”与“人”之间，所以颇具诱惑力。2、它具有独特的个性。3、佛教艺术是一种象征艺术，所以含蓄应该是佛教艺术形象的重要特征。4、佛教教义的宣传是通过群体组合来完成的。 5、宗炳，好山水，爱远游，妙善琴书，精于言理，所著《画山水序》是中国绘画史上最早的山水画理论文章，影响深远。 6、南齐肖像画家、理论家谢赫著有《画品》。《画品》序提出了“六法论”。 7、六法论解释：气韵生动，指画面形象个性鲜明，生动传神。骨法用笔，骨法是古代相面术的专门用语，即人的外表特征；用笔即用相应的笔法表现出对象特征。应物象形，指顺应物象本来特征，描绘出艺术形象。随类赋彩，指跟汇聚不
第三章隋唐美术 .隋唐绘画艺术 一.阎立本（承上启下的画家） 1．阎立本绘画的艺术特色？ a．与六朝相比，写实性较强，重视人物个性绘画 b．取材多是历史故事和人物，用以借鉴贤愚，弘扬治国安邦的大业 c．线描画面部细劲圆润，画衣服简练粗重。相比顾恺之“春蚕吐丝”其更注重根据不同对象使用不同的线条 d．设色更浓重 2．代表作品： A．《步撵图》： a．描绘了贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃松赞干布的联姻事件，忠实表现了唐中央与边远民族的友好交往 b．人物形象和性格特征塑造表达出肖像画创作的成就。刻画出禄东赞强烈的高原民族的特征，唐太宗形象则深沉谦和的外表流露出雄才大略的非凡气度 c．健劲的线描加以深沉的灰色，人物动态较为拘谨而重面部特征的刻画 B．《历代帝王图》： 画中帝王或站立或坐，不以情节相贯穿，也不以背景为衬托，着力通过人物外貌特征的刻画，试图揭示每个帝王不同的心态。使肖像画的创作达到了一个新的水平。此画用意为作为“兴废之戒”。 二．吴道子☆☆☆ 1.简述吴道子的艺术成就？ a.古代最负盛名的画家之一，被誉为“画圣”。 b.创作成就表现在宗教绘画上:a.绘制玄元图，五圣图，千变万化的千佛形象.b.经变是画的最多的题材，地狱变相最为著称，有强烈的感染力。 c.技法特点:a.早年用较工细的技法，成熟时具有豪放的特点.b.用色“深浅晕成”“敷粉浅淡”，线条“磊落逸势”“笔力劲怒”，故称“莼菜条”.c.结合内容的表现和形象的创造，运用线条上，渗透着强烈的感情，富有运动感与节奏感，提高了绘画艺术中的诸种表现因素的统一。 d.运用不同的表现手法时，注意整个画面气氛的统一与具有运动感的表现。 d.其独创的宗教图像样式称为“吴家样”，是一种更成熟的中国佛教美术的样式，与“曹家样”具有显著的区别:“吴带当风，曹衣出水”:概括了两个时代绘画风格的不同特点。 e.吴氏的风格被称为“吴装”，其形成的中国宗教绘画的基本样式一直影响到元明以后，近代民间画工仍奉他为祖师，并保持绘塑不分的传统都不是偶然的。 吴道子创作活动在唐代开元，天宝年间。被后世誉为“画圣”原因是： a．吴道子把中国画运用线条的方法发挥到更高的境界，创造出一种脱落凡俗的“疏体”：特点是笔势磊落，元转多变，笔意齐全。人物服饰线条勾勒，有轻重缓急粗细快慢之变化。 b．吴道子所画的道释画人物有三个特点：对佛教故事理解的中国化；佛教故事艺术形象上的中国化；宗教故事人物生活化。 c．吴道子是中国山水画的祖师。他创造的笔简意远的“疏体”才使得山水画成为独立的画种，结束了山水作为人物宫观背景之附庸地位。三．仕女画 1.张萱（盛唐时期） 善画妇女婴儿，画贵妇人“以朱色晕染耳根”，描写环境“为花溪竹榭皆极纤巧”
第一章史前及先秦美术（180万年前——公元前221年） 1史前时代分为：旧石器时代，新石器时代（打制磨制） 2旧石器时代晚期的装饰品 制作饰品（贝壳）使用染料 鸵鸟蛋壳和鸟骨管做成的佩饰物 3新石器时代 发明了陶器 黄河流域裴李岗文化磁山文化大地湾下层文化下层文化 中期仰韶文化（前段称为半坡，后段称为庙底沟文化） 晚期马家窑文化龙山文化齐家文化 长江流域 早期河姆渡文化 晚期良渚文化 北方地区中期红山文化 第四节——新石器时代的工艺 陶器 1饮食器盆钵碗豆杯勺（敞口） 2炊煮器鼎鬲li 鬶gui 甑zeng 斝jia 斧fu 灶(三足) 3储藏器壶罐瓶瓮（球形半球行） 陶质来分红陶黑陶白陶灰陶 器表装饰素陶彩陶印纹陶拟形陶器 山东龙山文化黑陶{大汶口中晚期就有}——蛋壳黑陶陶盘（黑光亮薄轻） 仰韶文化和马家窑文化的彩陶最为突出 彩陶定义:指砖红色的器壁上用赭石和氧化锰作为呈色元素，所绘图案烧成后呈赭红和黑色马家窑文化的彩陶造型优美，花纹绚丽多姿，色彩厚重浓烈，色调单纯明快，用笔生动流畅，构图细密严谨，器形丰富多样，技巧精湛熟练（距今7800年前的秦安大地湾一期文化出现的彩陶，为世界上最早出现的彩陶文化之一）
花纹陶器 代表器物1三鱼纹盆2人面鱼纹盆（半坡）3鹳鱼石斧图（庙底沟） 马家窑文化——人头形的陶器盖 红山文化——东方维纳斯玉龙 余杭良渚文化——玉琮玉璧 地画壁画岩画 中国迄今发现最古老的壁画遗址：辽宁牛河梁红山文化女神庙遗址 第七节 新石器时代的建筑黄河流域及北方地区：流行穴居，半穴居及地面建筑长江流域和南方地区：地面建筑（干栏式建筑） 第二章 第一节——青铜器的造型与发展 发源于黄河流域 青铜器：红铜加锡的合金，熔点低硬度大 分类： 1礼器（区分尊卑的）
第一编 中国古代美术史 第一章 原始时期美术 1.美术起源的真正原因是什么？ 2.新石器时代美术发展的具体表现是什么？ 3.名词解释： 黑陶 彩陶 岩画 4.作品分析： 人面鱼纹彩陶盆 鹳鱼石斧纹彩陶缸
舞蹈纹 彩陶盆 第二章 先秦时期美术 1.为什么夏、商、周时代被称为青铜时代？ 2.论述《人物龙凤帛画》、《人物御龙帛画》的时代、主题和艺术特色。 3.战国青铜器的装饰风格特色是什么？ 4.什么是甲骨文和金文？ 5.作品分析： 司母戊鼎 立鹤方壶 人物龙凤帛画 人物御龙帛画 第三章
1. 说明霍去病墓石雕群的创作年代、主题思想、艺术风格及历史意义。 2. 简要说明秦兵马俑出土地点、规模、创作主题思想、艺术成就及历史价值。 3.何谓画像石、画像砖？它们主要分布在哪些地区？分析其内容和艺术成就。 5.简介长沙马王堆出土的西汉帛画的内容和艺术表现。 6.秦汉时代有哪些重要的陶塑和铜雕作品？ 7.秦汉书法发展中的书风演变过程及重要碑刻。 8.作品分析 武氏祠画像石 马踏匈奴 长信宫灯 说唱俑 马踏飞燕 张迁碑 第四章
魏晋南北朝时期美术 1.魏晋南北朝的美术较之汉代有哪些重大发展？ 2.王羲之的书法风格及其历史贡献是什么？ 3.魏晋南北朝有哪些具有重要影响的画家？分别对其进行简要介绍。 4.试述顾恺之的时代,生平，重要的传世绘画作品以及在理论方面的贡献。 5.谢赫《画品》是一部怎样的著作？“六法”的内容是什么？在美术评论上有何意义？ 6.魏晋南北朝时期山水画兴起的原因？ 7.宗炳《画山水序》对山水画提出了哪些重要见解。 8.简要介绍十六国至北朝中国三大石窟艺术的题材、内容和艺术成就。 9.简述陵墓雕塑的演变、发展、特征及代表作品。 10.作品分析： 女史箴图 洛神赋图 七贤图砖画 司马金龙墓木板漆画
第二章先秦美术 一、商周青铜艺术 1、青铜器分期 二里头文化期夏代青铜器的基本特点：（前19C--—-16C） 1)少数青铜礼器已经做得比较精巧，器壁匀薄； 2)夏代青铜礼器的装饰基本是圆点，园块和几何纹饰； 3青铜器形体受陶器影响，为商代提供了参考。代表器物：乳钉纹爵. 商早期（盘庚迁殷）青铜器特点：（前16C--——15C中叶） 1）商代青铜器一般比较匀薄，纹饰边线清晰深峻，镂刻技术高超，含铅量高； 2）出现了圆锥形款足（中空)，扁足（实心）。 3）纹饰大多为复杂的兽面纹器物:饕餮乳钉纹方鼎 商中期青铜器特点：(前15C中叶—-——前13C） 1）器物比早期厚重,尤其口部； 2）品类增多； 3）出现了斝(jia）（圆筒底体的)圆底爵开始； 4）宽体觚（gu)喇叭状的觚； 5）纹饰纹样装饰特点加强,浮雕出现 6)仍保持着不铸铭文的习惯,个别器物上发现做器者本人的族氏徽记。 商晚期前段青铜器的特点：（前13C—---前11C) 1）方形器大为发展； 2）纹饰方面,动物形象比较具体,有主次之分; 3）铭文多为一二字,为器物所有者的族徽（出现铭文）； 4)器物方面代表器物：司母戊（后母戊）鼎,是中国目前已发现的最重的青铜器。 商晚期后段青铜器特点： 1）器物方面，无肩尊和扁体卣是新出的典型器,出现车马器； 2）纹饰最为发达，艺术装饰水平达到高峰（动物,神怪为主的兽面纹空前发展）； 3）有较长的铭文，铸工精细,内容增多(族徽，祭祀祖先，赏赐，征伐)； 4)出现蹄形足圆鼎较多，双耳簋，平底爵消失代表器物：人面钺，四羊方尊，大禾人面方鼎，虎食人卣.。西周青铜器特点: 周人有计划有目的的改变（殷）商人礼器重酒的习俗体制，而建立起重食的礼器. 1）新出现了方形簋,西周早期,利簋；大盂鼎，三足圆鼎
魏晋南北朝绘画艺术概况 魏晋南北朝时期是我国开启真正意义上的绘画之开端，开始注重艺术的内在因素，文人士大夫开始步入画坛，表现的技法水平得以显著提高。 魏晋南北朝美术发展： （1）专业画家出现。 （2）民间美术活动与专业创作相互促进。 （3）美术作品作为艺术创作而独立。 （3）与西方交往，因为交流丰富了传统的表现技法。 魏晋南北朝著名画家8人： （1）曹不兴：是最早享有盛誉的一位画家，他的画被列为吴国“八绝”之一。 （2）卫协：他的画“伟而有气势”、“巧密于情思”，善于表达对象的内在气质。 （3）顾恺之： 成就影响： ①曾画过道释画和山水画，他创作了不少力求摆脱礼教束缚、主张流露本真性情、如表现嵇康等魏晋以来的名士生活和肖像的作品，敢于蔑视虚伪的封建伦理的名士们的赞赏和崇仰。 ②提出了表现人物的新要求：传神。标志着对艺术表现上进入了一个影响深远的历史意义。 ③强调绘画技巧的重要性，认为临摹时要对原作进行深刻理解。 ④顾恺之是“笔迹周密”的密体。线描作为中国绘画的重要表现手段，后人形容为“春蚕吐丝”，“春云浮空，流水行地”，“紧劲联绵，循环超忽”的线描法。 ⑤开创了中国古代艺术理论研究的领域，著有《画云台山记》、《论画》、《魏晋胜流画赞》三篇。 代表作： 绘画：《女史箴图》、《洛神赋图》、《烈女传·仁智图》等。 理论：《画云台山记》、《论画》、《魏晋胜流画赞》三篇。 《女史箴图》：依据西晋文学作品《女史箴》而画，共九段，内容是宫中妇女的生活描写。线条以连绵不断、悠缓自然的形式体现出节奏感的，用线
的力度略有控制，正如“春蚕吐丝”、“春云浮空、流水行地”一样。顾恺之已将自战国以来形成的“高古游丝描”发展到完美无缺的境地。 《烈女传·仁智图》: 内容为汉代刘向《列女传》人物故事。据宋人题跋原有15段，构图及人物形态都比较古朴，线描的线条刚健有力。 《列女传》内容分为母仪、贤明、仁智、贞顺、节义、辩通、孽嬖七卷。《列女仁智图》保存较多的汉代风俗，图形式的古朴。人物造型线条粗犷流畅准确，对妇女的描绘，体态轻盈，婀娜多姿，尤为绝妙。构图布局则与汉画像石一脉相承。 《洛神赋图》：根据曹植的诗篇《洛神赋》而作，全卷分为三个部分，反复出现的曹植和洛神的形象对他们情感动态的描绘。画中人物安排疏密得宜，无不展现一种空间美，笔细劲古朴，恰如“春蚕吐丝”。山川树石画法幼稚古朴，“人大于山，水不容泛”，体现了早期山水画的特点。 《画云台山记》和《论画》 《画云台山记》：反应了我国4世纪至5世纪初的画家的审美要求。在画记中：山水造型、取势与造势、反映时空的表现很有特色。 《论画》：提出了“以形写神”“悟对神通”等观点， ①明确提出了绘画表现对象的要求，继承了战国时期朴素的唯物主义思想，特别注重的是人物画的“传神”。 ②阐明了绘画技巧的重要性，认为临摹时要对原作深刻理解，提出“上下大小浓薄有一毫小失，则神气与之俱变矣。” 《魏晋胜流画赞》：中提出“迁想妙得”。画家必须客观现实的认识，才能达到“以形写神”。顾恺之的画论意义重大，还在于给谢赫“六法”论奠定了理论基础。 陆探微： ①是南朝刘宋时期的画家，擅长人物画。 ②他创造的“秀骨清象”的人物形象。 ③运用草书的体势，形成“一笔画”的笔法。 张僧繇： ①萧梁时期画家以绘饰佛寺壁画为主。他创造的形象独具风格，被称为“张家样”。 ②他曾吸取天竺晕染画在一乘寺画凹凸画，时人称一乘寺为凹凸寺。 ③他有较高的写实能力，达到“对之如面”的效果。
史前美术 一、石器时代的美术是我国美术的起源和萌芽时期，其艺术特征是 艺术与实用相结合。 二、我国迄今发现的最古老的装饰品是距今约28940年前峙峪 zhiyu人制作的石墨装饰品。 三、最早的雕刻残段：河北兴隆“赤鹿角枝”。 四、新石器时代产生的四大标志：使用磨制石器、发明陶器、农业 和畜牧业。 五、陶器：1、按装饰纹样分：素陶、彩陶、黑陶、印纹陶 2、按用途分：炊煮器、饮食器、储藏器 3、按陶质分：红陶、黑陶、白陶、灰陶 六、彩陶：1、仰韶文化：（1）半坡类型代表性纹饰为鱼纹，《三鱼 纹彩陶盆》、《人面鱼纹彩陶盆》出土于陕西西安市（2）庙底沟类型代表性纹饰为花瓣纹，《花瓣纹彩陶盆》、《鹳guan鱼石斧彩陶缸》出土于河南临汝县阎村 2、马家窑文化：石岭下、马家窑、半山、马厂四个类型 《舞蹈纹彩陶盆》出土于青海省大通县上孙家寨、《多人舞蹈 彩陶盆》 七、黑陶：山东龙山文化“薄胎蛋壳黑陶”，色如墨、声如钟、薄如 纸、亮如镜、硬如瓷 八、玉器：最早发现玉器的遗址是辽宁阜fu新查海遗址，（1）、良 渚遗址发现“玉琮”（礼地）{外：“玉碧”（礼天）} （2）
内蒙古赤峰红山文化遗址出土的“中华第一龙”又叫“碧玉龙” “c型龙” 九、岩画：江苏连云港将军崖岩画被誉为“东方天书” 十、地画：甘肃秦安大地湾地画 十一、建筑：（1）黄河流域的穴居、半穴居，（2）长江流域的干栏式后以红山文化辽宁牛河梁“女神庙”遗址为典型” （原始神庙） 先秦美术 十二、先秦美术包括夏商周三代美术，以青铜器的艺术成就最为突出，故有青铜时代之称。 十三、青铜器的分类：礼器（食器、酒器、水器、乐器）、乐器、兵器、工具及车马器 十四、青铜器的制作方法：（1）《周礼·考工记》中“六齐”，即六种不同性能的铜锡配制比例（2）失蜡法：湖北随县曾 侯乙墓出土的蟠虺panhui纹铜尊盘 十五、夏代青铜器：河南偃师二里头文化 十六、商代青铜器：饕餮纹、夔龙纹为典型纹饰，艺术风格上形制凝重、多直线造型、中轴对称、风格沉稳雄浑，《四羊方尊》
第三编魏晋南北朝隋唐美术 一魏晋南北朝著名画家 曹不兴是有记载的第一位画家他的画被列为吴国“八绝”之一，主要画人物，也是记载最早的佛像画家（三国东吴） 卫协西晋画家，多是人物故事以及道释题材的作品，他的创作被谢赫列为六品中的第一品，绘画的特点被顾恺之概括为“伟而有气势”“巧密于情思” 卫协对六朝重气韵画风的形成最有影响。 顾恺之是东晋最伟大的画家，也是早期绘画理论家。（《画云台山记》《论画》） a 顾恺之注重表现人物的精神面貌，尤其注重眼神的描绘，他认为“四体妍 媸本无关于妙处，传神写照，正在阿堵中”他最大的艺术成就提出了塑造人物形象的最高要求：“传神写照”；b 在他的创作活动中，最为知名的是在瓦官寺绘制的维摩诘壁画；c 代表作《女史箴图》（唐摹本）是依西晋张华的文学作品《女史箴》而画，共九段，内容是讲解劝诫宫中妇女的一些封建道德规范，是一幅插图画；《洛神赋图》（宋摹本）是据诗人曹植的《洛神赋》而画；《列女传·仁智图》；d 提出了“形具而神生”迁想妙得的理论；e 艺术特点：注重线造型人物造型的准确；画面呈现“春蚕吐丝”“春云浮空、流水行地”式的运动感和飘逸气息，体现中国古代艺术的秀雅和高贵；把战国以来形成的“高古游丝描”发展到了完美无缺的境地。 陆探微南朝刘宋时最杰出的画家，擅长人物画也兼作风俗画和宗教画，谢赫在《画品》中将他评为第一品第一人。他运用草书的体势形成“一笔画”的笔法，创造的人物形象“秀骨清像”（对崇尚玄学、重清议的六朝士人形象的概括）。 张僧繇·萧梁时期的画家，艺术创作以绘饰佛寺壁画为主，被称为“张家样” 是古代寺庙中影响最大的样式之一，笔下的人物形象具有生动性和写实性。 顾恺之、陆探微的风格是笔迹周密的密体而张僧繇则是“笔才一二，象已应焉”的疏体。 梁元帝萧绎精通绘事，现藏于中国历史博物馆的《职贡图》（宋摹本）被认为出自他的笔下。 曹仲达是来自中亚曹国的北齐画家，以画梵像著称，被誉为“曹家样”（四大样之二）后世评述他的风格谓“曹衣出水”“曹家样”概括了佛教艺术在最初传入的几个世纪里中外交融的艺术风格。 杨子华是北齐宫廷画家，作品多描绘当代题材和北齐的贵族生活，其画风对唐代的影响很大，代表作《北齐校书图》（宋摹本）是流传下来的作品之一，与1981年在山西太原发现的娄睿墓壁画相似。 古代四大画家是指顾恺之、陆探微、张僧繇和后来的吴道子。 吐鲁番晋墓出土的《地主庄园图》是已知最早的纸本绘画。 东晋南朝墓壁的模印砖画，题材除常见的青龙白虎外最具特色的是《竹林七贤与荣启期》模印砖画，其中以南京西善桥墓砖画制作最精美保存最完整。 北朝石刻线画继承汉画像石减地阴刻的传统技法而又有时代的造型特色，被广泛用于石室石棺及石棺床上，其中最具代表性的作品是河南洛阳出土的宁懋石室和孝子棺石刻线画。 北朝漆画多描绘人物北魏司马金龙墓漆画屏风和宁夏固原漆棺画是其中的 代表作。 北齐晚期的墓室壁画代表有山东临朐崔芬墓（绘于北齐天保二年）和山西太
中国美术史 魏晋南北朝美术 自公元220年曹丕代汉至公元589年隋朝隋朝统一南北，史称魏晋南北朝。东汉末年因黄巾军起义而动摇了汉，形成了魏蜀吴三国的局面。公元265 年司马炎代魏立西晋，公元280 年西晋灭蜀吴统一，公元317年晋南迁，史称东晋。在从公元310 年至439 年北魏统一北中国的130 年间北方先后由汉、匈奴、羌等建立十几个政权史称“五胡十六国”。南方东晋之后又有宋、齐、梁、陈四个王朝更替史称“南朝”与北方的北魏、北齐、北周相对到隋统一南北。 汉末来的社会变荡引起社会思想的变化，独尊儒术的局面打破，各家思想都有发展、相互影响，老庄思想被大多士簇文人视为精神支柱，追求任诞放达的生活和超然物外的精神，清谈玄学之风弥漫。 人物画在汉的基础上有新的发展，注重传神，以线为造型基础的方法进一步提高到理论上。 山水画作为一个独立的画种登上画坛。 佛教美术兴起。 我国古代三大佛教艺术石窟：山西云冈石窟、敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟 佛教建筑主要有：塔、寺庙、石窟三大类。河南登封嵩岳寺塔为我国现存最早的砖塔｛北魏｝ 人物画的新发展 三国及西晋时期的绘画主要是宣扬儒家思想的三皇五帝、忠孝节义、祥瑞之类的题材，世俗生活题材也不少，反映老庄思想与清谈玄学和佛教思想的绘画也开始出现。 曹不兴和卫协开启自汉向魏晋转折的画风。卫协《毛诗比风图》、《史记伍子胥图》。“巧密与精思”一是指技法，用线如蛛网而有遒劲的笔力；二是指所画对象内在精神气质的刻画比汉画更细腻。开创了南朝至唐初人物画的风格模式。谢赫《古画品录》：“古画皆略，至协始精” 魏晋风度：在魏晋时期以老庄思想为核心内容的清谈玄学之风的兴起，人们所追求所欣赏的不再是看重外在的功业、经学造诣和品性道德，而是一种任性放达、不拘礼法、不拘泥于形迹、简略玄谵的人生境界。 顾恺之三绝：画绝、才绝、痴绝。师承卫协，用线紧劲连绵，线条运转优美流畅，如“春蚕吐丝”，似“春云浮空，流水行地”注重“传神写照”善于表现人物的精神气质和性格特征。作品：《女史箴图卷》《烈女仁智图》《洛神赋图》。画论：“传神写照于阿睹之中”“手挥五弦易，目送归鸿难”“迁想妙得” 竹林七贤：西晋文人嵇康、阮籍、刘伶、向秀、山涛、阮咸、王戎 “四大家”：顾恺之、张僧繇、陆探微、吴道子 张家样：张僧繇在继承传统和借鉴外来形式的基础上形成自己独特的风格，把书法艺术创造性地运用于绘画，“笔才一二，像已应焉”的疏体画，运用明暗晕染体现体面关系的“凹凸法”，形象生动和真实，给人形神兼备“对之如面”。 密体：顾恺之、陆探微 疏体：张僧繇 南北朝后期和隋唐的郑法士、阎立本、吴道子都师法张僧繇 东晋以来系统的绘画理论：顾恺之《魏晋胜流画赞》《论画》《画云台山记》
第一章原始美术 （一）原始陶器艺术 1、陶器及陶器的装饰手段 早期：以实用为目的，简单粗劣、种类少， 第二个时期：既有实用价值又有作为艺术品存在的价值，采用了彩绘、纹饰等装饰手段 第三个时期：种类繁多，造型丰富，镂孔、印纹等手法的应用。 2、我国新石器时代出土陶器的著名文化遗址 仰韶文化（彩陶代表，公元前4100-前2500左右）、 马家窑（前3300-前1800，分石岭下、马家窑、半山、马厂四个类型）、半山类型陶器代表新石器彩陶艺术的最高水平 大汶口、龙山（素面陶突出代表），大汶口3大显著特点：1、色泽多样化，2、黑陶制作成熟，3、雕刻技术发达镂孔随之发展、纹饰多样。龙山文化使用了快轮制陶术。 河姆渡文化等。 3、新石器时代陶器的主要类型及风格特征 （风格上分黄河上游彩陶[仰韶、马家窑]、下游素面陶[大汶口、龙山]） 仰韶陶器：在彩绘上表达美的意识和愿望，但受实用性的约束，形体变化不大。 龙山文化：表面装饰相对简单，但造型变化丰富。许多器皿已摈弃了实用目的。 （二）原始绘画 1、原始陶绘艺术 分图案和图画两大类，图案居多， 2、早期地画、壁画、岩画 82年，秦安大地湾仰韶晚期遗址发现地画。 岩画：内蒙阴山岩画、广西花山岩画、连云港将军崖等 （三）原始雕塑 1、史前陶塑艺术品的造型种类 新石器时代雕塑有实用性和象征性两大特征，最具代表性的雕塑是玉器和陶塑。陶塑造型有动物和人物两大种类。 2、新石器时代石雕刻的两个中心及主要风格 南北两个中心，南方为良渚文化，北方为红山文化。 南方良渚：采用平面浅浮雕和线刻结合的手法，描绘对象主要为宗教礼器上的神人像，造型庄重神圣，较强的宗教意味。 北方红山：采用圆雕的技法，描绘生活中或神化中的动物，造型生动活泼，带有较强的装饰性。 第二章先秦美术 （一）先秦青铜艺术
中国美术史（魏晋南北朝时期美术） 魏晋 《女史箴图》 ①东晋顾恺之 ②依据西晋张华的文学作品《女史箴》而画，分九段，内容是进解劝诫宫中妇女的一些封建道德规范。（开卷以故事为例榜出古代忠于帝王社稷的宫廷后妃。后段阐述道德哲理内容）。 ③人物身材秀美，仪态端庄，云髻高耸，衣袋迎风飘举，显示了高雅而优美的风度。注重用线造型（高古游丝描），线条以连绵不断、悠缓自然的形式体现出节奏感。线的力度略有控制，正如“春蚕吐丝”、“春云浮空、流水行地”一样。 《洛神赋图》 ①东晋顾恺之 ②据曹植《洛神赋》而画。 ③以故事发展为线索，分段将人物故事的情节置于自然山川的环境中展开画卷。画面人物之间的情思主要不是依靠面部表情来线路，而是依靠人物之间相互关系的巧妙处理展现出来。画卷通过反复出现曹植和洛神的形象和对他们之间情感动态的描绘，形象的表达了曹植对洛神的爱慕而不能如愿的惆怅之情，使人体验到顾恺之概括的“悟对通神”艺术主张的绘画表现。 竹林七贤与荣启期模印砖画 ①南朝·宋江苏南京出土 ②竹林七贤是魏晋名士（当时士族乐于标榜的人物），他们以不同程度地以消极形式反对司马氏政权，提倡玄学清议，隐逸山林结为竹林之游。荣启期则是战国时的隐士。 ③砖画作者力图用简洁的情节与动作来描绘不同人物的性情与特征，特别是在刻画人物外貌的同时力求揭示人物内在的精神气质，使这种画具有了肖像画的特征。描绘七贤最具性格特点的动作神态和以树作割断的分截画面的长卷式构图。
北朝司马金龙墓漆画屏风 ①北魏山西大同出土 ②出土了10座漆画屏风，一件五扇，两面绘制，分上下四层，内容为烈女、孝子故事。漆画以朱漆为底，墨线描绘，榜题黄底黑字，题材内容以及一些画面的处理（带有南方风格）与《女史箴图》极为相似。 《兰亭序》 ①王羲之东晋永和九年 ②行草序中所记他与志同好友、萧散明贤41人宴集会稽山阴兰亭休禊，“挥毫制序，兴乐而书”，字间毫无隔碍，文思和书法皆为一时之妙，通篇气势完足，神清骨秀，似有神助，为历代法书精品。 南朝帝陵石雕 ①在江苏南京郊区和句容、丹阳县境内 ②陵墓前依一定制度树有神道石柱、石碑、石兽等。 石兽一般通称辟邪。形如是自而有翼，有角或无角，它们是根据传说臆造出来的借神兽于墓前取其驱邪或求仙的含义。双角者称辟邪，独角者称天禄。 体型硕大，气度恢宏，形象虽源于狮子，但形体极其夸张，整块石头雕凿的兽形一般身体颀长，腰部弯曲，头小颈长，昂首阔步，整个体态形成有力的曲线。虽身上雕出飞翼，但绝无轻灵欲飞之状，而是强调以体积感和重量感来突出轩昂威严的气势，以此来表现墓主人无上尊贵的身份。具有代表性的宋武帝陵前的石兽齐武帝萧颐景安陵前的麒麟 ③就其形式来说，是承袭汉代石兽雕刻的。可溯源到古代波斯雕刻，利用整体石材， 以洗练手法表现雄伟的气势显然影响着唐代陵墓前的石狮形式的创造。 重要画家顾恺之、陆探微、张僧繇的绘画风格表现在哪些方面？ 东晋顾恺之，宋齐陆探微，萧梁张僧繇 ①顾恺之笔意如春云浮空，流水行地，皆出自然。擅长以绘画艺
魏晋南北朝 魏晋南北朝时期美术发展有什么新特点？ 1、佛教传入中国,佛教艺术勃然兴起，丰富了我国民族传统艺术. 2、人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新的发展,注重传神，以线为造型基础的方法不仅在艺术实践中贯穿始终,而且进一步提高到理论上的充分肯定。 3、山水逐渐从人物背景中分化出来,作为一种独立的画种而兴起。 4、绘画题材范围扩大,以文学作品为题材的绘画创作也趋于成熟，专业画家在历史上也开始有了较详细的记载. 5、建立了中国绘画理论体系的雏形，出现了一批中国绘画史上划时代的理论家。 为什么说魏晋南北朝绘画呈现出丰富多彩的面貌？ 1、汉末以来的巨大变动，也引起了社会思想的变化。在思想上占统治地位的儒家思想局部受到强烈冲击，独尊儒术的局面有所改变，各家思想都有不同程度的发展，思想界呈现出自战国以来又一次自由活跃的局面，也是美学思潮的一个大解放. 2、这是一个大动乱、大灾难的时代，也是一个民族大融合、在文学艺术上有多方面成就的时代。中国美术在这一时期也进入了一个新时代，佛教传入中国，佛教艺术勃然兴起,丰富了我国民族传统艺术。 3、人物画在集成汉代绘画传统的基础上有了新的发展。绘画题材范围扩大.专业画家在画史上开始有了较详细的记载.山水画成为一种独立的画种。建立了中国绘画理论体系的雏形，出现了一批中国绘画史上划时代的理论家和绘画理论著作. 魏晋时期在审美风尚方面发生了什么变化? 宣扬儒家思想的三皇五帝、忠孝节义、祥瑞之类的体裁仍占据重要地位。世俗生活为题材的绘画在这一时期也不少。体现新思潮，反映老庄思想与清谈玄学的和佛教思想的绘画也开始出现。 试谈山水画兴起的原因。 1、审美意识的发展,绘画题材的扩大，使山水画成为画家们表现的对象. 2、江南秀丽的山水，激发了艺术家山水画创作的热情。 3、玄学的兴起，是山水画形成的最根本原因。
中国美术史｜隋唐美术史 今天我们要讲的主题是，隋唐美术史。 首先，我们来看看隋唐时期绘画风格的主要特征！ 1.人物画现全新风格，宗教绘画更向世俗化转变，题材内容转向当时的重大政治事件。 2.不同地区的画法融合，中原风格和西域风格相互影响，产生了很受欢迎的新样式。 3.人物画的题材内宽泛，宗教神话、历史故事、文人生活等都成为描绘的主题。 4.画家注重人物神情和心理的描写，传神写照的能力又有提高。 5.在技法风格上:工笔设色用笔多变。 隋唐人物画则继承了魏晋南北朝人物的“传神”标准，题材内容更加丰富，出现描述和记录历史事件的史实性绘画，多人舞、大场面的构图。而魏晋兴起的佛教画至隋唐达到极盛，它不仅继承汉魏传统，还融合西域等外来。 这一时期人物画的代表有阎立本、吴道子等大家。 《历代帝王图》魏文帝曹丕
唐代著名画家阎立本，他的《历代帝王图》中描绘了汉代、三国、南北朝至隋代的十三位帝王的形象。他主要通过外貌特征的刻画揭示各位帝王的性格特征。 《历代帝王图》之陈宣帝 司马炎的深沉、刘秀的自持、陈叔宝的无能、杨广的昏庸.......作者都着力通过外貌特征的刻画揭示出来。凡是有所作为的开国君主,多是英明端庄,威严肃穆,而对昏庸的亡国之君,则鄙俗踏淡,菱靡不振,形成鲜明的对比,给人以深刻的印象,不难看出画家对他们的严格的历史评判。《历代帝王图》是隋唐时期绘画的代表作品，是当时绘画水平的巨大进步！ 吴道子《送子天王图》
山水画最早见于魏晋时期，那时的山水只是作为人物画的背景。山水画经过隋代和初唐、盛唐的实践,作为一个独立的门类,开始在历史上占有一定的位置。经过了被时人称之为"国朝第一山水"的李思训、"侧圣"的吴道子、"画佛"的王维等努力,出现了相对饱满的完整的形态和丰富多样的风格,也走过了一段探索和变革的路程,无论是社会还是画坛,都弥漫着自信、追求自由的精神,在绘画上也呈现出饱滴、雍容、典雅的风格特点。 《明皇幸蜀图》 李思训《江帆楼阁图》 作为独立存在的画在绢素上的山水，最早的实物是隋朝展子虔的《春游图》。这幅已具有初步成熟程度的山水画被誉为“唐画之祖”，李思训的《江帆楼阁图》便是在其基础上进一步发展成熟的唐画佳作。
中国美术史复习资料 第一部分原始美术 一、绘画的萌芽：石器时代是中国绘画的萌芽时期。 二、新石器时代的绘画艺术：以质朴明快、绚丽多彩为特色的仰韶文化与马家窑文化的彩陶图案，是我国先民的杰出创造。 仰韶类型的彩陶以在西安出土的半坡陶盆《人面鱼纹盆》最具特色，也最耐人寻味，此外，在青海大通出土的马家窑类型的《舞蹈纹彩陶盆》，描绘了氏族成员欢快起舞的景象，堪称新石器时代绘画艺术的杰作。 先秦美术 长沙的楚墓中先后出土了两幅战国时期的带有旌幡性质的帛画，它们都属于公元前3世纪的作品。描绘的都是墓主的肖像，一幅为妇人，其上方绘有飞腾的龙凤；另一幅则是一位有身份的男子，驾驭着一条巨龙或龙舟。墨线勾勒的侧面肖像及伴有象征意义的动物是相同之处，《人物御龙图》所表现出来的画家技巧要熟练了许多。 第二部分秦汉美术 公元前221年，秦始皇统一中国后在政治、文化、经济领域的一系列改革使得社会产生了巨大的变化。秦汉时代的绘画艺术，大致包括宫殿寺观壁画、墓室壁画、帛画等门类。 汉代帛画 汉代画在缣帛上的作品很多，但历经千年之后，遗存极少。目前最重要的发现有本世纪70年代分别出土于湖南长沙马王堆、山东临沂金雀山的汉墓中的西汉帛画。马王堆1号墓中出土的帛画的含意最为隐晦，学者们的解释极为多样，但一般都认为帛画的上部和底部分别描绘的是天界和阴间，中间两部分则表现的是死者軑侯夫人的生活场景。墓主及各种神禽异兽的刻画极为生动，勾线流畅挺拔，设色庄重典雅，显示了西汉绘画的卓越水平。 汉画像石 画像石是遗存丰富的秦汉美术史资料。东汉后期的画像石以山东嘉祥武氏祠最为著名。秦汉画像砖 代表作有《弋射收获画像砖》等。 第三部分两晋南北朝美术
7、魏晋南北朝时期有那些具有重要影响的画家？分别对其进行简要介绍。 曹不兴、卫协、顾恺之、陆探微、张僧繇、宗炳、王微、谢赫。 晋卫协师法曹不兴而青出于蓝胜于蓝。谢赫在画品中对其评价极高。卫协因技艺卓越被誉为“画圣”，他对东晋的绘画有直接而重要的影响。 顾恺之是东晋时期最重要的画家，他的出现标志着中国绘画艺术完全摆脱了汉代的稚拙水平而进入成熟阶段。文献记载顾恺之曾画过道释山水。顾恺之提出了表现人物性格特征和内在深度的新要求：传神。线描作为中国绘画的重要手段，在顾恺之笔下也有所创造发展。《女史箴图》、《洛神赋图》、《列女传》、《画论》顾恺之的艺术思想、绘画题材艺术技巧对后来绘画艺术的发展有重大影响。 刘宋时期的宗炳、王微是中国绘画史上最早以画山水知名的画家。 谢赫的<<画品>>就是一部较为系统完整的绘画品评专著. 北朝画家及绘画活动过去在画史上记载教少.蒋少游\杨子华.曹仲达,被誉为北齐最精工的画家. 8\从原始人的石器制造发展中对我们理解美术的起源有那些启示? 原始人从石器开始发展到制造装饰品，说明了人类的发展是从制造劳动工具开始的，劳动不仅改造了自然世界也创造了人自身。原始人从劳动的实用出发，对物质的形体感受有了一定的认识，初步掌握了一定的造型手段，随着物质条件的改善，有了精神财富的创造。这个过程启示我们，美术作为精神产品是从劳动实践和生产发展中分化出来的，美术起源于劳动 12、试述顾恺之的时代、生平、以及重要传世绘画作品艺术成就和它在理论方面贡献. 顾恺之东晋人,出身世族家庭,它是个典型的士大夫画家,并有三绝[画绝、才绝、痴绝]之称.艺术表现在艺术创作和理论建树两方面.在艺术实践上,师承卫协,继承发展了卫协艺术风格,将中国绘画以线造型的方法提高到一个新的高度,他用线紧劲连绵,线条运转优美流畅,富有节奏,如“春云浮空,流水行地” 顾恺之在绘画上的另一个特色是塑造人物不再单纯满足于外表的肖似和姿态动作的生动自然,而非常注重“传神写照”善于表现人物的精神气质和性格特征,使他的作品有一种精润而生动内在魅力. 《女史箴图》《烈女仁智图》《洛神赋图》.顾恺之在绘画理论上的贡献,他在总结前人理论和艺术创作实践经验上建构的“传神写照”理论体系,有鲜明的时代特点和承上启下的理论价值.《画论》《魏晋胜流画赞》《画云台山记》. 13、试对阎立本的绘画活动及其在美术史上的地位分析. 阎立本出身贵族,一直追随唐太宗李世民,他的绘画创造密切适应着唐初巩固政权的需要,成为初唐政治事业的颂歌,绘画题材非常广泛,他继承发展了“以形写神”的艺术传统,用线劲健结实,色沉浓重,人物形神兼备.在政治上他有“应物之才”描绘重大历史题材. 14、. “扬州八怪”都包括哪些画家？他们的绘画是在什么历史环境下产生的？其艺术倾向如何？ 金农、郑燮、黄慎、李婵、罗聘、李方膺、汪士慎、高凤翰.这些画家大胆突破了当时以四王为代表的所谓正统派,崇尚摹古、一味追求笔墨形式的桎梏,在继承传统的基础上敢于创新,这些人的艺术态度有许多共同趋向,在他们的绘画中又有某些共同点,借于书画发泄失意并诗,书,画结合,艺术上主张师造化,注重创作.追求书画同源的艺术情趣. 16、何谓画像石、画像砖？它们主要分布在哪些地区？举例分析其内容和艺术成就。 画像石和画像砖是汉代具有特色的美术品，主要流行于东汉时代。砖石雕饰图像。画像石砌筑于墓室，也有一些画像石用于装饰地面的石碑、石阙、石祠堂。画像石有阴线刻、阳刻减地、高浮雕等形式，有的画像石运用多种技法雕刻。画像砖则是将图像模印在砖坯面烧 制而成。画像砖石虽为雕刻制作，画面造型、构图等都具有绘画性。
中国美术史复习资料 第一编史前及先秦美术 1、中国的史前时代即考古学上的旧石器时代和新石器时代，属社会发展史上的 原始社会。 2、在旧石器时代，人们主要的劳动工具是打制的石器，从事采集和狩猎经济活 动。 第一章史前美术 1、石器时代的美术是我国美术的起源和萌芽时期。这时期美术的明显特征是艺 术与实用的结合。 2、文化指考古学文化。指同一时期。同一地区具有共同特征的考古遗存的总体。 通常以首次发现地点或特征性的遗器、遗物而命名。 3、以使用磨制石器、发明陶器和出现农业与畜牧业为主要标志的新时期时代， 是古代社会经济文化发展的新起点。 4、陶器的发明和磨制石器的应用，并列为新石器时代的两大标志。 5、陶器依用途可分为饮食器、炊煮器和储藏器。 6、按陶质来分有红陶、灰陶、白陶和黑陶。 7、彩陶和黑陶代表着我国古代美术创造的第一次高峰。 8、中国新石器时代的绘画艺术，主要体现在彩陶的装饰纹样上。 9、半坡类型的彩陶，以陕西西安半坡、临潼姜寨、宝鸡北首岭等遗址出土者为 代表。 10、半坡类型彩陶早期纹饰多为散点式构图。 11、庙底沟类型的彩陶，以河南陕县庙底沟及陕西华县泉护村遗址出土者为代表。
庙底沟比半坡成熟。 12、仰韶文化彩陶类型中，半坡类型（多为动物纹样，散点式）和庙底沟类型（多 为植物纹样，二方连续）最为杰出 13、马家窑文化是仰韶文化晚期在甘肃、青海地区的一个分支，它上承仰韶文化 庙底沟类型，下接齐家文化。P11 14、马家窑继承仰韶文化、庙底沟类型爽朗风格，但表现更为精细，形成绚丽、 典雅的艺术风格，比仰韶有进一步发展。 15、岩画是用矿物质颜料涂绘或用石器磨刻、敲凿乃至用金属工具刻划在山崖石 面上的图画。 16、黄河流域及北方地区流行穴居、半穴居及地面建筑；长江流域及南方地区， 流行地面建筑与干栏式建筑。 17、黄河流域的房屋主要采用木骨泥墙；长江流域的建筑主要采用木料，浙江余 姚河姆渡遗址发现了多种带榫卯结构的木构件，是用石器加工而成的。 第二章先秦美术 1、先秦美术包括夏、商、周三代美术，其中春秋以前属奴隶社会，战国进入封 建社会。 2、中国的青铜器发源于黄河流域，夏商西周时代，青铜铸造成为最重要的手工 业生产部门，这一阶段是青铜时代。 3、商代晚期青铜器分礼器、乐器、兵器、工具及车马器等四大类。礼器是统治 阶级用以区别尊卑等级的器物。
中国美术史 第一编史前及先秦美术 第一章史前美术 一石器时代美术的明显特征：艺术与实用的结合 我国迄今发现最古老的饰品：距今约28940年前峙峪人制作的一件石墨饰品。 1987年河北兴陵发现的一件赤鹿角枝残段是现知比较可靠的最早的原始刻划艺术品距今13000年。 内蒙古兴隆洼文化遗址出土我国迄今发现最早的石刻女神像 新石器时代末期，也称“龙山时代”或“铜石并用时代”是由原始社会向文明社会转变的过渡时代。 龙山文化——山东龙山文化黑陶是继仰韶文化彩陶之后的优秀品种，是距今４千多年前我国新石器时代晚期的一种文化。它以黑色陶器为其特征，所以称之为“黑陶文化”。因１９２８年首次发现于山东章丘龙山镇的城子崖，所以又称“龙山文化”。 良渚文化出土大量玉器玉琮和玉璧是良渚文化玉器中重要的礼器。 二陶器的发明与磨制石器的应用并列成为新石器时代的两大标志 陶器用途分：饮食器、炊煮器、储藏器 按陶质分：红陶、白陶、灰陶、黑陶。 所谓彩陶：指在打磨光滑的陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰作呈色元素，然后入窑烧制（赭红、黑、白诸种颜色） 黑陶：在烧制结束时，从窑顶慢慢加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶器渗碳形成的表面漆黑光亮且较为致密。 山东龙山文化以轮制技术制成的薄胎蛋壳黑陶以工艺精巧著称（山东潍坊姚宫庄、镂孔蛋壳黑陶杯） 彩陶和黑陶代表我国美术创作的第一次高峰，在技术上、造型上为青铜器的出现做出准备。 新时期中期裴李岗文化中发现的有绿松石珠
辽宁阜新查海遗址出土的玉器是迄今发现最早的玉器。 浙江余杭出土的一件大玉琮有“琮王”之称。 我国新石器时代的编织工艺相当发达，河姆渡遗址发现大片苇席印痕 河姆渡出土的木胎圈足漆碗是中国目前发现最早的漆器。 三仰韶文化以半坡类型和庙底沟类型的彩陶最为杰出 陕西西安出土的人面鱼纹彩陶盆属于仰韶文化的半坡类型 河南陕县庙底沟出土的花瓣文彩陶盆和河南临汝阎村出土的鹳鱼石斧图彩陶缸属仰韶文化的庙底沟类型 马家窑文化是仰韶文化晚期在甘肃青海的一个分支，分成石岭下、马家窑、半山、马厂四个类型。 其彩陶特点：装饰面积大、回旋多变之特色、色调热烈，色彩对比强烈。 中国迄今发现最古老的壁画遗迹是辽宁建平、凌源交界处牛河梁红山文化女神庙遗址和宁夏固原店河村齐家文化遗址 岩画是用矿物质颜料涂给或用石器磨刻、敲凿乃至用金属工具刻划在山崖石面口的图画，作者是巫师兼猎人。 青海同德宗日出土的多人舞蹈纹彩陶盆属于马家窑文化中的宗日文化。 四红山文化陶塑与泥塑女神像的出土是我国20世纪80年代初重要的美术考古新发现之 一 我国迄今发现最古老的圆雕石刻是内蒙古兴隆洼文化遗址出土的石刻女神像 内蒙古出土的碧玉龙属于红山文化 河南（1978年）濮阳出土的蚌壳摆塑之龙虎属于仰韶文化，被誉为中华第一龙 南方干栏式建筑主要发现于浙江余窑河姆渡遗址，河姆渡干栏广泛采用榫卯结构是后来中国木构建筑最重要的技术特征之一。 第二章先秦美术
第一章原始社会的美术 1.我国原始时代美术的主要特征是什么？ 混沌性特征：实用与审美的结合物；各门类浑然一体，相互依存 2.从旧石器时代人类的石器制造看人类审美意识的发展 人们的审美艺术逐渐从物质生产中分化出来而成为一种独立的精神现象的趋势，也为后世美术的分化和发展奠定了技术的和精神的基础。 3.何为仰韶彩陶？简述仰韶彩陶各期的造型和纹饰特征 所谓彩陶，是指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制的图案，烧成呈黑色或褐色，具有热烈明快的格调的陶器。 早半坡类型以西安半坡村遗址出土彩陶为代表《人面鱼纹盆》、《鱼纹盆》、《鹿纹盆》：形象生动，手法简练、笔触粗矿，变化单纯而特征鲜明 中庙底沟类型以庙底沟类型为代表盆的造型挺秀饱满，轻颖而稳重，大和小底曲腹盆和碗；装饰风格有半坡的写实向变型发展，几何花纹较多 晚马家窑类型造型完美，纹饰严谨，具有鲜明特色 代表着整个新石器时代彩陶艺术的最高水平 满、平、均的装饰特点《舞蹈纹彩陶盆》 4.怎么认识彩陶的艺术成就 优美的造型和形式多样的装饰图案纹样的结合成为原始文化最发达最杰出和最光彩的成就。彩陶造型的最大特点是实用性和艺术性相统一。彩陶的造型简洁凝重、气魄浑厚，体现出朴素、单纯、健康、饱满的艺术。 5.《舞蹈纹彩陶盆》的历史和艺术价值体现在那些方面？ 舞蹈是以有节奏的动作为主要表现手段，表现人的生活思想和感情的艺术形式，一般用音乐伴奏。舞蹈在原始社会已经产生，先民们用舞蹈来庆祝丰收欢庆胜利祈求上苍或祭祀祖先，这件彩陶盆就表达了欢乐的主题，集中反映了五六千年前人们的智慧和生活情趣。 彩陶盆的设计制作，还体现了当时制陶工艺的熟练和审美思想的进步。舞蹈者的形象以单色平涂的手法绘成，造型简练明快，三列舞人绕盆沿形成圆圈，下有四道平行道纹，代表地面。盆中盛水时，舞人可与池中倒影相映成趣。小小水盆成了平静的池塘，池边欢乐的人群映在池水之上，舞蹈的韵味让人心醉。 6.简述原始时代雕塑的主要内容和代表性作品的艺术特点 原始时代的雕塑作品所表现的题材内容，除了与人类的物质生活密切相关的各种动物形象外，就是人们所崇敬或喜爱的氏族成员形象，体现着远古人类对自然的形体、面貌、力量的初步认识和艺术的再现能力。 河南密县莪沟北岗遗址、半坡遗址稚拙粗放 陕西华县柳枝镇稚气娇媚、甘肃秦安大地湾