中国武侠电影的历史

影 。【 武 侠 电影凭借本身深厚 的文学艺术与哲学传统 ； 成熟 的传
奇模式和情节结构 ， 优美 的动作设计和善恶分 明的人物谱 系 ， 已 经成为世界 电影中一个 特征 分明的类 型电影 。它不但是我们研 究 电影艺术 发展规律的一个典型范例，同时也是我们认识 中国 侠文化 、 武术文化与 电影联姻的一个标本。日
摘 要： 武侠 电影作为 中国特有的电影类型 ， 有着独特的价值观念、 叙事模式以及深远的历史文化 渊源。
文章采用文献资料等研 究方法 ， 对武侠 电影的形成与发展历程进行梳理 ， 以武、 舞 同源为 突破 口展示 出武侠
电影的美学特征。并从武侠 电影中的“ 武９ ９ 、 ｇ ｇ 侠” 、 “ 江湖” 等方面对其进行 解读， 探讨武侠 电影发展与成败的关
１ ９ １ ８ 年 商务 印书馆活动影戏部成立 ， 这是一个 专门 的电影
制作发行部 门， 它 的成立标志着 中国电影制片行业 的开始 。 １ ９ ２ ０
武， 是中国传统文化 的重要 组成部分 。司马迁对 “ 武” 的解 释： “ 刚疆直理 日武 ； 威疆 敌德 Ｅ ｔ 武； 克定祸乱 曰武 ； 刑 民克服 日
键要素是文化、 艺术与审美的完美结合。对 中国武侠 电影发展相关问题的文化学解读 ， 增加我们对于武侠文 化和武侠电影的认识 ， 希望藉此深化我们对武术文化的理解。 关键词 ： 武侠 电影
中图分 类号 ： Ｇ ８ ５
武术
文化学
解读
文 章编 号 ： １ ０ ｏ ４ —５ ６ ４ ３ （ ２ ０ １ ４ ） Ｏ １ —０ ０ ８ ７ —０ ３
基金项 目： 衡 阳师范学院科学基金项 目， 编号 ： ｌ ｌ Ａ １ ４ 。

武； 夸志多穷 日武” 。 旧 《 左传 ・ 宣公 十二年》 ： “ 非尔所知也 。 夫文 ，

中国西部武侠电影的文化根源作者：张婷来源：《文艺生活·文海艺苑》2010年第02期摘要:中国西部武侠电影的出现不是偶然的,它是中国西部地域文化与中国武侠文化碰撞产生的必然结果。

西部地域文化与中国武侠文化中的一些共同点,如孤独、豪迈、悲剧感是西部武侠电影产生的文化根源。

这种地域特质赋予了西部武侠电影悲壮的美学风格和孤独的艺术气质,使得中国西部武侠电影在中国武侠电影史中独树一帜。

关键词:中国西部武侠电影;地域文化;悲壮;豪迈;孤独中图分类号:J905文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)04-0017-02西部武侠电影这一说法,源于1990年何平导演的影片《双旗镇刀客》。

这是中国武侠电影第一次将视野投向荒凉广袤的西部,片中那茫茫无尽的戈壁,黄沙蔽日的小镇,骠悍粗犷的刀客给了人们极大的震撼。

因此有人就提出了西部武侠电影的概念。

当然这样的说法是感性的,但是此后出现的越来越多以西部为背景的武侠电影,如徐克的《新龙门客栈》、王家卫的《东邪西毒》等。

这些大量涌现的表现西部风貌的武侠影片,却令我们不得不正视西部武侠电影这一概念,探寻这一现象产生的文化根源。

一、中国西部地域文化及侠文化的孤独感武侠文化在中国有着极为深厚的文化渊源。

关于侠的叙事,最早见于典籍的是《韩非子·五蠹》中的“儒以文乱法,侠以武犯禁,而人主兼礼之,此所以乱也”。

在这里,韩非子将儒与侠并列为对统治者有威胁之物,要求对来自于思想和行为领域的儒学和侠道进行“诛之”。

而“犯禁”一词,极其生动地描述出了“侠”游离于正统体制之外的特点。

正所谓乱世出豪侠,“侠”这一法制之外的角色,在法度尽废的乱世之中游刃有余,备受倚重。

而一旦进入了法度健全、政令严明的社会中,侠就越发显得与社会格格不入,严明的法度使侠丧失了其存在的价值。

而侠剑走偏锋,脱离法度的行事方式则成为了法律、社会的破坏者,倍受统治阶级的压制、排斥,这使得侠更加游离于正统社会之外。

中国电影史
第一代电影人：民族电影意识初萌· 郑正秋
郑正秋（1889—1935）
原籍广东潮阳，生于上海。14岁肄业于上海育才公学。1910年开始 发表“丽丽所剧评”，主张改革旧剧，提倡新剧，认为戏剧应是教化民众的工具。后 任《民言报》剧评主笔，并主办《民立画报》和《民权画报》。 1913年与张石川合组 新民公司，专事承包亚细亚影戏公司的编、导、演业务，并与张石川合作编导中国第 一部故事片《难夫难妻》。1922年与张石川、任矜萍、周剑云等共同创办明星影片公 司（同人参与、股份制），同时设立明星影戏学校，任校长。一生编导、编剧、导演、 演出影片计40多部。 代表作：《二八佳人》（1927）、《血泪黄花》（1928-1929）、《桃花湖》 （1930）、《自由之花》（1932）、《姊妹花》（1933）、《再生花》（1934）等。
中国电影史
——六代电影人
中国电影史
第一代电影人
第一代导演指默片时期的电影导演，大致活跃于上世纪初 叶到20年代末。 代表人物有郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等， 其中尤以郑正秋、张石川的成就为大。 代表作品有第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事 片《阎瑞生》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》、第一 部武侠片《火烧红莲寺》、第一部劳工片《劳工之爱情》、 第一部体育片《二对一》、第一部系列电影《火烧红莲 寺》。这些影片中的一部分是受了“五 · 四”新文化运动 的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想。
中国电影史
第一代电影人：民族电影意识初萌· 郑正秋
获奖记录或主要贡献：
1913年与张石川合作编导了《难夫难妻》，这是中国第一部故事片，被夏衍 誉为“为中国电影事业铺下了第一块奠基石”。
1923年编写了电影剧本《孤儿救祖记》，曲折的情节 ，鲜明的人物性格，惩 恶扬善、改良社会的思想内涵以及在电影艺术上的成功探索，使影片上映后 反响热烈，第一次为国产片带来远远超过外来影片的经济效益和社会声誉。 1933年编导的《姊妹花》是中国最早的有声故事片之一，他十分注重故事的 曲折离奇，表演的朴素细腻，导演手法的自然流畅，使该片创下了在同一家 影院连续放映六十余天的空前纪录。

第一章尝试时期（1905——1923）1、中国境内第一次电影放映活动时间：1896年8月地点：上海徐园“又一村”2• 1908年，西班牙人雷玛斯搭建上海第一家专门的电影院——虹口大戏院3 1909年，本杰明•布拉斯基在上海创办亚细亚影戏公司，在上海拍摄短片《不幸儿》、《西太后》，在香港拍摄短片《瓦盆伸冤》、《偷烧鸭》。

二、中国第一部电影的拍摄1、任庆泰，字景丰（1850—1932年）。

2、中国第一部电影戏曲电影：《定军山》（任庆泰，1905年）三、拍摄短故事片的尝试短故事片《难夫难妻》和《庄子试妻》，揭开了中国叙事电影的序幕。

（一）张石川、郑正秋与《难夫难妻》的拍摄张石川，（1889—1953年），浙江宁波人。

郑正秋（1889-1935 ），广东潮州人。

《难夫难妻》，1913年，郑正秋、张石川（三）黎民伟与《庄子试妻》的拍摄黎民伟（1892—1953年）《庄子试妻》（1913年导演：黎北海编剧：黎民伟中国第一位女演员严珊珊四、商务印书馆影戏部的电影拍摄活动•商务印书馆影戏部成立于1918年，是中国民族资本开办的第一家电影机构。

•建造了中国第一个摄影棚，是中国电影制片业规模性经营的开端。

•具有明确的制片方针，要求电影为教育服务，要具有文化品味和爱国内容。

•（一）商务印书馆影戏部的戏曲片拍摄•1920年，商务印书馆影戏部拍摄《春香闹学》和《天女散花》。

•二）商务印书馆影戏部的短故事片拍摄•任彭年《死好赌》、《猛回头》、《憨大捉贼》、《清虚梦》等。

•五、《劳工之爱情》•编剧：郑正秋•导演：张石川•中国电影资料馆保存下来的年代最早的中国影片。

•标志着中国短故事片创作趋于成熟。

•六、最初的长故事片拍摄•《黑籍冤魂》（1916年，4本）导演：张石川管海峰•（二）中国长故事片的开山之作1、《阎瑞生》2、《张欣生》4、《红粉骷髅》•（三）长故事片的艺术化倾向•但杜宇电影就是动的美术但杜宇十分重视画面造型，讲究构图和光线的视觉美感。