维也纳分离派

维也纳分离派
在奥地利新艺术运动影响下奥地利形成以瓦格纳为首的维也纳学派，他受工业时代的影响，逐步形成新的观点，反对历史样式。

霍夫曼等人是维也纳学派重要成员。

1897年,他们创立分离派，称要要与传统的美学观决裂、与正统的学院派艺术分道扬镳,故自称分离派。

其口号是“为时代的艺术--艺术应得的自由”。

在设计方面,其重视功能的思想、几
何形式与有机形式相结合的造型和装
饰设计,表现出与欧美各国的新艺术运
动相一致的时代特征而又独具特色。

但其反对新艺术运动对花形图案的过度使用，更强调运用几何形状，特别是正方形和矩形。

他们大胆实践,定期举办展览,并在1900年出
版了设计期刊《室内》,在欧洲颇有影响。

其代表
人物有画家克里姆特;建筑家和设计师瓦格纳、霍
夫曼、奥布里奇、莫塞等人。

其中克里姆特和霍
夫曼最负盛名。

代表人物之一——克里姆特
画家克里姆特是分离派组织的第一任主席，被誉为“奥地利
最伟大的画家”。

他创作了大量壁画，其形式与室内设计高度和谐。

他打破传统的绘画形式，以金属般绚丽辉煌的色彩和一维平面效果，运用富有象征意义的形式语言，表现出强烈的华丽风格与工艺化的精美，人体扭曲变形，色彩和谐，达到一种略带颓废和矫揉造作的美感, 呈现强烈的装饰性。

克里姆特早年的画风承袭了英国拉斐尔前派和法国印象派的传统，自创立“分离派”后，开始把亚述、希腊和拜占庭镶嵌画的装饰趣味引入绘画中，用“孔雀羽毛、螺钿、金银箔片，蜗牛壳的花纩、色彩或光泽”，创造了一种“画出来的镶嵌”绘画，使作品中的绘画和工艺性达到了极点。

其代表作有绘画《吻》、壁画《哲学》、《法学》、《贝多芬雕像装饰壁画》(贝多芬长卷)等.
克里姆特的不少创作，对性爱主题表现
十分关切这是事实，但是他所追求的着重
点是他的装饰风格。

是他对东方艺术的偏
爱。

而不是性爱冲动本身。

在《吻》一系
列作品中，采用的是蛋彩、金银箔等材料。

其中除人的脸部．手部和某些细节与花纹外，其余空间全用金色作装饰，实际上己成为一件工艺性极强的装饰画了。

画面的图案纹样与造型也很独特，图案风格介于日本趣味与拜占庭趣味之间。

画中一对情侣的侧面造型几乎就是日本浮世绘式的样式。

克里木特正是以这种浓厚的装饰风格和神秘的艺术趣味而与同时代其它画风相“分离”的.
被誉为“奥地利的蒙娜丽莎”的
《阿黛尔·布洛赫-鲍尔的肖像》，画
中人是一位奥地利制糖业富商的妻
子。

画作中，阿黛尔身穿一件黄金
衣服，仪态优雅、眼神迷离，双手
交叉放在胸前，掩饰一只残疾的手
指。

克里姆特为阿黛尔·布洛赫-鲍尔画的肖像不止一幅，而且从现存的照片来看，克里姆特把阿黛尔进行了美化，因此当时很多贵妇人都争相请克里姆特为自己画像。

克里姆特的作品强调个人的审美
趣味、情绪的表现和想象的造，他的
作品中既有象征主义绘画内容上的哲
理性，同时又具有东方的装饰趣味。

他注重空间的比例分割和线的表现
力，注重形式主义的设计风格。

他那
非对称的构图、装饰图案化的造型、重彩与线描的风格、金碧辉煌的基调、象征中潜在的神秘主义色彩、强烈的平面感和富丽璀璨的装饰效果．使画面弥漫着强烈的个性气质，对绘画艺术和招贴设计产生了巨大而又深远的影响。

《莎乐美》
王生日时，侄女莎乐美为他跳舞祝寿，他
兴致所至便许诺她任何要求，侄女受母唆
使，说要施洗约翰的头（因其母与希律通
奸被约翰指责，记恨在心，此时报复），国
王就斩了约翰。

画中莎乐美的形象被置于
长构图中，由两条鲜明的弧状线包围着，
上身裸露的双乳突现,充满淫艳性感，而僵硬的双手却呈现出可怕的杀气，在她那美丽的面孔上却隐含着悔恨之意，这是一个有着复杂矛盾的艺术形象。

在画面下部隐现约翰半个头像。

画家以写实的造型描绘莎乐美的冷艳面孔和袒露的胸肩，其余画面则填满了各种形状、各种色彩的图案纹样。

在这幅装饰画里潜藏着一股悲壮的冲击力，交织着情爱的感伤和生死的矛盾。

妖艳、死亡和梦幻充满了这个装饰空间。

克里姆特于1902年创作了贝多芬长卷. 该长卷( 壁饰) 表达
了人类对幸福与好运的追求. 该作品受
交响曲"的启发, 因此命名为贝多芬长
卷, 它堪称是对贝多芬"第九交响曲"最
精辟美妙的诠释.这幅大型壁画共有5
个重点: 一是"渴望幸福", 以飞翔的人
为象征, 二是"弱者的苦难", 跪在地上
的夫妻哀求着全副武装的骑士. 三是"敌对力量", 画着巨人迪飞和三个蛇发魔女. 四是飞翔的人与弹竖琴的女人, 象征诗与音乐把人类带向幸福. 五是一群妇女与天使唱诗班簇拥着一对夫妻, 而这就是贝多芬"第九交响曲"的主题----欢乐颂.
代表人物之一——霍夫曼
早期现代主义家具设计的开路人，是瓦格纳的学生中家具设计方面成就最大的设计师。

他主张抛弃
当时欧洲大陆极为流行的装饰意味很浓
重并时常转回历史风尚的“新艺术风格”。

因而他所设计的家具往往具有超前的现
代感。

由于他偏爱方形和立体形，所以在
他的许多室内设计如墙壁、隔板、窗子、
地毯和家具中，家具本身被处理成岩石般的立体。

在他的平面设计中，图形设计的形体如螺旋体和黑白方形的重复十分醒目，其装饰手法的基本要素是并置的几何形状、直线条和黑白对比色调。

这种黑白方格图形的装饰手法为霍夫曼所始创，被学术界戏称为“方格霍夫曼”。

约瑟夫•霍夫曼为普克斯多特疗养院设
计的“坐椅”制造时间：1908年材料：着色
椈木、金属。