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埃贡·席勒 埃贡 席勒【（Egon Schiele ） 席勒 1890~1918】
20世纪初奥地利绘画巨子，表现主义画 家，维也纳分离派的重要代表。1890年出生 于奥地利图尔恩，1918年因瘟疫（西班牙感 冒）逝于维也纳。
瓦格纳
瓦格纳则是霍夫曼等人的老师,其设计思想与建筑风格在19世纪80年 代已表现出与装饰主义的分流,故被称为分离派运动之父。1895年他在 《现代建筑》一书中阐述了新时代建筑应具备的形式。他设计的卡尔斯 帕拉兹车站,具有简洁的方形造型和新艺主术运动风格的装饰细节,是分离 派的早期佳作。画家克里姆特是分离派组织的第一任主席,被誉为“奥地 利最伟大的画家”。他创作了大量崖壁画,其形式与室内设计高度和谐。 他打破传统的绘画形式,以金属般绚丽辉煌的色彩和一维平面效果,运用富 有象征意义的形式语言,表现出强烈的华丽风格与工艺化的精美,呈现强烈 的装饰性。其代表作有绘画《吻》、壁画《哲学》、《法学》、《贝多 芬雕像装饰壁画》等。 1898年，维也纳分离派创办杂志《春之祭》。
其方形的造型单纯、严谨，室内空间宽敞、墙面平 直，是其最重要的代表作。室内陈设、餐厅的大型 壁画则由克里姆特设计制作。壁画中图案化的人物 形象和装饰花纹，是用玻璃、马赛克、珐琅、金属、 廉价宝石镶嵌而成，华美异常，使斯托克列宫成为 集分离派之大成的佳作。其他人的创作也成就颇丰， 各具特色。奥布里奇设计的维也纳分离派之家，把 单纯明确的几何造型与典型新艺术风格的枝蔓缠绕 的花草装饰结合得浑然一体，是分离派代表作之一。
维也纳分离派运动
欧洲“新艺术”运动的一个重要分支。 在奥地利新艺术运动一中产生的著名的艺术家组织。 1897年,在奥地利首都维也纳的一批艺术家、建筑家和设计 师声称要与传统的美学观决裂、与正统的学院派艺术分道扬 镳,故自称分离派。其口号是“为时代的艺术--艺术应得的自 由”。在设计方面,其重视功能的思想、几何形式与有机形式 相结合的造型和装饰设计,表现出与欧美各国的新艺术运动相 一致的时代特征而又独具特色。他们大胆实践,定期举办展览, 并在1900年出版了设计期刊《室内》,在欧洲颇有影响。
分离派是在绘画、装饰美术、建筑设计上有过影响 的新艺术流派。它在形式上虽好使用直线而其根本 精神却在于反对传统规范艺术，主张与现代的文化 接触与现代生活的融合。这个派的画家们在反对学 院派旧艺术形式这一点上是一致的，但在艺术倾向 和风格上，终是多种多样的，所以说它并没有明 确统一的纲领，它对德国的影响很大。
约瑟夫•霍夫曼
1、约瑟夫•霍夫曼生平 约瑟夫•霍夫曼(Josef Hoffmann,1870-1956)， 早期现代主义家具设计的开路人， 是瓦格纳的学生中家具设计方面成就最大的设计师。他为机械化大生产与优秀设 计的结合作出了巨大的贡献。他主张抛弃当时欧洲大陆极为流行的装饰意味很浓 重并时常转回历史风尚的“新艺术风格”。因而他所设计的家具往往具有超前的 现代感。霍夫曼一生在建筑设计、平面设计、家具设计、室内设计、金属器皿设 计方面有着巨大的成就。在他的建筑设计中，装饰的简洁性十分突出。由于他偏 爱方形和立体形，所以在他的许多室内设计如墙壁、隔板、窗子、地毯和家具中， 家具本身被处理成岩石般的立体。在他的平面设计中，图形设计的形体如螺旋体 和黑白方形的重复十分醒目，其装饰手法的基本要素是并置的几何形状、直线条 和黑白对比色调。这种黑白方格图形的装饰手法为霍夫曼所始创，被学术界戏称 为“方格霍夫曼” 早年霍夫曼先生在德国慕尼黑学建筑设计,后投入瓦格纳门下。 1895年，霍夫曼游历意大利,做当时艺术类学生通常向往的“朝圣之行”,回到维 也纳后便进入瓦格纳设计事务所工作。
瓦格纳的观念和作品影响了一批年轻的建筑师，他 的作品还带有由旧转新的痕迹，而他的学生则有意 同传统划清界线。他们的作品不但各自具有鲜明的 独创性和很强的感染力，甚至初具19世纪20年代 “方盒子”建筑的雏形。 维也纳分离派的主要作品有：维也纳邮政储蓄 银行、维也纳玛约利卡住宅、维也纳分离派展览馆、 维也纳美国酒巴间、维也纳米歇尔广场等。
莫塞的平面设计成就最大，其美学观点比其他人更 加前卫与理性化。其书籍装帧、插图、印染、邮票 等方面的设计，多以黑白色为主，明快、大方，更 接近现代主义风格。维也纳分离派运动独树一帜， 在设计中加进了新艺术运动风格中较少见的直线和 简洁的几何造型，特别注重产品的功能，体现出欧 洲设计从摆脱传统到走向现代的过渡风格，影响深 远。
霍夫曼
1903年,霍夫曼在银行家支持下,在魏恩市组织了维也纳工作同盟。 他和莫塞担任艺术指导,从事家具、室内金属器皿的设计,并由同盟的作坊 进行生产。其产品造型呈几何形态,很少装饰,力求艺术与技术完美结合, 体现产品的实用性。霍夫曼在设计中表现出与普遍的曲线风格不同的直 线风格,更加接近现代设计。他的由纵横直线构成的洗练的方格网装饰特 征,成为象征分离派设计风格的鲜明符号。1904-1910年,他承担了布鲁塞 尔郊区斯托克列宫的建筑设计。其方形的造型单纯、严谨,室内空间宽敞、 墙面平直,是其最重要的代表作。室内陈设、餐厅的大型壁画则由克里姆 特设计制作。壁画中图案化的人物形象和装饰花纹,是用玻璃、马赛克、 珐琅、金属、廉价宝石镶嵌而成,华美异常,使斯托克列宫成为集分离派之 大成的佳作。
维也纳分离派——与传统 与传统 维也纳分离派 分手 维也纳分离派是新艺术 运动在奥地利的产物。由奥 地利建筑师瓦格纳的学生奥 别列兹、霍夫曼与画家克里 木特等一批30岁左右的艺 术家组成名为“分离派”的 团体，意思是要与传统的和 正统的艺术分手。
瓦格纳在1895年出版的专著《论现代建筑》 中提出：新建筑要来自生活，表现当代生活。 他认为没有用的东西不可能美，主张坦率地 运用工业提供的建筑材料，推崇整洁的墙面、 水平线条和平屋顶，认为从时代的功能与结 构形象中产生的净化风格具有强大的表现力。
维也纳分离派
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维也纳分离派简介 维也纳分离派代表(Vienna Secession ） 维也纳分离派代表 (1897-1915)是在奥地利新艺术运动一中产生 是在奥地利新艺术运动一中产生 的著名的艺术家组织。 的著名的艺术家组织。1897年,在奥地利首都 年 在奥地利首都 维也纳的一批艺术家、 维也纳的一批艺术家、建筑家和设计师声称 要与传统的美学观决裂、 要与传统的美学观决裂、与正统的学院派艺 术分道扬镳,故自称分离派 其口号是“ 故自称分离派。 术分道扬镳 故自称分离派。其口号是“为时 代的艺术--艺术应得的自由 艺术应得的自由” 代的艺术 艺术应得的自由”。
主要作品 其代表作有绘画《吻》、壁画《哲学》、《 分离派美术-席勒 分离派美术 席勒 法学》、《贝多芬雕像装饰壁画》等。1903年，霍夫曼在银行家支持下， 在魏恩市组织了维也纳工作同盟。他和莫塞担任艺术指导，从事家具、 室内金属器皿的设计，并由同盟的作坊进行生产。其产品造型呈几何形 态，很少装饰，力求艺术与技术完美结合，体现产品的实用性。霍夫曼 在设计中表现出与普遍的曲线风格不同的直线风格，更加接近现代设计。 他的由纵横直线构成的洗练的方格网装饰特征，成为象征分离派设计风 格的鲜明符号。1904-1910年，他承担了布鲁塞尔郊区斯托克列宫的建 筑设计。
其代表人物有画家克里姆特;建筑家和设计师瓦格纳、霍夫曼、 奥布里奇、莫塞等人。其中克里姆特和霍夫曼最负盛名。瓦 格纳则是霍夫曼等人的老师,其设计思想与建筑风格在19世 纪80年代已表现出与装饰主义的分流,故被称为分离派运动 之父。1895年他在《现代建筑》一书中阐述了新时代建筑应 具备的形式。他设计的卡尔斯帕拉兹车站,具有简洁的方形造 型和新艺主术运动风格的装饰细节,是分离派的早期佳作。画 家克里姆特是分离派组织的第一任主席,被誉为“奥地利最伟 大的画家”。他创作了大量崖壁画,其形式与室内设计高度和 谐。他打破传统的绘画形式,以金属般绚丽辉煌的色彩和一维 平面效果,运用富有象征意义的形式语言,表现出强烈的华丽 风格与工艺化的精美,呈现强烈的装饰性。
十九世纪末维也纳美术界以学院派为主建立的“艺术家协会” 中，一些持不同艺术见解的青年艺术家于1897年重新成立了 “奥地利造型艺术协会”。不久克里姆特等八位青年艺术家 因观点不同退出该协会，于1897年4月3日在维也纳另行组 织艺术家团体。他们并没有明确的艺术纲领，只是创作思想 相近，便形成了所谓维也纳分离派。分离派画家反对古典学 院派艺术，宣称与其分离，主张创新，追求表现功能的“实 用性”和“合理性”，既强调在风格上发扬个性，又尽力探 索与现代生活的结合，创造出一种新的样式。
奥布里
其他人的创作也成就颇丰,各具特色。奥布里奇 设计的维也纳分离派之家,把单纯明确的几何造型与 典型新艺术风格的枝蔓缠绕的花草装饰结合得浑然 一体,是分离派代表作之一。莫塞的平面设计成就最 大,其美学观点比其他人更加前卫与理性化。其书籍 装帧、插图、印染、邮票等方面的设计,多以黑白色 为主,明快、大方,更接近现代主义风格。维也纳分 离派运动独树一帜,在设计中加进了新艺术运动风格 中较少见的直线和简洁的几何造型,特别注重产品的 功能,体现出欧洲设计从摆脱传统到走向现代的过渡 风格,影响深远。
维也纳分离派 (Vienna Secession ）(1897-1915) 在奥地利新艺术运动一中产 生的著名的艺术家组织。 1897年，在奥地利首都维 也纳的一批艺术家、建筑家 和设计师声称要与传统的美 学观决裂、与正统的学院派 艺术分道扬镳，故自称分离 派。其口号是“为时代的艺 术--艺术应得的自由”。
特点
在设计方面,其重视功 能的思想、几何形式与有机 形式相结合的造型和装饰设 计,表现出与欧美各国的新 艺术运动相一致的时代特征 而又独具特色。但其反对新 艺术运动对花形图案的过度 使用，更强调运用几何形状， 特别是正方形和矩形。
代表人物
他们大胆实践,定期举办展览,并在1900 年出版了设计期刊《室内》,在欧洲颇有影响。 其代表人物有画家克里姆特;建筑家和设计师 瓦格纳、霍夫曼、奥布里奇、莫塞等人。其 中克里姆特和霍夫曼最负盛名。
其代表作有绘画《吻》、壁画《哲学》、《法学》、《贝多 芬雕像装饰壁画》等。1903年,霍夫曼在银行家支持下,在魏 恩市组织了维也纳工作同盟。他和莫塞担任艺术指导,从事家 具、室内金属器皿的设计,并由同盟的作坊进行生产。其产品 造型呈几何形态,很少装饰,力求艺术与技术完美结合,体现产 品的实用性。霍夫曼在设计中表现出与普遍的曲线风格不同 的直线风格,更加接近现代设计。他的由纵横直线构成的洗练 的方格网装饰特征,成为象征分离派设计风格的鲜明符号。 1904-1910年,他承担了布鲁塞尔郊区斯托克列宫的建筑设计。 其方形的造型单纯、严谨,室内空间宽敞、墙面
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