粤教版《唐诗宋词元散曲》第19课《言情词三首》导学案(含答案)

第19课 言情词三首

学习目标 1.了解三位词作家的生平及其思想。2.识记名句，深刻领会这些名句的意蕴。3.领悟诗歌“一切景语皆情语”的内涵，把握移情于景手法的运用。4.积累掌握“兰”、“菊”、“愁烟”、“泣露”等常见意象的涵义。5.掌握作者抒情方式的运用以及多种表达方式的综合运用。

谒金门

冯延巳

风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至。举头闻鹊喜。

诗意解读 这首词，妙在“吹皱一池春水”。南唐中主之所以对这句好词出自冯氏之手有点醋意，是因为他感受到了这个佳句的绝妙之处。不仅在于写景真切，观察入微；而且在于以灵动之景牵灵动之情。对于在花园香径中玩耍的女子来说，那吹皱的不是春水，而是春心。吹得春心荡漾的不是风，而是鸳鸯成双成对、交颈相亲的情态。所以她不知不觉地把手中的杏花揉碎了，头上的玉簪快掉下来也不去管它，心中想到的是自己心上的人儿现在何处？何时才会回到自己身边？喜鹊的再次鸣叫，又勾起她的期待，但谁又知道新的期待不是新的失落呢？

名句识记 终日望君君不至。举头闻鹊喜。

考点演示 词的上片写女子的寂寞，用了两个动词“引”和“挼”；下片写她对远方情人的等待，重在写她的装扮，用了“碧玉搔头斜坠”一句，试简析一下这样写的好处。

答案 不直接描写人物的感情，而是通过对动作的描写表达她的百无聊赖，通过对装束的描写表达她的懒散和心绪不宁，使得这首词含蓄而不直白，富有情味，令人产生无限的遐想。(意思对即可)

一、作者简介

晏殊(991－1055)，字同叔，谥元献，抚州临川(今属江西)人。自小聪慧，少年以神童应诏，赐同进士出身。仕途显达，官至宰相。他喜欢宾客，乐于引荐人才，爱好文艺。他家常常尽日宴饮，宴必“歌乐相佐”，他的家庭实际上就是一个文艺沙龙。据记载，他能诗能文，著作丰富，但对他来说最有成就的是词。现存词130多首，编集成《珠玉词》。晏殊的词，主要承袭晚唐、五代的遗风，多为遣兴娱宾而作，大多反映士大夫宴游嘉会的生活以及对良时易逝、欢事无多的感慨。描写男女相思、离情别绪的作品，是晏殊词的另一主要内容。词属

“西昆体”，闲雅而有情思，语言婉丽，音韵谐和。其《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”一联，以属对工巧流利著称。

秦观(1049－1100)，字少游，又字太虚，号淮海居士，扬州高邮(今属江苏)人。他是“苏门四学士”之一，与苏轼的交谊很深，但词风与苏轼大不相同。虽然也写有少数具有豪放特色的作品，但从总体看，他堪称标准的婉约词人。他流传下来的词作，只有90首左右，但由于这些作品有很高的艺术成就，名篇佳作不少，历来都被视为婉约派的大家之一。其词清丽和婉，深有情致，多写男女情爱，亦有感伤身世之作。代表作有《满庭芳(山抹微云)》、《踏莎行(雾失楼台)》、《八六子(倚危亭)》、《鹊桥仙(纤云弄巧)》等。著有《淮海集》、《淮海居士长短句》。

秦观词的感伤情调极容易引起封建社会一些怀才不遇文士的共鸣，词的艺术成就又高，对后来词家，从周邦彦、李清照到清代的纳兰性德等，都有显著的影响。

贺铸(1052－1125)，字方回，晚年自号庆湖遗老，卫州(今河南汲县)人。“貌奇丑，色青黑而有英气”(陆游《老学庵笔记》卷八)，因为为人秉性刚直，仕途不得志，始为武弁，后得苏轼的引荐，改任文职，一直沉沦下僚。官终太平州通判，58岁致仕，退居吴下(苏州)。贺铸博学强记，藏书丰富，精通音律。所作词有五百多首，今存286阕(含残篇断句)，在北宋词人中，存词数量仅次于苏轼。贺铸也是跟苏门关系密切的北宋婉约派名家之一。贺铸词的风格多样，盛丽、妖冶、幽洁、悲壮，皆深于情，工于语。其中有少数豪放词，可视为苏轼豪放词的继响，南宋爱国词的先声。著有词集《东山词》(一名《东山寓声乐府》)，又名《贺方回词》。

二、写作背景

《蝶恋花》

古代诗词中，男性作家常代女性立言，摹拟女性的心理和语气写离情、闺怨、爱情等。揣摩、代言，自魏晋以来沿袭已久，逐渐成为了一种文学习惯。在宋代，由于词的题材的缘故，这种文学习惯进一步扩大和延伸。晏殊这首词就是以摹拟女性口吻的形式来写伤离怀人的言情词。

《鹊桥仙》

“七夕”是一个美好而又充满神话色彩的节日。杜牧《七夕》诗云：“天阶夜色凉如水 ，卧看牵牛织女星。”相传这天夜晚(阴历七月初七)是分居银河两侧的牛郎、织女一年一度相会的日子。织女是织造云锦的巧手，所以，这天夜晚，天空的云彩特别好看。旧时风俗，少女们要于此夜陈设瓜果，朝天礼拜，向织女“乞巧”。这个汉魏以来就流传着的美丽神话，引起了古往今来多少诗人的咏叹。其中能长久地脍炙人口、传诵不衰的绝唱，则要推秦少游这首《鹊桥仙》了。

《青玉案》

这首词原是贺铸退居苏州时，因看见了一位女子，便生了倾慕之情，写出了这篇名作。这事

本身并不新奇，好像也没有什么“重大意义”，不值得赞誉。无奈它写得美妙动人，当世就已膺盛名，历代传为佳句——这就不容以“恻艳之词”而加以蔑视了。

1．给下列加点的字注音。

(1)槛．菊(jiàn)

(2)琐．窗(suǒ)

(3)凋．碧树(diāo) (4)彩笺．(jiān)

(5)纤．云(xiān) (6)迢迢．(tiáo)

(7)锦瑟．(sè) (8)谙．(ān)

2．填空。

(1)昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

(2)若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

(3)柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

(4)无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

(5)晏殊，字同叔，谥元献，北宋著名词人，有集子《珠玉词》流传于世。《蝶恋花》主要抒发了词人对友人(丈夫)的相思之苦和词人内心的惆怅之情。

(6)《青玉案》一词的作者是贺铸，从词的知识看，这首词中的“青玉案”是词牌名。这首词主要抒发了词人政治上的失意与苦闷之情。

3．解释下面词句中加点的字词。

(1)槛．菊愁烟兰泣露。

槛：栏杆

(2)明月不谙．离恨苦。

谙：了解

(3)欲寄彩笺．．兼尺素．．。

彩笺：信纸的美称，在此即信的意思

尺素：一尺见方的白绢，古人用以写信，故也作信的代称

(4)银汉迢迢．．暗度。

迢迢：广远，形容银河辽阔

(5)若问闲情都几许．．．。

都几许：共有多少

(6)一川．烟草。

川：平川，平原

《蝶恋花》上片：写景 前三句：思妇住处景物→孤独后两句：相思不得寐→离恨下片：怀人 前三句：登楼独望(细节)→离恨后两句：书信想寄未寄→遗恨相思之苦

《鹊桥仙》 上片：聚会 前三句：七夕相会后两句：颂扬下片：离别 前三句：离别后两句：爱情真谛

《青玉案》 上片：爱慕美人 前三句：美貌后三句：居住环境下片：相思之苦 前两句：倾慕思念后四句：闲愁

《蝶恋花》

这是晏殊写闺思的名篇。词的上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，融入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。

《鹊桥仙》

《鹊桥仙》借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢离合，古已有之，而秦观此词堪称独出机杼，立意高远。作者否定的是朝欢暮乐的庸俗生活，歌颂的是天长地久的忠贞爱情，揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗爱情可贵得多。在他的精心提炼和巧妙构思下，古老的题材化为闪光的笔墨，迸发出耀眼的思想火花。

《青玉案》

这是北宋著名词人贺铸的代表作。从表面上看，这是一支描写单相思的痛苦的情歌，抒发的却是作者下野后不被人们注意的慨叹。他独自徘徊在“碧云冉冉”的香草地上，暗叹自己纵有满腹玑珠，但无人赏识的悲凉。随着暮云的缓缓滚动，这种无边的“闲愁”涌上心头，产生一种难以形容的失落感。

《蝶恋花》

1．借景抒情。

起句写秋晓庭圃中的景物：菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像在默默饮泣。兰和菊本就含有某种象征色彩(象征品格的幽洁)，这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露出女主人公自己的哀愁。“愁”、“泣”二字，刻画痕迹较明显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但在借外物抒写心情、渲染气氛、塑造人物形象方面自有其作用。

“罗幕轻寒，燕子双飞去。”新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。这两种现象之间不一定存在联系，但在充满哀愁，对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去的。这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感觉——不只是在生理上感到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着因孤单凄清而引起的寒意。燕的双飞，更反衬出人的孤独。这两句只写客观物象，不着有明显的感情色彩的词语，表达的情感非常委婉含蓄。

接下来两句“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”，从今晨回溯昨夜，明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈。明月本是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨。这种仿佛是无理的埋怨，却正有力地表现了主人公在离恨的煎熬中对明月的抱怨。

“昨夜西风凋碧树”，不仅是登楼所见，而且包含着昨夜通宵未眠，卧听西风吹落树叶情景的回忆，碧树因一夜西风而尽凋，足见西风劲厉肃杀。“凋”字既显示了萧瑟，又写出了主人的孤独，以景衬情。

2．上下片境界风格迥异。

这首词的上下片之间，在境界、风格上是有区别的。上片取境较狭，风格偏于柔婉；下片境界开阔，风格近于悲壮。但上片于深婉中有含蓄，下片于广远中有蕴涵，前者由于表现手法的婉曲，后者由于艺术手法的概括，全篇仍贯串着意象虚涵这一总的特点。

3．境界寥廓高远。

“独上高楼，望尽天涯路。”这里固然有凭高望远的苍茫感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望，这是从“望尽”一词中可以体味出来的。所以这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华，纯用白描。气象阔大，境界高远，成为全词的警句。

高楼骋望，不见所思，因而想到音书寄远：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。”彩笺，这里指题诗的诗笺；尺素，指书信。两句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音书无处寄的可悲现实对照起来写，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就在这渺茫无着落的怅惘中结束。“山长水阔”、“望尽天涯”相应，再一次展示了令人神往的境界，而“知何