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后现代主义是什么意思有什么艺术特征后现代主义认为对给定的一个文本、表征和符号有无限多层面的解释可能性。
那么你对后现代主义了解多少呢?以下是由店铺整理关于什么是后现代主义，希望大家喜欢!什么是后现代主义后现代主义(Postmodernism)是上世纪七十年代后被神学家和社会学家开始经常使用的一个词。
起初出现于二、三十年代，用于表达“要有必要意识到思想和行动需超越启蒙时代范畴”。
后现代主义认为对给定的一个文本、表征和符号有无限多层面的解释可能性。
这样，字面意思和传统解释就要让位给作者意图和读者反映。
后现代主义的艺术在人文思潮方面，论者指出现代的后期，是一种对现代表达方式甚至思维方式以及价值观的颠覆和反叛。
所谓现代表达方式甚至思维方式，是指以有核心思绪，或者有既定论述规格，表述事物的真理性，可是，随着爱因斯坦的相对论、测不准定理及宇宙大爆炸理论的出现，人类渐渐明白到科学也有其不确定性，且认为科学并非可以用以解决任何问题。
现代主义的动摇，也就引起后现代主义渐渐的崛起。
在文艺创作风格上，后现代主义并不是一个具体、单一的风格，也不因为作品的时代而界定为“后现代主义”。
而且很难以后现代主义的哲学理论来强行规范艺术创作，对于先有后现代主义理论，还是先有后现代主义艺术品，也没有定论。
另一个特点是跨学科和跨创作媒体，建筑、文学、绘画、设计、家具均有设计师，在各自的艺术场境内进行后现代式的表述。
不过，由于后现代主义是对于创作主题和创作形式都有颠覆性的新思维，令风格很难一致，要表述各创作领域的后现代境况并不容易。
建筑笼统的划分，可以说40年代到60年代是现代主义建筑、国际主义风格垄断的时期，70年代到如今为止是后现代主义时期。
60年代末期，经历了30年的国际主义垄断建筑，产品和平面设计的时期，世界建筑日趋相同，地方特色，民族特色逐渐消退，建筑和城市面貌日渐呆板，单调，加上勒·柯布西耶的粗野主义，往日具有人情味的建筑形式逐步被非人性化的国际主义建筑取代。
后现代主义风格-室内设计后现代主义风格-室内设计后现代主义风格-室内设计后现代主义风格-室内设计后现代主义风格室内设计定义“后现代主义”室内设计指的是“在现代主义、国后现代主义”室内设计指的是“在现代主义、际主义设计上大量利用历史装饰动机进行折衷主义式的装饰的一种设计风格” 它有明确的时间段，70年代装饰的一种设计风格”,它有明确的时间段，从70年代持续到90年代初，之后便开始衰退。
90年代初持续到90年代初，之后便开始衰退。
后现代主义风格-室内设计后现代主义风格-室内设计后现代主义设计理念的概述后现代主义设计是对现代主义设计的挑战，是对现代主义、国际主义设计的一种装饰性的发展，反对设计中的国际主义、极少主义风格，主张以装饰手法达到视觉上的审美愉悦，注重消费者心理的满足。
在设计上大量运用了各种的历史装饰符号，但又不是简单的复古，采取的是折衷的手法，把传统的文化脉络与现代设计结合起来，开创了装饰艺术的新阶段。
从本质上讲，后现代主义设计并非对现代主义设计进行推翻与否定，而是在肯定其实用功能因素的基础上，在形式上赋予其人格化，情感化的装饰效果，后现代主义设计理论的权威、美国评论家、建筑家和作家查尔斯?詹克斯自己也说：后现代主义是现代主义加上一些什么别的。
后现代主义设计中采用大量历史风格，比如哥特式、巴洛克式。
从古典到文艺复兴，无所不包，进行装饰符号的挪用，戏谑、调侃、夸张和象征的描述，以多种历史风格的整合拼接达到装饰化的效果，它是折衷主义的，许多作品都反映了这种特征。
比如查尔斯?穆尔设计的美国新奥尔良的意大利广场。
菲力普约翰逊的ATT大厦等。
装饰在后现代主义设计中的复兴，在很大的程度上在于为了摆脱严肃的、冷漠的、单调的现代主义与国际主义设计风格带来的压抑，最早在建筑上提出明确的后现代主张的美国建筑师罗伯特?文丘里认为现代主义、国际主义风格是丑陋的、平庸的，对于“少即多” 的教条，他恢谐地将其改为“少即厌烦”。
后现代主义在视觉文化中的表现在当今的视觉文化领域，后现代主义如同一场缤纷多彩而又充满争议的风暴，深刻地影响着我们看待和理解世界的方式。
后现代主义的出现并非偶然，它是对现代主义的一种反思和突破，反映了社会、文化和技术的巨大变革。
后现代主义在视觉文化中的一个显著表现是对传统美学观念的颠覆。
传统美学强调和谐、统一、比例和对称，而后现代主义则摒弃了这些原则，追求破碎、扭曲、不协调和非对称的视觉效果。
例如，在建筑设计中，我们可以看到一些后现代主义建筑不再遵循传统的建筑形式和结构，而是采用了奇特的形状、不规则的线条和大胆的色彩组合。
这种建筑风格打破了人们对建筑的固有认知，给人以强烈的视觉冲击。
后现代主义视觉文化还体现在对历史和文化的拼贴与戏仿。
它不再尊重历史的线性发展和文化的纯粹性，而是将不同时代、不同文化的元素随意拼贴在一起，创造出一种新的、充满讽刺和幽默的视觉景观。
电影《大话西游》就是一个典型的例子，它将中国古典文学《西游记》中的人物和情节进行了重新演绎，加入了现代的爱情观念和搞笑元素，形成了一种独特的后现代风格。
这种拼贴和戏仿不仅让观众感到新奇和有趣，也引发了人们对历史和文化的重新思考。
在后现代主义的视觉作品中，图像的过度消费也是一个突出的特点。
随着现代科技的发展，图像的制作和传播变得越来越容易，我们每天都被大量的图像所包围。
这些图像不再具有深刻的内涵和意义，而是成为了一种商品，被用来满足人们的消费欲望。
广告、时尚杂志、电影海报等都是图像过度消费的典型代表，它们通过精美的画面和诱人的形象吸引着人们的眼球，却往往缺乏真正的艺术价值。
另外，后现代主义视觉文化中的主体消解也是不容忽视的。
在传统的视觉文化中，主体通常是清晰明确的，观众能够很容易地理解作品所表达的主题和意义。
然而，在后现代主义的作品中，主体变得模糊不清，甚至消失不见。
作品不再有明确的中心和主旨，而是呈现出一种多元化、碎片化的状态。
观众需要自己去解读和建构作品的意义，这给观众带来了更多的思考空间，但也增加了理解的难度。
世界现代设计史——后现代主义风格姓名：班级：1 学号：号指导老师：目录：一、后现代主义风格1.1后现代主义风格的产生 (01)1.2后现代主义风格设计特征 (01)1.3现代主义风格与后现代主义风格比较 (01)1.4后现代主义与工业设计 (03)1.4.1工业设计中的后现代主义 (03)1.4.2工业主义后现代表现的风格 (03)1.5工业主义后现代代表人物及作品 (03)1.6我对后现代主义风格的认识及展望 (03)二、代表人物2.1埃托.索特萨斯 (04)2.1.1人物简介 (04)2.1.2代表作品 (04)2.1.3作品赏析 (04)2.2亚历山大.曼蒂尼 (05)2.2.1人物简介 (05)2.2.2作品赏析 (05)三、对比埃托.索特萨斯与亚历山大.曼蒂尼3.1相同点 (06)3.1.1设计目标 (06)3.1.2设计风格 (06)3.1.3设计理念 (06)3.1.4产品特征 (06)3.2不同点 (06)3.2.1设计范畴 (06)3.2.2设计用色 (06)总结 (06)一、后现代主义风格的产生后现代主义是西方20世纪七十年代兴起的一个设计运动流派，最早出现在建筑领域，形成于美国，很快波及到欧洲及日本，经过30多年的发展，逐渐形成了自己的体系和理论基础。
根据各种描述、争论的文章来看，后现代主义并没有严格的定义，但有一点可以肯定，即它们都是西方工业文明发展到后工业时代的必然产物，都是对现代主义的批判和反思中产生出来的，是对现代主义的反动或修正。
后现代主义设计风格不断发展，逐渐由建筑领域扩散到其他的设计领域尤其是工业设计领域。
一 后现代主义风格1.1后现代主义风格的产生后现代主义是西方20世纪七十年代兴起的一个设计运动流派，最早出现在建筑领域，形成于美国，很快波及到欧洲及日本，经过30多年的发展，逐渐形成了自己的体系和理论基础。
根据各种描述、争论的文章来看，后现代主义并没有严格的定义，但有一点可以肯定，即它们都是西方工业文明发展到后工业时代的必然产物，都是对现代主义的批判和反思中产生出来的，是对现代主义的反动或修正。
软装风格剖析系列之——后现代装饰风格软装风格剖析系列之——后现代装饰风格后现代主义一词最早出现在西班牙作家德?奥尼斯1934年的《西班牙与西班牙语类诗选》一书中，用来描述现代主义内部发生的逆动，特别有一种现代主义纯理性的逆反心理，即为后现代风格;50年代美国在所谓现代主义衰落的情况下，也逐渐形成后现代主义的文化思潮;受60年代兴起的大众艺术的影响，后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判，后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种融感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境，对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价，需要我们透过形象从设计思想来分析。
后现代主义的概念至今没有一个确切的定义，这是由后现代主义的多元性和复杂性决定的。
不确定性是后现代主义的根本特征之一，这一概念具有多重含义;后现代主义对当代人的精神冲击是全方位的，在思维理论论层面上可以肯定后现代主义的批判否定精神和异质多样的文化意向，后现代主义室内设计只有在其“异样事物”中，才会获得自身的规定和理念。
后现代主义风格是一种在形式上对现代主义进行修正的设计思潮与理念。
后现代主义室内设计理念完全抛弃了现代主义的严肃与简朴，往往具有一种历史隐喻性，充满大量的装饰细节，刻意制造出一种含混不清、令人迷惑的情绪，强调与空间的联系，使用非传统的色彩，它所具有的矛盾性常使人产生厌倦，而这种厌倦正是后现代主义对过去50年的现代主义的典型心态。
后现代风格的代表人物:后现代风格的代表人物有P?约翰逊、R?文丘里、M?格雷夫斯等。
后现代风格的设计理念一、强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。
“后现代主义”经典例子120120121 韩红风通过了解我们不难知道，后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判，它有着自己的批判性和理论性。
后现代强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。
对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价，需要我们透过形象从设计思想来分析。
下面我们就来列举一些为人熟知的案例。
首先，在家具方面：2001年Bertjan Pot的作品，现今已成为Moooi这个荷兰品牌，能见度最高的一款作品，在各式的空间设计中，常可见其运用，或单颗悬挂，或多颗搭配，都是不同的感觉，Moooi的产品特色，即常常可以将作品赋予独特的故事性，将空间中的感受，瞬间转化成另一种氛围。
例如：产品名称为“落光的三驾马车”的一款产品，落灯是由50个安装天花板悬每一个定制切割水晶晶体的光学镜头，电脑编程电机和机械设备的白光LED。
三驾马车的落轻施华洛世奇在设计安装迈阿密是“最纯净的水晶表达，使其作为一个功能镜头，渔获物和折射光。
”还有很多类似的这种后现代主义家具（例如：里特维尔德（Gerrit Rietveld ）的红蓝椅）都很具有个性，设计感极强。
当然，在我看来，后现代风格家具实际上是装饰功能更大于实用功能，更适合别墅、酒店、样板房等摆设，要知道仅保养打理就是一件麻烦事。
理念方面：后现代主义家具多采用纯黑色木结构，黑色皮软，这是一种对古典风格的反思；Frapbois蒙德里安风格颈链，够立体又特别；蒙德里安风格白色长T和恤蒙德里安风格长袜，拼接撞色为主，个人主义感极强。
风格方面：后现代主义产品设计，以幽默、叛逆、和奇思妙想极大地充实和丰富了我们的生活。
建筑风格知识：后现代主义建筑——当代建筑的创新风格后现代主义建筑是一种创新风格，属于现代建筑的一种变体。
它出现于20世纪70年代末和80年代初，以对现代主义建筑体系的抗议和批判为特征。
此风格主要推崇对建筑、文化及社会的复杂性和多样性的认可和提倡。
后现代主义建筑在审美、形式语言上以丰富多变的形态和艺术手法把握着各种建筑元素的特质、文化内涵和社会意义，从而呈现出独具特色和与众不同的后现代主义建筑风貌。
后现代主义建筑在意识形态上则主张对西方中心主义的批判和反思，探索丰富多样的文化现象，通过对文化多元性和碰撞的交融，创造出富有文化深度和内涵的建筑。
后现代主义建筑的最重要特征是对现代主义设计理念的批判。
现代主义建筑通常被认为是按照新颖的、简单明了的形式，压抑人类情感和文化身份；而后现代主义建筑则更注重建筑的情感、文化和历史背景，更善于引入城市环境等因素进行设计。
后现代主义建筑的另一个显著特征是建筑的非线性和非规则形式。
例如，建筑楼面的形状常常偏离传统的正方形、矩形或圆形，而是呈现出复杂、变幻多姿的形状。
此外，后现代主义建筑通常会使用创新的材料、结构和技术，以创造出更为奇特的建筑形式，例如，建筑体量并不是简单的几何立方体，而是由碎片化的建筑单元组成的跨越于空中的建筑体量。
这种立体结构表达了现代社会的复杂性和多样性。
后现代主义建筑在建筑细节和装饰方面的处理更为精致，使用丰富的装饰手法，包括壁画、图案、雕塑、拼贴和装置等。
这些装饰往往在意想不到的地方上进行设置，通过装饰来强调建筑物的个性和独特性，达到美学上的高度。
后现代主义建筑的最好的例子之一是法国建筑师让努维尔的卢浮宫金字塔。
这个建筑既不遵循卢浮宫的规律，也不遵循传统的金字塔建筑形式，而是将现代建筑、現代雕刻和古代古典学说融为一体。
这个建筑体现了作者既对过去的尊重，也对现代社会的认同。
总之，后现代主义建筑是一种新颖、独特、大胆的创新建筑风格，充分体现了建筑的复杂性和多样性，注重建筑的文化内涵和个性表达，更加出色地表达人类欲望和文化身份的复杂性，塑造了一个更为绚烂多彩的建筑世界。
1 后现代主义风格 后现代主义是发源于西方国家的一场声势浩大、影响广泛的文化运动，其影响范围包括了哲学、语言学、宗教、文学、文艺评论、新闻学、音乐、建筑、舞蹈、电影、摄影、雕塑、戏剧等社会学及自然科学领域。“后现代主义”这一艺术思潮自产生以来，社会各界对它的评判就没有停止过。它的发展途径如同蜿蜒的河流一般曲折而多变，以至于不同的人对它都有各自不同的评价：多样化、人性化、模糊化、非理性、叛逆性、颠覆性，等等。正是因为它处在不断的发展变化中，目前学术界还很难对它做出恰当的定义。后现代主义的基本思想就是在艺术创作中所表现的突破一切禁忌与界限、追求自由的精神，这也是后现代艺术对现代艺术进行批判的一个主要出发点，其所说的“不确定性”正是不满现代艺术对于形式、体系、观念等一切的束缚，不愿艺术创作和创新停滞不前，充分体现了后现代艺术颠覆传统的大无畏精神，表现了艺术对于颠覆旧文化所表现出来的巨大力量。后现代艺术否定传统艺术的目的并不是不要艺术，而是在艰难中寻求没有任何限制与束缚的新艺术和大自由，这是一个先解构再重新建构的过程。 后现代主义设计风格强调复杂性与矛盾性，反对单一化与模式化，追求人情味，崇尚隐喻与象征的手法，大胆地运用装饰和色彩，提倡多样化与多元化。在造型设计的构图理论中吸取其它艺术或自然科学概念，如片断、反射、折射、 裂变、变形等一些非传统的手法。以不熟悉的方式来组合熟悉的东西，用各种刻意制造的矛盾，如断裂、错位、扭曲、矛盾共处等手法，将传统的构件组合在 2
新的情景之中，让人产生复杂的联想。探索后现代设计风格对于当代社会能起到 一定的推动作用，从而能够更好地促进现代设计的发展。 一、后现代主义设计的产生与形成 对于后现代主义设计，一直以来有不少的褒贬与争论，它的相关理论与定义人们并无一致的理解。那么，到底什么才是后现代主义设计呢？从20 世纪60 年代著名的的波普运动开始，各国设计师们开始了各种各样的反现代主义设计的尝试，认为现代主义风格冷漠、单调、毫无个性。他们运用美国的通俗文化对现代主义设计进行改造与颠覆，后现代主义设计由此拉开了帷幕。美国建筑家、理论家罗伯特·文丘里最早明确提出了反现代主义的设计思想。他针对杰出的现代主义设计大师密斯·凡德罗的“少即是多”的建筑设计哲学，提出了“少令人生厌”的观点，鼓吹以杂乱、怪诞、暧昧为美的建筑学思想，认为建筑师应该向井文化学习。他于1966 年出版的《建筑的复杂性与矛盾性》一书，堪称一本反对国际主义风格和现代主义思想的宣言。在书中，文丘里明确地肯定了现代主义对人类历史进程的伟大贡献，同时又严厉批判现代主义丑陋、平庸、千篇一律的风格已经过时，认为设计师的优秀才能被禁锢，从而无法带给人们新的精神愉悦与 享受。并且对一种混乱的、模糊的、具有隐喻与象征意义的建筑表示了强烈的好感，这就是后现代主义设计主流的发展方向。可以说，文丘里提出的传统与混乱的审美趣味是后现代主义设计风格形成的雏形。 英国建筑师和理论家查尔斯·詹克斯继文丘里之后，最早在建筑和设计上提出了后现代主义的概念，使“后现代主义”一词广为流传。他把1972 年美国市政府炸毁由日本现代主义建筑设计师山崎实设计的典型的现代主 3
义建筑群作为现代主义建筑设计的结束标志。他在《什么是后现代主义》中说：“我所观察和定义的后现代，其解释如下：一种职业性根基的、同时是大众的建筑艺术，它以新技术和老式样为基础。‘双重译码’是‘名流———大众’和‘新———老’这两层含义的简称”。在他的《后现代主义》、《今日建筑》等著作里详尽地列举和分析了各种建筑思潮，并将它们归于后现代主义范畴。他认为后现代主义设计应该是从60 年代的反文化运动、波普文化和波普艺术运动中发展起来的，为确立建筑设计的后现代主义理论做出了重要贡献。 80 年代是后现代主义设计最为活跃的十年，后现代设计以其混合、多元化的装饰风格一度成为设计的主流。当后现代主义风行之际，也有不少的质疑声接踵而至。诚然，后现代主义设计缺乏了一种系统的设计理论和思想，并没有 改变现代主义设计的本质，而是对它的一种装饰和修正。后现代主义设计是感性和随意的，虽然它表现的是反现代主义设计，但它对现代主义的挑战基本都停留在设计的风格和形式上，并没有涉及到现代主义的思想核心，它薄弱的思想和形式主义特征使其从根本上不可能取代现代主义设计。相对于现代主义设计夯实的思想基础和理性化的特点来讲，具有强烈感性色彩的后现代主义设计是脆弱到不堪一击的。 从形式上讲，后现代主义是一股源自现代主义但又反叛现代主义的思潮，它与现代主义之间是一种既继承又反叛的关系；从内容上看，后现代主义是一种源于工业文明，对工业文明的负面效应的思考与回答，是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性、感官丰富性的死板僵化、机械划一的整体性、中心同一性等的批判与解构，也是对西方传统哲学的本质主义、基础主义、“形而上学的立场”、“逻各斯中心主义”等的批判与解构；从实质上说，后现代主义是对西方传统哲学和西方现代社会的纠正与反叛，是一种在批判与反叛中未免走向 4
另一个极端———怀疑主义和虚无主义———的“过正”的“矫枉”。 二、后现代主义设计的特点及其影响 尽管后现代主义的各种理论观点不尽相同，但是如果从总体上对后现代主义的特征进行把握，不难发现后现代主义有以下几个方面的倾向。 其一，后现代主义设计注重人性化、自由化。后现代主义是对现代主义的纯理性及功能主义的叛逆，尤其反叛国际风格的形式主义。后现代主义风格在设计中秉承设计以人为本的原则，强调人在技术中的主导地位，注重设计的人性化和自由化。 其二，后现代主义设计注重文化内涵，体现个性。作为一种设计思潮的后现代主义，反对现代主义的庸俗及单调，并以浪漫主义、个人主义作为哲学基础，推崇舒适、自然、高雅的生活情趣，强调主观经验在设计中的主导作用，突出设 计的文化内涵。 其三，后现代主义设计注重历史文脉的延续性，并与现代技术相结合。后现代主义主张继承优秀的历史文化传统，强调设计的历史文脉，受世纪末怀旧思潮的影响，后现代主义追求传统的典雅与现代的新颖相融合，创造出传统与现代相结合，古典与时尚相融合的大众设计。 其四，后现代主义设计的矛盾性、复杂性和多元化的统一。后现代主义以矛盾性、复杂性取代现代主义的简洁性、单一性，采用非传统的混合、叠加等设计手段，制造出模棱两可的紧张感，用杂乱无章取代明确统一，在艺术风格上，主张多元化的统一。 在20 世纪70 年代，西方的一些建筑杂志对后现代主义建筑作品大肆宣传，但事实上一直到80 年代中期，堪称有代表性的后现代主义建筑，无论在西欧还是在美国仍然屈指可数。比较典型的有美国波特兰市政大楼、美国电话电报大楼、美国费城老年公寓等，这一系列的后现代主义建筑的巍巍矗立使后现代主义理论 5
得到了完美的阐释。总体来看，后现代主义主要表现为思维方式的转换和变化，强调对现代主义的批判和解构。从很大程度上来讲，后现代主义设计是针对现代主义设计所存在的弱点而产生的，它对现代主义设计所提到的问题对我国的当代设计起到了一定的警示作用。 三、后现代主义设计的发展与应用构想 设计的本质特征，就是在精神和功能上满足人的需求。后现代主义设计较好地满足了人类对于精神、情感上的某种需求，也满足了设计本身的内在特征。但后现代设计并没有改变现代主义设计的实质，而只是在现代主义设计的表面大做文章，或者是为现代主义设计做一些修正工作。后现代主义设计中采用大量的历史风格，比如哥特式、巴洛克式等，从古典到文艺复兴包罗万象，进行装饰符号的挪用、调侃、夸张和象征的描述，以多种历史风格的整合拼接最终达到装饰美化的效果，属于折衷主义。 现代主义设计和后现代主义设计并不矛盾也不对立，可以说，后现代主义风格是建立在现代主义风格的基础上，将它的简单、易于生产和国际化发扬光大，也将其过于极简统一的设计弊端在某种程度上进行了缩小和弥补。后现代主义设计属于人类在现代主义设计中感情化和艺术化的产物，所以在一阵辉煌后就逐渐式微了。但后现代主义设计为设计师开启了全新的设计思路，在它的影响与推动下，设计已成为与传统、历史、文化和自然以及意识形态相联系的一种复杂的文化现象。
若以单纯的历史发展角度来说，最早出现后现代主义的是哲学和建筑学。当中领先其他范畴的，尤其是六十年以来的建筑师，由于反对全球性风格缺乏人文关注，引起不同建筑师的大胆创作，发展出既独特又多元化的后现代式建筑方案。而哲学界则先后出现不同学者就相类似的人文境况进行解说，其中能够为后现代主义大略性表述的哲学文本，可算是法国的解构主义了。 历史背景，若论者接受现代主义是战后社会的处境：人类以刻苦自强精神来重建文明，建立自工业革命以来最大的社会发展运动，当中又结合美国的清教精神，和冷战时代的美苏二元对立政治方式，那麽我们就可了解到为何后现代主义衍生的文化信念会是反对主流方案、反对单一以理性为中心、反对二元对立，更 6
反对功能主义和实用主义为主的美式文化生活。相反的，对于现代主义以前的旧式社会生活方式，人们却充满了怀念之情。建筑师对都市文明和乡间生活的反思，引发我们对现代工业社会和资本主义对人类正面和负面影响的思考。当然由于我们巳经没有办法脱离现代生活方式的制约，而各种现代主义所带来的恶果，并不足以完全否定现代文明的生活。思想家和各种艺术家就以各自的方式，解开我们对现代文明生活的迷思。 为当下人类这种情结提供最深刻解说，且为解开迷思提供方法论其基础和实则演练的，是法国的解构主义。必需注意的是解构主义并不是毁灭主义。因为解构主义对于任何形式透过语言传达的思想都进行解构，令我们知道思想的不稳定性，知识的无常，对任何思想进行系统化、集体性的统一解说都是谬误的。不过，这提法并不是极端的反智论，或者虚无主义，因为德里达反对的并不是思想或者知识本身，而是对思想成为体系，或者集结成为政治力量（例如各种意识型态）的反动，德里达为所有我们认为是经典的核心理念，进行原教旨式的辩式，用类似中国人“以子之矛攻子之盾”的分析方法，令其意义向外扩散。 论者认为解构主义是以诠释学的一种变现，而且是极端原教旨主义的一种操作。由于语言成为哲学论说的必然方式，解构语言进行极端细微的 close reading ，就能够策略上解读文字所包裹著的理念。其实后现代主义所使用的解读文字方法，并不是德里达所独创的。于七十年代当解构主义传到美国之后，在耶鲁大学的几位学者之中，就有Harold Bloom有关犹太神秘解经学Kabala的研究，成为一种独特的解读语言方式。这些也是后现代理论中最为神秘的部份。 解构主义的思想根源有现象学、海德格尔和东方哲学。其中海德格尔晚期哲学亦深具东方（庄子）色彩。对东方哲学有理解的，应不难在解构主义中找到东方哲学的脉络。
