淮海戏王婆骂鸡

淮海戏【简介】淮海戏旧称“淮海小戏”，是江苏省地方剧种。

淮海戏流行于江苏淮阴地区、连云港市及盐城、徐州、扬州地区的部分乡镇和皖北一带。

源出于海州、沭阳、灌云一带流行的“拉魂腔”，因以三弦伴奏，又称“三括调”。

早期是沿门说唱民间故事的“门头词”，清道光十年(1830)后，艺人自由结班发展为打地摊演出小戏。

清光绪六年(1880)后，曾与徽剧、京剧等先后搭班合演，吸收了剧目，革新了唱腔，丰富了表演。

光绪二十六年(1900)后，舞台上出现了女艺人，艺术上也有了新的发展。

1940年，中国共产党建立淮海地区抗日民主根据地，先后组织了“艺人救国会”及“实验小组”，编演《柴米河畔》、《三星路》、《反内战》等现代戏。

1947年成立了大众淮海剧团，从此，小戏正式搬上舞台演出，并定名为“淮海戏”。

中华人民共和国成立后，沭阳、灌云、泗阳、淮阴、涟水、宿迁、响水、滨海、灌南及连云港等十多个淮海剧团相继成立，1956年大众淮海剧团改名为江苏省淮海剧团。

淮海戏传统剧目有《樊梨花》、《皮秀英四告》等32大本和《骂鸡》、《催租》等64单出。

现代戏有、《葵花路》《孙明芝》、《月牙楼》等。

淮海戏唱腔明快豪爽，乡土气息浓厚，以板式唱腔为主，男女同弦异调，伴奏乐器以三弦、高胡、竹笛、唢呐为主。

淮海戏甚受群众喜爱。

【历史渊源】淮海戏的产生有三种说法，一是清乾隆年间，山东历城唐大牛、唐二牛兄弟，因灾年饥荒，身背大鼓三弦，到沭阳一带卖唱乞讨，有邱、葛、杨姓3人从其学艺，播下淮海戏的种子；二是200多年前，海州民间盛行“太平歌”和“猎户腔”两种民歌，当地邱、葛、杨3人加以改造，形成“怡心调”和“拉魂腔”，后3人分别去淮北和县南卖艺，逐渐形成今日的泗州戏、柳琴戏和淮海戏；三是淮海戏源于秦腔，据清代李调元《雨村剧话》记载：“秦腔始于秦州，盛于长安，流入晋、冀、鲁、豫至淮水止。

”据此推断，淮海戏为秦腔一支，经融会徽剧、京剧和柳琴戏后而创立的新剧种。

清代乾隆、嘉庆年间，艺人多个体分散活动，走村串户，在农家门前演唱，要点粮食和熟食，故又称之为“打门头词”。

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王婆骂鸡人物：王婆古饰，小脚女人手里拿着朴扇王婆：你个龟孙子儿，我们既是邻居，又是叫亲喊戚，你龟儿不认人，太可恶了，老婆喂了一只鸡，又没吃你的粮食，活活把我的鸡打死，你今天惹到老婆，老婆就骂你一个四门到底。

龟儿子运气好，突然发了暴财，他龟儿做起不得了的样子，你再有钱老婆也不眼红，也看不惯龟儿的那个样子，听说他龟儿要到成都去买别墅，他还想找一个适当的女人，他本身文化不高，他不希望有文化的女人，只要漂亮，年龄在20岁左右，身材要苗条，如果他说成了，老婆一定要去打破，他生理上有很大的缺陷，如果跟到他纯属是受罪，真是瞎了眼，但一些人对金钱过于痴迷，不知想的是什么，不外乎老公给她配上金耳环、金项链、满手都是金戒指、横身都是金，或者给她买一个华丽的摩托，他感到无限的满足，只图虚荣，金钱不是永恒，你看到那些双双、对对、恩恩、爱爱，他们才是人生真正美满幸福的生活。

你龟儿太可恶了，欺人太胜，我很不服气，其实老婆比你龟儿好多了，充其量把你全部家产累积起来，不过两三百万，再说多一点也不过五佰万块钱，如果以美国巴菲特620亿美元的财产相比，可说你比显微镜下的超级细菌还小，不说远了，只说我们国家的余彭年一次做慈善事业，康慨捐赠9.1亿欧元，折合人民币72亿元，那对你来说又是个什么感觉，龟儿子你认错了人，就以我来说，比你龟儿好多了，我的老公是满清时代的巡府，以北宋高薪制，一个知县每年3600元（银圆），我老公的薪资至少不低于4000元左右，还有各种补贴，如果以鸡蛋衡量与现在的价格相比不是十倍、百倍，而且是一千倍以上，只说他哪买官卖官这笔生意更使人惊喜。

我的幺儿在英国剑桥大学读书这是世界有名大学之一，大学毕业后，获得了博士学位称号，在实习期间，很受人欢迎，英国政府再三挽留，他忘不了自由幸福的热土地，忘不了国家对他的培养，他终于回国了，回国后分到成都华西医院，他专长心脏手术，大脑手术，做一次手术又不知有多少红包，他两爷子都不抽烟，可是那茅台、剑南春源源而来，家里还有数瓶法国葡萄酒，有几瓶标价为3.09万元，我感到兴奇，我大胆撤了一瓶品尝，还不及我常喝的老白干纯正。

王婆骂鸡歌词哎!勤见（勤快）好,勤见好就勤见就好，隔壁住的一个李大嫂，李大嫂人家睡的迟来起的早,家里家外他打扫的干干净净，没有一个尘土骚圪崂，大清早起去那个茅房里头还要扫一扫,积下的肥料真不少,房后住的二亩园，人家辛辛苦人家勤刨闹,先栽葱后栽蒜,把盐髓(香菜）葫芦瓜茄韭菜辣椒子他住了一个全，白天她担水浇菜园，黑夜在灯下“嗖、嗖"的做针线，一做一个大半夜，又喂猪又做饭又哄娃娃又洗涮,这是人家李大嫂.我老婆儿倒六十几，我倒要和李大嫂她比一比，地里的营生我不服气，这个家里的营生我就样样儿会，我激起一个拟大底、四手戏，我大底纳的瓷瓷地、密密地，把帮子纳的它耐耐儿地，保管它三对帮子也耐不过我老婆儿的一对大底，我又喂猪我又养鸡,猪子喂的一个肥肥地，鸡子养的多多地，鸡蛋还下的大大地.隔壁还住的一家姓刘的,那姓刘的还是一家有钱的,虽然有钱他不贵气（不好），他的儿子叫刘一，提起这个刘一他实在灰(不好），他每天起来不误正，鬼迷六眼偷东西。

去年今天四月八，奶奶庙上闹红火，我老婆儿去看戏，六一他瞅见倒是机会，他急急忙忙就回家里,柜里头抓出一把米，“数儿、刷、数儿、刷"(象声词，形容撒的动作）就撒在一个当院里，就“唧唧咕、咕咕唧”、“唧唧咕”他就叫我的鸡，鸡子听见人叫哩，展翅飞到个当院里,低了个脑袋就钳(啄）米，刘一他上前就逮鸡,吓的鸡是满院飞,他前院追在个后院里，后院就追在个当院里，当院就追到个南墙圪崂里,他压住个头、踩住个尾,一火(一下)就填在个祅巾子里，他就鬼迷六眼回家里，磨刀子人家杀公鸡，滚滚水人家褪公鸡，把那公鸡褪的是白白地、净净地，把那七（菜)刀案板就放在个坑楞里，“吭咔吭咔”剁了个碎，一火（下）煮在那后锅里,把那灶火烧的旺旺地，鸡子炖的烂烂的,他先吃鸡的那脯脯肉，后吃鸡的那两大腿，把鸡毛填在个坑洞里，把鸡骨头就埋在个粪堆里，要知鸡子的名或姓，明年打罢春来翻粪堆.我老婆儿正逛会,突然就想起了我的鸡，我就急急忙忙回家里，我瓮里头抓出一把碎沙米，我“数儿、刷、数儿、刷”（象声词，形容撒的动作）就洒在一个当院里,我就“咕……咕……咕……咕、咕咕咕咕”就叫我的鸡，鸡子听见是我叫哩，跑的跑、飞的飞，展翅就来在个当院里，低了个脑袋“赠了个笨、笨了个赠、赠笨笨赠”人家就千（啄）米，我老婆儿就数鸡，呀……前头还跑的一个红公鸡，咦……后头还跟的一个黑草（母）鸡，这个毛腿腿、这个秋香香、这个白菜菜、这个帽帽鸡,呀……这个黄脯脯还有个绿以以（尾巴）,我的妈妈呀,人家亲的都在哩.咦！呀！为甚不见我那个美貌花花鲤、鲤鲤花、花花红、红红花、花花鲤鲤鲤鲤花花、花花红红红红花花、大红花饱花眼圈圈，毛退毛毛将那芦花大公鸡不见它是在哪里？“咕咕咕咕……咕咕咕咕……咕咕咕咕……”，啊呀呀……这是谁家这么个馋嘴给他祖奶奶杀的吃了哇这是,啊呀!气死他祖奶奶了，啊呀！不能，我得转的行行(找）个呀。

911954年“华东区戏曲观摩演出大会”的成功经验 朱恒夫上海师范大学【摘 要】 于1954年成功举办的“华东区戏曲观摩演出大会”对于戏曲发展产生了积极而深远的影响，大会的工作方式在今日仍有很大的借鉴意义。

会前，大会筹委会组织人员对全区的剧种、剧团、剧目和演职人员进行普查，谨慎地选拔参演的剧种、剧目，并对拟参演剧目的修改进行精心辅导。

演出大会开始后，组织者始终围绕“交流”“学习”这一办会宗旨，安排参会者观摩剧目，听取领导和专家的报告，参加剧本创作、表演、导演、音乐、舞美等系列研讨会，使每一位参会者都能更深入地理解“戏改”政策，接受新观念，学到新知识，提升艺术水平。

大会的评奖原则公开、公正、公平，以激发剧团创作演出优秀剧目、特别是优秀现代戏的积极性为目的，既肯定成绩优异者，又兼顾剧种之间、地区之间的平衡。

【关键词】 华东区戏曲观摩演出大会；办会宗旨;“戏改”经验华东区是一个行政区域概念，范围为中华人民共和国成立初期设立的华东行政委员会所辖的五省一市—山东省、安徽省、江苏省、浙江省、福建省和上海市。

“华东区戏曲观摩演出大会”就是由华东行政委员会文化局组织的一次区域性戏曲会演活动。

演出大会于1954年9月25日开幕，至11月15日全部会演工作结束，历时52天，地点在华东行政委员会领导机关的驻地上海。

大会的参演剧种35个、剧目158个，参与大会演出、观摩、研究、组织与后勤保障的人员有两千人之多，共演出104场，观众达161, 364人次。

举办这次华东地区规模空前、剧种剧目众多的会演活动，是出于这样的目的：展示自1949年后五年间戏曲改革所取得的成绩；宣传优秀剧目，发挥其示范作用，为剧团提供优秀的剧本；纠正错误、统一认识，促进本区域戏曲按照《政务院关于戏曲改革工作的指示》快速发展。

华东区的戏曲在中国戏曲发展史上具有重要地位：为许多剧种之“鼻祖”的南戏发源于浙江永嘉，雄踞菊坛二百余年的“百戏之师”昆剧创始于苏州昆山，在近现代引领戏曲走向的京剧之根为安徽的徽剧，而后来成为五大剧种之一的越剧是在上海成长发展的。

人物王婆婆----50岁,农妇吴老二-----40岁,经商吴氏女-----37岁,村姑马奶-------58岁吴氏女老娘从来不养鸡,黄鼠狼捡肺得便宜,想要开荤就撒把米呃,红烧清炖乌骨鸡,不做裁缝不学艺,只会伸手偷东西.东家走,西家去,瞅准机会我打主意.张家喂了几头牛,想去偷牛又无良计.那李家养了一群羊,想吃羊肉就口水滴,心想进栏把羊牵,顺手牵羊就不容易.对门王婆婆回喂鸡,母鸡下蛋就变小鸡,公的母的大的小的,黄的黑的还有那高脚的矮脚的,个个都是肥咯咯的.公鸡打叫雄赳赳,母鸡下蛋咯咯啼,叫得老娘就手发痒呃,叫得老娘心发虚..总想下手找时机朝思暮想打主意,打主意.(白)我,吴氏,这辈子咧就没得别的手艺,全靠偷东摸西为生,这四乡八邻谁个不知哪个不晓,个个看见我啊就怕.唉!这个小偷的日子哩也不好过,一旦给抓到了啊,善点的咧,就骂几句啵,那恶点的咧,那就要往死里打的啵!哼!管他不管,得过且过..打不死老娘啊就偷,嗯,好久没开荤了,想个办法到王婆婆家里去偷几个鸡来吃,对,嗯,到王婆婆家啦.小心点先,这个王婆婆啊,也是个出了名的恶婆子啊,要是是给她抓到了啊,那她就要坐到我屋里门口骂三天三夜的啵,嗯,相个办法先.(坐地戏鸡)嘿,嘿,嘿嘿!还真该老娘我有口福,我正想你就来啦,(四足行走)来,来,来来来让我把你抱回家去,(唱曲一) 公鸡你莫出声, 今天皆因你倒霉.小羊落进老虎口,有脚你也难逃回.先放你的血,再拔光你的毛,把你煨得香喷喷,拿你送酒好口味.(白)咦!赶快回家炖鸡去, (急下,与急上的马奶奶撞,跌)马哎哟!是哪个急死鬼啊,阎王老子请啊,哎哟!吴氏哟!是马奶奶啊!对不起啊,我撞了你老人家啦!马我讲吴氏女啊,你今天要是撞倒我咧,你就------(见鸡思疑)哎,你抱倒这个是什么东西啊?(吴:呃---)好象是个鸡哩,(吴:哎.)是不是又去偷别人家的咧!吴哎,马奶奶,你莫乱讲啵啊,哎哟哟!马什么啦?吴我,我,我肚子痛,哎哟肚子痛,哎哎,你看,涨气,涨气啊.(马:嗯.)吴哎,马奶奶,今天我老母亲给了我点红塘生姜给我,我要带回家去啦啊,我走了啊,我走了啊--------(急下)马年纪轻轻不学好,一点红塘生姜都得回去跟老娘要,哎,难搞呃!(慢下)王(内喊:满姑娘哎!答:哎!你快点去街上买点人参回来.答:晓得啦!快去快回啵!哎!王婆:哈哈哈(上,唱曲二)王婆婆我笑嘻嘻呀笑嘻嘻(哈哈哈)儿媳落生快呀快添喜,杀个公鸡来催生,生个娃娃是带把的,王婆婆我笑嘻嘻哟,一生一世爱养鸡,围裙兜米把鸡喂,个个长得是呀肥咯咯的,（第1页）(数板:高尾巴鸡,高脚鸡,乌骨鸡来黄皮鸡)不是王婆我自夸口啊,养鸡没得哪个敢和老娘比高低!(哈哈哈) (白:讲起这个养鸡啊,这方圆百里就没得哪个敢和我比呃,哎,你看我养的鸡,高脚公鸡就八斤半,老母鸡带仔一串串,姑姑姑姑------ 来来来来,吃饱吃饱多下蛋,哦,姑姑姑姑----一双两个,两双四个,三双六个,四双,五双,六双------哎怎么就少了一个?唔,独独就少了那只八斤半的高脚大公鸡啵,该死呃,今天我还要拿它去给媳妇催生的啦,姑姑姑姑-----耶-------这个鸡去到那块去啦?姑姑姑姑------姑姑姑姑----(四处找鸡)吴女(提酒壶上)杀了鸡,拔了毛,红烧清再去赊它半斤酒,佳肴美酒进肚肠.喝酒去(欲下,见王婆)咦!那不是王婆婆吗?先躲开,(转弯急下)王(见吴女)哎哎哎!吴氏女吴哎！是王婆婆啊，你喊我啊？王吴氏啊，你看见我的没有啊？吴啊？什么箕？撮土的粪箕啊？王哟，不是的，是地下走的。

论淮海戏的唱腔特色作者：王庆斌来源：《文艺生活·文海艺苑》2014年第12期摘要：淮海戏是至今流传于苏北一带的地方戏曲剧中种，音乐声腔经过不断发展，逐步演变形成了以【好风光】、【东方调】为男女唱腔主调，以【二泛子】【诉堂调】【金凤调】等辅助曲调组成的完整声腔体系。

在淮海戏中《皮秀英四告》《骂鸡》是淮海戏的代表曲目。

关键词：淮海戏；表演；曲调；形成；发展中图分类号：J617.5 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）36-0151-02淮海戏属于拉魂腔系的根基戏，唱腔唱法是从连云港海州一带的秧歌号子《太平歌》、《怡心调》、《猎户腔》衍变而来，旋律曲逶而高亢，尾音常翻高“起腔”，拉魂慑魄。

拉魂腔流波传韵，到淮北后形成泗州戏，鲁南形成柳琴戏，而在海州当地则形成淮海戏，传遍苏北多地，淮海戏早已形成了由基本曲调、辅助曲调及其他曲调共同组成的声腔体系。

一、淮海戏声腔艺术的形成（一）海州五大宫调对淮海戏声腔的影响海州五大宫调是明清俗曲的重要一个分支，它的传播早于淮海戏，对淮海戏声腔的影响毋庸置疑。

淮海戏【金风调】中前两句离调的唱法，明显受到海州五大宫调中【波扬】的影响。

女腔【二泛子】和小调【小五更】、【打草苔】等旋律上都有许多异曲同工之处。

现存的淮海戏传统唱腔【八句子】、【羊子】等，无论是音乐旋律，还是歌词结构，都源于海州五大宫调中的【耍孩儿】和【山坡羊】。

现在一些淮海戏新腔，也喜欢将五大宫调中的曲牌植入其中，从中吸取丰富的营养。

（二）民间音乐对淮海戏声腔的影响淮海戏源于当地民歌【太平歌】、【猎户腔】，都有些山歌号子的成分。

除《海花》外，上世纪70年代排演的【海英山】就选用了大量的渔民号子。

苏北地区流行的民间曲牌，如【打鱼船】、[满台腔】等，还完整地运用到淮海戏的一些剧目中。

（三）其他剧种唱腔对淮海戏的影响海州童子戏是连云港市一个古老的剧种，在清末民初和淮海戏一度同台演出，两者唱腔相互影响，如江苏省淮海剧团排演《豆腐宴》，成功地运用了海州童子戏的音乐元素。

淮海戏《孟里人家》是连云港市近年来推出的又一部高水平、高质量且具有时代感的文艺精品。

该剧从构思到创作，从创作到舞台呈现历时两年多的编排打磨，由连云港市灌南县淮海剧团演出，由丁晓东编剧、曹阳导演、王安顺作曲唱腔设计、崔林铁舞美设计、朱维生灯光设计指导，结合一流的演员阵容，2020年金秋在江苏连云港大剧院首演，演员们朴实的演出风格、精湛的演出技艺，赢得观众一次又一次的掌声。

32次的掌声和喝彩声把该剧推向了高潮，首演取得了圆满成功，它的成功为连云港文化蓝图又添上了浓墨重彩的一笔，也为淮海戏的发展和提高提供了新的元素。

我作为这个戏的艺术总监和首发现剧本的文化人，至今有着说不出的酸、甜、苦、辣，也在自己的文化旅行过程中留下了一段难忘的记忆。

一、满足农民要求，抒发观众心声灌南县淮海剧团成立于1958年，有过令人自豪和骄傲的辉煌，曾经演出过小戏《画像》《一盆清水》《三亲家》《春归》《搜耳朵》，小品《野花》《渔塘边》《今晚不谈那个》《上网》《催妆》《心愿》《一家亲》《柜中情》等剧目，在广大观众的心目中留下了深刻的印象，在淮海戏大家庭里有一席重要的位置。

可是一个贫困县的剧团最困难的还是经费问题，剧团小、经费少，每年送去下乡上百场才能维持剧团的正常运转。

我作为局党委的成员、兼职团长，看在眼里、急在心里。

每次送戏到乡镇，观众的热情和对淮海戏的热爱让我感动，每次送戏下乡，好多观众都向我提出，能否排一台反映我们农村和反映我们农民自己的大戏。

带着这个问题，我反复思考，能否答应、并兑现承诺，达到农民的愿望？但钱从何来？假如有钱，剧本何来？通过党委反复讨论，局领导决定筹集资金搞一台反映农村生活的大戏，满足农民和观众的要求，同时培养演员艺术修养，这就必须做到“出人、出戏、走新路”的要求。

二、反映农村生活，打造一剧之本用心用情写好农村戏，写好农民的戏，必须要有一个好的剧本，如何反映农村现实风貌，显现农民情感脉络，更好地反映城乡结合，体现农村精神文明建设的重要性，记录农村发展成就和精神文明建设的成果，让它具有重要的历史价值和艺术价值。

浅谈淮海戏艺术的民间性淮海戏是盛行于苏北淮安、连云港及徐州一带的地方戏曲，它源于说唱艺术，成型于抗战时期，成熟于解放初期，由于它是一个年轻的剧种，因此具有鲜活的生命活力，更由于它来自民间，散发着田野的气息和芳香。

淮海戏有勾魂摄魄的艺术魅力。

在淮海戏还是说唱艺术的早期，人们听了淮海戏，为它的魅力所迷恋，只要听见弦子响，就会充街盈巷，随着艺人的流动而追捧者更是大有人在，就像被勾魂了一般，因此“拉魂腔”一词就诞生了。

这是当地人民为它命名的，也是人民对它的最大承认和褒奖。

淮海戏为什么有这样勾魂摄魄的艺术魅力？主要是因为它的民间性。

由于它来自民间，在唱词和说白上是民间活生生的生活语言和俏皮的俚语，观众首先在听觉上没有障碍，又是他们自己的日常语言，自然就感到倍加亲切；在故事的编排上也是多以民间故事为主，都是反映农民阶层的日常生活和喜怒哀乐，观众觉得戏中演的就是他们自己，就是演公案戏和演义戏，经过淮海戏艺人的演绎，剧中的人物也具有了当地人的精神风貌，如梁山伯和祝英台，被淮海戏演来，观众们就会觉得就是他们村里的俏小妞和憨后生。

在表演艺术上，早期的淮海戏没有像京剧一样的繁难程式，都是生活中的肢体语言，就是已经非常成熟的今天，淮海戏表演艺术仍然保留着它那淳朴的艺术特色。

鲜活的“程式”表演，使剧中人物没有生硬感，观众对这样的表演艺术的感受是酣畅的，他们觉得过瘾。

在服饰造型上，淮海戏有别于京剧等戏曲的程式服饰，由于淮海戏多以民间生活为素材，所以，以“裙袄”短装为主。

这种短装不但体现人物的身份，贴近生活的真实本质，也解除了演员在表演上的束缚，使演员的表演更加洒脱、更加舞蹈化。

台上演得活泼自如，台下看的如醉如痴。

淮海戏在艺术上可塑性非常强，由于它成熟于抗战和解放初期，在当时编演了大量配合抗战和时事的现代戏，编演现代戏是淮海戏的传统，现代戏也保留着淮海戏的艺术特色，观众同样喜欢。

新时期以来，淮海戏创作了大量的现代戏，艺术上也取得了长足的发展，同时在全国、省、市都获得了很多荣誉，成为江苏省颇具影响的地方戏曲，也是苏北最具艺术特色的地方戏。

老娘来了，吆，人家都说自己的算盘自己打，自己绊倒自己爬，为人要是不为己，叫我看不是憨来那就是傻。

老娘，王婆，在俺娘家，俺娘家都给我起了个外号，叫啥，我这个叫个小抠二妮儿，在俺娘家就不省事儿，在俺娘家爱喂鸡，到了婆家，他娘拉妣还是个喂小鸡，喂了十八只啊一个一个还都有名来。

在今天也不知道叫哪个孬孙给偷吃了。

看看这十八个小鸡哪个少了，老娘可得看一看去哩。

有王婆我来到大街上，我来到大街来骂鸡呀，我骂道：卖豆腐有偷吃我的鸡，一出门儿把豆腐都戳到灰窝里，我叫你你吹不离，打不离，做（zou）不得生意也摆不离，气死你气死你卖豆腐个孬东西，那都是你偷鸡自落哩，看你吃鸡不吃鸡，吆嗨，看他吃鸡不吃鸡，卖香油要偷吃我的鸡，一出门儿把香油都豁到路沟里，我叫你你收不离，打不离，做（zou）不得生意也摆不离，赔死你气死你，气死卖香油个孬东西，那是偷鸡你自落哩，吆嗨，看他吃鸡不吃鸡，那是偷鸡你自落哩。

小瞎子要偷吃我的鸡，一出门儿我叫他掉到这个粪坑里，我叫他吃稠的喝稀哩，粘屎就屎淤死你，急死你掐死你，掐死瞎子你个孬东西，那又是偷鸡你自落哩，吆嗨，我看你吃鸡不吃鸡，老头子要偷吃我的鸡，吸烟时不小心把胡子都烧得光光的，我叫他熏死你燎死你，燎死老头子你个孬东西，都是偷鸡你自落哩，我看你吃鸡不吃鸡，吆嗨，我看你吃鸡不吃鸡，老妈妈要偷吃我的鸡，吃鸡时不小心把骨头都卡到你嗓眼里，我叫你掐死你也扎死你，扎死妈妈你个孬东西，那是偷鸡你自落哩，我看你吃鸡不吃鸡，我看你吃鸡不吃鸡，花媳妇要偷吃我的鸡，我叫她拉把孩子她不丢衣，我叫他疼死你疼死你疼死花媳妇你个孬东西，都是偷鸡你自落哩，我看你吃鸡不吃鸡，就是偷鸡你自落哩，打麻将要偷吃我的鸡，我叫你不起卡档起边吃，东风西风南北风红中绿发挂白皮，我叫他不能赢，急死你恼死你，恼死打麻将你个孬东西，那是偷鸡你自落哩，看你吃鸡不吃鸡，吆嗨，我看你吃鸡不吃鸡，骑摩托要偷吃我的鸡，到路上他毁了发电机，打不着火，骑不动推不动，急死你恼死你，恼死骑摩托你个孬东西，那是偷鸡你自落哩，看他吃鸡不吃鸡，吆嗨，我看他吃鸡不吃鸡，吹喇叭要偷吃我的鸡，到路上他掉了哨盒子，到事上不能吹，急死你恼死你，恼死吹喇叭你个孬东西，那是偷鸡他自落哩，看你吃鸡不吃鸡，吆嗨，我看他吃鸡不吃鸡，拉弦的要偷吃我的鸡，三根弦都断得光光哩，到场上不能拉，急死他恼死你，恼死拉弦的你个孬东西，那是你偷鸡你自落哩，看你吃鸡不吃鸡，吆嗨，我看他吃鸡不吃鸡，唱戏哩要偷吃我的鸡，喝不开水哑嗓子，到场上也不能唱，急死你恼死你，恼死唱戏的你个孬东西，那是偷鸡你自落哩，看你吃鸡不吃鸡，吆嗨，我看他吃鸡不吃鸡，看他偷小鸡不，打铁的要偷吃我的鸡，打铁时不小心，火星蹦到他裤裆里，我叫他烧他蛋皮烧毛衣，烧他俩三大件，烧死你燎死你，燎死打铁的你个孬东西，都是偷鸡你自落哩，我看你吃鸡不吃鸡，吆嗨，我看他吃鸡不吃鸡，大闺女要偷吃我的鸡，我给她说个婆家到山西，一辈子不能走娘家，急死你恼死你，恼死大闺女你个孬东西，那是偷鸡你自落哩，看你吃鸡不吃鸡，吆嗨，我看她吃鸡不吃鸡，小伙子要偷吃我的鸡，一辈子娶不上好贤妻，娶瞎哩娶麻哩，偷两麻婆到家里，想不争气急死你恼死你，恼死小伙你个孬东西，都是偷鸡他自落哩，看你吃鸡不吃鸡，吆嗨，我看他吃鸡不吃鸡，看他偷鸡不，小闺（读gu）女要偷吃我的鸡，她死后变个老母猪，老母猪打卷子没有牙猪来配你，急死你也恼死你，恼死闺（读gu）女你个孬东西，都是偷鸡你自落哩，看她吃鸡不吃鸡，吆嗨，我看她吃鸡不吃鸡，王婆越骂心怪恼，大街之上来骂鸡，骂骂扯扯咱往下走，歇歇喘喘我可再骂去呀，不骂啦歇歇去啦扬剧。

淮海戏曲目001-淮海戏简介.mp3002-淮海戏催租.mp3003-淮海戏回娘家.mp3004-淮海戏借驴.mp3005-淮海戏借靴.mp3006-淮海戏梨花情熊化冰演唱.mp3007-淮海戏莲花庵徐棣琴演唱.mp3008-淮海戏马前泼水.mp3009-淮海戏龙江颂.mp3010-淮海戏十二月调情.mp3011-淮海戏淮海戏.mp3012-淮海戏赶集.mp3013-淮海戏粉祸熊化冰演唱.mp3014-淮海戏樊梨花点兵.mp3015-淮海戏樊梨花点兵（个人专场）.mp3016-淮海戏儿女情.mp3017-淮海戏豆腐宴磨豆腐-魏佳宁吴玲演唱.mp3（流畅）.mp3 019-淮海戏大唐女帅-上-许亚玲（流畅）.mp3020-淮海戏大唐女帅-下-许亚玲-.mp3021-淮海戏红灯照徐棣琴演唱.mp3022-淮海戏花船小调打樱桃.mp3023-淮海戏花船小调公媳逛新城.mp3024-淮海戏花船小调孟江女.mp3025-淮海戏大书馆.mp3026-淮海戏丑嫂徐棣琴演唱.mp3027-淮海戏白蛇传苗爱华演唱.mp3028-淮海戏白马吟-苗爱华陶化友演唱（流畅）.mp3029-淮海戏苗爱华、许亚玲-红楼梦上.mp3030-淮海戏苗爱华、许亚玲-红楼梦中.mp3031-淮海戏苗爱华、许亚玲-红楼梦下.mp3031-淮海戏皮秀英四告.mp3032-淮海戏皮秀英四告吴玲陶化友演唱.mp3033-淮海戏秋月上.mp3034-淮海戏秋月下.mp3035-淮海戏认夫杨秀英陶化友演唱.mp3--------------------------------------------------036-淮海戏三拜堂.mp3037-淮海戏三上轿吴玲演唱.mp3038-淮海戏失子惊疯吴玲演唱（流畅）.mp3039-淮海戏十里香（流畅）.mp3040-淮海戏拾玉镯.mp3041-淮海戏乌江悲歌.mp3042-淮海戏戏牡丹.mp3043-淮海戏熊化冰、苗爱华、许亚玲-老县长的第二春上.mp3 044-淮海戏熊化冰、苗爱华、许亚玲-老县长的第二春下.mp3 045-淮海戏许亚玲-黛玉焚稿.mp3046-淮海戏许亚玲-黛玉葬花.mp3047-淮海戏许亚玲-结草衔环来报恩.mp3048-淮海戏许亚玲-皮秀英上.mp3049-淮海戏许亚玲-皮秀英下.mp3050-淮海戏许亚玲-摘石榴.mp3051-淮海戏杨八姐.mp3052-淮海戏杨秀英-认夫.mp3053-淮海戏智斗.mp3054-淮海戏《生死怨》杨秀英苗爱华演唱（流畅）.mp3 055-淮海戏《王婆骂鸡》.mp3056-淮海戏【包公休妻】.mp3057-淮海戏芙蓉花仙.mp3058-淮海戏《风雪之夜》.mp3059-淮海戏家庭公案.mp3060-淮海戏乌江悲歌.mp3061-淮海戏沙家浜杨秀英演唱（流畅）.mp3062-淮海戏许亚玲-姐妹花上.mp3063-淮海戏许亚玲-姐妹花下.mp3064-淮海戏许亚玲-一把扫帚写年华.mp3065-淮海戏许亚玲-永恒的彩霞上.mp3066-淮海戏许亚玲-永恒的彩霞下.mp3067-淮海戏（连云港）打金枝（1）.mp3068-淮海戏（连云港）打金枝（2）.mp3068-淮海戏（连云港）打金枝（3）.mp3069-沭阳和谐剧团淮海戏《三亲家》1.mp3070-沭阳和谐剧团淮海戏《三亲家》2.mp3071-沭阳和谐剧团淮海戏《三亲家》3.mp3072-淮海戏江姐第1集（流畅）.mp3073-淮海戏江姐第2集（流畅）.mp3074-淮海戏江姐第3集（流畅）.mp3-------------------------------------------------075-淮海戏江姐第4集（流畅）.mp3076-淮海戏江姐第5集（流畅）.mp3077-淮海戏金玉良缘-杨秀英演唱（流畅）.mp3078-淮海戏芙蓉花仙.mp3079-淮海戏芙蓉花仙.mp3080-淮海戏断桥.mp3081-淮海戏白蛇传苗爱华演唱.mp3082-淮海戏《三拜堂》上集（流畅）.mp3083-淮海戏《三拜堂》下集（流畅）.mp3084-淮海戏豆腐宴三敬酒-魏佳宁吴玲演唱（流畅）.mp3085-淮海戏金玉良缘-杨秀英演唱（流畅）.mp3086-淮海戏《秋月》人犯声声喊阵阵许亚玲（流畅）.mp3087-淮海戏姑嫂看画-魏良召演唱（流畅）.mp3088-淮海戏《果园风情》三送华良玉-许亚玲演唱（流畅）.mp3 089-淮海戏皮秀英（片段）.mp3090-淮海戏《豆腐宴》上主演魏佳宁吴玲（流畅）.mp3091-淮海戏《豆腐宴》下主演魏佳宁吴玲（流畅）.mp3092-淮海戏《甜水井》01集吴玲熊化冰张中阳魏佳宁杨秀英等（流畅）.mp3093-淮海戏《甜水井》02集吴玲熊化冰张中阳魏佳宁杨秀英等（流畅）.mp3094-淮海戏《甜水井》03集吴玲熊化冰张中阳魏佳宁杨秀英等（流畅）.mp3095-淮海戏《甜水井》04集吴玲熊化冰张中阳魏佳宁杨秀英等（流畅）.mp3096-淮海戏《新皮秀英》上集主演许亚玲祁树荣（流畅）.mp3 097-淮海戏《新皮秀英》下集（流畅）.mp3098-淮海戏淮海戏琴挑.mp3099-淮海戏淮海戏拾稖头.mp3100-淮海戏《哑女告状》朱春霞演唱（流畅）.mp3101-淮海戏三拜堂（流畅）.mp3-----------------------------------------------------------------102-淮海戏《皮秀英四告》音带第二盒A面(范珍美徐万维老师演唱）.MP3103-淮海戏《皮秀英四告》音带第二盒B面(范珍美徐万维老师演唱).MP3104-淮海戏《包公休妻》熊化冰演唱1.mp3105-淮海戏《包公休妻》熊化冰演唱2.mp3106-淮海戏《包公休妻》熊化冰演唱3.mp3107-淮海戏《包公休妻》熊化冰演唱4.mp3108-淮海戏朝霞映在阳澄湖上.mp3109-淮海戏李守瑛【王熙凤大闹宁国府】选段.mp3110-淮海戏吴汉三杀-范珍美演唱.flv.mp3111-淮海戏现代戏《沙家浜》选段“你待同志亲如一家”.mp3112-淮海戏《星光大道》：这是咱家小楼房.MP3113-淮海戏华诞欢歌杨秀英从艺五十年.mp3114-淮海戏现代戏《两亲家》选段（王保萃范珍美曹亚芳演唱）.flv.mp3 115-淮海戏-许亚玲、熊化冰-女孩.mp3116-淮海戏-许亚玲-鼓乐喧哗.mp3117-淮海戏-许亚玲-结草衔环来报恩.mp3118-淮海戏-许亚玲-我似嫦娥下凡来.mp3119-淮海戏原版磁带《四告》范珍美徐万维.mp3淘宝旺旺：wdm650704。

淮海戏溯源作者：***来源：《寻根》2020年第04期淮海戏，江苏省地方戏之一，又称淮海小戏、小戏。

因其早期多为走村串户，上门卖唱、乞讨的民间艺人，故又被群众称为“唱门头词”。

历史上流行于江苏省连云港、淮安、宿迁及徐州、盐城等市部分县区。

淮海戏唱腔音乐丰富多彩，有男腔和女腔的区别。

其唱腔的特点是乐句结尾突然翻高八度耍腔，具有拉人魂魄的艺术魅力，故有“拉魂腔”之称。

淮海戏的一些表演身段脱胎于苏北农村生活，带有浓郁的乡土气息，流传至今已有两百多年，2008年被列入第二批国家级非物质文化遗产名录。

淮海地区北接豫鲁、南连吴地，淮海戏的总体风格也是既有北方剧种的粗犷豪放，又有南方剧种的温柔婉约，有着独特的历史文化和地域文化的认知价值。

淮海戏扎根农村，生活气息浓郁，唱腔优美动听。

男腔高亢，雄浑有力;女腔委婉，柔润甜美。

它的伴奏主弦是板制三弦，也伴之二胡、笙、笛、琵琶等乐器。

其表演形式简便灵活，早期是拉着二胡走唱、站唱;后来有坐唱，逐步发展演变为舞台表演艺术。

淮海戏原始曲调多数吸收本地民间小调，传唱民间故事，深受淮海地区人民的喜爱。

源自民间说唱衍生多个剧种淮海戏的发展，根系于苏鲁交界淮海地区民间，与流行于山东的柳琴戏和安徽的泗州戏曲唱腔近似，有人研究说应是同根同源，笔者认为此说不无道理。

据《泗阳县志》记载，清乾隆年间，山东历城说唱艺人唐大牛、唐二牛兄弟，家徒四壁、穷困潦倒。

他们听说南方经济较好，于是沿路卖唱乞讨来到苏北海州（今连云港）一带。

当地有邱、葛、杨姓三人拜他们为师，从其学艺。

在海州卖唱期间，他们在原有唱腔的基础上，结合海州一带地方小调，形成以“怡心调”“拉魂腔”为主的新唱腔。

说唱的内容多数是群众中广为流传的民间故事，如《劝嫁》《骂鸡》等，深受当地民众欢迎。

后来葛姓去山东传艺，发展成柳琴戏;邱姓去泗州卖艺，发展成泗州戏。

其他仍然在海州一带说唱，群众称唱小戏，就是淮海戏的前身。

由于淮海戏、柳琴戏、泗州戏唱腔都有尾腔翻高的特点，同有“拉魂腔”基础，所以说它们都源自清初“海州小戏”。

淮海戏韵教学正背面分解
哎呀，您说的“淮海戏韵教学正背面分解”这题目可把我难住啦！我都不太清楚这到底是啥意思呢。

不过我猜，这是不是说要把淮海戏那种独特的韵味，从正面、背面都给细细地拆解开来，一点点教给大家呀？
就像我们学数学，老师会把一个难题拆分成好多小步骤，让我们能一步步搞明白。

那这淮海戏韵的教学是不是也这样？把优美的动作、动人的唱腔，都拆得清清楚楚，让想学的人能明明白白地学会。

比如说，正面的动作可能要大气、舒展，就像春天里绽放的花朵，毫不保留地展现自己的美丽；背面的动作也许要含蓄、神秘，如同夜晚的星星，忽隐忽现，让人忍不住想要去探究。

要是教淮海戏韵的老师在台上讲：“同学们，看这个动作，要像风吹过柳树那样轻柔！” 那台下的学生们会不会瞪大眼睛，努力去模仿，心里还在想：“哎呀，这可真难，能学会吗？”
再比如，有个调皮的学生不好好学，老师着急地说：“你怎么不好好听讲呀，这淮海戏韵多美呀，你就不想把它学好？” 而另一个认真的同学则会说：“老师，我一定好好学，把这戏韵学到骨子里！”
我觉得呀，淮海戏韵教学正背面分解一定是个特别有趣又充满挑战的事情。

它就像一把神奇的钥匙，能打开一扇通往美妙艺术世界的大门。

让人们不仅能看到表面的精彩，还能深入到内里，了解其中的奥秘和精髓。

反正对我来说，我可太期待能真正搞懂这淮海戏韵教学正背面分解到底是怎么一回事啦，说不定我也能成为一个小小的淮海戏高手呢！。

艺林漫话 ┃ The art circles淮海戏，江苏省最主要的地方戏剧之一。

“天然去雕饰，淡水出芙蓉。

”以荷花为戏花的淮海戏，长期以来深受淮海地区广大乡亲们的欢迎和喜爱，赢得了“淮海平原一枝花”的美誉。

它诞生于清朝末年，成长在抗日战争的烽火岁月中，发源于伟大的淮海战役的淮海平原，流行于苏北的徐州、连云港、淮阴、盐城和皖东北的三十多个县、市，有两千多万人口的地区。

尤为值得称颂的是淮海戏在坚持演出现代戏和优秀传统戏的艺术实践中，不断发展提高。

近几年来，淮海戏获得了飞速发展，《皮秀英》《豆腐宴》《秋月》等大批剧目惊艳亮相全国重大奖赛艺术舞台，捧回了座座奖杯。

从早期的“拉魂腔”到今天成为一个独立于戏剧舞台上的戏曲艺术，它不仅拥有丰富的传统音乐（唱腔、曲牌等），同时兼容大量的本土民间音乐，还有独立、独特的“四大件”主奏团体。

淮海戏最初的伴奏乐器为皮三弦，后经逐渐磨合改为板三弦，淮海戏的二胡定调为D—A（即1—5弦），在演出的不断实践中，出现了用二胡与板三弦同奏时，形成板三弦与二胡争主奏的局面。

在这种情况下，我团前辈著名琴师朱培銮老师，于1957年开创性地使用E—B弦高胡（即2—6）为唱腔伴奏，突破性地解决了二胡与板三弦争主奏的矛盾。

之后，在这个基础上，又增加了Ａ―Ｅ弦小中胡（5—2），还有皮三弦。

淮海戏在有了这“四大件”后，在伴奏过程中构成了“主心骨”，从此我们淮海戏有了必备的四件随腔的主奏乐器（即四大件）。

淮海戏中的高胡和中胡，犹如京剧中的京胡和京二胡，在整个乐队中，起到了领头主奏的作用，是整个乐队的灵魂，是演员唱腔的最好帮手。

我们之所以把2―6弦高胡定成主胡的骨干，是因为，（一）由于三弦高于D、Ａ弦，弦的张力较紧，使琴音高、亮，符合淮海戏曲调爽脆、刚劲、粗犷的特点，特别是能与女演员的嗓音吻合；和谐、清晰、明亮、铿锵有力，能与演唱者有机地融合和加强戏剧气氛，深化人物感情。

（二）这种高胡在中小乐队中能与其他一些弹拨和拉弦乐器在演奏中的音响起到一定的抗衡作用，有一定的带动力和承揽力，尤其在室外的大庭广众演出中，就凸显了该乐器的支柱作用。

楚剧《王婆骂鸡》王婆——汪玲陔李氏——李丽华（秋水伊人整理）王婆：（数板）哈哈。

王婆本姓王，我的脚有五尺长，上山踩死虎哇，下山还踩死狼呢。

我到归元寺里去降香哦，我一脚踩死几个小和尚，呵呵。

么怪王婆我的脚很大啰，只怪那个和尚的命不长哦。

老娘我这双脚大是大了点哈，哪有五尺长呢？是那湾里啊不得好死的老头子啊，吃了饭呢冒得事做哇，吃了饭不消化，编些鬼话哎呦，作古老娘。

我也随（席的音）口打哇哇了哈，让他们去说呢。

这就叫做哇不说不款哪，就不能到晚哪。

这说说笑笑嘛哈，才热热闹闹呢，哈哈哈哈。

王婆婆，笑嘻嘻呦，我今年嘛活了六十一，不幸老伴罗哦早去世哦，丢了下无儿又无女，河下无有船啦，岸上冒得田和地，柴米油盐吃饭穿衣也，全靠老娘我喂几只鸡。

王婆婆的鸡，我王婆婆的鸡，我王婆婆鸡子是有名的，我的鸡儿肥呢，品种还齐。

咯咯咯，是公鸡，咯嗒咯嗒咯咯咯咯嗒，是母鸡。

不公不母的是那个线鸡。

长脚粗腿的河南鸡，矮胖胖的嘛是四川鸡。

那个倒冠子鸡是良种鸡，又能治病的是药鸡，又叫乌贼白凤鸡，妥尾巴鸡，翻尾巴鸡，翻毛鸡，那个凤尾鸡，黄鸡，白鸡，黑鸡，麻鸡，芦花鸡，那个山上飞的是野鸡，田里叫的是那田鸡，我厨房里用的是筲箕，下雨穿的还是木屐，野鸡，田鸡，箢箕，撮箕，公鸡，母鸡，肥鸡，瘦鸡，老鸡，仔鸡，鸡呦鸡，一屋里的鸡呦一屋的鸡。

进上房哦，去抓谷米，丢啰啰啰啰啰啰，丢啰啰啰啰啰啰，唤回我的些宝贝鸡，我的宝贝鸡也。

哈哈哈哈哈哈，哎呦，丢啰啰丢啰啰啰啰，么吵么吵么吵，么叫，么挤，么闹么闹，呦呦呦，么闹哦。

怄死人啰，丢啰啰啰。

么吵哇啊。

你么打，你么闹，你们都是同宗同族未出五福的好亲戚。

它是你大伯撒，你是它的个小兄弟，它是你三叔，这是你的小四姨，五哥六嫂七舅子，这八姐九妹十幺弟，你么吵么闹，你么挤么扯皮，不要你逞强，你也么在这里争独食，一家人哪，要亲亲热热，和和气气，亲亲热热和和气气么吵么挤，你么打么闹好好地打伙吃，你们打伙吃呦！呵哈哈哈哈……哎呦，这真是爱人啦哈？一个个地也生龙活虎的呦，长得几肥哦，几逗我痛哦。