1.通用属性:指的是每种材质都共有的属性,是一种参数的共享
2.高光属性(Lambert除外）:控制表面反射灯光或者表面炽热所产生的辉光的外观。
3.特殊属性：一般是控制材质本身以外的效果，就象是一个滤镜一样，会在Shader表面形成一个光晕的效果。在渲染的运算中它是最后一个产生效果的。
4.不透明遮罩：一般是用于合成方面，它可以控制渲染出的Alpha通道的透明度。
5.光线追踪：主要是在光线追踪的条件下物体自身的光学反应
6.渲染器：在Maya4.5以上的版本中新添加的渲染器Mental Ray的Shader属性
7.节点行为：就是节点自身的状态和执行顺序。
8.硬件材质：在保留软件渲染的时候乎略硬件渲染的显示。
9.硬件纹理:可以快速且高质量在工作区中进行纹理或其它属性的显示。
10.其它属性:可以自行添加出Shader以外的属性,便于我们对材质的控制。
1).Common Material Attributes 通用属性
Color :控制的是材质的颜色
Transparency :控制的是材质的透明度。例如：若Transparency的值为0（黑）表面完全不透明。若值为1（白）这为完全透明。要设定一个物体透明，可以设置Transparency的颜色为灰色，或者一材质的颜色同色。Transparency的默认值为0。
Ambient Color :它的颜色缺省为黑色，这时它并不影响材质的颜色。当Ambient Color变亮时，它改变背照亮部分的颜色，并混合这两种颜色，而且可以作为一种光源使用。
Incandescence:白炽，模仿白炽状态的物体发射的颜色和光亮（但并不照亮别的物体），默认值为 0（黑）其典型的例子如模拟红彤彤的熔岩，可使用亮红色的Incandescence色。
Bump Mapping:通过对凹凸映射纹理的像素颜色强度的取值，在渲染时改变模型表面法线使它看上去产生凹凸的感觉。实际上给予了凹凸贴图的物体的表面并没有改变。如果你渲染一个有凹凸贴图的球，观察它的边缘，发现它仍是圆的。
Diffuse:漫射，它是描述的是物体在各个方向反射光线的能力。应用于Color设置，Diffuse 的值越高，越接近设置的表面颜色。它的默认值为0.8，可用值为0~无穷。
Translucence :半透明是指一种材质允许光线通过,但并不是真正的透明的状态.这样的材质可以接受来自外部的光线,使得物体很有通透感.（常见的半透明材质还有蜡,纸张,花瓣，
叶子还有人的耳朵等.）
Translucence Depth:半透明深度，是灯光通过半透明物体所形成阴影的位置的远近
Translucence Focus :半透明的焦距，是灯光通过半透明物体所形成阴影的大小。值越大，阴影越大，而且可以全部穿透物体，若小，阴影越小，它会在表面形成反射和穿透，换句话说，就是可以形成表面的反射和底部的阴影。
2) Specular Shading 高光属性
1.Anisotropic:这种材质类型用于模拟具有微细凹槽的表面，镜面高亮与凹槽的方向接近
于垂直。可以制作效果例如：头发、斑点和ＣＤ盘片，都具有各向异性的高亮
Angle:由于Anisotropic材质的高光不象其它Shader的高光一样是圆形的，它的高光区域像是一个月牙，所以导致Anisotropic材质出现了角度控制，可以控制Anisotropic的高光方向。
Spread X和Spread Y :是控制Anisotropic高光在X和Y方向的扩散程度，用这两个参数可以形成柱或锥状的高光，可以用来制作光碟的高光部分。
Roughness :是控制各项异材质的高光大小。
Fresnel Index :是控制高光强弱的，当值为0时，我们将不会看到高光（看起来挺像Lambert），当我们把值向右拖动时，高光会逐渐显现出来。
Specular Color :是控制高光颜色的，我们可以根据颜色的设定来控制高光的色彩。Reflectivity :反射率。是控制反射能力的大小的。
Reflected Color:反射颜色。由于在我们的渲染过程中通过光影追踪来运算故然真实，但是渲染时间太长也是我们无法忍受的，所以我们经常可以通过在Reflected Col_or中添加环境贴图来模拟反射（我们也称为伪反射）从而减少我们的渲染时间。
Anisotropic Reflectivity :是一个判断选项。当打开此选项时，上方的Reflectivity将失去作用，Maya会自动运算反射率，如果关闭则反之。
2.Blinn :这种材质具有较好的软高光效果，是许多艺术家经常使用的材质，有高质量的镜面高光效果，所使用的参数是Eccentricity Specular roll off等值对高光的柔化程度和
高光的亮度，这适用于一些有机表面。如铜、铅、钢等。
Eccentricity（离心率） :主要是控制Blinn材质的高光区域的大小。
Specular Roll Off :主要功能是控制高光强弱的。
Specular color、Reflectivity、Re_flect_ed Color在之前讲过的各项异材质中介绍过，这里我就不在重复了。
https://www.doczj.com/doc/a48628581.html,mbert :它不包括任何任何高光属性，对粗糙物体来说，这项属性是非常有用的，它不会反射出周围的环境。Lambert材质可以是透明的，在光线追踪渲染中发生折射，但是如果没有镜面属性，该类型就不会发生折射。平坦的磨光效果可以用于砖或混凝土表面。它多用于不光滑的表面，是一种自然材质，常用来表现自然界的物体材质，如：木头、岩石等。
4.Ocean Shader
这是从Maya4.5版本以后新添加的Shader,它主要应用于流体。可以适用于：海洋、水、油等液体。
Specularity :同样是控制Ocean Shader的高光大强弱的，值越大高光越强。
Eccentricity、Specular color、Reflectivity同Blinn参数
5.Phong
Phong有明显的高光区，适用于湿滑的、表面具有光泽的物体。如：玻璃、塑胶等.利用cosine Power对Phong材质的高光区域进行调节。
Cosine Power（余玄率） :是控制Phong材质的高光的大小的，值越小高光的范围就越大。
6.Phong E
Phong E与Phong的材质很相似，Phong E在高光的控制放面它更胜一筹，因为它新增了一些控制高光的参数，它能很好地根据材质的透明度为控制高光区的效果。更加便于我们的操控。Phong E实际上是Phong的一种变异类型。
Roughness :控制高亮区域的柔和性
Whiteness :控制高亮区域的高光点的颜色
Hightlight Size :控制高亮区域的大小。
7.Ramp Shader
Ramp Shader不同于其它的高光属性，它可以在每个控制高光的参数中又细分出很多渐变的控制，这样操作可以是Shader的高光形成不同的颜色过渡，有甚者可以使它变成很多有层次的颜色变化，可以出现很多奇妙的效果。
Specularity、Eccentricity :分别控制Shader的强弱和大小
Specular Color :控制高光的颜色，但是颜色不再是单色了，是一个可以直接控制的Ramp （渐变）。它可以控制颜色的位置，颜色及渐变的类型
Specular Roll Off:是控制高光的强弱，但是它新添加了用曲线来控制，如选择曲线上的
点所在的位置、值的大小还有曲线的形式。
左图是默认为1的状态右图是我将值设定为10的状态
3）Special Effects 特殊属性
这里所指的特殊属性实际上就是就是我们经常提到Glow光，它会在渲染之后自动添加一个
Glow的效果。表面上我们会认为它的参数只有这么一点，但实际上我们需要调节更多属性
的话，我们可以通过Hypershade中的ShaderGlow来控制Glow的颜色、强度等等更多参数。
我们先来看看了解自身的这两个参数。
Hide Source :是个开关，可以控制是否隐藏物体。下图是隐藏模型只有Glow效果。
Glow Intensity :是控制Glow的强弱的。
仅仅这几个参数是不够的，我们来介绍另外一部分可以控制Glow属性的ShaderGlow的Glow Attribute属性，这个参数是一个整体控制的参数。
我们双击Shader Glow可以弹出如下的面板
Glow Color :是控制Glow光的颜色的
Glow Intensity :是控制Glow的强弱的
Glow Spread :是控制Glow的扩张的
Glow Eccentricity :是控制Glow的大小的
Glow Radial Noise和Glow Star Level :是控制Glow的形状的。可以呈现十字的星状。Glow Opacity :是控制Glow的不透明度
Glow Ring Intensity :指的是光环的强弱，实际上就是控制光晕的强弱
Glow Ring Frequency :是指光环的的频率，控制的是光晕的大小
Glow Filter Width :指的是像模糊一样的滤镜的模糊范围.
注意:Shader Glow实际上是整体控制Glow的参数，如果改变了Shader Glow的参数那麽其他Glow的属性将会全部遵循这个变换的参数，直到我们的下一次调整。我们来试着做一下霓虹灯效果。
建立霓虹灯管
创建一个Surface Shader材质。
设置Out Color为泡泡糖粉红色。
设置Out Glow Color为深红色。
把材质赋给字体。看一看最终的效果。
5）Matte Options 不透明遮罩
这个选项在合成中的用处很大，它让你对每一种材质渲染出来的alpha值进行控制。尤其是在分层渲染的时候。
Matte Opacity Mode共有三种模式分别是：Opacity Gain、Solid Matte、Black Hole
Opacity Gain:这是Matte Opacity的缺省模式，先计算出alpha值，然后用Matte Opacity 乘与它。因为Matte Opacity的缺省值是1,0,渲染出来的alpha值不会改变（1.0 * x = x）
其公式是：物体的遮罩参数=渲染后遮罩数值＊Matte Opacity。
可以通过调整Matte Opacity值来获得下列效果：
a.对Matte Opacity的值做动画。当在0—1时，在合成的时候就可以做出淡入的效果；当在1—0时，是淡出的效果。
b.给Matte Opacity加贴图，特别是动画的贴图，或者图片序列，可以产生有趣的合成效果。
Solid Matte:当Matte Opacity使用Solid Matte模式时，会使用Matte Opacity的设置，而忽略计算出来的alpha值，整个物体的透明度设为Matte Opacity属性的值。如果你需要物体具有特定的alpha值，这就十分有用。它可以得到一个固定的遮罩数值。
其公式是：物体的遮罩数值＝Matte Opacity
例如，你有一个透明的物体，渲染出来的alpha指通常就是0，Solid Matte可以用来为透明物体设一个不是0的alpha值，如果你要渲染一个透过窗口的视图，希望合成到另外一个场景里面，用Solid Matte模式把窗口材质的Matte Opacity值设为1.0就可以做到这一点。
Black Hole:在解决合成的问题上，Black Hole模式就十分有用，这个模式把RBGA设为（0，0，0，0），为了使物体正确的组合起来，Black Hole在最终的渲染图片中挖去了一些区域。
5）Raytrace Options 光线追踪
是一个开关属性，打开此开关才可以有光线追踪的效果，当然同时还要打开Ren_der Global Setting\Maya Software\Raytracing Quality\Raytracing打开（这个选项就是一个总的开关，只有此选项打开，所有的光影追踪的属性才能生效）
Refractive Index：折射率。指的是光线穿过透明物体时被弯曲的程度。（是光线多一种介质进入另一种介质时发生，如空气进入玻璃，离开水进入空气。折射率和两种介质有关）。当射率为 1时不弯曲，常见物体的折射率如下：
a.空气/空气 1 ;
b.空气/水 1.33;
c.空气/玻璃 1.44;
d.空气/石英 1.55;
e.空气/晶体 2.00;
f.空气/钻石 2.42
Refraction Limit
光线被折射的最大次数，计算机低于六次就不计算折射了，一般就是6次，次数越多，运算速度就越慢，钻石折射次数一般算为12。如果Refraction Limit=10，则表示该表面折射的光线在之前已经过了9道折射或反射。该表面不折射前面已经过了10次或更多次折射或反射的光。它的取值为0~无穷，滑杆的值为0~10，缺省值为6。
Light Absorbance：光的吸收率。此值越大，对光线的吸收就越强，导致物体的反射和折射下降。
Surface Thickness：表面厚度。实际上是指介质的厚度，通过此项的调节，可以影响折射的范围
Shadow Attenuation：阴影衰减。
Chromatic Aberration：彩色相差。它是一个开关选项。光线在穿过透明物体的表面时,在不同的折射角度下会产生出不同光波的光线,。效果很像三棱镜的效果。
Reflection Limit：光线被反射的最大次数，同折射限。如果Reflection Limit=10，则表示该表面反射的光线在之前已经过了9道反射。该表面不反射前面已经过了10次或更多次反射的光。它的取值为0至无穷，滑杆的值为0—10，缺省值为1。
Reflection Specularity：此属性用于Phong、phongE、Blinn、Anisotropic材质。此值是减少由于光线跟踪而产生的很细小高光的抗锯齿效果的,把此值设置成1是它的默认设置而且也是最好的效果。它对高光的控制有着很大的贡献。（它只对有高光的Shader产生效果）
四．特殊Shader
标准材质的属性我们先介绍到这里，我们还要给大家介绍一下特殊材质，这里包括Shading Map、Surface Shader、Layered Shader、Use Background。
1)Shading Map
给表面添加一个颜色，通常应用于非现实或卡通、阴影效果。
Color：它同其他的属性不大一样，没有滑条控制。它可以和另外一个Shader相关连，从而可以继承另一个Shader的属性
Shading Map Color：就是指贴图的颜色，看起来参数很简单只有两个，但是如果在Color 的属性中和另外一个Shader相关联后那么Shading Map的属性就不止这么简单了。
卡通材质效果
1．用一个BilnnShader连接在Shading Map中的Col_or的属性上，然后用一个Ramp贴图连接在它的Shading Map Color上。让我们来看一下它的节点网络图。
2．我们将Blinn的属性进行调整，我们会发现连接在Shading Map Color会因此受到影响，如果我们相出现透明的Shading Map的时侯，我们可以调整Bilnn的Transparency的属性。此时我们会发现Shading Map变透。在二维卡通的效果里渐变的过渡都不是很平滑，这里我们再将Ramp的Interpolation选项将Linear改为None，然后再将渐变的颜色尽量设定为一个色系。
2） Surface Shader
给材质节点赋以颜色，效果与shading map差不多，但是它除了颜色以外，还有透明度，辉光度还有光洁度。所以在目前的卡通材质的节点里，选择Surface Shader比较多，可能是它的控制要比Shading Map的控制多一些的缘故吧！
Out Color :指的是Surface Shader的颜色控制。
Out Transparency:控制的是Surface Shader的透明属性
Out Glow Color:可以出现二维的发光效果
Out Matte Opacity:可以控制图像的Alpha通道的灰度值，默认情况为白色，此时渲染出的Alpha通道是纯白色，降低此值即灰度值，Alpha通道为灰度。
还记得我们用Shading Map做的卡通材质，现在我们同样根据这种思路也使用一个Shader（这里我们用的是Phong）来控制一个Ramp（此Ramp的控制和之前提到过的Shading Map 的控制相同），再将Ramp连接到Surface Shader的Color上（具体用法我们回在后面介绍到Utilities的时候给大家做一详细介绍），至于透明我们调节Surface Shader的Out Transparency的属性就可以了。其结果看起来Shading Map的卡通效果很相似（除了颜色）。
3） Layered Shader
它可以将两个或两个以上的材质或者贴图合成在一起。每一层都具有其自己的属性，每种材质都可以单独设计，然后连接到分层底纹上。上层的透明度可以调整或者建立贴图，显示出下层的某个部分。在层材质中，白色的区域是完全透明的，黑色区域是完全不透明的。可以形成很多很有个性化的Shader。
下图中用红线框圈起来的那部分区域就是Layer的工作区域，我们可以这区域可以通过鼠标的中键将Shader拖放进来，也可以通过右键点击然后通过属性来进行连接，层的位置移动都是通过鼠标中键来进行操作的。
Color:可以直接连接一个Shader或是一个Texture
Transparency:调节此层中的透明属性。这与直接调节Shader的属性中的透明有着本质的区别。为了说明其中的区别，我们用一个Bilnn Shader来说明。我们现将Bilnn拖放到层的工作区域中。这时中调节透明，是调节Bilnn材质全部属性的透明（如color、Incandescence、Specular color等属性）。现在我们打开Bilnn材质的属性来调节Transparency的滑条，此值就只控制Bilnn 中Transparency属性，它是唯一的。
Composting Flag:包括Layer Shaders、Layer Texture两种
https://www.doczj.com/doc/a48628581.html,yer Shaders是将贴图和Shader的属性一起作运算
https://www.doczj.com/doc/a48628581.html,yer Texture指运算贴图而不运算Shader
通过Layer Shader 形成了一个非常有性格的Shader。
Layer Textyre:它与材质无关，操作起来更直接，而且有更多中合成的方式，其方式与Photoshop软件中层与层的叠加方式很相似，主要是颜色的运算，而且还提供了Alpha通道，以便进行遮色及图像的屏蔽。
如下图所显示的图像,假设前面一层为前景，后面的那一层为背景。
Blend Model:那么在以下的模式里：黑＝0；白＝1
None:就是前景的颜色，与背景无关
Over:是Maya默认的属性，前景纹理叠加在背景上，但是保留背景的高光和阴影部分，前景的Alpha决定贴图的形状。
In:背景纹理背剪切成前景的Alpha的形状。
Out:与In相反，前景Alpha根据背景的形状背裁切。
Add:前景颜色＋背景颜色，一般情况下可以使图像变得更亮
Subtract:背景颜色减去前景颜色，此时要考虑好前后关系，如果遇到黑色减去白色，最终结果还是黑色，换言之0-1＝0，而不等于-1。
Multiply:背景色*前景色，一般情况下可以使图像变暗，如果前景或背景有一个为黑色的话，那么最终的结果也是黑色，因为0乘以任何值都等于0。若任何非黑色的颜色与白色相乘那么结果不变。
Difference:实际上是计算前景与背景的补色关系
Lighten:选择前景和背景中颜色较亮的部分作为最终结果
Darken:选择前景和背景中颜色较暗的部分作为最终结果
Aturate:是使用被景色的明度、色调及背景色的饱和度作为最终结果。无饱和度（指灰色）时为背景色。
Desaturate:背景有降低前景饱和度的作用，并用此结果形成最终效果。
Illuminate:使用前景色的色调、饱和度及背景色的明度作为最终结果。我们可以通过实践，来获得出更多效果，便于我们纹理的绘制。
（四）Use Backgroud
有Specular和Reflectivity两个变量，用来作光影追踪，可用来进行合成渲染。它的工作原理是可以用来接收阴影和折射，本身是渲染不出来的。运用此种方法可用很少的时间制作出很棒的效果。
Specular Color:控制的是Use Background所反射出的图像的高光部分的强弱。
Reflectivity:控制的是Use Background的反射率，此值越大，反射出的图像就越清除。
Reflection Limit:反射限，其实指的就是反射次数，值越大，反射的次数就越多。
Shadow Mask:控制阴影的强弱，值为0时不能透射出阴影，为1时可透射出纯黑色的阴影，0—1之间可以形成有灰度的阴影。
材质球属性介绍到这，我是zillah，希望可以帮到大家。
一．灯光基础1 理解光照艺术 概念：光照艺术是人们为了更好地满足自己对主观缺憾的慰藉需求和感官的行为需求而创造出的一种灯光文化现像。 按运用方法分为：1点、2点、3点、自然和风格化5类 常用光照术语 Key Light(主体光)：场景中亮度最强的灯光 Fill Light(补光)：比主体光强度稍弱的第二种灯光 Rim Light(背光)：放置物体后面，穿透物体边缘的强光源 MAYA中灯光的类型 1.环境光:可以模拟物体受周围环境漫反射光的照明效果。 2.平行光:照明效果只与灯光方向有关，与灯光的位置无关，光线没有夹角完全平行，可以模拟太阳光。 3.点光源:照明效果会因光源位置的变化而变化，照明效果与灯光旋转角度和缩放比例无关。 4.聚光灯:从灯光所在的位置均匀的照亮一个狭长的方向（由一个圆锥体定义）使用聚光灯可以创建一束逐渐变宽的光。 5.面光源:是灯光中比较特殊的一种类型，它外观是一个平面，光源从一个平面区域发射光线照明对象。 6.体积光:可以方便的控制光照范围、灯光颜色变化和衰减效果。该灯光经常用于场景的局部照明 体积光的大小决定了光照的范围和灯光的衰减强度，只有体积内的物体才被照亮。 体积光有4种体积类型：立方体、球体、圆柱体、圆锥体 二．.灯光基础2 灯光通用属性: Ctrl+a 打开当前所选灯光的属性面板 Type （灯光类型） Color （灯光颜色） Intensity （灯光强度） Illuminates by Defaule 勾选时灯光将影响场景中 的所有物体 Emit Diffuse 勾选时，控制漫反射 Emit Specular 勾选时，控制镜面反射 灯光的特殊属性 Decay Rate衰减度 NO Decay无衰减 Linear一次方衰减 （线性衰减） Quadratic二次方衰减 Cubic三次方衰减 （立方式）
第1章渲染概述 渲染是动画制作的最后一道工序，可以将三维场景中的场景模型、角色模型和光影效果等转化输出成最终的图片或者视频。 本章主要内容： ●渲染概述 ●Maya图层及分层渲染设置 ●了解渲染的概念 ●掌握Maya渲染设置 ●掌握Maya分层渲染流程和技巧 1.1.渲染简介 随着计算机硬件配置迅速地发展，CPU、显卡、内存等不断升级，场景中的效果实时显示已经成为可能，但显示效果仍旧有很大缺陷，这种显示仅是通过硬件着色（Shade）使物体有了基本的属性及纹理，而渲染（Render）表现了更丰富细腻的效果。图1-1便是实时显示与渲染效果的对比。 a)渲染前的场景b)渲染后的图片 图1-1渲染前后效果对比
从图中可以看出，未经渲染的场景显然不能与渲染后的效果相比。Shade和Render在三维软件中是两个完全不同的概念。Shade仅是一种显示方案，只是简单地将指定好纹理贴图的模型和灯光效果实时地显示出来。在Maya中，还可以用Shade表现出简单的灯光、阴影和表面纹理效果，这对硬件的性能也绝对是一种考验，但硬件设备无论如何强悍，都无法将显示出来的三维图形变成高质量的图像，这是因为Shade采用的是一种实时显示技术，硬件的速度条件限制它无法实时地反馈出场景中的反射或折射等光线追踪效果，以及光能的传递和透明物体的透光效果。而现实工作中我们往往要把模型或者场景输出成图像文件、视频信号或者电影胶片，这就必须经过Render渲染器。 几乎所有的三维软件都有内置渲染器，也有很多专门作为渲染器单独发行的独立软件，大都为大型三维软件提供接口，这些插件有的可以独立使用，也有的可以加载到三维软件内部以内置插件的形式使用。 不管是内置渲染器还是独立渲染器，归纳起来大概有以下几种计算方法： ●行扫描 ●光线跟踪 ●光能传递 1.1.1.渲染程序介绍 现在三维渲染的相关程序也呈现出百花齐放的状态，出现很多种类，例如：Maya Software、Maya Hardware、Maya Vector、Mental Ray、RenderMan、Illuminate Labs Turtle 和V-Ray等等。各个程序的计算方式不同，所以各具优势，实现效果方面也各有见长。 1.Maya Software和Maya Hardware Maya Software和Maya Hardware属Maya自带的渲染器，分别指Maya软件渲染和硬件渲染，二者的区别在于Software渲染器可以进行精确的光线追踪（Raytrace）计算，可以计算出光滑表面的反射、折射和透明效果，而Hardware渲染器就没有这方面的计算功能。相对来说Hardware要比Software计算速度快很多，但质量却与Software相差很大，当然可以根据制作的不同需求选择使用。图1-2为Software与Hardware渲染器的对比。
【Maya】流体材质用于粒子材质的方法 通过流体材质来控制粒子的渲染显示，能实现很多有趣的效果。缺点是渲染速度有点…… 1.创建一个Cloud(s/w)或者Tube(s/w)的粒子云系统。
2.在粒子形态（不是Emitter粒子发射器）上按下鼠标右键，从弹出菜单中选择Assign New Material （指
派新材质）> Fluid Shape（流体形态）。 (场景中将出现流体容器，不过在最终渲染时将只对粒子起作用) *在粒子的光影组节点中，一个流体材质替换了原粒子云材质，连接到了体积材质节点中。
3.增加流体内容至容器中，例如颜色渐变、流体发射器等。颜色渐变是流体中运算最快的方式，因此以下以颜色渐变设置为例进行说明。 4.关闭了各项属性的动力学方格，开启静态渐变方格后，修改流体形节点下的Shade属性。
?设置Dropoff Shape 为Sphere（球体），可以避免粒子产生硬边。 ?降低Quality（质量）数值减少渲染所用的时间，当最后渲染时再提高质量。 5.渲染场景。 6.修改基于年龄的粒子外观（与通常的粒子材质是一样的）： 在Hypershade超材质编辑器中创建一个Particle Sampler粒子采样节点(particleSamplerInfo)，并将单粒子属性(例如normalizedAge)与流体形节点的Shading区块下的属性进行连接。
* Shift+鼠标中键，将particleSamplerInfo（粒子信息采样）节点拖放到fluidShape（流体形态）节点上，ConnectionEditor连接编辑器将会出现；将ConnectionEditor连接编辑器左边框的粒子采样属性，用鼠标中键拖至fluidShape形节点属性编辑面板下的参数上（不是ConnectionEditor连接编辑器的右边框――你也找不到可连的属性）。 particleSamplerInfo（粒子信息采样）节点不同于SamplerInfo节点。SamplerInfo节点依赖于摄像机的位置信息对物体进行采样，而particleSamplerInfo节点的作用则是通过精确计算空间粒子的各项信息，然后输入其他属性至粒子材质上，仅作用于粒子。 你可以将粒子采样节点与流体形节点的Shading、Lighting、Texture区块下的任意属性进行相连，而其他属性，例如DensityScale或者Viscosity，因为它们没有获取单像素的计算方式，因此与粒子采样节点相连不会起作用。
常用材质属性 (2010-05-11 18:33:21) 转载▼ 标签： 固有色 color 分类：CG笔记 自发光 反射率 勾选 1.通用属性 color:材质球颜色 transparency:透明度（黑色为不透明，白色为透明）transparency本身也可以设置颜色，但是会跟材质本身的color叠加，因此可以在设置透明颜色时把color设置为黑色 ambient color:环境颜色（模拟一个带颜色的光照在对象上，且只照在被赋予该材质球的对象上，不会影响未被赋予该材质球的其它物体） incandescence:自发光（跟环境颜色不同，自发光是自身发出光线，光线不会反射到周围物体） diffuse:漫反射（该值可以理解为固有色color反射率，比方说0.8即代表反射80%的固有色，如果1就能完全显示固有色，如果是0完全不反射颜色，所以是黑色） reflectivity:反射率 Special Effects glow intensity:辉光强度（高光的光晕效果，是在所有效果计算完成之后才加上去的） hide source:隐藏源（隐藏材质球） 2.Phong E 适合模拟玻璃效果 Specular Shading roughness highlight size:高光大小 specular color:反射颜色
开启光线追踪阴影:以mental ray为例，首先得打开灯光的光线追踪阴影（use ray trace shadows），然后去渲染设置里的Quality里勾选Raytracing 栏下的Raytracing 3.Raytrace Options（光线追踪设置） refractions:折射 refractive index:折射率（一般空气折射率为1，玻璃为1.5左右，但是如果折射次数太低，对象会变黑，可以去渲染设置里Quality栏里设置refractions数值） refraction limit:折射极限（最大的折射次数，比方说渲染设置里Quality栏里设置refractions次数为6，折射极限设置为3，那么实际渲染时只有3次） light absorbance:吸光率（控制吸收光线的能力） surface thickness:表面厚度（折射的厚度） shadow attenuation:阴影衰减（透过透明材质后的光线阴影衰减度，如果为0，阴影为均衡的，不过得在透明度不为最高的情况下才有阴影） chromatic aberration:棱镜效果（能带有颜色，会增加渲染时间，同时maya里的效果也有点过，一般不用） filter size:调节阴影更柔和度 4.Translucence（半透明） translucence:控制部分光线通过，形成通透感，但看不见半透明物体内部的物体，只能看到投射的阴影和渗透的光线（在有厚度的模型上使用该属性需要使用光线追踪阴影才有效果，如果光线半透明效果不明显，可以配合透明属性transparency，只需要调节一点点如V=0.001即可） translucence depth:半透明效果的深度（控制光线渗透的深度） translucence focus:半透明效果的焦距（控制渗透的光线散射角度，数值低的时候，光线能向各个方向均匀的散射,在半透明模型上投射的阴影会清晰明显；数值高的时候，渗透的光线角度会很小，往中靠拢，投映在半透明模型上的阴影会不清晰，并且渗透的光线越来越少，直至全黑） 投射在半透明模型上的阴影颜色，可以配合环境色（ambeient color）来改变 5.Render Settings里的设置是全局设置，意思是里面设置的属性能够对场景里所有材质起作用，而单个材质球或纹理的属性只是单独对自己赋予的对象起作用 6.实时渲染:点击IPR渲染，然后在渲染窗口里勾选需要渲染的区域，接下来每次操作该区域都会自动渲染 7.Maya Vector Render（矢量渲染） Vector Renderer Control（矢量渲染控制） 必须在渲染设置里开启vector render渲染该栏属性渲染时才有效果 overwrite default values:覆盖默认属性（即覆盖render settings 里的全局设置）
第8章Mental Ray Mental Ray主要是以创建图像的真实感为目标的一款渲染器，它的功能十分强大，可控性和可扩展性的支持范围广泛，并与其他主流三维制作软件的兼容性也很好。Mental Ray （简称MR）是早期出现的两个重量级的渲染器之一（另外一个是RenderMan），为德国Mental Images公司的产品。在刚推出时，集成在另一款3D动画软件Softima3D中，作为其内置的渲染引擎使用。凭借Mental Ray高效的渲染速度和质量，Softima3D一直在好莱钨电影制作中作为首选的软件。近几年推出的几部特效大片《绿巨人》、《终结者2》及《黑客帝国2》等都借助了Mental Ray实现逼真的效果。 Mental Ray是一个将光线追踪算法推向极致的产品，利用这一渲染器，可以实现反射、折射、焦散和全局光照明等其他渲染器很难实现的效果，可以生成令人难以置信的高质量真实感图像。这一章本书将讲解Mental Ray。 本章主要内容： ●Global Illumination（全局光）与Final Gather（最终聚合） ●焦散与面积光 ●基于图像照明的HDR应用 Mental ray基础的掌握和运用。 8.1.Global Illumination（全局光）与Final Gather（最终聚合） Global Illumination（GI，全局光）是除了直接灯光照射外，根据周围物体的灯光反射创建图形的方式。假设直接灯光照明效果是一次照明，那么周围物体的灯光反射效果就可以称为二次照明，是一种间接照明形式。相对于直接灯光照射，添加全局光渲染效果的图像会更加真实。 下面讲解一个实例，从而简单了解Mental Ray的使用方法。 【例8-1】全局光实例 范例效果预览如图8-1所示。
材质节点知识点 General Utility工具节点，产生一些辅助效果，制作复杂的材质结点时会用到。 Color Utility颜色工具，主要用于调色。 Switch Utility切换工具。 卡通材质的调节，结合不同物体进行卡通描边和添加不同种类描边效果 调整摄像机镜头焦距，景深效果。 重点： SamplerInfo中的Facing ratio。乘除与加减节点，校色节点。实现卡通材质勾边效果。 摄像机镜头角度设置，景深效果的制作。 命令： Utility节点有四种：General Utility（常用工具节点）；Color Utility（颜色工具节点）；Switch Utility（转换工具节点）；Particle Utility（粒子工具节点）；
General Utility Color Utility
Array Mapper；阵列属性 Bump 凹凸节点 连个凹凸相连的时候 Condition；Condition判断节点 Condition条件节点根据条件以及给定的判断运算符来产生颜色输出。 它的条件是First Term与Second Term， 通过运算符Operation来进行判断的运算。
如果结果是正确的，通过这个节点输出的颜色为Color If Ture的值， 如果不正确则输出Color If False的值。 Distance Between测距点的坐标，距离是绝对距离 Light Info 灯光信息 Light Info是一个可以用来得到关于关联到纹理上的灯光位置信息的节点。 a)Multiply Divide； 这个节点为乘除节点，除了能对Input1与Input2属性输入值进行乘除运算之外，还可以利用它来进行幂方的运算。 这个节点本身有四个选项来选项运算方式， No operation：不进行运算，直接输出Input1的值； Multiply：相乘 Divide：把Input1的值除以Input2的值 Power幂次方运算 b)+/- Average； ●No operation：不进行运算，直接输出Input1的值； ●Average：输入值进行平均运算，
MAYA材质 材质与纹理的区别 首先，大家要了解材质，材质是指某个表面的最基础的材料,如木质、塑料、金属或者玻璃等纹理其实就是附着在材质之上,比如,生锈的钢板,满是尘土的台面,绿花纹的大理石,红色织物以及结满霜的玻璃等等.纹理要有丰富的视觉感受和对材质质感的体现 Lambert Lambert：它不包括任何任何镜面属性，对粗糙物体来说，这项属性是非常有用的，它不会反射出周围的环境。Lambert材质可以是透明的，在光线追踪渲染中发生折射，但是如果没有镜面属性，该类型就不会发生折射。平坦的磨光效果可以用于砖或混凝土表面。它多用于不光滑的表面，是一种自然材质，常用来表现自然界的物体材质，如：木头、岩石等。
普通材质属性： Colour ：改变颜色属性Transparency：材质的透明度 Ambient Color：环境色
Incandescence：白炽，模仿白炽状态的物体发射的颜色和光亮(但并不照亮别的物体)，默认值为0(黑) Bump Mapping：通过对凹凸映射纹理的像素颜色强度的取值，在渲染时改变模型表面法线使它看上去产生凹凸的感觉。 Diffuse：漫射，它是描述的是物体在各个方向反射光线的能力。 Translucence：半透明 Translucence Depth: 半透明的厚度 Blinn Blinn：具有较好的软高光效果，是许多艺术家经常使用的材质，有高质量的镜面高光效果，所使用的参数是Eccentricity Specular roll off等值对高光的柔化程度和高光的亮度，这适用于一些有机表面。
Eccentricity：它可以控制高广范围的大小 Specular Roll off ：是控制表面反射环境的能力Specular Color：是控制表面高光的颜色，黑色无表面高光Reflectivity 反射率
潍坊工商职业学院 《Maya模型与材质》课程 教学大纲 信息工程系（部） 2018年8月
正文排版要求（封二） 页面设置A4纸，页边距：上2.2，下2.2，左2.8，右2.2，左侧装订。标题为三号黑体，居中；正文小标题为：仿宋字体，字号为小三号，加粗，顶格写；其余内容格式为：段落首行缩进两个字符，字体均为小三号、仿宋，行距为单倍行距。 内容要求：理论课的学时总数、实验课的学时总数、上机课的学时总数必须与课程基本信息中一致。
《Maya模型与材质》课程教学大纲 一、课程基本信息 课程名称：Maya模型与材质 课程代码：61020711 总学时数：144学时上机讲课学时：64学时 上机实验学时：80学时 学分：5学分 授课对象：2017级动漫制作技术1班、2017级动漫制作技术2班先修课程：《素描》《色彩》《立体构成》《Photoshop》 教材：时代印象编著，《中文版Maya2016基础培训教程》，人民邮电出版社，2017年，第1版。 参考书目：火星时代编著，《Maya2014超级白金手册》，人民邮电出版社，2013年11月，第1版。 二、课程内容简介 本课程主要学习Maya的建模和材质，包括Maya的基础操作，NURBS 建模，多边形建模，灯光的运用，摄像机的运用，材质与纹理，渲染的运用等制作技术。 三、课程性质、目的和要求 本课程是动漫制作技术专业群职业能力课程中的专业必修课，培养学生制作三维动画的能力，先修课程是《素描》《色彩》《立体构成》《Photoshop》。目的和要求是让学生能够熟练运用Maya软件制作模型，并制作材质、灯光、渲染。
材质节点的基本类型 和使用 Surface曲面材质 Anisotropic：各向异性材质，这种材质类型用语模拟具有细微凹槽的表面，其镜面高光取决于凹槽的特性和方向，有些材质，例如：头发、镜片、陶瓷制品，都具有各向异性的高亮 Bilnn：具有较好的软高光效果，用于模拟金属表面 Lambert：用来模拟没有镜面高光的物体，比如自然界的泥土、木头、岩石等，多用于粗糙物体表面 Layered Shader：表示由多种不同的曲面材质星湖层叠而组成的单一曲面材质。可以将不同材质的节点合在一起，每一层都具有自己的属性，每种材质都可以单独设计，然后连接到分层底纹上 Phong：有明显的高光区，适用于湿滑的、表面具有光泽的物体，入：
玻璃、水等 Phong E：能很好地根据材质的透明度控制高光区的效果 Shading Map：为表明添加一个颜色同城用于非现实或卡通、阴影效果， Surface Shader：为材质节点赋予颜色，和Shading Map相似，但是它的属性除了颜色以外，还有透明度、辉光度、光洁度、等属性，通常也用于模拟卡通材质， Ramp Shader：控制颜色随着光线和视角的变化而改变的程度，可以模拟多种材质，可以将常规材质混合在一起使用。 Volumetric体积材质 体积材质主要用于创建环境的气氛效果，展开体积材质节点选项栏 Env Fog：环境雾节点，用来模拟雾效，常用于场景。它可以将雾效沿摄像机的角度铺满整个场景。 Light Fog：灯光雾节点，这种材质与环境的区别在于它所长生的雾效
只分布于点光源和聚光源的照射区域范围中，而不是整个场景。 Particle Cloud：粒子云节点，多与Particle Cloud云粒子系统联合使用。作为一种材质他有粒子发射器相连接的接口，既可以生产稀薄气体的效果，又可以产生厚重的云。它可以为粒子设置相应的材质。 V olume Fog：体积雾节点，可以产生阴影投射的效果。 V olume Shader：这种材质表面类型中对应的是Surface Shader表面阴影材质，它们之间的区别在于V olume Shader材质能生成立体的阴影化投射效果。 Displacement位移材质 位移材质节点通常配合位移贴图使用，用于改变集合体的曲面，在渲染其轮廓时，可以看到曲面的位移。展开位移材质节点选项栏 Displacement：位移材质节点只有一个属性 C Muscle Shader：控制肌肉系统皮肤贴图位移节点
材质球基本参数中英对照（blinn） Common Material Attributes（通用材质属性）：各类型的材质的通用属性 Color（颜色）：可设定材质的颜色，又叫漫反射颜色。 Transparency（透明）：设定材质透明属性，Maya 的Transparency 是通过颜色来设定的。 Ambient Color（环境色）：设定材质的环境颜色。使用Ambient Color，可以模拟光能传递效果，而不使用光能传递的渲染器。 Incandescence（自发光）：设定材质的自发光属性，Maya 的Incandescence 是通过颜色来设定的。 Bump Mapping（凹凸贴图）：指定凹凸纹理贴图。 Diffuse（漫反射度）：设定材质的漫反射度，对于玻璃、金属等物体，我们一般使用较低的Diffuse，而对于木材、水泥等物体，我们一般使用较高的Diffuse。 Translucence（半透明度）：设定材质的半透明度，常用于玻璃、水晶等透明材质的表现。 Translucence Depth（半透明深度）：设定材质的半透明深度。 Translucence Focus（半透明焦聚）：设定材质的半透明焦聚程度。 Special Effects（特效）：Maya 的Special Effects（特效）是控制物体的辉光效果的Hide Source（隐藏源）：勾选该项，可平均发射辉光，看不到辉光的源。 Glow Intensity（辉光强度）：设定辉光的强度。 Specular Shading（高光着色）：这里以Blinn 材质类型为例，来介绍高光的参数，其他类型的材质的高光控制大同小异。 Eccentricity（离心率）：设定高光区域的大小。 Specular Roll Off（高光扩散）：设定高光区域的扩散和凝聚。 Specular Color（高光色）：设定高光区域的颜色。 Reflectivity（反射率）：设定反射率，该参数越大，材质反射能力越强。 Reflectivity Color（反射色）：设定反射颜色，Reflectivity Color 对于金属、玻璃等材质的表现至关重要，我们常常在Reflectivity Color 属性上指定纹理贴图来模拟反射环境。 Matte Opacity（遮罩不透明度） Matte Opacity Mode（遮罩不透明模式）：有Black Hole（黑洞）、Solid Matte（实体遮罩）以及OpacityGain（不透明放缩）三个选项，其中Black Hole（黑洞）不渲染该材质的物体，并在Alpha 通道中留该物体的洞，且与Matte Opacity 参数值无关。在下面笔者给出它们的示意图。 Matte Opacity（遮罩不透明度）：设定遮罩的不透明度。该参数值为1 时，完全不透明，Al pha 通道中不会出现物体的Matte；该参数值为0 时，完全透明，Alpha通道中出现物体的Matte。Raytrace Options（光线追踪选项）：使用光线追踪可以根据物理规律计算光线的反射、折射，得到较真实的效果。 Refractions（折射）：勾选该项，可打开该材质的折射。但最后我们还要在RenderGlobals 中打开Raytracing（光线追踪），才可以真正得到折射效果。 Refraction Index（折射率）：设定材质的折射率 Refraction Limit（折射限制）：设定折射的次数。 Light Absorbance（光线吸收率）：设定光线穿过透明材质后被吸收的量。光线每经过一次折射，都会有一定衰减，衰减的部分可以看成被吸收的部分。 Surface Thickness（表面厚度）：模拟表面的厚度，可影响折射效果。 Shadow Attenuati on（阴影衰减）：表现玻璃等透明物体时，可以设定阴影的衰减，以表现阴影的明暗、焦散等现象。 Chromatic Aberration（色差）：打开该项，在光线追踪时，在透明物体间可以通过折射得到丰富的彩色效果。 ————————————— Reflection Limit（反射限制）：设定反射的次数。 Reflection Specularity（镜面反射强度）：设定镜面反射的强度，该参数越大，反射效果越强烈。
第2章材质概述 材质即为物体的质地属性（例如金属、木头和玻璃等），Maya的材质节点就是用来真实地实现物体实际质地属性的工具。同时也可以将绘制好的贴图通过节点输入指定给对应的物体，从而使物体不但具备真实的质感光泽，同时具备了色彩和纹理细节，这也就是我们在电影、电视或者游戏中看到的角色能够具有真实可信的、充满活力和生命力的效果的关键。 节点是Maya中用来实现某一功能效果的独立程序模块，功能完善，操作十分灵活。通过节点和节点之间的连结就能实现丰富的效果，这样也大大提高了工作效率。Maya中的节点统一在超级图表中管理和调节。 本章主要内容： ●认识Hypershade （超级图表）及节点的操作 ●Maya的materials（材质）类型及属性 ●Maya节点 ●了解节点参数 ●理解材质的表现特征 ●理解所有节点的概念及功能 2.1.Hypershade (超级图表) Hypershade是一个进行材质和贴图编辑的窗口，通过节点连结的方式进行编辑，最终实现真实的物体质感。 2.1.1.Hypershade的组成 在Maya主界面中点击Window ＞Rendering Editors ＞Hypershade命令出现超级图表，如图2-1所示。此窗口包含几个栏区，介绍如下。
图注：最上方hypershade标题栏，依次往下是菜单栏和工具栏，左侧是节点创建区，右侧上方是 面板菜单和节点显示区，下方为节点编辑工作区。 图2-1超级图表 ●标题栏：显示该窗口的标题名称。 ●菜单栏：全部与材质贴图相关的操作的使用菜单。 ●工具栏：用图标的形式列举出Hypershade超级图表和节点的操作命令。 ●节点创建区：里面有系统提供的各种材质球（Shader）、工具及纹理节点， 制作时可根据不同的物体属性和特征选择使用不同的材质球，也可以使用其 中的程序纹理或绘制贴图进行复杂效果的编辑制作。 ●节点显示区：根据上面的面板内容，进行有选择的显示。也可以根据需要将 要编辑的节点用鼠标中键拖放到下边工作区中进行编辑。 ●面板菜单：这组菜单是将使用的节点进行归类放置，不同类型的节点放置在 对应的面板下。例如：材质球都放在Materials下，所有的程序纹理、二维纹 理和三维纹理都放置在Textures下，所有的灯光都放在Lights面板下等，这 样方便管理和查找。 ●节点编辑工作区：主要是用来进行节点之间的连结与打断等操作的工作窗口。
Maya有关材质渲染的管理基本上可在Hypershade中完成。对于Hypershade 有很多种中文译法，如：超材质编辑器，超级滤光器，超级光影编辑器等。以下说明以超级滤光器称呼。 首先，在Window-Rendering Editors-Hypershade（Maya2009相同）中打开超CreateBar（创建栏）：Maya材质的列表，鼠标左键点击后会同时在分类区和工作区产生新的材质 分类区分别存放Maya的各种元素：Materials（材质），Textures（纹理），Utilities（工具），Lights（灯光），Cameras（相机），ShadingGroups（光影组），BakeSets（烘焙组），Projects（工程），ContainerNodes（容器节点） WorkArea（工作区）：编辑材质节点的区域，直接删除会删除分类区存放的材质，常使用ClearGraph（清除图形）来清理工作区 基本操作在贴图绘制教程再作分析，以下是有关Maya包含材质的说明：Surface（表面材质） Anisotropic（各向异性） 用于具有微细凹槽的表面的模型，镜面高亮与凹槽的方向接近于垂直的表面。如：头发，斑点，CD光盘，切割的金属表面。 Blinn（布林） 适用于光滑，表面具有高光的物体。如：金属，人物皮肤 Hair Tube Shader（毛发管道材质）
表面具有连续的高光，适用于毛发和管道等类似特征的物体。 Lambert（兰伯特/琅伯） 不包含任何镜面属性，因此不会反射出周围的环境。虽然Lambert材质可以设为透明，但因为没有镜面属性，因此在光线追踪渲染中是不会产生折射效果的。常用于表现自然的材质，如：岩石，木头，砖体等。 Layer Shader（层材质） 可以将不同的材质节点合成在一起。上层的透明度可以调整或者建立贴图，显示出下层的某个部分。白色的区域表示完全透明，黑色区域是完全不透明。Ocean（海洋） 自身带有海洋动画的材质，用于带有动画的水面或者海面。 Phong（冯） 有明显的高光区，适用于湿滑的，表面具有光泽的物体。如：玻璃，水滴等。Phong E （冯E） 与Phong材质类似，增加了一些控制高光的参数，能更好的根据材质的透明度控制高光区的效果。 Ramp Shader（渐变色） 带有渐变过渡的材质，可以将若干种材质进行结合，通过渐变过渡效果处理各个材质的结合。如卡通效果，国画效果等。 Shading Map（阴影贴图） 给物体表面添加一个颜色，适用于非现实或卡通的阴影效果。 Surface Shader（表面阴影） 给材质节点赋予颜色，与Shading Map差不多。但除了颜色，还有透明度，辉
[材质教程]石头与玻璃材质的体现 这个是Maya SOFT渲染，呵呵，看了是不是感觉什么才是真正的Soft！其实国外也不是过分依赖渲染器，因为Maya Soft是很强大的。 首先用POL创建模型。 大家知道，通常多边形模型在赋材质前都要进行分UV的操作,UV分得不仔细就会造成贴图的拉伸。不过，像上图这样的模型恐怕没有人会愿意去给它分UV。而且，此次不止渲染尺寸大，镜头距模型也非常近。在这样的情况下，任何一点点的拉伸都会严重影响渲染的真实感。在这种情况下，似乎只有一种方案：使用3D程序纹理。3D程序纹理的特性是不依赖分
UV就可以在模型上产生没有任何拉伸的纹理。同时，它的缺点也很明显：在某种意义上不够真实。那么，怎样才能使它看起来更真实一些呢。一个办法是建立多个不同的3D程序纹理，然后用layeredTexture将它们叠加在一起混合。在这个石头的材质中，我用了两个3D 程序纹理：solidFractal和cloud。另外，为了使整体的渲染效果多一些变化，我们可以对材质做一些局部的做旧。 首先我先在正视图渲染了一张场景的GI图片。这里说GI不太准确，其实是ambient occlusion，或简称AO。具体如何生成这张图，很多方法，比如用MAYA自带的Mental Ray；用新推出的MAYA外挂渲染器turtle。甚至大家常用的GI_Joe等等都可以。具体我这里用的是turtle(只是生成这张图时用的turtle，最后渲染依然是MAYA默认的渲染器)。生成此图时，我的参数开得不够高，一方面是考虑到速度会快一点。另一方面，参数开得不够高会导致算出来的图会有一些斑点污迹（见图02下半部分）。而这种污迹在这里其实正是求之不得的。如果太平滑了，反而会使效果缺乏真实感了。一举两得。那么，生成的这张图有什么具体用处呢？用来做遮罩!下面用一个简单的场景来说明它的用法。 图所示，就是这个简单场景的默认渲染。 首先，按照前面所述，在正视图渲染一张AO图。如图
材质maya 这个教程给MAYA初学者提供一些金属材质的参数对照表，提示一下。由于灯光环境等因素的差别本对照表只做参考，并不是任何环境都适合的，大家可以根据情况来调节相关参数。 金属材质的折射率 金属颜色RGB 色彩亮度光亮度慢射镜面光泽度反射 BMP(分形 噪声)单位：英寸凹凸% 铝箔 180,180,180 有 0 32 90 中 65 .0002,.00002,.0002 8 铝箔（钝) 180,180,180 有 0 50 45 低 35 .0002,.00002,.0002 15 铝 220,223,227 有 0 35 25 低 40 .0002,.00002,.0002 15 磨亮的铝 220,223,227 有 0 35 65 中 50 .0002,.00002,.0002 12 黄铜 191,173,111 有 0 40 40 中 40 .0002,.00002,.0002 20 磨亮的黄铜 191,173,111 有 0 40 65 中 50 .0002,.00002,.0002 10 镀铬合金 150,150,150 无 0 40 40 低 25 .0002,.00002,.0002 35 镀铬合金2 220,230,240 有 0 25 30 低 50 .0002,.00002,.0002 20 镀铬铝 220,230,240 有 0 15 60 中 65 .0002,.00002,.0002 15 镀铬塑料 220,230,240 有 0 15 60 低 50 .0002,.00002,.0002 15 镀铬钢220,230,240 有 0 15 60 中 70 .0002,.00002,.0002 5 纯铬 220,230,240 有 0 15 60 低 85 .0002,.00002,.0002 5 铜 186,110,64 有 0 45 50 中 40 .0002,.00002,.0002 10 18K金 234,199,135 有 0 45 50 中 65 .0002,.00002,.0002 10 24K金 218,178,115 有 0 35 50 中 65 .0002,.00002,.0002 10
Maya的Surface Materials（表面材质）如图4所示。 Anisotropic：不规则的高光，常用来表现光盘、头发、玻璃、丝绸等物体的质感。其高光参数有Angle（角度）、Spread X/Y（X/Y扩散）、Roughness（粗糙度）、Fresnel Index（菲涅耳指数）。 Blinn：最常用的材质类型，可以模拟金属、陶瓷等质感。其高光参数有Eccentricity（离心率）、Specular Roll Off（高光溢出）。 Hair Tube Shader：模拟头发的质感。Color Scale（色彩缩放）属性内置了Ramp节点。Hair Tube Shader的高光参数比较多，有Specular Power（高光强度）、Specular Shift（高光偏移）、Scatter（扩散）、Scatter Power（扩散强度）。 Lambert：无高光，模拟水泥、砖块、纸张等无高光、表面粗糙的物体的质感。 Layered Shader：层材质，可以把其他类型的材质球的效果叠加起来，联合表现物体的质感，效果很好，但渲染速度较慢。 Ocean Shader：海洋材质，模拟海洋、河水的材质。Ocean Shader内置了凹凸、波浪、置换等效果，即使是把Ocean Shader赋予一个平面，一样可以很好地表现海水效果。Ocean Shader 在Wave Height（波浪高度）、Wave Turbulence（波浪动荡）、Wave Peaking（波浪起伏）、Environment（环境）属性上内置了Ramp节点。其高光参数有Specularity（高光）、Eccentricity（离心率）。 图4 Surface Materials Phong：常用来表现塑料等质感。其高光参数为Cosine Power（cos函数的幂）。 PhongE：常用来表现塑料、玻璃等质感，参数比Blinn和Phong更丰富，便于控制，但是PhongE 是Phong材质的简化版，容易引起高光闪烁，不推荐大家频繁使用该材质。其高光参数有Roughness（粗糙度）、Highlight Size（高光点大小）、Whiteness（亮色）。 Ramp Shader：渐变材质，在颜色（Color）、高光色（Specular Color）、反射强度（Reflectivity）、自发光（Incandescence）、透明（Transparency）、高光溢出（Specular Roll Off）、环境（Environment）等属性上内置了Ramp节点，可以得到极其丰富的效果，SSS、X光等特殊效果的模拟都不在话下。其高光参数有Specularity（高光）、Eccentricity（离心率）。 Shading Map：本身不提供颜色、透明等属性，而接受其他类型的材质，如Blinn、Lambert 的属性输入。 Surface Shader：面材质，该材质不能直接表现光影，可以用于输出Alpha通道，或者接受其他材质、纹理节点的输入而表现特殊质感。 Use Backgroud：不提供颜色、高光等属性，常用来单独表现阴影等。 2.1.2 公共属性 这里的表面材质有一些公共的参数。下面简要的介绍一下。 Common Material Attributes（通用材质属性）：各类型的材质的通用属性，如图5所示。图5 材质的通用属性 Color（颜色）：可设定材质的颜色，又叫漫反射颜色。 Transparency（透明）：设定材质透明属性，Maya的Transparency是通过颜色来设定的。 Ambient Color（环境色）：设定材质的环境颜色。使用Ambient Color，可以模拟光能传递效果，而不使用光能传递的渲染器。 Incandescence（自发光）：设定材质的自发光属性，Maya的Incandescence是通过颜色来设定的。 Bump Mapping（凹凸贴图）：指定凹凸纹理贴图。
Maya半透明属性添加方法 1.创建一个Phong材质球，将材质球添加到物体上。 2.打开Hypershader编辑器，双击phong材质球展开材质球属性。 3.将漫反射Diffuse调节为0.6左右 4.给Color属性添加ColorBlend节点，双击BlendColor节点，将Color1改为深黑色，将Color 改为淡白色。 5.创建General Utilies工具下的Sample Info采样节点，用Sample Info来调整Color Blend节点的blend值。 6.选择Sample Info采样节点，用鼠标中键拖动到Color Blend节点的blend值上（一定要先双击打开Color Blend的属性面板）。 7.当拖动上去后，会弹出联系编辑器这个窗口，左边点击Sample Info下的FaceRatio属性，右边点击blender属性，当两者变成斜体之后就说明连接已经产生。
8.根据步骤4到步骤7的方法，重新创建一个Color Blend节点，用同样的手法分别给Transparency添加相应控制，让Color Blend控制FaceRatio物体面比率的透明度。 9.接下去给Reflectivity添加控制，在添加控制之前，先将Phong材质的Cosine Power调节成大概数值为86左右，将Specular Color调节的稍微亮一些。 10.在Reflectivity属性上创建一个Color Blend节点，同样将将Color1改为深黑色，将Color 改为淡白色。 11.将Color Blend节点鼠标中键拖动到Reflectivity属性上去，这时候又弹出连接编辑器，将连接编辑器左侧的output属性下的outputR连接到右侧Reflectivity上面去，这样Color Blend 节点的颜色就控制了Reflectivity的范围了。
arnold万能材质球详解aiStandard—arnold万能材质球 这是官方给的材质球范例 Arnold材质库地址: https://www.doczj.com/doc/a48628581.html,/s/blog_75f6d57e0102v30n.html
接下来我们就逐个解析aiStandard材质每个属性的作用 Matte属性，后期渲染做遮罩用。 漫反射属性 color 决定物体的表面颜色 Weight 通常译为漫反射权重 Diffuse 0-1 Roughness 粗糙度 Roughness 0-1 Backlighting 背光，模拟半透明的物体。 在现实中，例如床单，纸张这类东西，虽说是不透明的，如果有光线穿过它，还是可以透过
光过来的，这种也属于我们现在所说的半透明物体，例如下边这个例子，前边一个单片模型，后边一个物体，灯光从物体后边打过来 这种有点类似于皮影的意思 Backlighting 0-1 Fresnel affects Diffuse 配合有反射的物体使用，用来模拟菲涅尔效果 Direct Diffuse Scale 直接照明漫反射比例跟weight值有点像，不过只控制直接照明部分Indirect Diffuse Scale 间接照明漫反射比例控制间接照明部分
Color 设置高光颜色 Weight 高光权重 Specular Weight 0-1 BRDF 高光类型 有三个模式可供选择Cook Torrance, Ward Duer, Stretched Phong. Cook Torrance (Recommended) Ward Duer 上边两组例子都是在specular_roughness 0-1的情况下渲染的 Roughness这个值在高光属性中控制反射的光泽度，值为0的时候会给你非常锐利的镜面反射，值为1.0的时候，就有点接近漫反射了（如下图）