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探讨景观设计中的场景精神[摘要]：现代中国，正在经历着深刻的城市化进程。
城市变得越来越大，变化也越来越快，道路越来越宽广、越来越长，城市的景观越来越几何化，出现千城一面的景观，不同的城市，没有太大的区别，景观设计的场景精神在哪里？更为震惊的是城市场景给城市居民带来了生活、娱乐和交往的不便利。
为此我们从自然性的场景精神、历史景观场景精神和人性场景精神三个阶段来探讨景观设计的场景精神。
[关键词]：景观设计场景精神中国正在经历着一场变革，城市化进程加大，如此改变着所有的城市。
一些二线城市，城市的面积在不停的扩大，正向郊区逐渐蔓延扩张，原来的郊区成为城中村，更加遥远偏僻的农村，又成为了郊区，如此循环。
城市中的建筑，视觉形象的平面直线式的方盒子以及多一点装饰的后现代，从西海岸的加利福利亚到东海岸的上海，从挪威的奥斯陆到大洋洲的悉尼，都同样上演着一个相似的主题，建筑以高楼大厦的玻璃幕墙和地标的形式出现；街道和广场如此宽广，道路如此宽阔，城市正成为一个汽车的城市和荒漠的城市。
虽然人在都市，心似乎永远没有找到根，如浮萍般不知所踪。
在这个景观世界中，我们的根在哪里啊？场景精神又在哪里啊？现代景观设计的场景精神在哪里呢？在此，我们进行相关的探讨。
一、自然性场景精神地球在运动的过程中，地壳的地质变化，经历的地质年代，使得地球各个地方的地质地貌和地表表现为丰富的多样性和个性特征，这就是地域性。
地域性的形成受到生态影响力如地质变化、地壳运动、水文、冰河作用、风力、风化、土壤的形成、生态过程形成了特有的自然地域独有特征。
克里斯蒂安·诺伯格·舒茨在《精髓所在：建筑的现象学研究》中所表述的，地域就是鲜明的个性空间。
场所精神就是设计把人和地域结合联系起来。
John·L·Motloch认为地域感是一种认知效应，是当地地貌特性传达出的鲜明个性、表达出特定的位置是作为一个形象，当视线转移到其他环境中的时候，地貌仍然留有许久的效应。
基于场所精神的城市景观空间体验研究城市景观空间是指城市中各类公共空间及其建筑、绿化、设施在人们视觉、感官和心理层面的总体体验。
场所精神被视为城市景观空间的重要组成部分，指的是人们对一个地方的文化和历史认同、情感认同和社会共识等各方面的体验。
本文拟探讨基于场所精神的城市景观空间体验。
场所精神是指一个地方所具备的文化、人文、历史和地理特征，以及人们对于这些特征所产生的认同感、归属感和情感共鸣等。
城市景观空间中，不同的场所精神会在不同的公共空间中体现。
例如，宗教性质的建筑物所处的空间中，展现的场所精神通常与信仰、祈祷和敬畏等有关；历史保护区的公共空间中，展现的场所精神通常与文化、传统和历史感有关；商业中心区的公共空间中，展现的场所精神则通常涉及商业、消费和现代性等方面。
城市景观空间体验的场所精神体现了人们对一个城市空间中所存在的文化、历史、传统和地理特征的感知和情感认同。
在一个城市景观空间中，人们可能会因为充满文化氛围的街头巷尾而感到愉悦，也可能会因为无趣的平凡建筑物而感到单调和乏味。
相同的公共空间，在不同的场所精神下，所体现出来的景观体验也是不同的。
例如，一处充满悠久历史感和浓郁文化氛围的公园，不仅仅是一处为市民娱乐和休憩而设的自然空间，还是一个展示城市文化底蕴和历史传承的场所；一条老城区的小巷，呈现出的不仅仅是其中建筑的复杂性和生活场景的多样性，还是一份丰富的历史悠久和文化繁荣的体验。
基于场所精神的城市景观空间体验研究，是指地理信息技术、心理学等多学科方法的综合运用，以及人们对公共空间中不同场所精神的感知、注意力、情感反应等方面的研究。
研究的目的是更准确地了解和预测城市景观空间体验。
具体措施包括：1.采用虚拟现实技术，建立一个能够给人带来沉浸式体验的城市景观空间模型，以便更准确预测不同场所精神下的景观空间体验。
2.采用问卷、实地调研等方法，了解人们对于不同场所精神下公共空间体验的感受和评价，以便从心理学角度研究场所精神对于景观空间体验的影响。
理|论|广|角—科教导刊（电子版）·2017年第8期/3月（中）—191城市景观的场所精神初探刘瑞颖（郑州科技学院河南·郑州450000)摘要景观设计是以大众的需求作为出发点所进行的设计活动。
景观场所应该成为人的精神家园。
本文从城市景观的发展现状、大众需求以及设计手法等方面来阐述景观场所当中的精神空间。
根据所得到的资料，整理和分析场所精神的具体含义，体会场所精神的作用和意义，再与城市景观设计的实践活动相结合，对城市景观的场所精神进行一些探讨与研究。
关键词城市景观场所场所精神认同感归属感中图分类号：S611文献标识码：A 1现状分析“马克思曾将消费资料分为三类：生存资料，享受资料和发展资料。
从本质来说，住区是人栖身的场所，应当属于生存资料一类，但当基本生存需求满足后，住区所具有的享受资料的成分越来越多，住区户外环境建设就属于此类，因为景观环境作为第三自然并不是人们生活的基本需求，而是高级需求。
”1这种高级需求是随着社会的发展而产生的，而且对于现代的人们来说它的作用也越来越大，这些城市中大大小小的公园、街头的绿地等越来越多。
受“为人的设计”这一思想的影响，现代居住环境也变得更加人性化和舒适化。
景观设计大都遵循着构图和谐美观、植物便于管理，功能合理等原则，这些基本满足人们对城市环境的需求。
但是，若我们细心地观察，就会发现人们对在类似这样的景观中的体验并不是那么好，因为这些景观像是可以批量生产的工具一样，在现实生活中变得太过普遍了，人们已经很难从中得到精神上的体验，所以根本不能很吸引民众的眼球。
本文用建筑领域提到的场所精神来对城市景观场所所出现的问题进行分析和探讨。
希望场所精神能带给人们一种新的体验与思考，在高节奏的、单调的、冷漠的现代生活当中，能够给人们带来新的生机与活力。
2什么是景观场所精神“场所精神”（geniusloci ）一词是在1979年由著名挪威城市建筑学家诺伯舒兹（Chris Tiannorberg －Schulz ）提出的概念。
探索旅游景观的场所精神\与天地对话—为自然梳妆\导读：一般我们谈论“场所精神”这个话题，都围绕着建筑设计领域展开。
然而，建筑的意义究其缘由还是离不开“空间”这个环境。
◎本文来源：和美智业机构（）▼▼建筑与其生存的环境有着丝丝联系，建筑生存的本质是离不开赋予其生命的地脉文脉；离不开围绕在建筑周边流动的空气、风、气味；离不开提供其生命构成所需的材料大仓库——地球；离不开建筑生命周期中陪伴他的动物、更离不开人类……而这个赋予建筑生命和灵魂的空间环境内除了建筑，还有什么可以独立存在的，而又不能抛开空间环境独立存在的，且能赋予生命和灵魂的东西？这里将在空间中可以独立存在的环境称之为场所。
笔者认为在“大地之上，苍穹之下”的这个空间环境中包含三种具有生命周期的场所：•其一是自然生长而形成的场所，如被森林包围的一片花海，构造运动、流水侵蚀形成的峡谷，海岸边成片的红树林等。
•其二就是建筑，在漫长的历史长河中不断的演替着。
•第三，笔者认为是景观，为什么景观具有场所意义，而其所表现出的灵魂又具有什么样的特性？一般意义上我们都将除建筑空间以外的场所环境称之为景观，如庭院景观、公园景观、小区景观、街区景观等等。
而随着风景名胜区、森林公园、湿地公园、特色小镇等各类旅游景区的日益兴盛，旅游地的景观应运而生。
旅游景观与城市景观、庭院景观等同中有异。
论旅游景观，通俗理解为“旅游+景观”，笔者认为两者是彼此纠缠、互为影响的，不能生生将旅游和景观“加和”来理解。
在旅游地通过景观的手法营造旅游所需的可以被物化和空间化的东西，这就是旅游景观的“场所”。
若能在此基础上被赋予文化脉络和灵魂，就如同著名挪威城市建筑学家诺伯舒兹提出的“场所精神”（GENIUS LOCI）概念一样，那么旅游景观本身也就具有场所精神。
笔者认为在众多景观分类中，最能深刻体现场所精神的是旅游景观。
因此本文从旅游景观的角度对其场所精神进行探讨。
一首先，这种精神是一种和谐共处的世界观、价值观每一个优秀的设计师都充满了对生命和自然的挚爱。
园林的场所精神初探一、本文概述《园林的场所精神初探》是一篇旨在深入探讨园林设计中场所精神重要性的文章。
场所精神，作为园林设计中的一个核心概念，它强调的是园林与特定地域文化、历史脉络、自然环境的紧密联系。
本文将从场所精神的角度出发，对园林设计的基本原则、设计策略以及实践案例进行分析和探讨，以期能为现代园林设计提供新的思路和启示。
在本文中，我们将首先对场所精神的理论基础进行梳理，包括其定义、内涵及其在园林设计中的应用价值。
接着，我们将通过案例分析，探讨如何在园林设计中体现和传承场所精神，包括如何运用地方特色元素、如何融入历史文化内涵、如何与自然环境相协调等方面。
我们还将对园林设计中场所精神的创新实践进行深入探讨，以期能为园林设计领域带来新的启示和思考。
二、园林场所精神的概念与内涵园林，作为人类文明与自然和谐共生的产物，承载着丰富的场所精神。
场所精神，源于古罗马建筑理论家图拉真的概念，它指的是某一特定空间所独有的气氛，这种气氛是由该空间的物理特征、历史背景和文化意义共同塑造的。
在园林中，场所精神则表现为一种独特的环境氛围，这种氛围既包含了自然元素如地形、植被、水体等，也融入了人的情感、记忆和认知。
园林的场所精神，首先体现在其空间布局上。
园林的空间布局往往遵循着一定的自然法则和审美原则，如“虽由人作，宛自天开”的造园理念，强调在尊重自然的基础上进行人工改造，使得园林空间既具有自然的韵味，又不失人工的精致。
这种空间布局不仅满足了人们的审美需求，更在一定程度上影响了人们的行为模式和情感体验。
园林的场所精神还体现在其文化内涵上。
园林作为中国传统文化的重要载体，承载着丰富的历史信息和文化内涵。
无论是古典园林中的诗词碑刻、楹联匾额，还是现代园林中的雕塑小品、文化景观，都是园林文化内涵的具体体现。
这些文化元素不仅丰富了园林的艺术表现力，更使得园林成为传承和弘扬民族文化的重要场所。
园林的场所精神还与其所处的地域环境密切相关。
2872017年3月下半月刊引言随着“知识经济”的时代大背景到来，我国也迎来了院校建设的高峰，新建改建的校园入雨后春笋一般不断涌出，而大学校园本身又是一个传输文化，富有历史气息和文化底蕴的地方，师生们晨钟暮鼓想出于此。
大学的校园就是满足学生内心需求的好地方，在同的地域，文化和经济还有大学本身的历史让每座大学都盛满了特殊性，独一无二没有相同，可是当今校园的建设和规划却往往只注重美观和功能，忽略了校园本身的独特性和历史文脉的传承及延续，造成了小院使用者们无法从校园中得到人文关怀。
长久以来，设计师在进行校园环境规划时，往往仅凭借主观意识或者专业知识来精心设计，这些经验虽然可以让校园更加完善和美观，但这种方法却不能将不同地域或背景下的校园的独特性展现出来，而场所精神的应用，却可以让小院再次焕发独特的活力，让师生在校园中获得归属感，真正的达到校园与人的灵魂交流。
一、实例分析——以中国医科大学为例（一）现状分析中国医科大学的旧校区位于辽宁沈阳市的和平区，随着世纪社会的经济发展与基层和乡镇医疗战线缺乏人才的需要，中国医科大学决定在沈阳市新北区建设新的小区，新校区总用地面积的计算单位为公顷，按照使用功能分为了三个区域，主要是教学科研用楼，行政辅助用房和学生生活楼，新校区东临鸭绿江北街，西临冬雪湖街，呈南高北低的地理形态，此外由于北面将建设河滨水公园，所以对小院内的引水造景带来了有利的条件，而鸭绿江北街则连接着市中心的重要交通道路。
气候。
校园所处位置为温带半湿润季风气候，冬季极其寒冷漫长，春季干燥难耐，而夏季则酷热并伴有暴雨，不过所幸夏季时间较短，秋季则相对凉爽湿润。
这样独特的气候和地里环境，让医科大的新校区有着自己独特的地理文化，同时也有着不同于其他地方的审美，因此，医科大在规划时充分考量了其本身的独特性，在建设过程中融入当地的文化元素，时的校园更加贴近了当地的风俗民情。
寒冷与抵制寒冷，让东北民众渐渐养成了粗狂豪放的性格。
基于场所精神理论下的纪念性景观广场设计研究景观广场作为城市公共空间的重要组成部分，不仅是人们休闲娱乐的场所，也承载着历史文化的记忆和纪念。
在设计纪念性景观广场时，必须考虑场所精神理论，以创造一个能够引发人们情感共鸣的空间。
首先，纪念性景观广场设计要重视历史文化的传承。
广场的设计应该与纪念的对象紧密相关，通过雕塑、建筑、文字等手段，将历史事件或伟人形象融入到广场中，使人们能够感受到历史的厚重和文化的独特性。
同时，在设计过程中要注意平衡历史文化的传承和现代城市的功能需求，使广场既能满足人们的休闲娱乐需求，又能传达出历史文化的独特魅力。
其次，纪念性景观广场设计要注重情感共鸣的创造。
通过景观元素的选择和布置，设计师可以营造出一种能够引发人们情感共鸣的氛围。
例如，在广场的中心设置一个纪念碑或纪念雕塑，通过其雄伟的形象和寓意深远的设计，让人们对纪念的对象产生敬意和崇敬之情。
同时，通过植物、水景等自然元素的运用，营造出宁静、舒适的环境，让人们感受到内心的平静和宁和。
最后，纪念性景观广场设计要考虑社会互动与参与。
广场作为公共空间，应该能够促进人们的互动和参与，营造出一个充满活力和生机的环境。
设计师可以设置一些互动装置和活动场所，如座椅、音乐喷泉、露天舞台等，吸引人们驻足、休息、交流。
此外，还可以组织一些文化活动和纪念仪式，引导人们参与其中，增加广场的社会功能和活力。
综上所述，基于场所精神理论的纪念性景观广场设计需要重视历史文化的传承、情感共鸣的创造以及社会互动与参与。
通过合理的布局和设计，可以创造出一个既具有纪念意义，又能满足人们休闲娱乐需求的公共空间。
这样的设计将激发人们的情感共鸣，促进社会互动，为城市增添文化魅力。
3景观与场所精神“场所精神象征着一种人与特定地方生动的生态关系。
人从场所获取，并给场所添加了多方面的人文特征。
无论宏伟或者贫瘠的景观，若没有被赋予人类的爱、劳动和艺术，则不能全部展现潜在的丰富内涵。
”——勒内·迪博斯3.1 景观3.1.1景观（Landscape）的内涵不同的知识群体对“景观”一词有着不同的理解与定义，因为哪怕是同一个景象，对不同的人也会有不同的理解。
比如地理学家把景观作为一个科学名词，定义为一种地表景象，或综合自然地理区，或是一种类型单位的通称，如草原景观、森林景观等；艺术家把景观作为表现与再现的对象，等同于风景；建筑师则把景观作为建筑物的配景或背景；而生态学家则把景观定义为生态系统或生态系统的系统；生活中常见的是景观被城市美化运动者和开发商等同于城市的街景立面、霓虹灯、园林绿化和园林建筑小品等。
但最早东西方就一致对“景观”定义为具有视觉美学方面的意义，即与“风景”同义或近义，直到如今文学艺术界以及绝大多数的园林风景学者所理解的景观也主要是这一层含义。
其实，“景观”是一个涵盖范围很广的概念，它甚至可以与“时空”这个概念相比，因为凡是在时空中人类可视见之景物都可称之为景观。
德国著名生物地理学家托尔把景观看作是人类生活环境中的“空间的总体和视觉所触及的一切整体”。
景观作为人类视觉所及，它既是指自然中存在的风景，还包括人类生活空间中存在的所有景观，由此，我们可以把景观分为自然景观和人为景观。
所谓自然景观是指那些不经人工雕琢，完全是大自然所造就的景物，如山、石、树、水、云、月、日等，以及与这些物体共同构成的空间整体关系，如海边日出日落之自然美景、蓝天白云等。
人为景观则是通过人参与设计，运用人工材料构造的景观，如园林景观、建筑景观、城市绿地景观等。
3.1.2景观设计学要义景观设计的思想源源流长，时至今日终于形成了一门综合性、实践性的学科。
这是人们对生活环境和生活质量高需求的体现。
论景观设计中的场地精神，在景观设计中如何运用场地精神。
就像俞孔坚老师将自己的公司命名为“土人”一样：现如今，随着全球化的发展，许多国外的设计模式，设计风格不断地传入中国，这些看似先进的理念实际上都是在冲击中国五千年积淀下的文化。
这对于中国建筑、景观风格来说，可以说是一种忧患。
作为景观设计师，我们有责任去沿袭中国精神，担当起设计自己国土的重任。
我认为场地精神分为两类：一是精神上的。
二是物质上的。
与时间和空间的概念一样，场所是无处不在的，人离不开场地，人的一切活动都是在场地内进行的。
有了人的土地便会产生精神，不同场地的人便产生了不同的场地精神。
每一寸土地都有其自己的神灵，这便是它世世代代积淀下来的文化、精神。
所以，在景观设计中，要重视这一块土地的地方性格，地方神灵，追溯它的历史人文特色，寻求当地人认同感和归属感的来源，并从中总结出这一场地的“精神气质”，从而设计出有情感的，有灵魂的，更贴近当地人心的景观。
这种场地精神体现于：要将当地人的思想情绪融汇于景观设计之中。
人是有根的，我们在设计景观时最重要的就是将人的“根”体现在作品中，使当地人成为“景中人”，被景观感染、感化，激发出人们心底对这片土地的热爱与依赖。
看了俞老师的《城市的大脚革命》，让我对场地精神又有了更进一步的认识，一定程度上说，是我们自己将自己土地的精神抛弃，每年中国有一千万农村人转变为城市人，为了与城市人看齐，他们将农村居住环境改造成“城市”，裁弯取直，水泥硬化，修建无意义的停车场，拔掉路边的油菜花，砍掉成年老树，舍弃乡土植被，引进国外名贵的树种花草。
正如俞老师的一句话：“为了无用的美丽，我们扭曲和致残我们的肢体。
”不加思考的完全接纳国外的文化，这样的做法不也是对场地精神的舍弃吗？不是每个地方都适合种月季，种芍药，种植之后还要重金去维护保养。
一个地方的场地精神是需要它的本土植物、本土建筑去表现的。
现代人们对景观的要求已经不单单是休息桌椅、集散场地和活动广场那么简单的了。
景观设计的场所精神景观设计作为环境设计学的一部分，以协调人和自然的和谐关系为己任。
而真正有文化特色，有生命力的作品，除了功能合理舒适协自然外，他应该充分体现出地域，文化和时代的特点…景观设计创作的过程其实是设计师和场所反复交流的过程，通过具体的景观形象表达抽象的场所精神…本文从景观设计的场所精神的概念，要点以及在作品中的体现浅述自己对景观设计的场所精神的理解。
一、景观设计的场所精神的概念场所精神（Genius loci）通常指空间的气质与品位，实质上是能给人心灵以震撼的空间艺术[1]，一种潜在的、无形的场力，是城市开放空间环境艺术的最高境界.景观设计的场所精神他是景观设计的艺术体现，生命体现。
他是在满足于形式，功能的前提下，一种思想的升华。
它的产生需要人的参与，因此，场所精神表现为人文的特性，归属于情感的范畴。
景观设计的场所精神以空间的移动为前提.营造一个有意义的日常生活的场所，它取决于自然条件，历史文脉和区域定位等主要因素。
二、景观设计的场所精神的要点：自然条件历史文脉区域定位景观设计是改善人和自然的生态平衡，友化人与自然的关系。
自然条件包括地质因素和气候因素。
而历史文化是铭记着岁月沉积的多种痕迹，这种痕迹有可能是物理形式存在的（圆明园，半坡遗址），也有以记忆或者故事形式存在的（梁山好汉，鹊桥相会）。
自然因素和人文因素有机结合成了风土，形成了地域特色的景观要素，为景观设计的场所精神提供了原材料。
地域文化可以说是地域特殊的生活方式或生活道理，不同的区域的风土文化差异性不同。
比如西安的唐文化，荆州的楚文化，开封的宋文化，洛阳的周文化，安阳的殷商文化，泉州的海上丝绸之路文化[2]，山东威海的海草房文化等。
地域文化它反映了其社会、经济、观念、生态、习俗以及自然的特点，它就是该民族情感的根基。
在“设计遵从自然”途径中，评价场地的基本指标是适宜性和适应——选择合适的环境以及适应这个环境以求更加合适。
一个适宜的环境是健康和富有创造性的。
一个适应性的、合适的规划可以通过尽量全面地理解特定地段(生态系统)中的自然过程来取得。
这样合适的规划意味着最节省的和最有利的。
景观表述为土地与土地适宜性或限制性分布相关联的土地属性的嵌合图，呈点—线—面分布格局。
场地纠集自然和人事，成为承托自然和人事衍生、变化的平台[3]。
地域的特征是创造场所精神的重要源泉。
深入地研究城市的历史，充分利用自然特征，创造属于城市自己的开放空间特色，这就是文化、就是精神，也是一种神奇的力量。
在使人感到愉悦的同时，又能制约那些不协调的行为，人们在潜移默化中净化了心灵，提高了素质，这才是人性化的最高追求。
人性场所，是以人为主体的，景观设计应充分体现对人的关怀，组织各种为人所用，为人所体验的人性空间。
人们希望通过景观设计获得亲切、舒适、轻松、愉悦、尊严、平静、安全、自由、有活力，有意味的心理活，就是所谓人性化空间。
“因地制宜”一方面它提供了创作的依据和设计者发挥的基础，另一方面，也同时设定着创作和发挥的限度——它对诸如改变场地的目的、方式和强度等方面都有着强大的先天约束。
景观设计的创作过程是一个和场地反复交流的过程，既然是交流，首先应该建立在平等的基础上，如果抱着一种征服自然的态度，而忽略了场地的诉说，那么有场所特性的设计也只是空谈，场所精神的体现尤为苍白。
三、景观设计的场所精神的在设计中的实际应用景观设计的过程是设计者和场地交流的过程，只有深层次的对文脉的理解，认真的领悟设计场所中隐含的特质，充分的揭示场地所包含的历史文脉和自然生态等因素时，才会真正意义上的领会景观设计的场所精神。
在景观创作的时候，运用设计的语言，吸取地域文化的精华，加入时代的语言，在满足功能，和谐的前提下，营造一种特色的空间氛围。
（一）、场地信息在景观设计的场所精神中的体现1.原有历史文化的改造。
场地走到了作品的前台，设计者的个人风格则退于其次。
改造设计是一个主题先行的设计，工作的重点就是根据对主题的理解选取用地，并在用地与主题之间构筑关联。
一个有历史文化景点场所的魅力自于其自有的自然和历史的变迁，同时也来自于其间现实的人群及其活动。
包括了对历史文物的修复，使它成为一个旅游热点、一个可以增加不同国度、地区的人民交往机会的纽带。
以传统的民居建筑对原有民居的整理和修建最大程度地尊重了原有的生活居住方式，同时家庭旅馆的接待方式也在最大程度上消除着游客和居民的距离，增加着它们的亲和机会。
此外，戏台、商业街、广场等也无不如是，点染着那种平和、亲切的气氛。
所以说，文化场所的精神的维护与再造不但容易赢得现实生活中人们的接受，而且为景观设计的有利发展点明了航灯。
2. 景观设计中另一种场地文化、历史以及意义的再造与现代的生成，即用地是给定的，主题则需要自己去找寻。
局促、单薄的“绿线”能给先的提示，并在现行情况下进行一一落实。
将设计放在这样的背景中，得出明确而贴切的方向的方案。
对基地的分析也开始偏重于以城市发展建设史为线索对其进行梳理，发现用地场所中存在的自然与城市的结构线，并特别注意到了景观场地以及周围环境存在特点，在同一条件下，人类对自然和城市发展的不同思考。
如果说表现出的还是人在自然面前的退守姿态的话，静观场地则代表了一种场地特有的精神。
人们在自然面前的俯首瞻仰与现良改造使得场地精神同时纠缠了多种信息和情感，从而形成了一意义非常饱满的空间。
（二）、景观功能对景观设计场所精神的影响景观设计场所精神的有机体现，与景观的功能性密切相关。
而好的景观设计是视觉功能和使用功能的有机结合。
在景观与人的关系中，景观功能的体现表现在静态和动态两个方面，静态的功能表现为视觉功能，某一场景，比如花前月下，人在这里以一种观赏的姿态。
而动态则表现为使用功能，是景观与人的一种互动，有了人的参与景观才更有意义. 使用功能还表现在休闲娱乐功能和教育功能等方面，休闲娱乐功能是指在景观设计中注重游戏,娱乐,体育锻炼的设施的景园建设,休闲娱乐功能可使景观与人之间产生互动；教育功能是指人与景观的互动中,人接受的是景观给人有益的教育作用,以知识普及,宣传为主要内容的公园景观。
有了人参与的因素,在设计中就必须考虑更多的人性化设计因素.不管景观有何使用功能,视觉功能是个前提,使用功能相对服从视觉功能,是人文主义理念在城市景观设计中对视觉功能的延伸。
（三）、景观设计的场所精神在设计过程中的体现景观设计精神场所的体现需要人的参与，景观设计只是在场地建立一个舞台，让人和自然在这个舞台上对话，景观设计师只不过是舞台的营造者，景观设计的场所精神的体现不是随工程的竣工就完成的…当个体深入到场所之中，这时，人们本身也是场所的一部分，既是参与者其实也是创造者，所以景观设计过程不只是设计师创作和建造的过程。
”俗话说“一个好的舞台设计，是让观众感觉不到他的存在，而一心去观赏表演者。
同样，一个好的景观设计，不是单纯的让游览者去观赏设计师的作品的最终效果，而是成为一个“舞台的表演者”，成为“舞台设计的一个元素”。
下面以乔治·哈格里夫斯（George Hargreaves）的作品为例，从中发现场所精神的体现还表现在设计过程的诠释，哈格里夫斯被许多当代评论家称为“过程主义风景园林大师”，从他的作品中，可以明显的感觉到他对设计过程的清晰诠释的关注。
尽管哈格里夫斯的作品与大地艺术一脉相承，手法大气，以给人极大的冲击力著称，然而当人们细细体味这些作品每一个细微局部的处理上，却能感受到清晰的充满理性的设计逻辑。
每一个细微处表达出丰富的情感和桀骜的个性，这是总体上的、从内到外的一种充分表达，哈格里夫斯对自然和人的关系的思考、对历史、文化和人类关系的理解，都在对作品的诠释中一览无余。
从这样的设计过程，也呈现出哈格里夫斯多年来日趋复杂和成熟的设计哲学[4]。
从大师的身上，除了感悟作品中体现出来的风景过程的神韵以外，他的那种艺术的原创性和强烈的艺术感染力值得我们赞叹和学习。
哈格里夫斯（1）景观设计对历史等场所精神瞻仰的体现。
包括民俗、文化、建筑等历史遗留下来的元素进行整合与维护。
其目的就是让浏览者追忆先前的文化脉络。
此时设计师所作的景观场所精神就是隐喻了其景观的历史。
让旅游观光者身临其境。
其身追忆起当代历史文化。
拜斯比公园(Bvxbee Park)（1988-1991）是利用景观和艺术对垃圾掩埋场进行改造与重建的范例，将一个占地30英亩(约12．14hm2)的垃圾填埋场变成了一个特色鲜明的滨水公园。
在覆土层很簿的垃圾山上，他小心翼翼地进行地形塑造，在山谷处开辟大地之门，在山坡处则用土丘群隐喻当年印第安人渔猎时就地填起的贝壳堆。
改造过的地形类似大地波浪起伏的造型，在东北角处建造了一座设施，它是由72根不同高度的柱子组成以表现太阳的周期。
观鸟台随山就势而筑，掩映于哈格里夫斯选择的野草丛中。
在较低处是“V”形的水泥台阶，直至附近的帕洛阿尔托市政机场。
植物选择当地品种，色泽随季节变化而变化。
所有的元素以雕塑的形式出现，形成了强烈的场所感。
拜克斯比公园（2）景观设计的另一种场所精神的体现是观光者一景观之间的交流与对话。
此时的景观设计场所不再是一个单一的固定的风景浏览区。
而是将设计师的思想与创意和旅游观光者进行交流。
让自然要素与人产生互动作用，哈格里夫斯称之为“环境剧场”。
例如烛台点文化公园的风门和迎潮水湾、费德勒斯绿色室外剧场(Fiddlers Green Amphitheater)让水、风、人成为场地的动态要素。
而德顿住宅花园(Dayton Garden)则让主人与现代雕塑和哈格里夫斯创造的花园形成相互对话交流的状态。
（3）中国传统的山水风景园林更加重视景观设计的场所精神。
古典园林的风格往往追随与造园者本身。
更加体现了造园者的文化休养和人文气息。
从一个古典的园林中能感触到造园者的身份、地位、喜好等。
它所体现的是一个优雅的四家院落。
中国古典园林是一种自然式的园林建筑风格。
它要求实施一种与自然融为一体的设计原则。
指一种仿生自然和再造自然的格式。
（4）景观设计所表现出来的场所精神总能给人极大的震撼，呈现一种十分激烈和鲜明的艺术倾向。
像极简主义那样，一味追求极度的纯净，用以营造各种震撼人心的神秘感受；又像后现代主义的设计，注重以复杂怪诞的形式、浓烈的色彩及夸张的手法来展示出极大的视觉冲击力，表达各种含混不清的概念；更远远超越了现代主义简单的功能和秩序及过分人工化的“机器美学”。
例如现代的园林特色。
欧洲的原风格受工业革命的影响，表现出极大的机器和人工的痕迹。
反映及其再造的美。
更佳表现了欧洲的规格式园林特色。
给观光者表现出一种机器的宏伟和不可超越性。
而中国的皇家园林给人的感触是皇族贵戚的豪华与伟岸。
一种高大威猛的气势。
这些传统园林的特点之一是具有“如画般“的、封闭式的构图，强调视觉上的和谐与均衡。
