钧窑瓷之器型

钧瓷北宋著名瓷窑之一。

窑址在今河南省禹州市城内的八卦洞。

钧窑利用铁、铜呈色的不同特点，烧出蓝中带红、紫斑或纯天青、纯月白等多种釉色，以蛋白石光泽的青色为基调，具有乳浊而不透明的效果。

钧瓷的又一特征是釉面上常出现不规则的流动状的细线，称“蚯蚓走泥纹”。

钧窑瓷器是中国历史上的名窑奇珍，品种繁多，造型独特，以瑰丽异常的钧釉名闻天下。

其成就在于釉中加入铜金属，经高温产生窑变，使釉色以青、蓝、白为主，兼有玫瑰紫、海棠红等，色彩斑斓，美如朝晖晚霞，被誉为“国之瑰宝”，在宋代就享有“黄金有价钧无价”“纵有家财万贯不如钧瓷一片”的盛誉。

钧窑鼓钉三足洗钧窑鼓钉三足洗，高9.4cm，口径23.5cm，足距9.5cm。

洗作鼓式，亦称鼓式洗。

器身上下饰鼓钉二周（上22枚，下18枚），其下承以三如意头足。

洗内施天蓝色釉，外为玫瑰紫色釉。

底刷黄褐色薄釉，绕底一周有支烧痕，并刻有“一”字标记。

河南禹县钧台窑址曾发现刻有“一”至“十”数目字的钧瓷标本，与故宫博物院收藏的官钧窑瓷器相同，此类数目是同类制品从大到小的编号。

此件洗属最大尺寸者，器物完整无损。

其玫瑰紫釉色及蚯蚓走泥纹为钧窑器之特征，是为传世官钧窑瓷器的代表作品。

洗底“瀛台静憩轩用”为清代官款。

玫瑰紫釉尊玫瑰紫釉尊，高18.4cm，口径20.1cm，足径12cm。

此尊仿青铜器式样，口沿外撇，直颈，鼓腹，圈足。

器内外通体施铜红窑变釉。

口沿下至颈部以天蓝釉为主，晕散数道玫瑰紫红釉。

腹部则主要施玫瑰紫红釉。

器内兼施玫瑰紫与天蓝色釉。

底刻“六”字款并有五孔。

此尊造型端庄规整，釉色如晚霞般柔和典雅。

在蓝紫融汇、交织变化的釉色中，呈现蚯蚓走泥纹，使器物更增自然天成之美感。

此尊应为宫中植花用的花盆，是宋代传世钧窑瓷器中的精品。

玫瑰紫釉葵花式花盆玫瑰紫釉葵花式花盆，高15.8cm，口径22.8cm，足径11.5cm。

花盆六瓣葵花式，折沿，口沿边起棱，深腹，圈足。

盆内外施釉，口沿以内呈灰蓝色，外呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸棱处釉薄呈酱色。

宋代蔡字款钧窑蒜头瓶钧窑主要的烧造时期是宋金元时期，它有钧官窑和钧民窑之分。

钧窑始见于北宋，终于元，是青瓷系统中比较独特的一支。

以河南禹县为中心，窑址遍及县内各地，其最著名的品种是高温铜红乳浊釉，即在天蓝或月白色釉上烧出大小不一、形状各异的玫瑰紫或海棠红色，有的还交织着蓝、灰、褐、鳝鱼黄等颜色的斑点或丝缕，如傍晚天空中的彩霞变幻莫测。

钧窑虽属北方青瓷系列，但它的釉色却变化多端，美不胜收。

工匠们在釉料之中掺用了少量的铜，在还原气氛下，烧成了多变的釉色，并批量生产，一改青瓷独步前朝的局面，为后世的瓷器装饰扩大了领域。

这就是钧窑对中国陶瓷史的巨大的贡献。

它以铜为呈色剂，在高温下一次呈现红色。

这个贡献在长达数百年的时间里都是辉煌的。

北宋的钧瓷，胎子略厚，致密，色灰，先素烧后施釉，釉子很厚，以月白、天青、天蓝色为基本色调，釉中的铜分子经高温还原气氛，呈现紫红颜色。

因为釉子较厚，锻烧时釉子翻滚，釉中所含金属分子重量不同，有的浮在表面，有的沉在釉底，冷却时釉子上下收缩温度不一致，往往留下不规则的细线状流动痕迹，被后人称为"蚯蚓走泥纹"。

宋代钧瓷大多都有"蚯蚓走泥纹"，这是鉴定时比较重要的依据。

蚯蚓走泥纹的形成，是因为钧瓷的釉非常厚，能够厚达七八毫米。

釉不仅厚，还黏稠，所以在冷却的时候，有些介乎于开片和非开片之间的那种被釉填平的地方，会形成像雨过天晴以后，蚯蚓在湿地爬过的痕迹，被文人形象地比喻为"蚯蚓走泥纹"。

这个特征在民国以前无法仿出来。

最近这些年，河南神镇的窑厂不停攻关，已经能把过去的特征准确地仿出来。

所以蚯蚓走泥纹在今天已经不是鉴定的绝对特征了。

所以说鉴定一件瓷器你不能单凭着书本上的知识去按图索骥，而是要全面的针对其特点足以观察体会，不能挂一漏万。

钧窑的工艺中有一点不同，它是乳浊釉，一种不透明的釉。

官窑、哥窑、汝窑，都属于透明的玻璃釉，釉是透亮的；钧窑不是玻璃釉，是乳浊釉。

元代钧窑瓷器特征元代钧窑瓷器是中国历史上非常著名的一种瓷器，其特征个性鲜明、独具特色，备受国内外藏家和收藏爱好者的喜爱和追捧。

该瓷器的制作技术是真正意义上的突破，也是中国古代瓷器历史上重要的里程碑。

本文将围绕“元代钧窑瓷器特征”这一话题进行分步骤阐述。

一、背景元代是中国古代瓷器史上重要的时期，从传统的青花瓷器开始，逐渐向精美的钧窑瓷器转化。

钧窑的出现，使得瓷器的质量和工艺水平有了质的变化，成为瓷器历史上的一个里程碑。

二、制作工艺钧窑是红色釉陶质瓷器，主要生产区域在河南省南阳市和河北省保定市。

钧瓷的特点是色泽悠然、质感细腻、釉面晶莹剔透，主要分为单色和五色两种，而五色钧瓷则是陶瓷五彩之最。

制作钧瓷的原料为“龙骨土”，此土是特殊的兽骨化石，通过多年的采集得来。

制作工艺非常繁琐，大致可以分为六个步骤：原料准备、筛选、调取、造型、施釉、烧制。

三、器型特征钧瓷的器型多样，但整体上呈现出柔和、精巧、优美的特点。

具体来说，其器型大致可以分为六类：器皿类、荷花类、枕类、座碗类、壶类和盒类。

其中，器皿类主要是指针线类，如钧花瓶、钧盂、钧壶、钧碗等；座碗类多是以豆腐块、蕉叶、单、双耳为主，如钧花碗、钧六方碗等；荷花类以其图案优美著称，如霞荷、白荷、重阳波荷等；枕类以走兽、山水、人物故事为主，如四君子枕、智者斩虎枕、琵琶行等；壶类分喷壶、长者壶、扁壶、平壶四类，如龙纹钧壶、长者钧壶等；盒类制作带有囊、钵和壶的盒子以及斗形和四方盒等，如楼阁盒、卽墨盒、泰山盒等。

总体而言，钧瓷器的器型繁多，却独具特色。

四、图案特征钧瓷的图案特征又分为刻、划、浮雕等三类，主要体现在花草、人物、动物、书法、字画、古拙及抽象图案等领域。

其中，花草图案非常细腻，因而产生一种质朴感，比如重阳波荷、荷叶莲花、扶风金花这些图案，皆有自己独具的形态和风貌；人物图案则以巨大的肢体、明亮、丰富的衣纹、半露的躯干、和艳丽的色彩让人过目难忘，如琵琶行、智者斩虎枕、流水关东等；动物图案则形态各异、形象逼真，如走兽纹、麒麟、独角兽等；书法、字画图案则多取材于唐诗宋词，用简洁的笔画、迷人的气质勾勒出经典的诗词画作，如《竹石》、《墨竹图》、《清都雅集》等。

钧釉窑变釉特点钧窑在釉色和纹饰上的特殊工艺，使它获得了极高的艺术成就，并对周边地区的许多瓷窑都产生了积极深远的影响，逐渐在元代形成以禹州为中心，烧制工艺相同或相近的庞大的钧窑系。

磁州窑仿钧窑钧瓷和汝瓷，原产地分别是许昌市禹州和平顶山市汝州，两地虽有一山之隔，但窑口使用的原料基本相同，工艺大致相似，加上两地工匠相互学习和借鉴，呈现出你中有我，我中有你的独特现象。

但是两者之间还是存在着明显的差别的。

清凉寺仿钧窑钧瓷一般施釉较厚；汝瓷施釉则比较薄。

钧瓷一般是在底足内外挂满釉而圈足露胎呈芝麻酱色(褐黄)；而汝瓷如盘、碗、鼎等器物底足挂满釉，好似用釉将圈足包裹起来，而在圈足内部用支钉烧的一种方法。

钧瓷的气泡是密集型；而汝瓷的气泡是稀疏型。

史上扒村窑也烧制过三彩和钧瓷，当地村民曾在遗址内发现，但是数量不多。

所以扒村窑的钧瓷和三彩，远远没有其白底黑花瓷在国内的影响力大，这也是扒村窑的钧瓷和三彩至今还鲜为人知的原因之一。

扒村窑仿钧窑浑源窑创烧于唐代，兴盛于辽金元，一直为北方著名的瓷窑中心，瓷业规模和产量都较可观。

其烧制的钧釉主要繁荣于元代，釉色为天青和天蓝，器型大多为碗、碟、盘、瓶、炉等。

碗作鸡心式，釉天蓝、天青或月白。

器内壁加紫红斑纹，斑纹一般1—3片，或为“之”字纹。

碟有敛口式、莲花式和侈口式三式。

碗的数量居多，碟次之，炉、瓶、罐、洗仅见。

浑源窑仿钧窑钧窑瓷器虽然是一个完整的瓷系，但在造型的划分上却存在两种不可混淆的风格类型，即民窑类型和官窑类型。

民窑类型的钧瓷以禹州神垕为中心，以刘庄窑为代表的各种日常生活器皿为主体，釉色天青，釉质莹润，造型有盆、瓶、炉、盘、碗、罐等。

民钧窑器皿官窑类型的钧窑产品从狭义上讲，特指禹州城内钧台窑所烧造的产品，釉色多为通体红紫，造型有花盆、盆奁、尊以及洗等，器底刻有一至十的数字，以及铭文或宫殿名称。

官办钧窑在北宋末年因战乱而停烧，但其制作技术仍广为传播，各地窑场竞相烧制。

官钧窑器皿钧窑的釉色与纹饰皆诞生于火，都是烧造过程中自然形成的，其绚丽夺目的美至今仍为大众称赞和传颂。

五⼤名窑：钧窑瓷器鉴赏故宫博物院，河南省⽂物考古研究院内蒙古博物院开封市博物馆天津博物馆。

钧窑是宋、⾦、元时期北⽅地区规模庞⼤的重要窑场之⼀，其遗址位于今河南省禹州市境内，最著名的窑场位于禹州旧城北门内的钧台与⼋卦洞附近。

传说钧台是⼤禹传位予其⼦的地⽅，故⼀般认为钧窑得名于钧台。

钧窑瓷器素以瑰丽的釉⾊⽽著称于世，特别是所创以氧化铜为着⾊剂、在还原⽓氛中烧成的铜红窑变釉，更使其名声⼤振。

这种釉⾃然天成、变化万千、异彩纷呈，按变化的程度及⾊彩不同被赋以玫瑰紫、茄花紫、丁⾹紫、海棠红等美誉。

⾦、元时期，河南、河北、⼭西、浙江的许多窑场都曾烧造钧釉器物，形成庞⼤的钧窑体系。

明、清时期，江西景德镇、江苏宜兴、⼴东⽯湾等地也都曾烧造仿钧釉瓷器。

由此可见钧窑影响之⼤。

本展览以展⽰故宫博物院所藏钧窑及仿钧窑（釉）瓷器为主，辅以禹州市钧台窑址历年考古发现所得标本及兄弟博物馆所藏具有代表性的钧窑完整器，⼒求较为全⾯反映传世和出⼟钧窑瓷器的风貌，供观众朋友们研究、欣赏。

钧窑是宋、⾦、元时期北⽅地区规模庞⼤的重要窑场之⼀，其遗址位于今河南省禹州市境内。

话说，“纵有家产万贯，不如钧瓷⼀⽚”。

钧窑是宋代“五⼤名窑”之⼀，素以古朴的造型、瑰丽的釉⾊著称于世。

除了常见的天蓝釉之外，最为世所珍的是铜红窑变釉，按变化的程度及⾊彩不同被赋予玫瑰紫、茄花紫、丁⾹紫、海棠红等美誉。

本次展览，特别展出了玫瑰紫釉长⽅四⾜花盆、天蓝釉双⽿三⾜⾹炉等不同釉⾊的藏品，让观众⼀饱眼福。

为便于观众观赏，展览按“民钧——器⽫类钧瓷”、“官钧——陈设类钧瓷”、“仿钧——钧瓷仿制品”三个单元予以展⽰，全⽅位反映历史上钧窑瓷器所取得的⾼度艺术成就，及钧窑名列宋代“五⼤名窑”的原因。

第⼀部分：“民钧”器⽫类钧瓷(上) 乳光幽兰宋、⾦、元时期钧窑产量最⼤的是碗、盘、洗、罐、瓶、炉、枕等⽣活⽤品，釉⾊以带乳光的天蓝居多，部分饰有红或紫红⾊斑块，少见通体玫瑰紫和海棠红器物。

明代钧瓷的特征明代钧瓷是中国陶瓷史上的一朵奇葩，其独特的色彩和纹理，以及高超的制作技艺，使其成为了中国陶瓷史上的一大亮点。

本文将从钧瓷的历史背景、特征与分类、制作工艺、艺术价值等方面为读者介绍明代钧瓷的特征。

一、历史背景明代钧瓷的制作始于南宋，而盛于明代。

明代是中国陶瓷发展的一个重要时期，也是中国陶瓷史上一个辉煌的时期。

明代钧瓷的制作始于永乐年间，当时朱棣皇帝下令重修紫禁城，为了装点宫廷，他特地派人到景德镇寻找制作高档瓷器的技师。

这些技师中就包括了钧窑的制瓷匠人，他们带着自己的制作技艺和秘方来到了北京，开始了为皇宫制作钧瓷的历史。

明代钧瓷的制作时间虽然不长，但其影响却是非常深远的。

明代钧瓷的特征和风格，不仅影响了后世的瓷器制作，也影响了中国传统文化的发展。

二、特征与分类明代钧瓷的特征主要表现在釉色、纹理、造型和质地等方面。

1. 釉色明代钧瓷釉色以青、紫、红、褐为主，其中青色为最为典型的钧瓷釉色。

青釉是钧瓷中最为著名的釉色，其色泽饱满，光泽柔和，具有一定的透明度和深浅变化。

紫釉和红釉通常是在青釉的基础上添加不同的金属氧化物制成的。

褐釉则是在釉面上施加一层褐色的釉料，经高温烧制后形成的。

2. 纹理明代钧瓷的纹理主要表现为“千层云纹”和“鱼子纹”两种。

千层云纹是钧瓷的经典纹饰，其纹理呈现出多层次、交错互动的效果。

鱼子纹则是一种细小的颗粒状纹饰，其形状类似于鱼子酱，因此得名。

3. 造型明代钧瓷的造型多以器型简洁，线条流畅为主。

器型多为圆形、方形、六边形等，器身线条流畅，造型简洁大方。

4. 质地明代钧瓷的质地致密坚硬，釉面光滑细腻，釉层与胎体之间无明显分界线。

其质地坚硬，耐磨损，不易破裂。

根据不同的釉色和纹理，明代钧瓷可以分为青釉、紫釉、红釉、褐釉四大类。

三、制作工艺明代钧瓷的制作工艺十分复杂，需要经过多道工序才能完成。

其制作工艺主要包括原料的选取、制泥、制坯、上釉、装炉、烧制等环节。

1. 原料的选取明代钧瓷的原料主要有瓷土、石英、长石、石灰石等。

“五大名瓷”之首—钧瓷一概述钧瓷，宋代大五大名瓷之一，以“雨过天晴云破处，夕阳紫翠忽成岚”的窑变效果，一改自汉至唐以来“南青北白”的单色釉发展脉络，自此中国瓷器开始进入出五彩斑斓的时代。

源于唐代的钧瓷艺术，于宋代成就了第一个瓷器烧造的艺术高峰。

宋代钧官窑瓷器雅致、温润的艺术效果，成为了钧瓷审美的最高标准。

钧瓷是我国宋代五大名窑瓷器之一，以独特的窑变艺术而著称于世，素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉。

是河南省禹州市神垕镇独有的国宝瓷器，凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变，湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味，被誉为中国“五大名瓷”之首。

新中国成立后，在周恩来总理的直接关怀下，钧瓷的恢复烧制工作开始，钧瓷得到了快速发展，特别是改革开放以来，钧瓷生产工艺与水平都得到了划时代的提升，不断的作为国礼现身世界。

二、艺术特色钧瓷艺术具有独特的民族风格和独树一帜的艺术特征，体现了中华民族的伟大气魄和瑰丽多姿的民族文化，故蜚声瓷林，名扬中外，虽历经坎坷而经久不衰。

钧瓷的艺术美，是通过神奇的窑变工艺而获得的，它不同于人工的绘画雕刻艺术，具有特殊的古典美，使人感到瑰丽、丰富、神奇，给人以诗一般的陶醉和醇美的艺术享受。

《中国陶瓷史》在评价钧瓷艺术成就时说：“宋代钧瓷创用铜的氧化物作为着色剂，在还原气氛下烧制成功的铜红釉，为中国陶瓷工艺、陶瓷美学，开辟了一个新的境界……这是一个了不起的伟大成就。

”钧釉的乳光状态和窑变现象是构成钧瓷艺术美的两个外观特征。

乳光状态是指钧窑釉那种像青玛瑙或蛋白石一般美丽的天青色半乳浊状态，不仅使钧釉产生一系列由浅到深的蓝色，而且还赋予一种含蓄的光泽和优雅的质感，减少因釉面玻化而带来的妖艳浮光。

窑变现象是指钧釉在高温下熔融流动，乳浊和着色色彩发生复杂的交错变化，而使釉色变得绚丽多彩，紫、红、蓝、白交相掩映，给人一种大自然瞬息万变的美的感受。

钧窑的基本介绍钧窑是中国汉族传统制瓷工艺的珍品，为宋元时期北方瓷窑，为宋五大名窑之一。

以下是店铺为你精心整理的钧窑的基本介绍，希望你喜欢。

钧窑的简介中国宋元时期北方瓷窑。

在钧州境内(今河南禹县)，故名。

为宋代五大名窑之一。

亦称“均窑”、“钧州窑”。

创烧于唐代，兴盛于北宋，经历宋金至元代。

以后历代都有仿造。

境内有窑地近一百处，以小白峪历史最早，唐代已烧黑釉带斑点器物，时称“花瓷”，对宋代紫红斑点装饰有直接影响。

宋代首创釉中加入适当铜金属，烧成玫瑰紫、海棠红等紫红色釉，美如晚霞。

北宋后期，专为宫廷烧制供养植奇花异草用的各式花盆与盆托;钧台窑是宋代众多钧窑中最具代表性之一，窑址发掘出土数以千计供宫廷陈设用的这类瓷器，器物底部各刻一个从一到十的数目字，数字越小，器物尺寸越大。

绝大多数窑均烧窑器物，天蓝、月白釉较多。

一部分窑址还发现烧磁州窑白地黑花、三彩、红绿彩等品种，其中以扒村窑质量最好。

钧窑[1]，传世不多，评价甚高。

河南省禹县，古代称为钧台，明代称钧州。

钧窑胎质细腻，釉色华丽夺目、种类之多不胜枚举;有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火红，还有窑变。

器型以碗盘为多，但以花盆最为出色。

器物底部刻有一到十的号数，相传一、三、五、单数为红色，二、四、六复数为青色，但也有人说是数字越小器型越大，只是窑工为方便辨认而作的记号罢了。

钧窑的标准根据唐人祥编著整理的世界茶经中有记载的近代史上钧窑产品和图片钧窑瓷器历来被人们称之为“国之瑰宝”，在宋代五大名窑中以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜。

古人曾用“夕阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美。

传统钧瓷瑰丽多姿，玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青……釉中红里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青，可谓纷彩争艳。

釉质乳光晶莹，肥厚玉润，类翠似玉赛玛瑙，有巧夺天工之美。

唐人祥钧窑烧成温度已经达到1350℃-1380℃之间，延承了传统钧窑胎质细腻，釉色绚丽夺目的特点，又结合了现代审美，器形饱满玲珑。

元代代钧窑瓷器的特征
元代代钧窑瓷器是中国古代瓷器中的一个重要类别，其特征有：
1. 追求独特的釉色效果：元代代钧窑瓷器以独特的釉色效果著称。

其釉色多样，包括天蓝、湖蓝、海蓝、豆青、深青等。

且釉色浑厚鲜明，晶莹剔透，散发出令人赞叹的光泽。

2. 多种装饰手法：代钧窑瓷器装饰手法多样，包括刻花、描金、堆彩、刻纹等。

刻花技法细腻而精湛，描金用金粉进行细密勾勒，堆彩则运用珐琅等彩料层层堆叠，呈现出丰富多彩的效果。

3. 纹饰丰富多样：代钧窑瓷器的纹饰以自然界的花卉、植物、鸟兽等动植物纹饰为主题，还有一些带有宗教、神话、寓意的纹饰。

纹饰线条流畅，造型雅致，富有生动的艺术表现力。

4. 形制独特多样：代钧窑瓷器的形制独特，品种繁多。

常见的有瓶、盘、碗、盏、杯、壶等器型。

其中，瓶身纤细挺拔，盘口细长，碗壁薄如纸，盏身如莲花等形制非常吸引人。

5. 造型端庄大气：代钧窑瓷器的造型严谨、端庄大气。

器物整体线条流畅，结构稳固，完美地展现了中国古代传统文化的端庄之美。

总的来说，元代代钧窑瓷器在釉色、装饰、纹饰、形制等方面都有独特之处，展示出了元代陶瓷艺术的魅力和精湛工艺。