汝窑瓷器之器型

xx瓷器———器型
器型：
汝窑器有瓶、尊、盏托、碗、盘、洗、奁、水仙盆等日用器，少量还有堆花、印花等装饰，底部更有青花年号款，多是用词讼描写，和印花、模印等工艺。

如：
天青花卉纹鹅颈瓶、粉青履莲盏托、天青莲花瓣深腹盂、天青牡丹花龙纹钵、莲斑纹钵、辐射纹荷叶器座、辐射纹敛口花钵（藏河南），暗花双鱼盘（藏英国）。

别的，在传世品的单个器物上还呈现有文字。

如：
“奉华”二字多见于尊、瓶、碟之上。

“蔡丙”、“宁”则是见于小碟与洗上。

文字虽不是装饰，但仍进步了对器物的鉴赏意趣，个中“奉华”应是宋奉华宫的专用物。

器形又分缠足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和宽板沿诸种。

盘分有缠足、凹足、平底、直口和荷花口数种。

还有三足洗、弦纹尊（奁）、套盒、尊、方壶、圆壶等，还有为数不多的莲花器座、荷叶器座、镂孔器、鸟、龙等瓷塑工艺品。

也用花、鸟、虫、鱼装饰来知足皇亲贵族们的闲情逸趣。

3、造型特征
据不完全统计，官汝瓷器类有碗、盘、碟、盏、盏托、器盖、钵、洗、盆、套盒、瓶、炉、壶等20余种，约40多种造型，较传世品器类明显增多。

但也有窑址没有发现的器类，如樽等。

其器型多为宋代常见的瓷器风格，具有鲜明的时代特征，只是在制作方法上以模制为主，器物形制更加规范、工整。

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论述宋代陶瓷的艺术成就宋代是中国古代陶瓷发展的一个重要时期，其陶瓷艺术成就对后世影响深远。

宋代陶瓷艺术主要分为北宋和南宋两个时期。

首先，北宋时期的陶瓷艺术成就主要体现在青瓷和白瓷方面。

北宋青瓷成为当时最具代表性的瓷器之一。

它的特点是采用高质量的陶瓷材料，胎体坚实且呈现出淡青色的光泽。

北宋青瓷的突出成就是汝窑和钧窑。

汝窑是北宋时期最有影响力的窑口之一，其器形有盘、碗、瓶等，器型优美、细腻，釉色温润、纯正，被誉为瓷器的典范。

钧窑以其细腻的胎质和独特的青、紫、蓝等釉色而著称，被誉为瓷器的"五大名窑"之一。

此外，北宋白瓷也具有重要的艺术成就，其以色泽洁白、通透、质地细腻而闻名。

其次，南宋时期的陶瓷艺术成就主要表现在青瓷、黑瓷和瓷上绘画等方面。

南宋青瓷继承了北宋青瓷的传统，并在造型上更加多样化。

其中，吉州窑和定窑是南宋青瓷的代表，在造型和釉色方面都有创新和突破。

黑瓷是南宋时期的重要成就之一，以耐火性能好、质地紧密而著称。

瓷上绘画也是南宋时期的一大特色，瓷器上的绘画内容丰富多样，形象生动，同时具有一定的艺术性和装饰性。

总的来说，宋代陶瓷艺术成就主要体现在青瓷、白瓷、黑瓷和瓷上绘画等方面。

其独特的造型、釉色、胎质和绘画技法，展现了宋代陶瓷艺术的独特魅力和精湛工艺，对后世的陶瓷艺术产生了深远的影响。

此外，宋代陶瓷的艺术成就还体现在以下几个方面：一是技术的创新。

宋代陶瓷采用了新的制作工艺和技术，例如宋代官窑兴盛时期，懂得陶瓷工艺的活泼发展。

宋代窑瓷器，无论是胎质还是釉面，都达到了极高的水平。

南宋时期，创造了众多新颖独特的釉色，如釉面多种多样的唐三彩。

这些技术的创新使得宋代陶瓷在质量和艺术性上都得到了极大的提升。

二是形制的丰富。

宋代陶瓷的形制非常丰富多样，包括了碗、盘、瓶、壶、罐等各种器型。

这些器型的设计既保留了传统的元素，又添加了新的变化和创造，形成了独具特色的宋代陶瓷造型风格。

例如，宋代底款很多，反映了当时陶瓷供销所形成的江东北南的销售网。

两岸故宫珍藏38件汝窑汇总，让你一次看个够！汝窑开窑造瓷的时间短暂，大约只是在北宋哲宗元佑元年到徽宗崇宁五年（1086-1106）的二十年之间而已，故传世极为稀少。

关于汝窑的传世数目有两种说法，一是根据《中国陶瓷史》的说法，认为传世不足百件。

另一种说法是上海博物馆出版的《汝窑的新发现》中列举了传世汝窑瓷器六十五件，且注明了出处。

其中，台北故宫博物院是汝窑最集中的地方，共21件，北京故宫17件。

台北故宫馆藏21件汝窑台北故宫馆藏汝窑21件汝窑瓷器皆为清宫的传世品，其中11件作品的器底刻题有乾隆皇帝的御制诗，具体的说明它们曾经清宫收藏的史实。

精于鉴古的乾隆皇帝曾将自己所喜爱的古董划分等级，一些器物上留下了当时镌刻的“甲”、“乙”、“丙”、“丁”等标志。

在两岸故宫博物院所藏宋代汝窑瓷器上，还有镌刻“蔡”、“寿成殿皇后阁”等铭文的，一般认为是宋代所刻。

“蔡”字当与宋徽宗的宠臣蔡京有关，“寿成殿皇后阁”是宋代宫殿名。

1.汝窑青瓷椭圆小洗高2.7cm，深2.1cm，口纵9.8cm，口横14.2cm，底径4.2cm 器呈椭圆形，口微敛，平底无足，足底凹入称圈形，中有三支钉痕。

2.汝窑青瓷奉华纸槌瓶高22.4cm，深21.9cm，口径4.4cm，足径8.6cm圆口、口沿镶铜扣，长颈、折肩、直腹、平底，底部有五点支钉痕，刻有乾隆戊戌年（1778）御题：定州白恶有芒形，特命汝州陶嫩青；口欲其坚铜以锁，底完而旧铁余钉。

合因点笔意为静，便不簪花鼻亦馨；当日奉华陪德寿，可曾五国憶留停。

诗文左侧并刻有「奉华」二字，奉华全称奉华堂，是南宋宫室中德寿宫的配殿，也是高宗宠妃刘贵妃的居所，有论者据此推论此件物即为当时宫廷用器。

但此件纸槌瓶的「奉华」款僻据器底一侧，似乎可以避开乾隆御题，所以也有学者认为此件之「奉华」款应为后刻。

3.汝窑青瓷碟高3.2cm，深2.2cm，口径13.4-13.7cm，足径9.2cm侈圆口、浅斜壁、平底、圈足外撇。

致敬中国经典细数宋代汝窑青瓷之一：台北国立故宫博物院21件典藏▏细数宋代汝窑青瓷之一在中国文明发展史上，宋代文化占有极其重要的历史地位，汝瓷文化又是宋代文化的一个重要组成部分，在很多人的心目中，汝瓷是陶瓷的最高境界。

它以工艺精湛，造型秀美，釉面蕴润，高雅素净的丰韵而独具风采。

又，因其绝妙的色泽、独特艺术价值和自然简单的美学特点，有“宋瓷之冠”的美誉。

汝窑烧制时间短，制作工艺在北宋灭亡后失传，存世器物非常珍稀。

以下21件汝窑青瓷为台北故宫博物馆馆藏，本人已在台北故宫博物馆资料库中一一核实，并摘录繁体简介供各位欣赏。

以后将相续罗列各大博物馆和私人藏家的宋代汝窑青瓷，看看现在世界上已被公认的汝窑青瓷到底有几件。

分类如下：碟6件，盘4件，水仙盆4件，瓶3件，圆洗2件，小洗1件，花碗1件。

1北宋汝窯奉華碟高2.3公分口徑12.7公分底徑10.1公分編號：故-瓷-018048敞口淺碟，平底，口緣嵌銅釦，底存三個細小支釘痕。

全器滿施天青釉色，有淺淡的細網狀開片。

支釘處露灰黃如粉的所謂「香灰胎」。

外底中心有窯成器後琢刻的「奉華」二字，並填紅。

2北宋汝窯青瓷碟高3.3公分口徑13公分底徑9公分編號：故-瓷-009827侈圓口，週壁稍深，平底，圈足微外捲。

胎體薄而滿施天青色釉，釉薄處隱現淺粉色光澤。

內周壁積釉處，可看到冰裂紋。

底周留有三枚支燒痕，從支痕中可見土色胎。

但是，依據孫新民所長的說法，窯址出土瓷片重新打碎之後，絕大多數露出淺灰或灰白色胎。

底刻乾隆皇帝〈詠汝窯盤子〉御製詩：趙宋青窯建汝州，傳聞瑪瑙末為油而今景德無斯法，亦自出藍寶色浮詩末署「乾隆丙申春御題」紀年銘，並落「朗潤」一枚鈐印。

因乾隆皇帝在詩注中，對「景德」一詞，有「鎮名，陶瓷皆於此，有官窯、民窯之分」的解釋，遂反映出他當時以為再也燒不出像汝窯一樣瓷器的窯口，是同時指官窯和民窯而言。

相對於近代學界自一九三〇年代方開始探討汝窯的窯口、釉色與產燒背景，乾隆皇帝對汝窯的識別，無疑超前將近一百五十年之久。

公选课中国历代名瓷识鉴结课论文题目：宋代汝窑赏析学院（系）班级姓名学号宋代汝窑赏析宋代五大名窑器物造型十分丰富，它一部分仿自古代青铜器，另一部分为日常用器。

仿古代青铜器的造型有鬲、鼎、壶、炉、觚等，只是实用功能已完全改变。

作为日常用瓷五大名窑之器，其形制则多采用仿生造型，如仿自然界中莲花、菱花、葵花、牡丹花等花瓣形的碗、盘、花盆等，这些显然受六朝佛教法器，和唐代金银器的影响，也是宋人喜好清雅闲逸生活的具体反映。

汝瓷是我国宋代五大名瓷之一，“汝、钧、官、哥、定”五大名瓷，汝窑为最。

五大名窑在宋代能够成为宫廷的陈设之瓷，其共同之处在于它们都无过多的雕琢以哗众，也无妖艳的彩绘以媚人，唯以其古朴庄重的造型，温润如玉的釉质，组成和谐的艺术整体。

这正适合宋代追求朴质无华、平淡自然的情趣，也是五大名窑得以名标瓷史的重要原因。

五大名窑器物之间虽有许多共同之处，但它们又各自具有鲜明的特色，这一点主要反映在釉色方面。

以汝窑、官窑、哥窑为例，虽然他们都是以青釉为特征，但是汝瓷所呈现的那种美丽的天青色，在其他各窑中更具特色。

在色调上汝瓷的青色有时稍微深些，有时稍微浅淡些，但都离不开“天青”这个基本色调。

在色彩学上“天青”介于绿色和蓝色之间，既有蓝色之冷清，又有绿色之温暖。

这种寒暖适中的和谐色调，以及素雅、清逸的色感，由于适应了上流社会的时尚和统治者的审美情趣，所以汝瓷成为宋代诸瓷之冠。

本世纪初，汝窑遗址于宝丰清凉寺的民宅下被意外地发现了，随之而出的各式汝窑残器，为汝窑的揭秘提供了确凿证据。

实物表明，汝瓷的胎骨比较松软、质地欠润，不及同时代越窑、临汝窑、耀州窑、龙泉窑青瓷来得质地细润、坚硬，体量亦相对较轻。

于标本上可见，汝瓷胎质干枯、发涩，断面上有大大小小的间隙和空洞，缺乏瓷器通常应有的玻璃相（即瓷化度）。

汝窑瓷器的釉汝瓷的釉是石灰釉，烧成温度不能太高，否则就会严重流釉。

汝瓷釉的烧成温度范围极窄，同窑不同窑位稍有温差，就呈不同颜色，所以烧制御用器时改用小窑炉，目的即在于减少温差。

汝窑的发展历程与兴衰汝窑是中国陶瓷史上的重要瓷窑之一，以其精美的瓷器和独特的制作工艺而闻名于世。

本文将对汝窑的发展历程进行探讨，从起源到辉煌再到衰落，描绘出这一传世工艺的变迁与传承。

起源与初兴汝窑始建于唐代，历史可追溯到公元7世纪初唐时期，位于河南省的汝州市（现义马市）。

初创时期，汝窑主要以制作青磁为主，这种釉色绿中透蓝，器身厚重而坚实，成为唐代官窑的主要品种。

此时期的汝窑瓷器手工精细，器型匀称，极具观赏价值。

繁荣发展宋代是汝窑的鼎盛时期，此时的汝窑技艺已经非常成熟。

汝窑的瓷器釉色多样，包括天青釉、天蓝釉、仿官釉等，极具观赏性。

此时的汝窑窑址由原来的1个扩大为3个，窑炉数量庞大，瓷器产量高。

汝窑的瓷器在宫廷和社会上备受推崇，成为当时瓷器市场的主要供应商之一。

元代是汝窑的又一个辉煌时期。

元代的汝窑以青磁为主，且釉色更加细腻、艳丽，瓷胎纤薄，制作工艺进一步提升。

元代的汝窑瓷器大量外销海外，成为当时世界上重要的瓷器出口地之一。

兴盛之后的衰落到了明代，汝窑逐渐走向衰落。

明代初期，汝窑的青磁制作技术有所退步，窑址减少，瓷器产量大幅下降。

这一时期，明代的官窑地位逐渐被景德镇的青花瓷取代，这也是汝窑的兴盛时期走向衰落的一个重要标志。

清代是汝窑的末期，汝窑的瓷器不再是当时瓷器市场的主流产品。

清代的汝窑以白釉为主，虽然样式独特，但已失去了当初的辉煌。

由于市场需求的变化以及制作工艺的退步，汝窑终结于清代晚期。

重现辉煌经过几个世纪的沉寂，汝窑在20世纪重新受到重视。

中国陶瓷艺术研究所在20世纪50年代开始对汝窑进行重建和研究，并采用古代制瓷工艺，恢复了汝窑的传统技术与工艺。

此后，通过不断的创新和完善，汝窑逐渐恢复了往日的辉煌，成为现代瓷艺界的瑰宝之一。

结语汝窑作为中国陶瓷史上的重要瓷窑，经历了起伏与沉寂。

从唐代的初兴到宋元的繁荣，再到明清的衰落，汝窑见证了中国陶瓷制作技术的发展与变迁。

如今，汝窑通过传统技艺的传承与创新，重焕辉煌，成为当代瓷艺的瑰宝，展示着中华传统文化的魅力。

明仿汝瓷的特征1. 引言明仿汝瓷是明代时期仿制汝瓷的陶瓷器，以其精湛的工艺和独特的特征而闻名。

本文将详细介绍明仿汝瓷的特征，包括其历史背景、烧制工艺、装饰技法和器型特点等方面的内容。

2. 历史背景明代是中国历史上瓷器制作的鼎盛时期之一。

在明代初期，汝瓷作为一种贵族瓷器备受推崇，其青白色釉和简约的装饰风格深受人们喜爱。

为了满足市场需求，许多陶瓷工匠开始仿制汝瓷，制作出了明仿汝瓷。

3. 烧制工艺明仿汝瓷的烧制工艺与汝瓷相似，但在细节上有所不同。

首先，明仿汝瓷的胎质以瓷质为主，掺入适量的石英和长石。

其次，烧制过程中采用高温还原焰烧制，使得瓷器表面呈现出青白色釉。

最后，釉料的配方和烧制的温度控制都经过精心调整，以确保瓷器的质地和颜色符合要求。

4. 装饰技法明仿汝瓷的装饰技法主要包括刻花、划花和雕花等。

刻花是在瓷器表面刻上纹饰，常见的有云纹、花卉纹和动物纹等。

划花是利用刀具在釉面上划出纹饰，常见的有云纹、莲花纹和龙纹等。

雕花是将花纹或图案雕刻在瓷器上，常见的有人物雕刻和动物雕刻等。

5. 器型特点明仿汝瓷的器型多种多样，常见的有碗、盘、瓶、罐和壶等。

其中，碗和盘是最常见的器型，其形状简洁大方，造型优美。

瓶和罐则多为圆形或方形，体态饱满，线条流畅。

壶则分为茶壶和酒壶两种，茶壶小巧精致，酒壶则较大，形状独特。

6. 色彩特点明仿汝瓷的色彩特点主要体现在釉色和彩绘上。

釉色方面，明仿汝瓷以青白色为主，釉面光滑细腻，呈现出一种淡雅的质感。

彩绘方面，明仿汝瓷常采用蓝色、黄色和绿色等明亮鲜艳的颜色，通过精细的绘画技法，增添了瓷器的艺术感和装饰效果。

7. 艺术价值明仿汝瓷作为明代瓷器的代表之一，具有较高的艺术价值。

其精湛的工艺和独特的特征，使其成为收藏家们追捧的对象。

同时，明仿汝瓷也是研究明代社会经济、文化和艺术发展的重要文物，对于了解明代陶瓷制作工艺和装饰技法具有重要意义。

8. 结语明仿汝瓷以其精湛的工艺和独特的特征成为明代时期仿制汝瓷的代表之一。

冠乎窑器独称佳——汝窑赏析（二）本篇将进行汝窑鉴定的分析和讲解，汝窑器物存世量较少，甚至是瓷片都较为少见，文章中如果出现不足或者错误的地方还请藏友们多多包含，多多指正。

正文汝窑产品的造型较为简单，所见汝窑造型主要是盘、碗、奁、瓶、洗、盏托之类，多以文房用小器型为主，釉色温润柔和，在半无光状态下有如羊脂玉，有玛瑙入釉之说。

瓷器胎质细腻坚实，外观呈香灰色，盘、碗等器型圈足较大，圈足外卷呈八字状。

汝窑器圈足，可明显看到外卷在烧造工艺上，分为两种，一种为御用器，采用满釉支烧方法，圈足满釉，采用五根或三根支钉支烧。

其支钉细小规整，号称芝麻钉，至今未在其它窑口发现或者出土过，绝无仅有。

另一种为普通民用器，用垫饼垫烧，圈足无釉。

汝窑三支钉细小芝麻支钉汝窑五支钉汝窑垫饼支烧中间为垫饼痕迹北宋汝窑窑具北宋汝窑窑具汝窑釉色主要依靠釉中所含有的少量铁粉在还原气氛中烧成纯正的天青色，巧用汝窑釉面干裂纹形成一种装饰手法。

在烧成过程用无意识缺陷（由于胎釉膨胀系数不一致产生的缺陷）变成有意识的装饰，浑然天成，别具一格。

汝窑开片南方和北方古陶瓷由于地质和原料不同，古代南方青瓷胎多为高硅低铝，而釉为低硅中铝，北方青瓷胎则为低硅高铝，釉为高硅低铝。

汝窑采用了南方越窑的釉色，同时又吸取了定窑的划花和印花技术，创造了划花印花青瓷的特殊风格。

南方和北方古陶瓷由于地质和原料不同，古代南方青瓷胎多为高硅低铝，而釉为低硅中铝，北方青瓷胎则为低硅高铝，釉为高硅低铝。

汝窑充分吸取了南北方瓷窑的特点，采用了南方越窑的釉色，同时又吸取了北方定窑的划花和印花技术，并将二者的优点发扬光大，创造了划花印花青瓷的特殊风格。

清凉寺出土汝窑碗汝窑器釉的颜色有卵白、天青、粉青、豆青、虾青，虾青中往往微带黄色，还有葱绿、天蓝等，以天青为贵，粉青为上，天蓝弥足珍贵，有“雨过天晴，云破处”之誉。

釉面莹厚，有如堆脂，视如碧玉，扣声如罄，釉面有沙眼，显露蟹爪纹、鱼子纹、芝麻花，器表呈蝉翼纹般细小开片，釉下有稀疏气泡，在光照下时隐时现，似晨星闪烁，在胎与釉结合处微现红晕，给人以赏心悦目的美感。

汝官哥钧定宋代五大名窑之一的官窑，有南北之别，即北宋官窑和南宋官窑。

北宋官窑也称汴京官窑。

据历史文献记载，北宋宣和、政和年间，在汴京（今河南开封）设置窑场烧造青瓷。

“宣、政间京师自置窑烧造，名曰官窑”（南宋顾文荐《负暄杂录》）。

目前对汴京官窑尚无定论，因为宋代汴京城已深埋在地下，无法进行考古发掘。

北宋官窑的设置，据说是因为定窑贡瓷不合宫廷用瓷要求，“本朝以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器”（叶缜《坦斋笔衡》）。

李辉柄先生认为，北宋官窑有两个，一个是设在汝州，一个是设在钧州，故称汝窑和钧窑（《宋代官窑瓷器》，紫禁城出版社）。

有人认为汝窑就是汴京官窑。

有人认为根本就没有汴京官窑。

还有人认为明以前的官窑并不是官办御窑场，而是有朝廷遣官到钦定的窑场监烧，有旨则供，无令则止。

根据故宫博物院所藏传世品来看，被认为是北宋官窑的这批瓷器（仅仅数十件）的特征如下：胎质；紫黑色，较致密。

釉面：施釉很厚，莹润如堆脂，呈粉青或天青色，开稀疏的大纹片。

施釉后略有流淌，口部等釉薄处隐约露出胎色。

因此紫口是北宋官窑的一大特点。

器型：种类较少，除盘、葵口洗以外，多仿古青铜器的造型，如长颈瓶、贯耳瓶、贯耳尊、兽耳炉等。

底足：裹足支烧、器底有芝麻钉痕迹。

纹饰：圆器以釉色为美；立器为凹下或凸起的弦纹或边棱。

南宋官窑，是高宗南渡以后在杭州另设的新窑。

据南宋叶《坦斋笔衡》记载：“中兴渡江，有邵成章提举后苑，号邵局，袭徽宗遗制，置窑于修内司，造青器，名内窑，澄泥为范，极其精致，油色莹澈，为世所珍。

后郊坛下别立新窑，比旧窑大不侔矣。

”明人曹昭《格古要论》又补充说：“官窑器，宋修内司烧者，土脉细润，色清带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹，紫口铁足，色好者与汝窑相类”。

历史记载，修内司窑窑址在杭州凤凰山下，但至今尚未发现。

郊坛窑窑址在杭州市南郊乌龟山一带，已作部分发掘。

由于修内司窑窑址和哥窑窑址都未发现，二者器物特征也相似，对于此种现象，早在明代，已有人注意，《遵生八笺》评价说：“官窑品格大率与哥窑相同”。