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两汉时期的（篆刻）“印谱”，封泥50件，高清大图
纸张尚未普及的两汉时期，书写的受体主要还是竹简或木椟，同时，有两个今天仍经常看到并有广泛遗存的重要形式，一个是刻铸的文字，如石质的碑碣、金属上的金文及大量形徒砖铭或陶器上的刻划文字等；另一个是以模范抑压出来的文字，如砖瓦文字、封泥文字等。
当然，抑压所用的模范也是铸、刻而成。
可以肯定地说，两汉文字的刻铸水平是极为成熟的时期。
随着纸制品的出现，刻铸文字的现象相应减少，较为明显的例证就是使用了几百年的封泥形式基本上退出了历史舞台。
封泥是印章抑压出的文字，封泥的社会功能和邮驿制度以及所含括的职官、地理、姓氏、民俗诸方面的研究意义姑且不论，封泥文字更是两汉时期印章审美的最直接载体。
没有纸张的时代制作的印章，无论雕刻还是范铸，他们的审美依据就是封泥，我们今天以印章用红色的印泥钤盖于纸面上，这是两汉人做梦也无法想像的东西，与现代篆刻追求印面的刀法、结字等恰恰相反，古人的印章无论朱文白文，考虑的都是印底在封泥上的效果。
后来的评论家们津津有味据纸媒钤盖的印谱议论古人长短是纯出臆度，与两汉印人的初旨可谓风马牛不相及。
封泥文字是立体效果，通过拓片难于完整表达全部信息，只有看到封泥实物，才可以领会两汉人对文字的审美标准，才可以领会古代印人所追求的印章情趣。
本期我们分享的是在印学博物馆展出的山东九宫阁齐国文字博物馆藏两汉封泥50件的高清图，供大家欣赏。
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篆刻常识一、选印石常识1、青田石：产于浙江青田。
最名贵的是“封门青”冻石，一般印石中以青田石最易受刀；2、寿山石：产于福建寿山。
最名贵的是“田黄”，价比黄金高，呈黄色半透明；3、昌化石：产于浙江昌化。
最名贵的是“鸡血石”。
因石质红斑鲜艳如鸡血而得名，但一般昌化石常含有铁质砂钉，易伤刀刃；4、巴林石：产于内蒙古巴林右旗。
质地大多细腻，软硬适中，也有的入刃时易脆裂。
其中巴林鸡血石、巴林福黄石，已成石市新宠。
二、怎样写印稿写印稿前须磨细印面，如磨石时力度不均匀，会出现印面倾侧歪斜，须注意变换印石方位，初学者写印稿方法如下：1、反写法：先将印稿设计在透明度较好的纸上，翻过纸侧依照“反稿”用铅笔摹写上石，再用毛笔复写一遍。
如临印，可将印谱倒头放置，在选临的印拓边置一小镜，即依镜中印章样摹写上石。
印稿上石后，宜用镜子对照原作仔细审视，作进一步的修正；2、水印法：（1）先将毛边纸覆于印面，在手掌中压一痕迹，然后在纸上压痕范围内用浓墨临写或设计印稿（初学者可先用铅笔）；（2）将墨迹干透的印稿覆于印面，注意固定不使纸石浮离移位；（3）用干净毛笔在印稿上施以不太湿的清水，再用干净的毛边纸吸干多余的水分；（4）覆二、三层毛边纸于印稿上，用指甲均匀地研磨后揭去印稿便成（如印文不清，可用笔稍加勾描）。
掌握水印法的关键是：经细砂纸磨平后印面残剩的粉质不要抹去；须以浓墨写印稿，宜待墨稿干透以后再湿水，以微湿均匀为要，刻者可在不断实践中逐渐改进方法。
三、运刀法篆刻是书法与雕刻艺术的结合，故前人称刻刀为铁笔。
前人谈刀法，名目繁多，近乎玄虚，实际上运刀法不外冲刀和切刀两种。
1、冲刀：以刀角顺要刻之线条推刀向前，并用无名指紧抵石章边缘，以控制运刀速度，但这“冲”并非一冲了事，而要一节一节地冲，可免直冲不够凝重之弊，冲时角度较小，约30度左右；2、切刀：执刀角度较冲刀直，至60度左右，切刀所切线条较短，依靠刀角一起一伏，将长线条分段，以若干重复动作完成。
篆刻印章知识⼤全，讲的太好了，⼀定要收藏！查看篆刻知识技巧古代印章的起源中国的雕刻⽂字，最古的有殷的甲⾻⽂，周的钟⿍⽂，秦的刻⽯等，凡在⾦铜⽟⽯等素材上雕刻的⽂字通称“⾦⽯”。
玺印即包括在“⾦⽯”⾥。
玺印的起源或说商代，或说殷代，⾄今尚⽆定论。
根据遗物和历史记载，⾄少在春秋战国时已出现，战国时代已普遍使⽤。
起初只是作为商业上交流货物时的凭证。
秦始皇统⼀中国后，印章范围扩⼤为证明当权者权益的法物，为当权者掌握，作为统治⼈民的⼯具。
战国时期，主张合纵的名相苏秦佩戴过六国相印。
近⼏年来，出⼟的⽂物⼜把印章的历史向前推进了数百年。
也就是说，印章在周朝时就有了。
传世的古代玺印，多数出于古城废墟、河流和古墓中。
有的是战争中战败者流亡时所遗弃，也有在战争中殉职者遗弃在战场上的，⽽当时惯例，凡在战场上虏获的印章必须上交，⽽官吏迁职、死后也须脱解印绶上交。
其它有不少如官职连姓名的，以及吉语印、肖形印等⼀般是殉葬之物，⽽不是实品。
其它在战国时代的陶器和标准量器上，以及有些诸侯国的⾦币上，都⽤印章盖上名称和记录上制造⼯匠的名姓或图记性质的符号，也被流传下来。
古玺是先秦印章的通称。
我们现在所能看到的最早的印章⼤多是战国古玺。
这些古玺的许多⽂字，现在我们还下认识。
朱⽂古玺⼤都配上宽边。
印⽂笔画细如毫发，都出于铸造。
⽩⽂古玺⼤多加边栏，或在中间加⼀竖界格，⽂字有铸有凿。
官玺的印⽂内容有“司马”、“司徒”等名称外，还有各种不规则的形状，内容还刻有吉语和⽣动的物图案。
印章的历史与鉴定⾛过你征我伐、割据政权多如⽜⽑的南北朝，历史终于⼜⼀次挣脱窄狭的瓶颈，豁然开朗。
但古代印章艺术并未随历史的前进⽽再度辉煌。
以典淳平正的缪篆为基础的秦汉印风在劲吹印坛800年后，终于退出历史舞台，九叠⽂主宰了公印，公印也因之丧失了管领印艺风骚的地位，⼏百年在实⽤道路上机械盘曲，终为明清兴起的⽂⼈篆刻的光焰所掩盖。
隋唐印章的创新隋代继秦代之后，开启了中国古代印章制度与风格的⼜⼀新的历史阶段。
篆刻的种类及流派篆刻种类周玺印：秦朝以前，不论官印或私印都不称为印，统称为“玺”。
这是中国印章最早的名称。
玺有大有小，大的几寸见方，小的只有几分。
印质有铜有玉。
玺印采用大篆、籀文，布局松而不散，舒展自如，气势雄健挺拔。
小玺则比较清丽。
秦汉官印：秦始皇统一中国后，对混乱的六国文字作了改革，制定了统一的字体─小篆。
在当时社会，小篆是规范用字，因此也是印章上的规范用字。
秦印的形式与以往不同：四周多采用“田”形框。
印文平均分配在框内。
唐宋以来的官私印：唐代印章仍用篆体，但和六朝以前有很大区别。
秦汉印印文多用谬篆，刻白文。
唐代因用印色直接盖在棉纸上，官印一律采用朱文，当时也有人用隶书入印。
宋代官印接近唐代。
但到金代则用「九叠篆」入印。
宋元私印变化很多，用途广泛，质地除铜、玉外，又增用象牙、犀角之类。
当时并且以能看到朱红印泥印在书画作品上，产生艺术效果。
明代官印也沿用“九叠篆”，尺寸比宋代、元代更大。
多数是阔边粗朱文。
清代官印半边用汉篆，半边用满文。
常设正规官，官印是方形；临时派遣的官，官印是长方形，叫做“关防”。
篆刻流派皖派（徽派）代表人物：何震、文彭、苏宣、梁袠、程朴、朱简、程林、金光先以及程原、程朴父子、邓石如（邓派）等。
歙派（歙中四子）代表人物：程邃、巴慰祖、胡唐、汪肇龙。
泗水派代表人物：苏宣。
粤派（黟山派）代表人物：黄士陵。
浙派（西冷八家）代表人物：丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟，陈鸿寿、赵之琛、钱松。
新浙派代表人物：赵之谦。
吴派（海派/汉印派）代表人物：吴昌硕和高式熊。
赵派（虞山派）代表人物：邓散木。
鲁派（山东派、齐鲁派）代表人物：刘兴、孟国波、李家栋、张诚、司彬钰、李旸铭。
娄东派代表人物：汪关、林皋（林派）、巴慰祖。
扬州派代表人物：林皋（林派）、汪关、沈世和。
如皋派代表人物：许容、童昌龄、陈瑶典等。
云间派代表人物：王曾麓父子、鞠昆皋。
京派代表人物：齐白石。
闽派（莆田派）代表人物：宋珏、吴晋、练元素、薛穆生、许有介、兰公漪等。
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中国印石大全中国印章历史悠久，源远流长。
印章文化汇集书法及雕刻艺术，古代印章多采用质坚耐久的铜、玉石，少数用金、宝石等材质。
其实，一切能够篆刻的材料都可以做印章，如象牙、犀牛角、木、竹根、核、贝壳、金属、合金等。
古代皇帝玉石印章一般称玉玺，玉印是玉石文化及印章文化的代表，西周龙钮形玉玺是目前所见最早的玉质印章。
迄今为止发现的汉代唯一的皇后玉玺，是和田羊脂白玉制成，属国宝级文物。
失传的传国玉玺是秦始皇命李斯用蓝田玉制成。
独山玉、岫玉、黄龙玉、玛瑙等玉石都是制作印章的良玉。
汉代皇后玉玺谈中国印石大全，即做印章的石头，而宝石（含有机宝石）、玉石都是石头，有必要对种类石头印章做个简介。
宝玉石因稀有珍贵，且不易篆刻，不是理想印石材料，但用宝玉石治印，印文挺拔刚健，别具韵味，在中国印章石文化中占据顶级位置，一般都是皇家贵族御用。
水晶质脆易损裂，制成印章清纯雅洁，爱不释手玛瑙质硬不易篆刻，汉代玛瑙印章，玲珑剔透，古趣绽凝琥珀质脆，易受刀，其奇诡莹澈，尽显奢华蜜蜡，不透明的琥珀，不易篆刻，刻章极具古韵顶级阿卡红珊瑚印章元末画家王冕以花乳石治印，开文人以石为印之先河。
石头具有坚硬润滑的质地，漂亮的纹理，鲜艳的色彩，当作印石材料，具有其独特的优点：易得，易篆刻，经久耐用，色彩纹理丰富，质地滑润美观。
明朝文彭（文徴明的大儿子，中国印石鼻祖）无意间发现青田石（当时用做妇女的首饰）做印章非常合适，从而在文艺圈兴起了用石头篆刻印章潮流。
自古至今，印石是文人灵魂和思想的载体，陆游说“石不能言最可人”，印石以其特有的色、纹、韵、刚、柔、形，无言地传文达意。
中国地大物博，可以做印石的石头很多，印石的种类，细分有数百种。
然而出产著名印石的地方却不多。
以寿山石、青田石、昌化石和巴林石为佳，合称中国四大名/印石。
一、寿山石印石寿山石是中华瑰宝，在印石艺术家的眼中寿山石就是中国的国石。
寿山石属于彩石，有一百多个品种，主要产于福州市寿山乡，因含杂质而呈五彩。
印章材质有几种类型
印章材料，主要包括金属材料、晶质材料、翠玉玛瑙材料、角质材料、石质材料、木材料、有机玻璃等七个大类。
1、按质地种类分，金属材料一般用分黄铜印和紫铜印等、不锈钢、
铝和为数极少的铅锌合金。
2、晶质材料制造的，有水晶印、墨晶印、茶晶印、棉晶印、无邪印、金晶印等。
3、翠玉玛瑙材料制造的，有翡翠印、玛瑙印、人造玛瑙印、白玉印、秀玉印等。
4、角质材料制造的，有象牙印、人造象牙印、牛角印等
5、石质材料制造的，有鸡血石、田黄石、寿山石、青田石、冻石、
大理石等。
6、刻印章用的木料制造的，主要是白桃木、梨木或黄杨木等。
7、塑胶作为刻印章材料制造的，近代兴起的，有冲牙印、拼冲牙印、刻花冲牙印等。
古代篆刻知识点总结一、篆刻的概念和历史篆刻是中国书法艺术中的一种技艺，是指以篆书（又称小篆）为特征的书法艺术。
篆刻起源于中国古代商周时期，是古代印章的一种发展，并在隋唐时期达到了极盛。
篆刻艺术从古代到现代都有着重要的地位，是书法艺术中的重要组成部分。
二、篆刻的工具和材料1. 篆刻刀：篆刻刀是篆刻的主要工具，用于刻制印章图案。
篆刻刀有直刃、斜刃、折刃等不同形状。
2. 印石：印石是用来刻制印章的石头。
印石的质地要坚硬、均匀，同时还要能够承受刀锋的压力，以便刻出清晰的印痕。
3. 墨：篆刻时所用的墨要求颜色浓黑、易干不晕，以便保持印章图案的清晰。
4. 硝烟：硝烟是用来增强墨的附着力，防止印章图案的模糊不清。
三、篆刻的技法1. 刻法：篆刻的刻法包括挤压刻、揺刻、粗刻等不同的刀法。
2. 点法：点法是通过刻划印章图案中的点点，形成图案的一种刻法。
3. 铺法：铺法是通过不规则的或者规则的线条组合，形成印章图案的一种刻法。
四、篆刻的图案篆刻图案主要包括文字图案和图形图案。
文字图案是指刻有篆书字体的印章，通常是刻有姓名或者官衔等。
图形图案则是指刻有动植物、山水、人物等图案的印章，通常是用于装饰或者象征意义。
五、篆刻的流派和大家1. 流派：篆刻有不同的流派，如山印、楷印、花印等。
不同的流派有不同的创作风格和特点，反映了不同的篆刻传统和地域特色。
2. 大家：篆刻有许多知名的大家，如邹莉、丁觉、吴昌硕等。
这些大家通过自己的努力和创造，使篆刻艺术达到了较高的艺术水平，对后人产生了深远的影响。
六、篆刻的意义和发展篆刻作为中国书法艺术中的一种技艺，既有着传统的意义，又具有现代的发展前景。
它不仅是艺术家创作的一种表现形式，还是艺术品收藏和交易的重要载体。
在当代社会，篆刻以其独特的魅力吸引了越来越多的人士，篆刻艺术的市场需求也在逐渐增长。
七、篆刻的现状和展望目前，随着中国文化的复兴和经济的快速发展，篆刻艺术也得到了更多的关注和重视。
（1）刻印章用什么石头好（适合书法篆刻印章的六种石料）刻印章用什么石头好（适合书法篆刻印章的六种石料）启明按：之前的文章讲过《书法作品印章知识及常见问题》，很多想自己刻一个书法印章或者喜欢篆刻的朋友可能会有这样的疑问，刻印章用什么石头好？有哪些常见的刻章用的石料呢？适合书法篆刻印章的石头有哪些？今天这篇文章我们就一起来看看刻书法印章常见的石料。
全文如下：印章的材料有多种，常用的价格又能接受的有寿山、青田等普通石料。
高档也有鸡血、田黄等等。
溧阳周城芦荡有一种叶腊石，就是一种刻印材料，市面上也有称溧阳石的。
如有机会，可以找些来试试。
下边列举几种常见的书法印章材料及印文。
同时附上这种石头的网购地址。
（1）寿山石：石质细润、高雅美观，是刻章的上乘材料。
寿山石种很多，田黄石被称为“石帝”、芙蓉石与昌化鸡血石一起被称为“石后”，高山石的品种和产量丰富，著名的将军洞即为高山石。
》》推荐：鲁印坊，这家的寿山石销量不错，评价也很好。
李俊田篆刻作品（2）青田石：石质细腻清脆，是刻章的上乘材质，刻石过程会有清脆的铮铮响声，专业篆刻家尤为喜用。
》》推荐：老石人，这家的青田石评价不错。
郭方明篆刻作品（3）昌化石：昌化石中以鸡血石著称，昌化鸡血石价值昂贵，与寿山田黄石都已成为收藏品，他地鸡血石均不能与之媲美。
》》昌化石推荐：金石印坊孙西贞作品王广福作品李俊田作品（边款）（4）巴林石：品种很多，石质也佳。
其中巴林鸡血石的价位正在逐年升高。
》》巴林石推荐：飞翔印阁卢安耀篆刻作品（5）红丝石：产于山东临沂，石质较硬，不宜雕刻。
》》未发现网上有售！石连秋拙作（6）莱州绛油石：产于山东莱州市，是一种近期发现的石种，虽石质稍硬、但很适于镌刻。
下面就是作者为同事学刻的一对名章。
》》未发现网上有售。
石连秋拙作我自己的印章编后语：以上是关于书法篆刻印章石料相关的知识，对于文房用具，您还可以读读《中国十大毛笔品牌（附毛笔的挑选及保养方法）》、《中国五大名墨及常见墨汁特点（附墨汁的挑选等知识）》、《中国十大宣纸品牌（附宣纸的种类、挑选、保养方法及常见疑问）》、《中国十大名砚（附砚台的种类、价格、鉴别方法及砚台保养知识）》，相信您通过这几篇文章会对笔墨纸砚等书写工具有更详细、更系统的了解。
篆刻印材大全，篆刻的印材有哪些？137种（上）印材是指刻印章所用的材料。
汉以前，印章均以铜质为主，偶有牙、角之质，亦显希睹。
汉以后则出现其他材质的材料，如：铅、铁、合金、宝石、翡翠、松石、玛瑙、琥珀、蜜蜡、紫砂、石、瓷、牛角、珊瑚、贝壳、黄杨木、沉香木、紫檀木、竹根、缅茄、果核等。
铜质印材使用历史最久。
自王冕以花乳石治印，开文人以石为印料之先河，而明人文彭、何震发现灯光冻石的推广，遂使石质材料统领印坛至今，而石材中又寿山石、青田石、昌化石为最，得以举世闻名。
1.铜有青铜、黄铜之分，一般是铜合金，性较稳定，使用于春秋战国期间，秦汉时期最为普遍，直到元末明初时才逐渐被石印材所取代，出土的古代铜印以铸印法和凿印法制作而成，由于铜印材的特殊质性，制作出的印文皆端凝稳厚，具有独特的艺术价值。
2.玻璃最早见于战国，河南、湖北、湖南三省出土的玻璃制品中，即有玻璃印，其形制、纹饰都为战国时期的典型式样，镌刻有当时的字，今亦有以玻璃制成仿水晶印材者。
3.金指印材中含有黄金者，秦以前以金为方寸之玺，秦以后则以印材来区别官职的高下，金印材级别最高，大多以涂金和鎏金的铜料制成，纯金者极为少见。
4.银印材中含有银者，秦以前亦以银为方寸之玺，秦以后有以印材来区别官职大小的制度，其级别仅次于金印材，亦多以涂银或鎏银的铜料制成，银软而腻，刻制时涩刀难行，所制小印却玲珑可喜。
5.玉质地坚实致密，先秦时人皆喜用，取君子佩玉之意。
秦汉始为皇家专用，分硬玉、软玉两种。
硬玉俗称“翡翠”，透明或不透明，性坚韧，片状断口，珍珠光泽，以翠绿者为佳。
软玉性韧，多尖片状断口，透明或不透明，具玻璃光泽，有白、黄、灰白、菜青、墨绿等色。
品种有“羊脂玉”、“黄玉”、“粉皮玉”、“菜玉”、“碧玉”等。
玉材主要有新疆和田玉、河南独山玉、辽宁岫岩玉、陕西蓝田玉、山东莱州玉、甘肃酒泉玉、湖北武山玉和河南密玉等。
以玉材治印，印文挺拔刚健，别具韵味。
6.水晶质地纯净，为透明晶体，具玻璃光泽，以不同色象分“茶晶”、“墨晶”、“紫晶”、“发晶”、“泡晶”等。
其中“紫晶”和“发晶”为佳。
因水晶质脆，施以锥凿稍重则损裂，恰到好处者则清纯雅洁，令人爱不释手。
7.玛瑙多产于东北及江苏、河南、江西等地。
多呈圆形，中常有洞孔，伴生水晶，半透明，有玻璃光泽，以蓝色、红黄色为佳，主要品种有“锦犀玛瑙”、“锦红玛瑙”、“合子玛瑙”、“截子玛瑙”、“缠丝玛瑙”、“浆水玛瑙”、“浆斑玛瑙”、“柏枝玛瑙”、“竹叶玛瑙”、“鬼面青玛瑙”、“夹胎玛瑙”、“曲蟮玛瑙”、“带状玛瑙”、“碧玉玛瑙”、“珊瑚玛瑙”等。
玛瑙质地坚硬，刀不易攻，但刻之佳者往往玲珑剔透，古趣绽凝。
8.琥珀制成工艺饰品为佩，有修久的历史，古代则是一种高贵和权力的象征。
琥珀亦作“虎珀”、“虎魄”、“兽魄”、“顿牟”、“江珠”。
微透明或半透明，光泽如树脂，有贝壳状断口，大如鹅卵，小如米粒，大者尤难得。
主要品种有“血珀”、“灵珀”、“腊珀”、“石珀”、“花珀”、“水珀”、“红松腊珀”、“金珀”、“明珀”、“香珀”等。
性脆，易受刀，刻印时作小片状剥落。
若掌握其性能，效果甚佳，因其奇诡莹澈，较之象牙等质，亦显华贵。
9.贝壳可作印材，但质地硬结，落刀时呈片状剥落，所刻印章佳者少见，但外观光洁美丽，有如珍珠闪光。
10.蜜腊与琥珀相类，色较淡，质地韧腻，有断口，犹如千层纸，不易奏刀，偶有所刻佳者，别具古韵。
11.象牙产于南亚、南非等热带地区，其质地细密坚韧，具密格状年齿纹。
汉代即有牙印，唐宋元更为普遍，因其易刻，又耐磨，坠地不易碎，钮雕显浑朴，故被文人雅士所喜，高手所制印，不逊于石。
12.牛角分水牛角、黄牛角两种，水牛角为灰白色，黄牛角为黑色。
性如象牙，但日久易变形，易为虫蛀蚀，刻印适于工稳之风格，若遇高手，亦精雅典丽。
13.犀角即犀牛角，为最名贵的角材。
灰褐色，质稍松，因其珍贵稀少，用以刻印者罕见。
汉前偶用于制印者。
14.木指以树木为作印章材料者，传统木印材有黄杨木、紫檀木、红木、乌木、枣木、银杏木、沉香木、伽楠木等。
此类木质轮纹细密，质地匀腻，不易变形、开裂。
适于工稳印风，能者，不察为木。
15.竹根汉代即有以竹刻印者。
一般以较老的竹根，截取有粗根须和根眼的部分镌刻印章。
所治印形态自然，富有古趣，可供案头欣赏。
但竹纹粗松，有硬纤维，印文见油易膨胀变形，残余印泥易嵌入竹纹，难以持久使用。
16.瓷通常以瓷坯刻成印之后，再烧结成印。
唐宋时用于刻私印，而瓷质密结，坚硬，但不易碎，也有以刀硬入成文者，极少见。
所制瓷印，厚重苍劲，朴茂可爱。
17.铁质地坚硬，容易锈蚀，故流传较少，古时常用于刻制官印，明代御史用铁印，传以取铁面无私之意。
其形粗蚀，且易损印泥，后世多不采用。
18.珊瑚质地松脆，容易受刀，常见者为“红珊瑚”、“桃色珊瑚”、“白珊瑚”。
其中“白珊瑚”较为普遍。
19.黄田石产于寿山溪板，颜色为黄者，都可称为黄田石或田黄石，有石皮微透明，肌理玲珑清澈的特点。
更有清晰细密的萝卜纹。
其中黄金黄、桔皮黄为罕见之品，枇杷黄、桂花黄次之，桐油黄又次之。
而其中黄冻者，为通灵澄澈的灵石，色如鲜蛋黄，产于寿山中坂，为稀世极品，古时列为贡品。
故清人毛奇龄在《后观石录》中称：“每得一田坑，辄转相传玩，顾视珍惜，虽盛势强力不能夺。
”此外，另有一种“银里金田黄”，外表包裹白色石皮，肌理为纯黄色，酷似蛋白包裹着蛋黄的热鸡蛋，较前者更为珍希。
20.白田石田石中为白色者，故称，多产于上坂和中坂，除极少纯白者外，多白中嫩黄或蛋清色，石皮湿润如羊脂玉般，肌理从外至内渐淡化色地愈淡，而萝卜纹、红筋、格纹却愈明显，似血缕飘于白色绫缎间。
石品以通灵、纹细、少格者为佳。
清高兆《观石录》中谓：“（白田石）洁则梁园之雪，雁荡之云，温则飞燕之肤，玉环之体，入手使人心荡。
”21.红田石田坑石的品种之一，为红色者，生成红田石有两种原因：一是自然生成红色，其如橘皮而偏红，鲜艳通明，称“橘皮红田石”，极难得。
一为农民焚烧稻田积草等人为原因，使深埋土中的田石受热，而产生化学变化，表层逐渐转红，但肌理却保留着原色，故称“煨红田石”。
前者质地细嫩凝润，为上品，后者石质变燥且易裂，佳品少见。
22.黑田石田石中色纯黑或黑中带赭者，石质细嫩有光泽，萝卜纹多呈流水状。
有称“乌鸦皮”或“蛤蟆皮”田石者，外有黑石皮，石多呈黄色，皮色浓淡多变，皮层厚薄不一，呈块状或条状。
另一种为黄色皮，肌理黑中黑赭，亦是黑田石中之上品。
23.花田石红、黄、青等杂色相间的田石称“五彩田黄石”俗称花田石。
它同样有石皮和萝卜纹，色彩斑斓。
24.溪管田石因产于寿山溪中坂溪之管屋附近的溪底而得名，此处溪水湍急，石因水波冲击涤荡，浊污尽除，倍加晶莹通透，色有微黄、浓黄、黝黄等。
25.溪蛋田石又称溪蛋石，溪坂独石，溪中冻，溪管田。
产于月洋溪，系溪水经山洪冲荡而流入溪底的零散独石，又或前人在月洋山开采石材时遗下的残块，经暴雨、山洪冲汇，流入月洋溪，受水、石长年冲击，泥沙涤尽，棱角磨平，遂成圆浑、滚溜的溪蛋石。
其石久蕴水中，外表泛淡黄或暗赭色，其质莹流温润，外黄内白，肌理偶有红筋，为藏者所珍惜。
26.掘性坑头石是一种石质与田石较相似的块状独石，故又称坑头田石，产于寿山溪流经坑头一带的山中砂土里。
与田石相比，通灵有余，温润不足。
虽有萝卜纹和红筋，但格纹比田石密得多，且肌理时起白晕，为田石所无。
27.水晶冻石又称“晶石”，产于坑头占山水晶洞及山坑高山洞，其透明灵澈处可“隔石观物”、“若玻璃无有障碍”，色有四种，分别为“白水晶冻”、“黄水晶冻”、“红水晶冻”、“蓝水晶冻”。
以白水晶冻最为常见。
白水晶冻又名“晶玉”。
肌理有棉花纹，偶有小粒点者夹杂其间，俗称“虱姆卵”。
山坑所产水晶冻，质地不及水坑冻纯净，且易变色，识者每浸油使之恬润。
高兆的《观石录》和毛奇龄《后观石录》均这样称道它：“晶莹玉色，胜莫愁湖中新藕”，“殷于菜玉而白于蕨粉然。
”28.牛角冻因质感如牛角而得名，肌理通透而隐存水流纹，黑中带赭，浓淡交错，较黑田石通灵，温雅可爱。
29.鱼脑冻因状如煮熟的鱼脑而得名，石质温润莹净，半透明状，肌理隐含棉花纹，产量少，故为水坑石中珍品。
30.黄冻质地凝腻，又称“蜜腊”。
色如枇杷，纯净无瑕，肌理间有红筋，似田黄冻，唯无石皮。
陈子奋称其“俨如宣都枇杷，令人食指欲动”。
31．鳝鱼冻石性通灵，半透明，灰色中含黄，隐约细黑，如鳝鱼脊，因此得名。
石体中或含水草纹，故又称其为“仙草冻”。
32．天蓝冻毛氏称其为蔚蓝天，青天散彩，更赞叹它是“初露蔚蓝三分钟，渐如晚霞蒸都……而垂似黄云接日之气，真异观也”。
其奇色蔚蓝中带白或黄，肌理偶有黑点，有棉花纹，如云霞朵朵散满天，天然出壮观。
33．环冻产于坑头洞，有灰白色或深灰色水珠水泡，环纹的冻石，或零星分散，或单环，双环及至环环相连，蔚为奇观。
若经油浸，颜色会变淡或增浓，常见者为水晶环冻和牛角环冻，但其价却在水晶冻、牛角冻之上。
34．红高山石产于高山峰各洞矿，是红色高山石的统称，按照颜色的浓淡深浅，分为桃花红高山、荔枝红高山、美人红高山、朱砂红高山、晚霞红高山、瓜瓤红高山、玛瑙红高山、酒糟红高山等。
其中朱砂红高山石，又名高山鸽眼砂石。
质地微脆略坚，通体半透明，在似冰冻的肌理上，布满色泽各异，大小不同的红色斑点，点中偶现金砂，闪闪发光，奇特无比。
35．白高山石通体纯白的高山石，产量极高，以色、相、质的不同，分为藕尖白、猪油白、象牙白和磁白高山石，其中以藕尖白及猪油白高山石为最佳，其嫩润恬净，具均密坚实之质，每使识者不忍离手。
36．桃花冻高山冻石，质微透明，色多白、黄中带细密的红点，深浅大小不同，似三月桃花散落水中，凝而视之，似动非动，质地莹润，普通者已是难得。
37．玛瑙冻居于大洞的尾部，相传为明代寿山古禅寺的僧侣所开。
因石质纯净光洁似玛瑙而得名，常见者为红玛瑙石、黄玛瑙石，偶然有黑中透红者，极佳。
亦有二色相间或杂灰、白色块，更有石中隐现红、黄、黑、白各色条纹和圈点者。
均属难得之品。
38．水洞高山高山石的一种，在和尚洞后侧下方，因矿洞深入地下水层，故名。
其石质通透，色白、红、黄或白中带红、黄，经油浸后，可与水坑冻石相媲美。
39．太极头洞位于高山峰北之小山岗上。
因小山形如太极。
故称。
始采于20世纪30年代，曾出现一批晶冻石，可与水坑石媲美。
质地极其晶澈，远胜高山各洞所出。
石性灵洁，红色者如晚霞，白色者如水晶，黄色者如蜂蜜，是高山石中的优质石种，今已绝产。
40．荔枝冻又名“荔枝萃”、“荔枝咀”。
位于高山北面中部。
与太极洞毗邻，因洞口有棵野荔枝树，石材又具白色，极似新剥出之荔枝肉，故以荔枝冻作为石名，从1987年首次开凿起，又有老人洞、青年洞、立冬洞先后出石，为近40年来寿山石中罕见的石种，其中的首凿者张家祥，黄琪友等合股开发的老人洞石为佳，有白、红、黄灰等色，或各色相间混杂，肌理多隐现粗萝卜丝纹，偶隐小黑点，晶莹通灵，坚结，富光泽，半透明质地，而性坚者两石相碰锵锵作响，清脆悦耳。
