书法篆刻课件

奥林匹克精神和中国灿烂文化的完美结合


篆刻
中国传统文化中的国宝，是东方艺术的代表。

篆刻之难,不难于刻,而难于章法 如果一方印只有熟练的刀法而无高明的章法，必无佳作可 言
篆刻
方寸之间气象万千,当从篆法 章法 刀法三方面学习与欣赏。 篆法 章法 刀法 是篆刻基本技法的三个要素。三者紧密联系，相辅相成，不可分割。 从创作的时间顺序来看是先篆法，次章法，然后才是刀法。 朱简《印章要论》中说： 印先字，字先章，章则具意，字则具笔。刀法者，所以传书法也。
章法
构图布局
“乐竟之谓章，文采之谓章，是章法者，言其全印灿然也。” 布排印文。或平整规矩，言其印文就行结构、布排整齐；或错杂放纵，言 其印文不拘一格、应情变化。 分朱布白。朱文印中，朱者为实，白者为虚；白文印中，白者为实，朱者 为虚。分朱布白，即为经营虚实。一要匀称，此章法具平整规矩，平稳厚重 之美；二为对比，“宽可走马、密不透风”，虚实相生之美；三为对称，应 情而定，形成均衡的装饰意趣；四为呼应，全印朱白相互呼应，灵动的整体 韵律。 完善整体。一为协调，字体统一、笔势统一、笔画风格统一、印文与印边 风格统一；二为求异，避免机械重复，生动整体；三为破残，为调节笔画稠 密或内外通气，可适当破残，横画横破、竖画竖破，唯白石老人“反其道而 行之”，亦不失精妙；四为相间，一印之中同用白文和朱文，笔画繁者为白 文，简者为朱文，形成平衡之势；四为移位，在不违反六书原理之下，可移 动某一部首，使印文形体相互适应；五为挪让，以伸缩印文移动方位，完善 虚实；六为巧拙，用巧不过于媚俗，用拙不流于怪野；七为伸缩，适当伸缩 处理印文笔画，达到印文整体气势连贯；八为镶合，可将二字合成一体，调 节虚实；九为回文，逆向旋转布排印文，以期虚实协调；十为粗细，印文笔 画繁者可略细，笔画简者可略粗；十一为边栏，印章中的印边和栏格。
刀法
刻法
参考图书
参考图书
参考图书
篆刻作品欣赏
汉印白文
汉印朱文
篆刻作品欣赏
明清
刀法
刻法
然而从难易的角度来看则是刀法难于篆法与章法了。因为篆法与章法均属 空间布局，属于形式方面，是可以学习分析的。而刀法是真正体现作者功 力及学养之所在，在刀石之间会产生独特的金石之美。 章法、字法可以学，刀法则需要高悟性。因为刀法之于篆刻如同笔法之 于书法。它涉及到线条的质感，韵律等，只能心悟之。
要提高篆刻中的篆法水平,除了学习古文字学外,还需要有写篆书的基础,才能在篆刻作 品中表现笔意, 创作意图和情趣。
篆法
识篆 写篆 用篆
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
识篆 篆刻中使用的文字主要是篆书。篆书具有更多的象形因素和强烈的形式美 与装饰美，其结构对称平衡，形态错落多姿，笔画简洁优美、线条遒劲规整， 因此，用它入印比其它字入印更为美观。 “学印必先明篆，习篆必先正字。”由此看来，要学好篆刻先得要学会 “识”和“写”篆书，否则无从治印。篆刻只有先写好篆书，深明篆意，结体 方可正确，运刀才能畅达。 篆刻必先篆后刻，甚至有"七分篆三分刻"之说。篆刻本身是一门与书法密切结 合的艺术。篆刻家的作品与刻字铺师傅刻出的领工资用的印章的根本区别，在 于前者是"写"的，讲究章法篆法，后者是靠“描的”，并不计较章法篆法。不 研究篆刻不讲究章
篆刻
篆法 章法 刀法
2008年北京奥运会会徽 中国印 舞动的北京
2008年北京奥运会会徽 中国印 舞动的北京

中国印· 舞动的北京”。这是一个以中国传统文化印章为载体， 这个作品从１９８５件全球应征的有效作品中脱颖而出

将中国传统艺术和书法艺术形式与运动特征结合起来，经过夸 张变形，巧妙地幻化成一个向前奔跑、舞动着迎接胜利的运动 人形 体现了中华民族历史文化
篆法
识篆 写篆
篆书包括甲骨文、金文、陶文、石鼓文等统称为大篆。还有秦统一文字后出现的小篆，以 及专用以入印的缪篆、鸟虫篆等。
缪篆是入印的主要文字
学会查字书、字典。主要的字典如下: 甲骨文:《甲骨文编》(中华书局) 金文: 容庚:《金文编》(中华书局) 小篆:(汉)许慎:《说文解字》(中华书局) 缪篆:《汉印分韵合编》(上海书店) 综合:《古文字类编》(中华书局)
一、准备工具：
1、印刀
篆
刻
执刀
走刀
• • • •
2、笔、墨、砚 3、砂纸 4、印床 5、印泥
刀法
刻法
正入正刀法：正锋入石，刀干与石面略有角度。 单入正刀法：侧锋入石，一刀希能刻一划。 双入正刀法：侧锋入石，两刀成一划，方向相反。 复刀法：侧锋入石，一刀不能刻成一划时，向同方向再刻一刀。 冲刀法：正锋或侧锋入石，向前推进。 切刀法：侧锋入石，向下压切。稍具前推之势。 涩刀法：侧锋入石，磨擦前进。 迟刀法：侧锋入石，用力重，稍退即进，行动缓慢。 舞刀法：侧锋入石，一左一右，回荡前进。 轻刀法：正锋或侧锋入石，力轻浅刻。 埋刀法：正锋入石，刀锋压低，贴近石面。 平刀法：刀口平贴石面，铲平底地用。 留刀法：存意而不存形，故无刀可言，只用于转折处之虚笔。 以上所述用刀十三法，经解释后，即知实在没有多少玄奥之处， 而只是切冲两式刀法的活用，正锋与侧锋的不同而已。
篆
• 印章种类: • • • • •
刻
姓名印 吉语印 诗词印 肖形印 斋馆印
阿同
章法
构图布局
界 划 与 边 缘
篆
• 轻重
计黑当 白.
刻
• 疏密
计白当 黑.知 白守黑.
篆
屈伸
刻
挪让
章法
构图布局
刀法
刻法
篆刻的刀法,就如书法的笔法一样,至关重要。 按刻法分单刀和双刀。单刀在笔划的正中下刀刻之，多用以 刻细朱文；双刀在笔划的两侧下刀，多用以刻粗白文和朱文。 按运刀的刀势不同又分为冲刀、切刀和冲切结合三类。根据各 篆刻名家的执刀方法、运刀刀势和刀具厚薄利钝产生的刀痕不 同，又形成了各种篆刻流派。如清代皖派篆刻家善用冲刀，线 条劲挺，流畅奔放；浙派篆刻家喜用切刀，刀痕顿挫起伏，生 拙古朴；吴昌硕篆刻冲切结合，刚柔相济，浑厚苍劲。
刀法
刻法
执刀姿势一是用执笔的方法，通常用右手大拇指与食指握刀，中指抵于 刀柄内侧，无名指及小指抵于中指下，刀杆侧倚虎口，以刀角斜侧入 石，以40度左右角度向左前推进。二是像握拳一样，五指握刀，大拇 指在外面，运刀是由外向内冲切。第一种执刀法较灵便，适宜小中印 及工细风格的印；第二种执刀法力量较强，但也显得不太灵便，适宜 大印及粗犷风格的印。 切刀运刀由右向左、由外向内，先将刀锋切入石内，使刀杆顺笔画方向 摆动，一起一伏地切刻前进，如人在沼泽地行走，一步步拔腿向前搬 动。这样切刻出来的线条留有逐步移动的刀的痕迹，显得沉稳泼辣。 冲刀运刀由右向左、由外向内，或者向身体反方向冲去。刀锋入石后， 掌握一定的深浅度，力量要匀，运刀速度略快而又能把握住，即虽然 是一刀顺势冲去，但到该停处就停住，不会冲出刀外而划破手指。 切刀与冲刀有时也可结合运用，即冲中有切，切中有冲，如赵之谦的“二 金蝶堂”白文印、吴昌硕“缶庐”朱文印。