汉印篆刻作品集锦欣赏(2.5X2.5)

名印欣赏：近现代名家篆刻查看篆刻知识技巧破荷亭（吴昌硕）这是一方三个字的朱文印。

全印用字大小形状各异。

“破”字取横势，“荷”字取方势，“亭”字取纵势。

线条上以方直为主。

此印的最大特点就是对边框的处理，印文紧贴左右边框，甚至很多笔划都与边框重合，合二为一。

边框被刻刀敲击出残破感，上薄下厚，不失稳重。

“荷”字下面单人旁的撇划与“亭”字的竖划相交。

边款用界格分开，但是并没有局限在界格里，有的笔划与界格重合，有的笔划冲破了界格的限制。

石人子室（吴昌硕）此印的整体风格比较古朴苍拙，字的造型也很独特，笔画少的字与笔画多的字互相对应，使得整体看来非常协调，疏密得当。

其中“人”和“子”字的造型就像两个人在互相遥望。

而“石”字和“室”字又各有笔划与边框重合，边框打磨的比较厉害，“子”字由于复笔的使用使得头比较重，而“子”字的上边边框缺失的更多，避免了上面颜色的过重。

虽然边框和界格的线条都不是很清晰，但是印文的字的每个线条都很清晰粗重，主次分明。

边款也采用了单刀和双刀两种方法。

老夫无味已多时（吴昌硕）这是一方七个字的朱文印，共分为三行，由于“以”和“多”两个字的笔画数比较少，所以最后一行有三个字。

线条以圆转为主，印文没有用界格分开，每个竖行都平均占整个印面的三分之一，字与字之间的处理采用了穿插的方法，如“老”和“夫”字的处理。

在边框的安排上也有巧妙之处，由于“双”字笔画较多，所以上部的边框线条比较轻，下部的线条比较重，这样就避免了头重脚轻的感觉。

大匠之门（齐白石）这是一方白文印，印文四个字打破了平均分配的原则。

“大”字四根垂笔粗细、姿态各不相同，其中一笔还明显的用复刀处理以壮其势。

这四个笔划特别少的字，由于“匠”“门”两字的几处并笔，显得顾盼有情，增强了全印的团聚感。

在每个字当中的留红处也多少不一，使得正方印古朴仓健。

人长寿（齐白石）此印的最大特点是对横划的处理。

横划虽然细但气势雄伟。

如果将横划平均排列必然会使人感觉到单调乏味。

馆藏战汉玉印鉴赏（图文注解）玺印《释名》解释为：“玺，德也，封物使可转德而不可发也。

印，信也。

所以封物为信验也。

亦言因也，封物相因付”春秋时代的玺印无论是出土还是传世都较少。

战国时玺印使用趋多，且各国用玺有极强的地域性和文化特征。

战国玺印可分为齐系、燕系、晋系、楚系和秦系。

5大体系的玺印各有其明显的特征。

战国时期各国文字虽有差别，但无疑均已成熟，表现在玺印上的印文同样如此。

此时的印面从文字布局看，更注重单个的文字结构，整体上不如汉代规整标准。

战国玺印的印面广泛采用边框，宽阔的边框往往与纤细的阳文相配，而阴文则多增加复栏。

这些组合的出现，说明在印文不变形的前提下当时已考虑到印面整体布局的修饰。

先秦前，玺、印是一物。

古印有钮，可以系绶。

印钮形式有覆斗钮、鼻钮、龟钮、蛇钮、虎钮等，印文有阳文和阴文。

字体依时代变化。

先秦时代是六国古文；秦汉则是篆字。

强大的秦国在古玺印的发展史上有着承前启后的作用，不仅制定了完整的官印制度，且一改战国玺印神秘怪异、杂乱无章、各体纷呈的状况，采取统一秦篆文字，为秦以后玺印的发展制定了模式。

秦印的形状大致可分为方形和长方形，其方形玺印影响到汉以后玺印的主要形制，而长方形玺则是今天所说的“半通印”。

方形玺印多作“田”字格，长方形玺印多作“日”字格，印文排列顺序格式较为自由。

但秦代民间私印则有战国古玺遗风，形式各样，异彩纷呈，生动活泼，别有一番情趣。

玺印发展的鼎盛时期是汉代，完备了战国至秦所建立的官印制度，从质料、形制、款识上加以规范，对东汉以后的玺印风尚有着深刻的影响。

汉玺印有鲜明的时代特色，出现了各种式样的龟纽，随后又有瓦级，玺印的厚度宽度比案印增大。

不再用“田”字格“日”字格。

西汉中期出现具有代表性的王宇印，开“章”字使用于印文之中的先河，艺术风格多以沉稳平实为大宗，印文不竞巧、不尚奇，以朴实稳健的线条和儒雅平正的形体取胜。

汉代流行的鸟虫篆入印，为士大夫和文人所推宠。

秦汉期间的玉印体式多为简洁易制的覆斗，即上小下大，如斗倒合。

汉印精华总汇（收藏吧！转起来！）汉官印，汉代是印章艺术发展成熟的鼎盛时期。

其影响深远，经久不衰，至今依然是篆刻家们所追摹的典范。

汉官印分铸印、凿印两种，一般文官多用铸印，军中在急需时的“急就章”颁发给兄弟民族的官印，则采用凿制，印文以白文居多，书体是由小篆演变而来的“缪篆”，这是一种从篆书向隶书过渡的文字，结体方中寓圆，按六书稍作增减，改小篆之形式，不改小篆之笔法，近隶书体势，而不用隶书之磔法。

一变秦印之柔媚为苍劲有力。

汉官印总体艺术风格浑厚古朴，外拙内巧，端庄凝重，平正自然，落落大方。

但亦不乏粗放雄伟，瘦劲峻峭和奇崛苍茂一路风格的，正是它的多姿多彩，使印章艺术进入了空前繁荣的阶段。

汉印对篆刻艺术的影响是巨大的，清陈鸿寿曾说:“初学治印，以汉人为宗，心摹手追，必求神似，才能使印章成为上品。

”汉官印中匀整朴茂一路的白文印最具代表性。

其中满白文印，如“东郡守丞”、“巧工司马”等，苍劲浑朴，笔画自然得天趣，紧处密不透风，疏处宽可走马，产生强烈的视觉效果，给后世篆刻家很大启发。

汉印的风格大方浑厚，朴拙天成。

它方中寓圆而刚柔相济；粗细相同而疏密得当；拙中寓巧而自然舒展；增减笔画而不脱离六义；挪让屈伸而巧拙天成；轻重疏密而虚实呼应；朱白相间而增添新趣。

这些，都是篆刻艺术形式美的深化，造成了多变而又统一含蓄的美，其风味平淡、醇醪，久而不失其味，是篆刻艺术史上的全盛时期，对后世有很大的启发。

汉代官印存世数量较大。

西汉早期，官印与秦代有相似之处，很多仍存田字格。

大约在惠帝后逐渐定型，呈现出素面无格，无边框，仅用篆书阴刻，字体匀称方正的特征。

形制以正方形为主，边长在2~3厘米之间，即所谓“方寸之印”。

汉代也发现相当数量的“半通印”，大小为正方形的一半。

以印文看，半通印除地方低级吏员的职名之外，多为官府机构名称，如“器府”、“马府”、“仓印”、“库印”、“少内”、“保虎圈”等。

文献中曾记载汉代将官印的铭文从四字改为五字，不称“印”而称“章”。

经典汉印作品欣赏
本作者今收集汉印60余枚（共80方，有少量重复），较大方印边长为3cm，较小方印边长为2cm（下载后可自行调整）打印后即可用卸甲油上石，上石后与原印一模一样，方便大家练习
本图稿由作者收集而成，如有雷同，纯属巧合。

（第3-5页有附印30余方）
张久私印阿阳长印渭成令印
吕敞私印巧工司马平安之印
王宏私印骑司马印郑千秋
石易之印易字中间多一横上官建印张君宪印
赵遂之印
未央厩丞张私印寿
汉倭奴国王司马敞印广陵王玺（经典汉玉印）
巍霸巍嫽
军仓令印关内侯印
25。

篆刻知识｜中国篆刻艺术发展史之汉代篆刻汉代篆刻（公元前206－220 年）是我国古代篆刻艺术发展史上的颠峰。

在印学史上，汉代时期篆刻是⼀个极其重要、极其辉煌的时期。

这⼀时期完善了秦王朝所建⽴的官印制度和官印的形制及印⽂规范模式。

印章的使⽤范围扩⼤，体制、⽂字的形式上发⽣了较⼤变化。

⽆论从印章雕刻技巧和印章的数量，发展得都⽐较快。

是我国篆刻艺术发展史上的第⼀个⾼峰时期。

△汉代官印：中司马印汉代官印的称谓因汉代政权体制的改变稍加放宽。

皇帝、皇后、诸侯王、王太后的印均可称玺，皆⽟质。

武帝时期（公元前140－前87年）改为⾦质玺印。

汉卫宏《汉旧仪》载：“诸侯王黄⾦玺，橐驼钮，⽂⽈玺，谓刻云某王之玺。

”汉代官印制度，在印⽂上体现官职名称和字数，在官职的⾼低上所使⽤印质及⼤⼩钮制，绶带等都有严格的制度。

《⽂献通考》115卷载：“汉诸侯王⾦玺绿绶，彻侯⾦印紫绶，相国丞相⾦印紫绶；⾼帝⼗年更名相国绿绶，太师、太傅、太保、太尉、左右前后将军⾦印紫绶，御史⼤夫银印青绶。

凡吏秩⽐⼆千⽯以上者银印青绶，光禄⼤夫吏秩⽐六百⽯以上者皆铜印⿊绶。

⼤夫、博⼠、御史、谒者郎吏秩，仆射、御吏治印尚符玺者吏秩⽐⼆百⽯以上者皆铜印黄绶。

”吏秩：指官员俸禄级别，以⾕物多少⽯为标准。

卫宏《汉旧仪》载：“皇帝六玺，皆⽩⽟螭虎纽”，⼜载：“皇太⼦黄⾦印，龟钮。

”孙星衍《汉旧仪补遗》载：“诸侯王印黄⾦，橐驼纽”，“列侯黄⾦印，龟纽”，“丞相、⼤将军黄⾦印，龟钮”，“御史⼤夫、匈奴单于黄⾦印，橐驼纽”，“御史、⼆千⽯银印，龟纽”，“千⽯、六百⽯、四百⽯铜印，⿐纽。

”所谓印钮，就是印背⾼起，有孔可以穿带，钮⼜作纽。

所谓印绶，就是印钮上的穿帛。

汉代官印的材质为⾦、银、铜、合⾦。

治印⽅法分铸印和凿印，凿印⼜称之为“急就章”，也称为“将军印”，这是因战时拜将时急于⾏令，来不及铸造，故⽽凿就。

因此，在汉印的结字形式及印章⾃然就形成铸印和凿印两种印章风格。

铸印风格典雅⽅正，圆润稳健；凿印风格拙朴粗犷，参差跌宕。

天下第一社！西泠印社藏印首次高清集结！280方、1136页，显微镜效果解剖秦汉明清所有篆刻秘诀！打从听说中国印学博物馆的280多方精品藏印要首次原石全方位拍摄结集出版，我们已经足足等了两年多了！这可是将国内所有印人心目中的圣殿——西泠印社的顶级藏品们扒开了给我们看，等闲根本是看不到的哦~古玺印，如闻名的“关内侯印”“牙门将印章”“广武将军章”“振武将军章”“建威将军章”……流派印，如文彭“琴罢倚松玩鹤”朱文印，何震“听鹂深处”“天地吾庐”“放情诗酒”白文印三方，包世臣跋、张鲁庵旧藏的“邓完白刻五面印”，吴昌硕十一方田黄石印章，吴让之组印，徐三庚组印，黄牧甫组印，齐白石组印……▲琴罢倚松玩鹤▲放情诗酒▲天地吾庐▲听鹂深处▲邓完白刻五面印▲吴昌硕十一方田黄石印本书有两个“首次”值得一提：1.西泠印社印章收藏精华的首次集结出版西泠印社的印章收藏甚丰，在中国印学博物馆展陈的印章以完整的序列呈现印学发展史。

但此前，这些印章宝藏只在博物馆做常规陈列，未能系统地整理出版面世。

“西泠印社藏品大系”之《中国印学博物馆展陈印章精粹》是西泠印社印章收藏精华的首次集结出版，意义非凡。

2.所用印章图片均为首次原石全方位拍摄本书前三册为原石高清照片，由极富经验的著名文物摄影师蔡旭荣先生拍摄，布光精心，极尽精微，既从小处着手，又有宏大视角。

这些照片多角度、多层次、全方位展示了印章的印面、边款、材质等细节，让读者足不出户就能感受篆刻之美，也给篆刻爱好者和印学研究者一个充分贴近研究对象的机会。

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中国当代杰出篆刻家大师谷松章五十幅经典篆刻书法作品赏析常言道，“书为心画”，“字如其人”。

欣赏书法不仅仅是看功力的深厚，看点画、章法的精巧，而是要看作者的精神、胸襟、气质修养。

书法艺术的最高境界也就是人的精神，人的气质的一种抽象体现与表露。

因此，欣赏书法的最高境界是通过书法作品与书法家“对话，交流”。

而赏得此境需要赏者“见智”、“见性”，悟得书法之妙理。

——题记1921年7月，中国共产党宣告成立，中国革命的面貌从此焕然一新。

百年风雨，砥砺前行，在中国共产党的领导下，中华民族伟大复兴正在一步步变为现实。

追忆峥嵘岁月，缅怀先辈风范，一幕幕浮现在眼前，令中华儿女倍感震撼和骄傲。

1949年，中华人民共和国的成立标志着中国又进入了一个新的历史时期。

由于处于半封闭的状态，所以这一个时期的中国画创作是在一种相对狭小的空间中进行的。

处于美术的正统地位的是由延安革命美术传统、新民主主义、社会主义现实主义和写实主义相结合而成的一种新中国模式的现实主义形式。

中国现代美术的发展历程和基本特色，主要是由这一历史主线规定的。

传统文化与外来文化的冲突，时代和革命的要求与艺术自身规律之间的矛盾，启蒙需求与救亡主题的相互制约等，都围绕上述主线对美术的发展产生了影响。

现代历史文化和包括革命斗争、民主革命、社会主义建设在内的社会运动的种种曲折、变异，都可以在现代美术的山谷中听到回声。

在中国共产党领导下，许多已有成就的老画家的艺术更加臻于成熟，一批新人也开始登上画坛。

新中国从创建到发展，从探索到奋进，从积弱到富强，给每一个人留下了深刻的体验和难忘的记忆。

漫长也短暂的70年，让一个古老的民族焕发了青春，经验与教训、激动与叹息、汗水与成绩，伴随着我们的日日夜夜，铸就了今天的自信与荣光。

中国书法，从深厚的传统走来，与新中国一路同行，在新时代呈现出新的发展态势。

今天我们来分享杰出篆刻家谷松章的经典书法作品。

谷松章，1968年12月生，斋号“冠玉堂”。

西泠印社近现代名家篆刻作品欣赏
书法 2021年9月18日下午6:50 220 0 jumingart 名作欣赏
西泠印社五周年拍卖近现代名家篆刻作品欣赏
方去疾刻青田石瑞兽钮章
方去疾刻青田石闲章
韩登安刻竹节形寿山石黄洁自用闲章
胡镢刻白芙蓉闲章
胡镢刻芙蓉石象钮陈汉第自用章
胡镢刻青田石章
胡镢刻寿山石章
钱松刻寿山石沈树镛自用印
黄士陵刻芙蓉石章
童衍方刻寿山石高浮雕鱼龙钮对章
王禔刻杜陵石章
王禔刻寿山石对章
徐三庚刻广东绿石章
徐三庚刻青田石章
徐三庚刻青田石章2
徐三庚刻芙蓉石兽钮章
徐三庚刻田黄石章
叶潞渊刻青田石陈运彰自用章
赵叔孺刻雕高山石龙钮章
叶潞渊刻青田石章
赵叔孺刻高山石马钮章
赵叔孺刻寿山狮钮章
赵之琛刻青田石闲章
赵之琛刻青田石章三方
醉芙蓉石双螭钮章。

印章欣赏
（子房山友收集整理 2016.9）
1、泥封印
印文笔划或残缺断续，或与边栏相连，与自然残缺的边框相映成趣，古扑、浑厚。

2、汉印“东郡守承”白文满布、大气雄壮、浑厚古朴、方中有园、园中愚方。

汉印“淮阳王玺”工整端庄、“奇”寓其中，神形相宜、铁笔生辉。

3、汉急就章刀法雄健、奔放挺劲，章法紊而不乱、收放得宜。

4、皖派
5、浙派
6、齐鲁印派
7、名家印拓
8、战国白文印
9秦印
10、秦成语印
11、汉印
12、汉缪篆、鸟虫篆、装饰印
13、一字印
14、二字印
15、三字印
（文字上下交换）
16、四字印
17、多字印
18、虚实对比处理
19、平整匀落处理
20、对称交叉处理
21、印字重复处理
22、繁简协调处理
23、多字调配处理
24、残缺匹配处理
25、印章边栏处理
26、文、形搭配处理
27、内容与形式的处理
28、笔画粗细、圆方、攲正处理。

各种风格的汉印欣赏汉印是印史上的一座高峰。

人们比之唐诗宋词。

汉代的印章风格呈现多种风貌。

宫印、私印、肖形印都很有特色。

印文书体方面,秦小篆、摹印篆、鸟虫篆、缪篆,百花齐放;印面的形式也多种多样,方形、圆形、矩形、三圆连珠、四圆连珠、双套印、三套印,应有尽有。

1 汉宫印欣赏汉代的官印等级划分很细,上层宫印为金印,官小一点的,则为银印或铜印。

汉宫印与秦宫印的区分,突出地表现在对“田”字界格的省略。

汉宫印,初期一般4字,武帝后,以5字印文为特征。

印文书体采取汉缪篆。

如“陶馆家丞”“渭城令印”。

这两方印都代表汉印平正、拙朴、浑厚的气象与特点。

“馆陶家丞”是汉文帝时馆陶公主的家丞用印,4字的排列撑满了印面,显得饱满、浑厚。

线条圆劲厚实,气息流转,中间没有“田”字界格,文字采用从右到左的排法,平整之中有庄严堂皇的气象。

“渭成令印”虽然也是平整均匀的章法,在刀法上与“馆陶家丞”并不一样。

“渭”字三点水的上点均处理成上翘的弯脚,“印”的上部亦有此法,还有“成”的“戈”部也是,这些细小的变化都有打破平板的作用。

该方折的地方,碑版的雄强十分明显。

整方印,气格上还是宏大、浑厚的。

“校尉之印章”是典型的汉官印。

5个字,“章”字独占两字的位置,文字排满了印面。

字体是成熟的缪篆――方拙的隶化篆书,方笔多,结字也方正,但凿刻很精致,线条中有轻重提顿的节奏,不仅无边框和界格,而且“尉”“章”的边缘已有破残,造成内外的气息相通。

印面很完美。

2 将军印欣赏“将军印”流行于汉魏晋南北朝,实际上也是宫印的一种。

由于南北朝时官印的性质发生了某些变化,滥授官印,使得官印凿刻也更为急就草率。

军中宫职往往急于任命,印信大多仓促凿成,故别称“急就章”。

将军印一般不称“印”,而称“章”。

“将军印”的特点是大多数出自凿刻,而与汉宫印的翻铸不同;其次,印文的书写错别字现象日趋严重;再次,印体加大,以z7―3厘米为习见。

如:“凌江将军章”。

这方印有明显的刻的痕迹。

值得临摹的经典汉印汉印是篆刻史上的第一个髙峰，为后世开创了“汉印”的范式。

从总体风格上讲，汉印以方正平实为大宗，缪篆入印、屈曲缜密，形神朴茂、端庄大方。

以面目不同来分，西汉婉转温厚，时见笔意；新莽印制独特，严谨温和；东汉以方为主，浑厚茂密；魏晋方截整饬，劲健有力；南北朝法度渐失，鲜活生趣。

《勮右尉印》此印四字大小不作均匀分布，而是以“勮”字为主，其余三字为宾，围绕“勮”做相应拉伸（如“右”）或收缩（如“尉”）。

同时将“印”向上拉伸，造成“尉”字成为印面中笔画较多而占地最小的字。

但虽小而不显局促，反而通过短画和留红的处理更见疏朗，由此“尉”字虽小却是“印眼”。

如果说“勮”字因其笔画最多而自然写大写密是印面结构矛盾的开始，那么“尉”的写小而写疏则是将矛盾引领向一个更高层次的平衡。

这是印面结构的辩证法，也是汉印易学难精的精义所在。

《霸陵园丞》此印四字分朱布白均匀，看似毫不费力，实则于点画变化上匠心独运。

从线形上看，它通过点画粗细的细微变化，让印面结构产生对比，又归于“茂密”。

如“霸”字笔画最多、结构最复杂而笔画最纤细；“丞”字笔画最少、有长斜画而笔道最粗阔，显然是为了填满空白，不使留红过多过乱。

换一个角度，从线质上看，四字的细微变化更值得注意。

“霸”的虛灵，“陵”的沉着，“园”的圆融，“丞”的挺括，使得分布停匀的印面有了另外一层的对比。

此外，“园”、“霸”两字重心下移，“丞”、“陵”两字字势上顶，使得分布停匀的空间结构有了天地交泰的意蕴！《未央厩丞》此印几乎是笔笔圆弧而不见方折，起收笔浑圆，带有浓厚的书写意味。

我们知道，小篆的结构上紧下松、左右对称、以圆为主。

如果将小篆不加变化地置入方形印面，就会出现各自为阵、不相往来的情况。

变圆为方、以方为主、布画停匀是一个基本思路，成熟期的汉印就是采用这样的方法。

而像“未央厩丞”这样的西汉玺印则是另一种思路，概括起来就是老实平正、以圆就方、外方内圆。

老实平正，指字势端正，布局匀称，章法稳重。

值得临摹的几枚经典汉印汉印是篆刻史上的第一个髙峰，为后世开创了“汉印”的范式。

从总体风格上讲，汉印以方正平实为大宗，缪篆入印、屈曲缜密，形神朴茂、端庄大方。

以面目不同来分，西汉婉转温厚，时见笔意；新莽印制独特，严谨温和；东汉以方为主，浑厚茂密；魏晋方截整饬，劲健有力；南北朝法度渐失，鲜活生趣。

勮右尉印此印四字大小不作均匀分布，而是以“勮”字为主，其余三字为宾，围绕“勮”做相应拉伸（如“右”）或收缩（如“尉”）。

同时将“印”向上拉伸，造成“尉”字成为印面中笔画较多而占地最小的字。

但虽小而不显局促，反而通过短画和留红的处理更见疏朗，由此“尉”字虽小却是“印眼”。

因为，如果说“勮”字因其笔画最多而自然写大写密是印面结构矛盾的开始，那么“尉”的写小而写疏则是将矛盾引领向一个更高层次的平衡。

这是印面结构的辩证法，也是汉印易学难精的精义所在。

霸陵园丞此印四字分朱布白均匀，看似毫不费力，实则于点画变化上匠心独运。

从线形上看，它通过点画粗细的细微变化，让印面结构产生对比，又归于“茂密”。

如“霸”字笔画最多、结构最复杂而笔画最纤细；“丞”字笔画最少、有长斜画而笔道最粗阔，显然是为了填满空白，不使留红过多过乱。

换一个角度，从线质上看，四字的细微变化更值得注意。

“霸”的虛灵，“陵”的沉着，“园”的圆融，“丞”的挺括，使得分布停匀的印面有了另外一层的对比。

此外，“园”、“霸”两字重心下移，“丞”、“陵”两字字势上顶，使得分布停匀的空间结构有了天地交泰的意蕴！未央厩丞此印几乎是笔笔圆弧而不见方折，起收笔浑圆，带有浓厚的书写意味。

我们知道，小篆的结构上紧下松、左右对称、以圆为主。

如果将小篆不加变化地置入方形印面，就会出现各自为阵、不相往来的情况。

变圆为方、以方为主、布画停匀是一个基本思路，成熟期的汉印就是采用这样的方法。

而像“未央厩丞”这样的西汉玺印则是另一种思路，概括起来就是老实平正、以圆就方、外方内圆。

老实平正，指字势端正，布局匀称，章法稳重。

最经典｜故宫藏汉玺印24品（附钮式、印面与精拓）汉印书体由秦“摹印篆”约定俗成，成为专用化的书体，书风较一般使用的篆书更为平正端方。

秦、汉定制“摹印”为专用书体之一，以适应印章的特殊形式。

这一书体沿用至魏晋南北朝时期。

但是西晋以后书写渐趋草率，其程度与时代推延大致可成正比。

银龟纽“琅邪相印章”银龟纽“琅邪相印章”，印面2.2×2.6cm，印台厚1.3cm印银铸，方形，龟纽。

印文为汉篆字体，白文，五字三竖行排列，右上起顺读“琅邪相印章”。

印台较厚，龟纽覆圆甲，上施环级，龟首前伸，“相”字“目”旁上加一短竖划，为东汉时印文特点。

此印银质龟纽，与史籍所记之汉官印制相合，为东汉时王国官印。

东汉时琅邪国为刘京封国，此印即刘京一系琅邪国之物。

铜鼻纽“蠡吾国相”印铜鼻纽“蠡吾国相”印，印面2.4×2.4cm，通高2.3cm印铜铸，方形，鼻纽。

印文为汉篆字体，白文，两横行排列，右上起横读“蠡吾国相”四字。

“相”为汉朝诸王国行政长官名。

此为东汉时侯国官印铜鼻纽“池阳家丞”印铜鼻纽“池阳家丞”印，印面2.5×2.5cm，通高2.5cm印铜铸，方形，鼻纽。

印文为汉篆字体，白文，右上起顺读“池阳家丞”四字，印文方正挺拔，充满印面。

此为东汉时侯国官印。

铜鼻纽“东郡守丞”印铜鼻纽“东郡守丞”印，印面2.4×2.4cm，通高2.1cm印铜铸，方形，鼻纽。

印文为汉篆字体，白文，两竖行排列，右上起顺读“东郡守丞”四字。

印文字体笔划较粗壮平直，“丞”字末笔作一横笔，两端不上翘，为东汉印文笔势特点。

此为东汉时郡官印。

铜鼻纽“吴房长印”铜鼻纽“吴房长印”，印面2.3×2.3cm，通高2.4cm印铜铸，方形，鼻纽。

印文汉篆字体，白文，两竖行排列，右上起顺读“吴房长印”四字。

印文中“长”系指县主官。

《汉书·百官公卿表》记“县令、长，皆秦官，掌治其县，……减万户为长，秩五百石至三百石”。

馆藏战汉玉印一次看个够！2017-01-25“史前文明”从研究史前文明入手，探寻人类未知文明；以弘扬中华文明为己任，促进文化交流；网罗艺术品收藏鉴赏知识，提高收藏家辨伪能力；促进藏家之间的交流与互动。

玺印《释名》解释为：“玺，德也，封物使可转德而不可发也。

印，信也。

所以封物为信验也。

亦言因也，封物相因付。

”春秋时代的玺印，无论是出土还是传世都较少。

战国时玺印使用趋多，且各国用玺都有极强的地域性和文化特征。

战国玺印可分为齐系、燕系、晋系、楚系和秦系，5大体系的玺印各有明显的特征。

战国时期，各国文字虽有差别，但无疑均已成熟，表现在玺印上的印文同样如此。

此时的印面从文字布局看，更注重单个的文字结构，整体上不如汉代规整标准。

战国玺印的印面广泛采用边框，宽阔的边框往往与纤细的阳文相配，而阴文则多增加复栏。

这些组合的出现，说明在印文不变形的前提下，当时已考虑到印面整体布局的修饰。

先秦前，玺、印是一物。

古印有钮，可以系绶。

印钮形式有覆斗钮、鼻钮、龟钮、蛇钮、虎钮等，印文有阳文和阴文。

字体依时代变化，先秦时代是六国古文，秦汉则是篆字。

强大的秦国在古玺印的发展史上有着承前启后的作用，不仅制定了完整的官印制度，且一改战国玺印神秘怪异、杂乱无章、各体纷呈的状况，采取统一秦篆文字，为秦以后玺印的发展制定了模式。

秦印的形状大致可分为方形和长方形，其中方形玺印影响到汉以后玺印的主要形制，而长方形玺则是今天所说的“半通印”。

方形玺印多作“田”字格，长方形玺印多作“日”字格，印文排列顺序格式较为自由。

但秦代民间私印则有战国古玺遗风，形式各样，异彩纷呈，生动活泼，别有一番情趣。

玺印发展的鼎盛时期是汉代，完备了战国至秦所建立的官印制度，从质料、形制、款识上加以规范，对东汉以后的玺印风尚影响深刻。

汉玺印有鲜明的时代特色，出现了各种式样的龟纽，随后又有瓦级，玺印的厚度宽度比案印增大。

不再用“田”字格“日”字格。

西汉中期出现具有代表性的王宇印，开“章”字使用于印文之中的先河，艺术风格多以沉稳平实为大宗，印文不竞巧、不尚奇，以朴实稳健的线条和儒雅平正的形体取胜。

吴大澂十六金符斋，珍藏汉印精品（高清）铜印篆刻学习吴大澂对金石文字有精深的研究，开拓了对先秦文字的广阔的视野，使他的篆书从中汲取了不少的营养。

吴大澂写篆书，喜用隶书书款。

他的隶书横平竖直，亦取法汉碑。

行书学曾国藩，又颇有黄庭坚的趣味。

吴大澂又以诗词及散文著称。

著有《说文古籀补》、《字说》、《愙斋集古录》、《古玉图考》、《恒轩所见所藏吉金录》、《十六金符斋印存》等十余种。

吴大澂最爱收藏的东西是金石和古籍，在他的金石收藏中，古玺印极多，他收藏汉印，有两千多枚。

吴大澂的篆书就受到了他收藏的这些古玺印的影响，与清代其他篆书大家如徐三庚、赵之谦相比较，更为古雅。

吴大澂书法以篆书最为著名，他的篆书很有特色，将小篆古籀文结合，功力甚深，即平时书翰也常用工整精绝的篆字为之，规矩整齐，别有情致。

早年从陈硕父学篆书，中年以后又参以古籀文，书法益进。

他开始学秦代小篆刻石，书法酷似李阳冰。

后受杨沂孙的启示，将小篆与金文相结合。

他的篆书大小参差、渊雅朴茂，在当时是一种创新。

吴大澂把他收藏的两千方玺印都拓了下来，辑成《十六金符斋印存》。

“十六金符斋”是吴大澂的斋号，因为他收藏了周秦汉唐金铜符契共计十六种。

晚清李鸿章还曾经给他写过这个斋号。

“符”是古时的一种对暗号工具，你拿一半，我拿一半，对上了，就是自己人。

调兵要兵符，比如秦代虎符，符节的一种，可分为两半，用时双方各执一半，合之以验真假，有调拨军队物资等用处。

吴大澂的孙子吴湖帆，在收藏界的名气，比吴大澂还大。

作为吴大澂的嫡孙，祖父的好东西基本都到了他的手里。

吴湖帆的外祖父潘韵初收藏的一大批古代书画，也传到了吴湖帆手中。

吴湖帆娶了一个老婆叫潘静淑，潘静淑的父亲叫潘祖荫，是苏州的收藏大家。

潘家嫁女，带来的嫁妆不是金银珠宝，箱笼细软，而是极其珍贵的书画、古籍。

其中包括宋拓欧阳询《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺塔铭》等。

这三件欧阳询的拓本，再加上吴家旧藏宋拓《虞恭公碑》，凑成了四件欧阳询的书法拓本。