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【诗意栖居】叶嘉莹：拆碎七宝楼台——谈梦窗词之现代观一、梦窗词的传统评价及其两点现代化的特色吴梦窗的词，以数量而言，有将近三百五十首之多。
在南宋诸词人中，除了首屈一指的大家稼轩以外，几乎没有人可以与之相比。
而且即使以北宋之大家周邦彦与之相较，则清真词尚不满两百首，在数量上，也不及梦窗远甚，所以仅以数量言，梦窗的词在两宋词人中也已经应该占有一席相当重要的地位了。
更何况如以意境工力而言，则梦窗意境之深远，工力之精至。
更皆有其迥然非常人可及之处。
然而不幸的是，梦窗词流传既不及周、辛之广，而所得的评价则更是毁誉参半。
几乎自南宋以来，梦窗的词就在一直被人误解或甚至不解之中。
对梦窗词之评语流传得最广也最久的。
是张炎《词源》：梦窗词如七宝楼台眩人眼目，拆碎下来不成片段。
直到近世有些讲文学批评的人，仍往往引用这一段话来訾议诋毁梦窗。
如胡适在其所编《词选》一书中，就曾经说：梦窗四稿中的词，几乎无一首不是靠古典与套语堆砌起来的。
张炎说：“吴梦窗词如七宝楼台…不成片段”这话真不错。
而胡云翼则更在其《宋词研究》一书中，引申发挥。
张炎之说云：梦窗词有最大的一个缺点，就是太讲究用事，太讲求字面了，这种缺点本也是宋词人的通病，但以梦窗陷溺最深。
唯其专在用事与字面上讲求，不注意词的全部的脉络。
纵然字面修饰得很好看，字句运用得很巧妙，也还不过是一些破碎的美丽辞句，决不能成功整个的情绪之流的文艺作品，此所以梦窗受玉田“吴梦窗词如七宝楼台…不成片段” 之讥也。
又云：南宋到了吴梦窗，则已经是词的劫运到了。
如果只从他们的这些评语来看，则梦窗词果然竟似一无可取了。
所以胡适在其《词选》一书中就仅选了梦窗的两首小令—— 《玉楼春》与《醉桃源》，而后来胡氏童新校定时还又删去了一首，仅存《玉楼春》一首小令了。
至于胡云翼则在他后来所编的《唐宋词一百首》中，对于梦窗的词乃竟然一首都没有选。
以一位拥有三百多首作品，在两宋词人中占比重极大的作者，而选者竟然对之一字不录或只选一首，则梦窗词之不为人所欣赏了解也可以想见了。
摘要南宋著名词人吴文英，不仅现存词数量多，在两宋词人中居第四位，而且还是南宋最具个性和最富创造力的词人之一。
他上承周邦彦，在继承传统中另辟蹊径，于辛弃疾的豪放和姜夔的清空之外，另创幽隐密丽一格，他把婉约词向曲幽深婉的方向发展，在南宋词坛上卓然一家，是一位颇有影响的词人。
在中国词史上，吴文英也是一个引起过不少争论的词人。
本文试图从分析吴梦窗词的特点切入，解读吴梦窗的个性，创造力，以及对南宋词的继承和发展。
关键词：吴文英；梦窗词；个性，继承和发展AbstractWu Song well-known poet, not only the large number of existing words, in fourth place among the two Song, but also the most personality and the Southern Song Dynasty poet one of the most creative. He inherits the Liu Y ong, in carrying forward the tradition in another way, in the ji's bold and Jiang Kui's empty, the other a lattice Lai Chong quiet secret, he graceful words to the song deep Yuen's direction, in the Southern Song Dynasty Zoran an altar, was an influential poet. Word in the history of China, Wu is also a cause of much debate over the word people. This article attempts to analyze the characteristics of Wu Meng window cut into the word, dream interpretation window Wu personality, creativity, and the Southern Song Dynasty inheritance and development. Keywords:Wu; Dream Window words; personality, inheritance and development of目录一词人背景 (5)二吴梦窗词的特点 (6)1、继承与发展 (6)1.1 词境——情景事的分布与融合 (7)1.2 时间和空间的安排 (7)1.3 章句内容的衔接 (7)2、梦窗词的艺术风格 (8)2.1奇逸警耸的艺术境界 (8)2.2 突变的章法结构 (9)2.3 独特的语言风格 (10)3、梦窗的个性才情 (11)4、对梦窗词的评价 (11)三结论 (13)参考资料 (15)附录 (15)谢辞 (16)吴文英（约1200—1260）①，南宋词人，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，浙江宁波人，《宋史》无传。
梦窗词作和评究浅析作者：郑淞允来源：《速读·上旬》2016年第09期摘要：吴文英作为南宋词坛巨匠，历代对其词文评论褒贬不一。
他的词作风格迥乎天外，虚实结合，出人意料，发想无端。
以自己独特的视角颠倒虚实，加之以奇谲的想象孕育如幻境域。
后世对他的评价时而奉为瑰丽，时而笔伐口诛。
加之其生卒、忠奸、情缘等各方面的考究分歧，又给这位南宋词人加上神秘的面纱。
关键词：梦窗词；风格；评论吴文英，字君特，号梦窗，南宋词人。
吴文英一生与仕途无缘，过着幕僚与游历的闲散生活，活动于江浙一带。
以布衣身份交往豪门，如宰相吴潜、荣王，但保持了清高独立的品格。
其诗风似真似梦，亦真亦幻，是一位争议较大的词人。
作为一位沉浮波折的词人，因其生卒、情缘、忠奸等等备受争议。
吴文英与宰相吴潜交好，充其幕僚。
后吴潜遭贾似道排挤，被贬出京，死于建昌军任上。
吴文英挥泪写下《西平乐慢》以遥寄哀思。
可事后吴文英又作《金盏子·赋秋壑西湖小筑》等四首词极力吹捧贾似道，受到当时词坛的唾弃。
但可以肯定的是梦窗虽出入于侯门，仍洁身自好，不失真性情。
世殊时异，历史的真相究竟如何众说纷纭，在此仅对梦窗的词作和后世评究加以浅析。
一、层峦中异军突起在宋代，词发展迅猛，北宋词坛大家名声鹊起，南宋词人无法与之媲美，而南宋末年的词人想与之比肩更是难于上青天。
在南宋词坛中虽然梦窗的胸襟气魄不及辛弃疾，才情天赋不比姜夔，但他致力于词的创作，力求词风自成一家。
《梦窗词》词作数量丰沃，风格雅致，在南宋词家中仅次于辛弃疾，是姜夔的三倍。
吴梦窗在词的创作上继承了周邦彦，重声情、格律，讲修辞、用典。
沈义父曾把他的词法概括为四点：“一是协律；二是求雅；三是琢字炼文，含蓄不露；四是力求柔婉，反对狂放。
”这样的词风奠定了“梦窗词”浓艳婉转的意境。
在艺术手法上，梦窗词打破了传统的起承转合格局而显得自由、跳跃，现实与想象互陈。
他的词作风格迥乎天外，虚实结合，出人意料，发想无端，以自己独特的视角颠倒虚实，加之以奇谲的想象孕育如幻境域。
《梦窗词》导读2011-12-16 21:56:02| 分类：文学评论|举报|字号订阅前言《梦窗词》是南宋后期著名词人吴文英的词集，梦窗是吴文英的号。
梦窗词在词史上颇具争议，张炎在《词源》中对比姜夔和吴文英二人之词时，认为前者清空，后者质实，他更看重前者，同时认为吴词是“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片断”。
的确，梦窗词用典繁多，字句复杂，理解起来着实难度不小，然而，结合注释，再细细研读，梦窗词的艺术性还是不难品味的。
现在我想通过此文，与读者交流一些我阅读《梦窗词》的体验，以待再认识梦窗词。
一、关于《梦窗词》的版本及相关参考书籍通行本有上海古籍出版社1985年版的《梦窗词》，[宋]吴文英撰，陈邦炎点校，但这个版本没有注释，故阅读起来难度很大，推荐另一版本：《宋词十八家增订注释吴文英词》，朱德才主编，文化艺术出版社，1998年版，该版本注释详细，其中标注用典出处者变很详实，适合初读者阅读，我也以此为依据，谈及下面的内容。
两个版本开头都有吴文英其人的介绍，故我在这里不再详说。
以上两个版本都没有鉴赏性文字，欲看鉴赏，可看《唐宋词鉴赏辞典·南宋、辽、金卷》，唐圭璋、缪钺、叶嘉莹、周汝昌、宛敏颢、万元骏等撰写，上海辞书出版社，2001年版，吴文英词从1987页开始，是他的一些代表作。
此外，《唐宋词简释》，唐圭璋选释，上海古籍出版社，1981年7月版，吴文英词自207页开始，也是代表作的鉴赏。
《嘉陵文集九·唐宋词十七讲》，叶嘉莹著，河北教育出版社，1990年版，在此书最后一章讲到了吴文英，是与姜夔对比来讲的，亦可参考。
相信认真研读的朋友定能得到启示。
二、梦窗词的艺术特色梦窗词在词史上可谓一大奇观，至少在今天的我看来，张炎在《词源》中批评吴文英的话语恰是吴词的胜人之处。
其实，仔细阅读吴词，结合注释，还是可以领略其风采神韵的。
而且在细读几首后，我竟有了沉溺其中的感觉。
具体说来，梦窗词有下列几个艺术特色：第一，从结构上看，梦窗词打破了传统的诗词格局，随之也打破了传统的阅读习惯。
吴梦窗词如七宝楼台吴梦窗词作精品阅读在文学史上，作为一代文学之胜的宋词占有难以企及的高峰地位。
宋词在众多词家的共同建设下，不仅艺术日益成熟，而且在题材、内容和风格上都开拓了广阔的领域。
特别在南宋时期，苏轼在注重词抒情言志的自由基础之上，更注重词的可读性；周邦彦又在节制情感的抒发基础上注重词艺的追求。
而以周为典范的吴梦窗却更加注重艺术技巧的提升，于是他的词作体现了更多的个人化、唯美化倾向。
正是这个原因，杰出词人吴梦窗遭到许多人的诟病，以致长期受到不公平的对待。
作为一个主观性极强的诗人，吴梦窗对外在世界往往采取的是一种封闭的态度。
他时常跳跃地将外在的景物、事物与自己的情绪感觉结合在一起，然后通过情绪化的语言将节奏和意象调和起来，从而折射其感情，表现其个性。
例如在其著名的怀古词《八声甘州?陪庾幕诸公游灵岩》中有这样的一句“渺空烟四起，是何年、青天坠长星”，作者在此以奇特的想象将灵岩山和馆娃宫比做天外飞来物，在“时?双鸳响，廊叶秋声”句中，词人以超越时空的联想，将当年西施之步履声化作现实廊间的一遍秋声。
前者以实化虚，后者以虚化实。
在亦真亦幻空灵的境界中，我们能体会到其独特的艺术的魅力。
为了更好地理解这一点，首先让我们来看看他的名作《风入松》：听风听雨过清明，愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭，依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时，纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
这是一首吴梦窗怀念亡姬的名作。
在这首极意经营的佳作中，词人没有全面书写与亡姬的共同生活，而是通过故地重游来抒发自己对所爱之人的深切哀悼。
多次草写涂抹的葬花词，依旧未成，楼前分手的小路已经绿满荫深。
“一丝柳、一寸柔情”这里将外在的事物与内在的情感融化为一体，有“抽刀断水水更流”般精炼之美；有李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”以虚化实，亦真亦幻，超越时空的空灵美。
西园的风景依旧，但是佳人不在，作者睹物思人，因秋千而想佳人，因蜂扑秋千绳索而联想起佳人昔日凝聚的余香。
梦窗词的创作特色吴文英，号梦窗，一生的心力都倾注在词的创作上，他力求自成一家，但辛弃疾和姜夔这两座高峰横亘眼前，要在情思内容上有所超越突破已不可能，于是他专在艺术技巧上争奇斗艳。
其词远祧周清真（邦彦），近承姜白石（夔），算得上是婉约派词人中的姣姣者。
梦窗词的创作特色具体表现为：（1）艺术境界虚实变幻在艺术思维上，彻底改变正常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚景，将常人眼中的虚境化为实有。
通过奇特的想象和联想，创造如梦如幻的艺术境界。
如怀念亡姬的《风入松》，词的境界似真似幻。
（2）章法结构跳跃变化在章法结构上，进一步打破时空变化的通常秩序，把不同时空的事物场景浓缩统摄于同一画面中。
或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境扑朔迷离。
他的词结构往往是突变的，时空场景的跳跃变化不受理性和逻辑的约束，且缺乏必要的过渡，情思脉络隐约闪烁而无迹可寻。
这就强化了词境的模糊性多义性。
如他的《莺啼序》，便典型的体现出这种结构的特色。
（3）吴文英的词的文辞生新奇异语言的搭配，字句的组合打破常规和逻辑惯例。
语言富有强烈的色彩感，装饰性和象征性。
如“飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。
”他描摹物态、体貌、动作，很少单独使用名词、动词或形容词，而总是使用一些情绪化、修饰性、色彩感极强的偏正词组，如写池水是“腻涨红波”，写云彩是“倩霞艳锦”。
梦窗词字面华丽，意象密集，含意曲折，形成了密丽深幽的语言风格，但雕绘过甚，时有堆砌，晦涩的弊病。
总之，梦窗词的创作讲究音律，炼字炼句，以密丽胜之。
故非之者以其词“如七宝楼台，眩人眼目；碎拆下来，不成片段”（张炎语）论之。
尊之者却云：“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗，此非焕之言，四海之公言也”。
但不容置疑的是，梦窗词创作在一定程度上对后世婉约词的创作产生了影响。
映梦窗凌乱碧——梦窗词的艺术技巧和语言特点李鱼内容提纲：王国维：“梦窗词，吾得取词中一语以评之，曰‘映梦窗凌乱碧’。
”极言梦窗词所营造的亦梦亦幻和其突变性、跳跃性的章法结构之鄙陋。
尔后，又直言“梦窗等龌龊之辈”，直欲唾之而后快。
然而，王氏所言却非中肯，难保不是激愤之词，唯恐失之公允。
的确，吴文英词作扑朔迷离，无迹可循`。
字句跌宕跳跃，如烟如雾；结构错杂相映，时空交叠；语言生新瘦硬，措意深雅，烹字炼句，守律精严。
可谓别有气格，意韵浑然，自成一家。
本文试图先从艺术技巧以及语言特点上对梦窗具体词作粗浅的观照和探求。
关键词：词意识意识流吴文英乃南宋末期词人，字君特，号梦窗，晚又号觉翁。
四明（今浙江宁波）人。
他毕生不仕，以布衣出入侯门，所与交游皆豪门显贵，而其中犹以与权相贾似道的交往和酬酢为世人所不取，而为后学所诟病，引为口实。
而刘毓盘《梦窗词徐》尝力辩吴文英“与贾似道往还酬答之作，皆在贾似道未握重权之前，至似道声势熏灼之时，则并无一阙相赠”。
然而夏承焘《梦窗晚年与贾似道绝交辩》，则谓《金盏子》一首乃是景定元年四月贾似道入朝后作，正是贾似道势焰熏灼之时。
由此看来，诸多疑问难免吴文英为世人所讥议。
然而后世之学者多偏执一词，纵说纷纭，也就难免主观片面，实难定论。
况且，在评价古人的诗词等文学作品时，作者的政治立场似乎与其文学作品的价值和审美特性并无必然因果。
吴文英一生都倾力于词的创作，但却蹊径独辟，向词的艺术技巧和语言求新出奇，成就颇深，虽才力不及稼轩与白石，然作词功力可谓过矣，乃南宋词坛一重镇。
一吴文英词源自周邦彦一派。
沈义父《乐府指谜》说：“梦窗深得清真之妙，其失在用事太过晦处，人不可晓。
”而吴文英的词学主张，就散见于《乐府指谜》当中“音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。
”由此可见，首先，吴文英主张作词要讲音律。
2019年4月第22卷第2期西安文理学院学报（社会科学版）Journal of Xi'an University （Social Sciences Edition ）Apr．2019Vol．22No．2【文学艺术研究】收稿日期：2018－11－22作者简介：雷晶晶（1995—），女，陕西渭南人，陕西理工大学文学院硕士研究生，主要从事中国古代文学研究。
论梦窗词的时空艺术结构雷晶晶（陕西理工大学文学院，陕西汉中723001）摘要：时空结构错综多样是吴梦窗词的一大特色。
在文学地理学视阈中，梦窗词呈现出重九登高型、西窗剪烛型和人面桃花型三种时空结构类型。
三种结构类型往往表现出时空转换的跳跃性、时间结构的跨越性、空间转换的联想性等结构特征，从而带来梦窗词天梯石栈，灵行其间；腾天潜渊，超越时空的艺术魅力。
关键词：梦窗词；时空结构；类型；特点；艺术魅力中图分类号：I207.23文献标志码：A文章编号：1008－777X （2019）02－0024－06词史上对吴文英词的评价可谓毁誉参半。
归结起来，梦窗词为人所诟病处集中体现在两个方面：一则批评其表面辞章堆垛晦涩，最难治也。
最为有名的当属张炎《词源》所言：“吴梦窗词如七宝楼台，炫人眼目，拆碎下来，不成片段。
”［1］16胡云翼亦说：“……唯其专在用事与字面上讲求，不注意词的全部的脉络，纵然字面修饰得很好看，字句选用得很巧妙，也还不过是一些破碎的美丽词句。
”［2］165都意在说明梦窗词文脉支离，结构破碎。
一则批评其作词深用思致，乏其境界。
王国维《人间词话》责其：“映梦窗，凌乱碧”，［3］52“……梦窗诸家写景之病，皆在一‘隔’字。
”［3］40盖因王氏“评词标准乃重视直接之感发作用，故而对于以思索安排为之的作品，乃大多不能欣赏。
”［4］27220世纪70年代叶嘉莹先生“拆碎七宝楼台”，始见梦窗词之真貌，并启发近代学者予梦窗词的重新认知。
以上褒贬毁誉，相同的一点集中于梦窗词的时空结构，故本文拟就文学地理学视阈之下，运用“空间分析法”，全面探讨梦窗词的时空艺术结构类型，以期进一步认识其艺术特点，更好阐发其艺术魅力。
学术论坛/A c a d e m i c F o r u m90（西安工业大学文学院，陕西 西安 710021）摘要：在中国词学史上，吴文英无疑是一位颇具争议的词人。
他一生的心力都倾注于词的创作中，其词作多达三百四十余首。
浓艳芬非的境界、跳跃突变的章法及深婉绵密的语言使梦窗词呈现出与众不同的风格。
六百多年来，针对梦窗词，词学家们有着褒贬不一的态度。
然而，我们不得不承认，梦窗词在创作上与现代西方诗学理论中的意识流与陌生化手法有异曲同工之妙。
梦窗词打破了我们固有的思维模式，为我们鉴赏词作带来了一种全新的审美感受，值得我们对其关注。
关键词：梦窗词；意识流；陌生化；现代性张炎在《词源》中说:“吴梦窗词如七宝楼台,眩人眼目。
碎拆下来,不成片段。
”此语一出, “七宝楼台”成为词学家讥议梦窗词的专用名词，形式上绚丽华美的文辞与结构上杂混零碎的章法结构为人诟病，多加贬抑。
例如王国维批评梦窗词“太隔”“肤浅”“砌字”“雕琢”“映梦窗，凌乱碧”；胡适从白话文的角度讥讽梦窗词 “几乎无一首不是靠堆砌陈词、套语而来”。
对梦窗词，词学家几乎都止步于只言片语的评述，鲜有深入分析者。
1980 年叶嘉莹在南开学报发表文章：《拆碎七宝楼台——谈梦窗词的现代观》，文章一反之前对梦窗词的批评，创新性地引入现代观点，对梦窗词的时空杂糅及修辞文采作出高度评价，为梦窗词研究提供了新思路。
此文一出，大批学者开始重新审视对梦窗词的评价，使埋没已久的“七宝楼台”再次破土而出。
此后，虽不断有学者反驳叶先生针对梦窗词现代性之观点，但据笔者看来，梦窗词实与现代西方诗学理论有相通之处，其词作颇有现代西方理论中的意识流手法及陌生化手法。
1 梦窗词中的意识流手法“意识流”最早由心理学家william James提出，该词本是心理学上的专用术语，即为意识所具有的流动性特征；后来，“意识流”被引入文学创作领域，于是产生了“意识流”文学。
意识流文学的突出特点表现为借助意识流动的方法来完成叙事的转换、时空次序的跳跃。
例析梦窗词的密丽深幽之美【摘要】吴文英，号梦窗，南宋末与姜夔并驾的一代“词匠”，其词数量颇丰，题材较广，而艺术风格上，他追求争奇斗艳，形成了密丽深幽的风格，这种风格为他带来了不少争论。
但其中的美，又有多少人能领会呢？【关键词】密丽深幽曲折【中图分类号】I206.2 【文献标识码】A 【文章编号】1674－4810（2011）14－0025－02吴文英（1207～1269年），字君特，号梦窗，四明（今浙江宁波）人。
他是一位独特的游士，长期流寓苏杭，“平生未得一第……不惜以幕僚的身份出入权贵之门”，故“以词曳裾侯门”，最后困顿而死。
梦窗词的奇特风格让他一生毁誉参半，历来评价不一，推崇者评其词超过两宋诸家，如吴梅称吴文英“南宋词坛领袖，历百世而不铫者”，并在《词学通论》中说：“梦窗词以绵丽为尚，运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人，貌观之，雕缋满眼，而实有灵气行乎其间。
”毁之者评其词“词旨晦涩”、“语意不明”，如张炎在《词源》中批评“梦窗词如七宝楼台，眩人眼目。
碎拆下来，不成片断”，王国维也在《人间词话》中说“梦窗之词，吾得取其词中之一语以评之，曰‘映梦窗，凌乱碧’”。
梦窗一生都将心力倾注于词的创作，他力求独立门户，但有辛稼轩和姜白石两座高峰横亘在眼前，梦窗的气魄当然远逊于辛稼轩，才情又不及姜白石，他想在思想内容上有所突破，可能性很小，于是只能在艺术风格上争奇斗胜。
其词既没有辛稼轩的豪放雄健，也没有姜白石的清空雅洁，而是从质实入手，喜爱秾挚，并以秾艳凝涩的字面；绵密曲折的结构；密集浓烈的意象；绮丽幽迷的境界；缠绵沉烈的感情著称，形成独特的密丽深幽风格。
这种风格可能不会被许多人接受，但不能否认的是，这种风格也有其独特的美，这种美也是文学艺术长廊中必不可少的一种形式。
这种美首先表现在思维方式上，梦窗彻底打破了正常的思维方式，而是将实景虚幻，将虚无实有，虚实结合，加之奇特的想象，创造出了一种如梦如幻的艺术境界，给人以密丽之感。
