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梦窗词继承与创新的关系学院：文学院专业：汉语言文学_班级：09中文E班姓名：刘婷在中国词史中，吴文英是一个引起过不少争论的人。
他的词一向被人称为晦涩堆垛。
南宋词人张炎便曾说吴文英的词“如七宝楼台，眩人眼目。
碎拆下来，不成片断”。
另外一些人对他却备极推崇。
梦窗词的意境特色可以概括为“凄而丽”“幽而逸”和“质而幻”三方面，从而强调了梦窗词意境美的几方面特质。
其一，在情感基调上体现出悲情美。
梦窗词在情绪渲染上有明显的哀婉悲凉的色彩，这种悲凉有着深广的内涵，它不仅是词人自身的情场惆怅、人生失意之悲，更有对南宋半壁江山风雨飘摇的悲叹，对人生在外力压制下不能自主的深思，许多饱含悲情的词句令人动情和叹惋。
其二，意象及意境的凄美、飘逸和绚烂。
梦窗词情感深悲，但并没有颓废绝望之感，也并非呈现出晦暗惨淡的色调，而是在悲凉中流露出飘逸之气，体现出华艳之美。
其三，构思的奇幻。
梦窗词虽然典故繁复，语言质实，但构思却非常奇妙，读之有亦真亦幻、惝恍迷离之感。
这也使之跳脱了质实的束缚，具有了空灵而迷幻的色彩。
通过分析吴文英词的风格成因和具体艺术表现, 则发现吴文英词具有秾挚绵丽和超逸沉郁的风格特色, 这是吴文英词的主导风格, 也是作者师承多家和时代环境因素影响的结果。
吴文英师承清真在南宋便有共识, 与吴文英同时而有交谊的尹焕、沈义父均道出了这一承传关系: “求词于吾宋, 前有清真, 后有吴文英。
”吴文英深得清真之妙,清代朱孝臧、周济、冯煦、陈洵等均持此观点。
可见，周济在《介存斋论词杂著》中断定吴文英词追随的主要是北宋的清真词。
清真词富艳精工, 典雅婉丽, 创制了一整套知音协律、词法完备的语言艺术技巧, 因而成为强调词艺的典雅词派的开山祖师。
吴文英词以清真为蓝本, 惨淡经营, 而又能越其畛域, 自出机杼, 在清真典丽精工的风格影响下选择了一条为南宋词人不喜的密丽蹊径, 在词艺上大加深化, 绵丽之风随之也更具吴文英特色。
清真词以艳情羁旅为主, 长于抒写个人愁丝恨缕和男女柔情别意, 注重个性化的情感特质, 不同于温词的客观描写, 所以其情感虽柔弱缠绵但却真挚感人。
论李商隐梦诗的意象与美学特征意象的构成不仅包括作为主体的“意”和被主体意识到了的作为客体的“象”，更包含由众多独立的意象组合而成的审美意象体系，在诗学研究的范畴中，意象研究是直接指向诗的内在本质所做的探索，对于文学研究与美学研究都具有相当重要的意义。
在中国诗歌的殿堂里，有梦意象点缀出的那一份绮丽。
或以简练的形式勾勒出蕴含无限深情的梦意象，或以丰满的梦意象刻画表达出丰富的审美蕴藉;或以多个梦意象组合而成具有冲击力的梦意象审美体系，或将经典梦意象引入拓展作品的审美空间。
诗词中的梦意象有着各自不同的存在方式、美学风格与审美功用。
李商隐以其形形色色、斑斓多姿的梦意境及其语言优美、表达情志幽渺深婉的梦幻诗篇，塑造出丰富的文化内涵与审美意蕴。
一、李商隐的幻梦与诗章李商隐是晚唐社会怀才不遇的分子，半生漂泊于各大节镇幕府以卖文为生，卑微与悲剧性的政治地位以及艰难困苦、备受驱使、压抑的生活锤炼了他的艺术才能。
从他因才思俊逸而受知于天平节度使令狐楚，学得今文章奏的技巧之后以欢快的笔调写下“我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云”（《牡丹》），萌生出“十年长梦采华芝”（《东还》）的奢望;到他获得中原节度使王茂元赏识并成为王家女婿，新婚宴尔得意扬扬之时在《漫成三首》（其三）1/ 7中：“露夕咏芙蓉，何郎得意初。
此时谁最赏，沈范两尚书。
”以何逊受知沈范典故畅写自己否极泰来的欢快心情;再到他卷争从此仕途滞阻潦倒终生，诗词创作再也没有欢快的色彩，只有“玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频”（《回中牡丹为雨所败》其二）的悲怆。
一生的漂泊起伏玉成了李商隐精湛高超的诗歌艺术，他异常敏感、想象力丰富又有着极强的创造力，可以细腻地捕捉生活的微风，而又深刻入微地将心灵的波动转换成用语言显示的意象，形成文字优美、表达情志幽渺深婉的梦幻诗篇。
“虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开”的李商隐约存诗六百余首，写到“梦”的有近80首之多，诗境之清丽凄婉，幻象之瑰奇空灵，写春梦、秋梦，写别梦、归梦，写晓梦、夜梦，写思索历史的楚国梦、思念佳人的婚恋梦，斑斓多姿、形形色色的梦幻境，按其内容主要有以下几类。
摘要南宋著名词人吴文英，不仅现存词数量多，在两宋词人中居第四位，而且还是南宋最具个性和最富创造力的词人之一。
他上承周邦彦，在继承传统中另辟蹊径，于辛弃疾的豪放和姜夔的清空之外，另创幽隐密丽一格，他把婉约词向曲幽深婉的方向发展，在南宋词坛上卓然一家，是一位颇有影响的词人。
在中国词史上，吴文英也是一个引起过不少争论的词人。
本文试图从分析吴梦窗词的特点切入，解读吴梦窗的个性，创造力，以及对南宋词的继承和发展。
关键词：吴文英；梦窗词；个性，继承和发展AbstractWu Song well-known poet, not only the large number of existing words, in fourth place among the two Song, but also the most personality and the Southern Song Dynasty poet one of the most creative. He inherits the Liu Y ong, in carrying forward the tradition in another way, in the ji's bold and Jiang Kui's empty, the other a lattice Lai Chong quiet secret, he graceful words to the song deep Yuen's direction, in the Southern Song Dynasty Zoran an altar, was an influential poet. Word in the history of China, Wu is also a cause of much debate over the word people. This article attempts to analyze the characteristics of Wu Meng window cut into the word, dream interpretation window Wu personality, creativity, and the Southern Song Dynasty inheritance and development. Keywords:Wu; Dream Window words; personality, inheritance and development of目录一词人背景 (5)二吴梦窗词的特点 (6)1、继承与发展 (6)1.1 词境——情景事的分布与融合 (7)1.2 时间和空间的安排 (7)1.3 章句内容的衔接 (7)2、梦窗词的艺术风格 (8)2.1奇逸警耸的艺术境界 (8)2.2 突变的章法结构 (9)2.3 独特的语言风格 (10)3、梦窗的个性才情 (11)4、对梦窗词的评价 (11)三结论 (13)参考资料 (15)附录 (15)谢辞 (16)吴文英（约1200—1260）①，南宋词人，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，浙江宁波人，《宋史》无传。
窗之美学资料
窗之审美
中国古典园林中的窗牖具有极高的审美价值，园林中窗的运用是园林总体规划设计的重要组成部分，在表现方式上常常运用象征、隐喻、寓意等手法，将民族宏大而幽深的哲理与审美情趣融入其中，将人引入一种广阔的审美意境，这种审美意境是通过窗的美学思想、窗的借景与窗的审美转换三个方面来体现的。
窗的美学思想
中国古典园林中窗的设置主要是为了能够望出去，望到一个新的境界，使人们获得美的心理感受。
清代美学家李渔在其《 闲情偶记·居室部》中着重论述了窗的设计及其美学思想。
他不仅强调窗棂与栏杆的设计应讲究装饰美，而且还力求把窗从整体上变成一幅画，例如他设计了便面窗外推板装花式、尺幅窗、山水图窗、梅窗等，以求达到“移天换日之法，变昨为今，化板成活，俾耳目之前，刻刻似有生机飞舞”的境界。
在窗上雕以花卉、虫鸟等“人力补之”，将人工雕造的花鸟草虫做成扇形窗棂。
“居移气，养移德”，众多的吉祥寓意纹样经过艺术加工处理，精细地装饰在古典园林中，使人达到从“卧游”到“居游”的理想境界，从而使主人足不出户也可以置身于丹崖碧水、茂林修竹之中，随意欣赏四季花卉与珍禽异兽。
李渔曰：“棂不取直，而作欹斜之势；又使
上宽下窄者，欲肖扇面之折纹”，“俨然活树生花”，达到“会心之处不在远，过目之物尽是画图”的境界。
梦窗词的创作特色吴文英，号梦窗，一生的心力都倾注在词的创作上，他力求自成一家，但辛弃疾和姜夔这两座高峰横亘眼前，要在情思内容上有所超越突破已不可能，于是他专在艺术技巧上争奇斗艳。
其词远祧周清真（邦彦），近承姜白石（夔），算得上是婉约派词人中的姣姣者。
梦窗词的创作特色具体表现为：（1）艺术境界虚实变幻在艺术思维上，彻底改变正常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚景，将常人眼中的虚境化为实有。
通过奇特的想象和联想，创造如梦如幻的艺术境界。
如怀念亡姬的《风入松》，词的境界似真似幻。
（2）章法结构跳跃变化在章法结构上，进一步打破时空变化的通常秩序，把不同时空的事物场景浓缩统摄于同一画面中。
或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境扑朔迷离。
他的词结构往往是突变的，时空场景的跳跃变化不受理性和逻辑的约束，且缺乏必要的过渡，情思脉络隐约闪烁而无迹可寻。
这就强化了词境的模糊性多义性。
如他的《莺啼序》，便典型的体现出这种结构的特色。
（3）吴文英的词的文辞生新奇异语言的搭配，字句的组合打破常规和逻辑惯例。
语言富有强烈的色彩感，装饰性和象征性。
如“飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。
”他描摹物态、体貌、动作，很少单独使用名词、动词或形容词，而总是使用一些情绪化、修饰性、色彩感极强的偏正词组，如写池水是“腻涨红波”，写云彩是“倩霞艳锦”。
梦窗词字面华丽，意象密集，含意曲折，形成了密丽深幽的语言风格，但雕绘过甚，时有堆砌，晦涩的弊病。
总之，梦窗词的创作讲究音律，炼字炼句，以密丽胜之。
故非之者以其词“如七宝楼台，眩人眼目；碎拆下来，不成片段”（张炎语）论之。
尊之者却云：“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗，此非焕之言，四海之公言也”。
但不容置疑的是，梦窗词创作在一定程度上对后世婉约词的创作产生了影响。
摘要南宋是一个苦难的时代，南宋的词人大多满腹哀愁，几乎无人能够例外。
而那个“徘徊于七宝楼台”的吴文英，则用密丽精巧的语言，创造出特色鲜明的意境。
用他特有的笔法，诉说着江湖往事，儿女情长。
本文旨在对梦窗意境进行进一步的解读，从而发掘其艺术价值，为一代词学大师吴文英正名。
关键字：吴文英意境语言风格一.总论梦窗词的语言风格吴文英是南宋词坛的一个重要大家，这显然毋庸置疑，无论是“七大家”说还是”十大家”说，梦窗都没有被忽视，都被吸纳于宋词大家之列。
前人论梦窗词，大抵逃不出“险涩”之说。
《白雨斋词话》认为：“梦窗词精于造句，超逸处，仙骨珊珊，洗脱凡艳；幽锁处，则孤怀耿耿，别缔古欢。
”历来概括梦窗文风之论层出不穷，我却独以为此句为佳。
梦窗之词，之所以能够跳出俗套，炼字精深，用典而不生硬，师古而不袭古，奇字不断，妙句连环，令人拍案叫绝，回味良久，正源于此。
因而，梦窗之美，化于外而成其浓丽。
浓艳是他的风格与特色，也是他万语千言，千思万绪的外化方式。
梦窗词美动人心魄，其美之要，即在于浓丽。
吴文英词如其名，用字造句当真如“梦里窥窗”，从接受美学上讲，属于一种迷离不定，难以捉摸的神秘美与梦幻美，不可名状，若即若离。
正因如此，梦窗词成为历代词人骚客争议的对象，毁誉参半，褒贬不一。
南宋末年，著名词人张炎评价梦窗词时，便毫不客气地指出他的词“若七宝楼台，炫人眼目，碎拆而下，不成片段”[1]后世批梦窗者，附合此言。
从此吴文英头上便罩上了这“七宝楼台”，历元明两代，不得翻身。
及至清代，宋词中兴之势，难以阻挡，清真梦窗等格律派大家的历史评价也被盛极一时的常州词派推到了高峰。
周济，冯熙都给予之很高的评价。
晚清，国之将倾，文人生活环境日益艰难。
一个时代必有一个时代之文学，风雨飘摇的清廷遗老遗少与江河日下的宋末催生出了类似的文学[1]张炎《词源》卷下，本处所引来自陈昌宁论文。
风气。
朱彝尊，上疆村民等人偏爱梦窗之词，竭力效仿，竟形成了风行一时的“尊体运动”。
梦窗词在词学史上的意义孙克强内容提要梦窗词在词学史上的影响和意义，有以下三点值得注意：第一，在词律方面，梦窗词以严于音律而闻名，在南宋末年和清代中后期被特别推崇，皆是对当时出现的轻视词律风气的反拨。
第二，质实“晦涩”是梦窗词的风格特征，清代词学家对吴文英所谓“晦涩”词风重新认识，力破梦窗词晦涩难懂的陈言，并强调梦窗之“涩”可以医当时词风之滑。
第三，比兴寄托的阐释。
周济及晚清四大家把梦窗词视为体现“意内言外”比兴寄托的典范，指出梦窗词乃感触时事的寄托之词。
梦窗词对晚清的词坛风气产生了巨大作用。
关键词梦窗词词律晦涩比兴寄托词学史吴文英是南宋后期的著名词人，在其当代及后世词学史上均产生了重要的影响。
南宋末的尹焕曾给予很高的评价：“求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗，此非焕之言，四海之公言也。
”（《中兴以来绝妙好词》卷十引）可见其在当时词坛的地位。
元代词坛风尚产生变化，梦窗词淡出人们的视野。
明代是词学的衰微时期，由于当时最为盛行的词选本《草堂诗余》中未收录吴文英词①，而导致吴文英几乎不为人知。
清代随着词学中兴局面的形成，特别是浙西词派主盟词坛，包括吴文英在内的南宋词人逐渐引起人们的重视。
常州词派兴起，吴文英的地位进一步提高，周济提出了“问涂碧山，历梦窗、稼轩，以还清真之浑化”（《宋四家词选目录序论》）的学词途径，吴文英成为四大家之一，地位十分显著。
清末梦窗词更是大放异彩，晚清四大家从整理、校勘、研究、评论梦窗词入手，掀起了一个推尊吴文英的热潮，词坛几乎言必称梦窗，吴文英被推至至尊的位置。
一吴文英被后世称为“格律派”词人，他的词十分讲求词律的规范。
沈义父的《乐府指迷》保存下来的吴文英“词法”，即所谓“论词四标准”，其一云“音律欲其协，不协则成长短之诗”，可见梦窗词的格律要求是与其理论相一致的。
梦窗词格律的精严是由清人逐渐揭示出来的。
清初万树撰写《词律》，对梦窗词进行了深入的研究，指出梦窗词在词的平仄格律和用韵两方面皆十分严格。
谈梦窗诗的艺术技巧毕业论文摘要：在中国的文学发展史上，宋词的出现可谓是空前绝后，它的地位也是毋庸置疑的。
在宋代，词人不断地发展壮大起来，名家辈出。
在南宋词坛上就相继涌现出姜夔、史达祖、吴文英、张炎、周密等词人，其中，吴梦窗便是南宋后期的一位大词人。
就梦窗所作之词来看，其艺术技巧的运用在两宋词坛上可谓卓尔不群，尽管其存词数量大，但却不被人们所推崇欣赏，更多的是受到讥议和诋毁。
本论文试图通过对梦窗词的文本进行探究和解读，浅析梦窗词在艺术手法方面上的表现，寻找梦窗词的价值所在。
在文本分析论述的基础上，本论文从梦窗词的艺术技巧方面去展开论述。
第一章从审美艺术思维的角度出发，透过梦窗所表现出来的丰富的想象力和使用的幻化手段来挖掘词中所构建的梦幻境界以及词中所蕴含的艺术魅力。
第二章通过分析梦窗多变的笔势和与众不同的意识流手法来感受其词的章法结构所凸显出来的突变性。
第三章列举大量的例子，通过吴梦窗在语言层面上所追求的字面的讲究，蕴意深远，柔婉含蓄等特点，论证梦窗词是如何灵活巧妙地运用修辞、典故、色彩等方面的技巧来表达语言的隐晦、意境深远、工力精致的词风。
第四章探讨吴梦窗沉郁感伤的词风与其自身的人生遭遇，分析其艺术技巧产生的原因。
关键词：吴梦窗；词；艺术技巧Abstract：In the history of Chinese literature, the emergence of Song Poetry was unprecedented and its position was also undoubted.In the Song Dynasty, there were more and more Song Poets . Many famous Song masters appeared in Southern Song Dynasty, among whom were Jiang Kui,Shi Dazu,Wu Wenying,Zhang Yan, Zhou Mi, and especially,Wu Mengchuang, who was one of the most outstanding Song masters in the later period of the Southern Song Dynasty. Looking from the works of Mengchuang, we can see the utilization of its artistry could be called remarkable in Song Poetry Dynasty. Although he had a large vocabulary, he had been looked down upon by other people. What he received was satirizing and defaming.The purpose of this paper is that though exploring and analyzing the Meng’s works, a simple thesis analyzing on his artistic expression would be made, the value in Meng’s works would be found. On thebasis of the analyzing , this paper will be divided into four parts.In the first chapter, the paper, goes on one hand, from the respect of aesthetic art thinking, and on the other hand, it goes from the fertile imagination and the usage of conjuring imagery expressed in Meng’s works, to analyse fascinating realm and artistic charm.In the second chapter, thr ough the analysis of Meng’s works’ changeable writing and distinctive skill of stream of consciousness, it shows its mutability exposed to the composition structure.In the third chapter, through mass exampies of striving for literal accuracy, the style of profound and implied meaning, this paper shows how Meng used rhetoric, allusion and tint to express his style of vague language, profound imagination and exquisite skills.In the last chapter, the paper discusses Meng’s sad and gloomy writting style and analyses the reason of such artistry.Keywords: Wu Mengchuang; Poetry; artistic thought; composition structure引言吴文英（约1200年-约1260年），取字君特，自号梦窗，晚年时又号觉翁，浙江省四明（今浙江宁波）人。
