吴文英《梦窗词》
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吴文英简介
吴文英是一位文学史上颇具神秘色彩与传奇待遇的作家。
有关他的生平，不仅史无记载，连笔记说部等古籍等均付诸阙如。
所有的考订工作，只能凭藉他所留下的词集文本；以及从词题中的有关人事的考索，迂回得知他的一些资讯。
到目前为止，这项工作不断有新的发现，但我们所能得知的吴文英的生命轨迹依然是模糊、断续且不确定的。
麻烦的更在於他的词又是出了名的难懂。
除了他独特的创作手法所造成的词义的幽隐，可以确定的是他的生平资料的欠缺成了我们知人论世的一个障碍，自然也不利於文本的阅读。
而文本阅读的障碍，又直接影响到后人对他作品的价值判断与认定。
一、吴词在词史上的地位及评价梦窗词典型的繁富缛丽的词风，幽辞隐思，陈喻多义，可看做由盛而衰乃亡的家国背景的一种底色的调和。
梦窗词的“厚重”意味，更多的，不是体现在作品的现实内容上，而是体现在他有意味的“骚体造境”的形式的推陈出新与刻意锻铸之中。
因此，梦窗词最大的价值，体现在作品的形式美，以及在构建这种形式美的过程中所体现出来的独一无二的价值与意义。
这些，奠定了梦窗词在词史上具有极为重要的地位。
吴文英是文学史上备受争议的词家，自宋朝末年以来对其次的抑扬毁誉，历时久远，起伏巨大，在词史上分外罕见。
南宋时期尹焕激赏吴梦窗说：“求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗。
此非焕之言，四海之公言也。
”（《梦窗叙》）张炎《词源》对梦窗总体评价不低，在谈到“清空”与“质实”时说：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片断。
”此番评价对后世造成了巨大影响，大多对梦窗词持非议者多缘于此。
清中叶之后，是梦窗词受优誉的黄金时期。
戈载在《宋七家词选》中对梦窗词全盘肯定，极尽赞美。
与戈载年岁相仿、常州词派的中坚周济，将梦窗词推到“宋四家”的冠首位置。
自周济至民初诸老，治梦窗词蔚然成风，吴梅说：“近世学梦窗者，几半天下。
”（《乐府指迷笺释序》）但即便如此，梦窗词也遭受到了抵制与批评，向来不看好南宋词的王国维，对梦窗词也无甚好感。
吴文英词的综述
吴文英词的“现代化特色”献疑——与叶嘉莹先生商榷周茜内容提要叶嘉莹先生的《拆碎七宝楼台——谈梦窗词之现代观》一文，以新的时代眼光提出了吴文英词具有现代化的特色。
叶先生此论一出，在学界产生了广泛的影响。
然而，吴梦窗词是否具有“与一些现代文艺作品之所谓现代化的作风颇有暗合之处”，从而具有“遗弃传统而近于现代化”的“时空杂糅”、“感性修辞”两点特色，却是值得商榷和探究的。
关键词吴文英词现代化特色叶嘉莹一在中国词学史上，吴文英(字君特，号梦窗)其人其词一直是充满争议的对象。
尤其是建国以来头30年(1949—1979年)，由于政治和意识形态方面的原因，以梦窗词为代表的南宋“典雅派”词在一片贬黜之声中趋于沉寂，吴词的研究也处于销声匿迹、一片空白之中。
据《1949—1979年词学研究论文索引》统计，对梦窗词的研究，仅有论文1篇，赏析文章2篇[1](P496 -543)。
也就是说，除了20世纪50年代《光明日报》副刊上发表过陈廉贞的《读吴梦窗词》一文以外，全国报刊没有刊登梦窗词的专论。
这期间出版的文学史、词选几乎无一例外地把吴词视为忽略思想内容、只注重形式技巧的样板，加以贬斥否定。
因此，叶嘉莹先生《拆碎七宝楼台——谈梦窗词之现代观》(以下简称《谈梦窗词之现代观》)一文的发表[18]，好似惊雷之震，使埋没已久的“七宝楼台”破土而出，梦窗词的研究为之一变。
叶先生学术视野的开阔和对传统研究方法的突破，令人耳目一新，不但为吴词的研究作出了重要贡献，也为新时期词学界开始拨乱反正，对婉约词和典雅词派进行重新评价起了导夫先路的作用。
在《谈梦窗词之现代观》一文中，叶先生对梦窗词给予了高度评价。
她的主要观点集中表现在关于吴词现代化的两点特色的新发现上，这是词学研究由古典进入现代以后叶先生以新的时代眼光作出的再评价，其曰：梦窗词之运笔修辞，竟然与一些现代文艺作品之所谓现代化的作风颇有暗合之处，于是乃恍然有悟梦窗之所以不能得古人之欣赏与了解者，乃是因其运笔修辞皆大有不合于古人之传统的缘故；而其亦复不能为现代人所欣赏了解者，则是因为他所穿着的乃是一件被现代人目为殓衣的古典衣裳，于是一般现代的人乃远远地就对之望而却步……。
吴文英研究资料
2008-04-29 18:45:01来自: zxh196'4(think of me)一、吴文英研究论著１．《梦窗词集小笺》，朱祖谋，中华书局《四部备要》本。
２．《梦窗词校议》，郑文焯，《四明丛书》本。
３．《吴梦窗系年》，夏承焘，《夏承焘集》第一册，浙江古籍出版社、浙江教育出版社，1997年版。
４．《梦窗词集后笺》，夏承焘，《夏承焘集》第二册，浙江古籍出版社，浙江教育出版社，1997年版。
５．《微睇室说词》，刘永济，上海古籍出版社1987年版。
６．Wu Wenying and the Art of Song Ci,Fong,Grace,Princeton Unversity Press,1987.７．《梦窗词研究》，宋美莹，国立台湾大学中文研究所硕士论文，1989年6月。
８．《吴梦窗词笺释》，杨铁夫，广东人民出版社1992年版。
９．《郑文焯手批梦窗词》，（台湾）中央研究所1996年版。
１０．《吴文英词欣赏》，吴战垒主编，巴蜀书社1999年版。
１１．《吴文英词》，朱德才主编，文化艺术出版社1999年版。
１２．《徘徊于七宝楼台——吴文英词研究》，田玉琪，中华书局2004年版。
１３．《梦窗词研究》，钱鸿瑛，上海古籍出版社2005年版。
二、吴文英研究论文１．《吴文英词》，淦克超，《世界日报·副刊》，1926年12月20日。
２．《汇校梦窗词札记》，吴梅，《文学遗产》增刊第十四辑。
３．《读吴梦窗词》，陈廉贞，《光明日报·文学遗产》，1957年4月28日。
４．《梦窗晚年与贾似道绝交辨》，《夏承焘集》第一册，浙江古籍出版社、浙江教育出版社，1997年版。
５．《拆碎七宝楼台——谈梦窗词之现代观》，叶嘉莹，《新潮》（台大中文学会）1962年第5期。
６．《吴文英梦窗词》，钟应梅，《蘂园说词》，香港中文大学崇基学院华国学会丛书1968年版。
７．《为南宋人吴梦窗叫屈——兼及山中白云词》，皮沧峰，《浙江月刊》1977年第五期。
宋代才子介绍 之 吴文英
• 全词分四段，主要写对亡故恋人的思念，相思中又含有羁 旅之情，时空多变，反复穿插。第一段写独居伤春情怀。 主导空间是绣户，随首思绪的翻腾流动，空间意象从西城 跳到湖上画船又转换到吴宫。第二段回忆十所前的艳遇， 而“春宽梦窄”又包含着现时的感受。第三段总写别后情 事。过片思绪回到现实的水乡寄旅，接着又跳到别后寻访 往事和当时分别的情景。时空上有三次跳跃变化。第四段 总写相思，又穿插着别后的眺望与期待，相聚时的欢情和 离别时的泪痕，时间又是几度变化，空间也是从眼前跳到 辽海又回复到江南。时空突变，情怀隐约闪烁。他不是按 惯例将一时情事写完后再续写另一情事，而是交错穿插， 词的结构是一个个缺乏逻辑、理性联系的片段组成，其内 在的联结点是跳荡的思绪。这种结构方式带有一定的超前 性，类似于现代的意识流手法，古人不易理解，因此指斥 为“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”（张 炎《词源》卷下）。
宋代才子介绍
之
吴文英
——BY 黄诃
• 吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚 年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓， 后出嗣吴氏。与贾似道友善。《宋史》无传。一 生未第，游幕终身，于苏、杭、越三地居留最久。 并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道 中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。 游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后 为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客，后 “困踬以死”。有《梦窗词集》一部，存词三百 四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃， 风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中 李商隐”。而后世品评却甚有论。
• 首先是在艺术思维方式上，彻底改变正常的思维 习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中 的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想， 创造也如梦如幻的艺术境界。如游苏州灵岩山时 所作的著名怀古词： • 渺空烟四远，是何年、青天坠长星。幻苍崖云树， 名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花 腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。宫里吴王沉醉，倩 五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。 水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落鱼汀。连呼 酒，上琴台去，秋与云平。 • （《八声甘州·陪庚幕诸公游灵岩》）
白石梦窗词
不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。
但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂。
叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。 长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也， 几时见得。
2、白石词的内容
恋情词：常将恋情失意的伤悲与人生命
运的慨叹结合在一起
LOGO
鹧鸪天
肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦
南宋中后期词
姜夔的词 吴文英词
姜夔的词
LOGO
1、生平 姜夔字尧章，号白石道人，虽为
江湖游士，但耿介清高，以清贫自守，
风雅博学，精通音律，有《白石道人 歌曲》。
2、白石词的内容
有因现实、国事而发的感伤、悲苦之情，
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清婉中带有刚健色彩。
扬州慢
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风
十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，
侧面着笔，虚处传神。
用字讲究，在运用想象力的同时，极注重对实词和虚 词的锤炼，如《点绛唇》中“数峰清苦，商略黄昏雨”。
吴文英词
一、生平
LOGO
字君特，号梦窗。虽是江湖游士，但足迹未离江、
浙；虽以布衣终老，却长期在权贵门下做事，非官非隐；
虽在权贵之家，却只为衣食生计，而不为仕途投机钻营。 著有《梦窗词》。
二、梦窗词的艺术特点
八声甘州· 陪庾幕诸公游灵岩
LOGO
渺空烟四远，是何年、青天坠长星。幻苍崖云树， 名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。 时靸双鸳响，廊叶秋声。 宫里吴王沈醉，倩五湖倦
客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、
阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，
秋与云平。
映梦窗零乱碧_吴文英词艺术价值论_周茜
古
两宋词人中居于前十名的十大词人依次是： 辛弃疾、苏轼、周邦彦、姜夔、秦观、柳永、欧阳修、吴文英、李清照和晏几道， 代
并且认为“他们作为十大词人，可以说是古今词评家、词选家的共识”，“他们的历史地位应该是当之无愧的”。
文
③ 三种专著为田玉琪《徘徊于七宝楼台———吴文英词研究》（ 北京： 中华书局，2004 年） 、钱鸿瑛《梦窗词研究》（ 上海： 上海 学
这几方面的定型思路。且不说古人的批评囿于时代和批评方式的局限无法超越，即便是新时
期以后要求实事求是地评价所谓“格律派”词人的学者们，也很难完全挣脱习以为常的定向思
维模式和根深蒂固的意识形态的影响，在评析梦窗词时，常常首先为其思想内容辩护，想方设
法要在其作品中寻绎出吴文英关心社会现实的一面，却又不能赞同其形式主义的倾向。同时，
古籍出版社，2005 年） 、周茜《映梦窗零乱碧———吴文英及其词研究》（ 广州： 广东教育出版社，2006 年） 。
研
④ 夏承焘曰： “宋词以梦窗为最难治。其才秀人微，行事不彰，一也。隐辞幽思，陈喻多歧，二也。”（ 见杨铁夫： 《吴梦窗词 究
笺释·夏承焘序》，陈邦炎、张奇慧校点，广州： 广东人民出版社，1992 年）
101
南 令人惊叹的想象力和极富独创性的艺术表现力。此外，堪称大家级别的作家，其风格通常都不
京
大 是单一的，吴梦窗也不例外，故其词集中也不乏疏快的作品，尤其是中调和小令，而这正是精通
学
学 音律，把“音律欲其协”强调为首要之点的梦窗所体现出的一种鲜明的调性意识。诚如吴战垒
报
︵ 哲 所言： “这对于深谙格律而有强烈形式感的词人来说，尤为自觉而不苟。这种调性意识，是对
④ 戈载： 《宋七家词选》卷四，《吴文英资料汇编》，北京： 中华书局，2006 年，第 45 － 46 页。
《词选序》原文、译文及注释
《词选序》原文、译文及注释原文：词选序清代-张惠言叙曰：词者，盖出于唐之诗人，采《乐府》之音以制新律，因系其词，故曰“词”。
《传》曰：“意内而言外谓之词。
”其缘情造端，兴于微言，以相感动，极命风谣，里巷男女哀乐，以道贤人君子幽约怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致。
盖《诗》之比、兴、变风之义，骚人之歌则近之矣。
然以其文小，其声哀，放者为之，或跌荡靡丽，杂以昌狂俳优，然要其至者，莫不恻隐盱愉，感物而发，触类条鬯，各有所归，非苟为雕琢曼辞而已。
自唐之词人，李白为首，其后韦应物、王建、韩翃、白居易、刘禹锡、皇甫松、司空图、韩偓，并有述造。
而温庭筠最高，其言深美闳约。
五代之际，孟氏、李氏，君臣为谑，竞作新调，词之杂流，由此起矣。
至其工者，往往绝伦，亦如齐、梁五言，依托魏、晋，近古然也。
宋之词家，号为极盛。
然张先、苏轼、秦观、周邦彦、辛弃疾、姜夔、王沂孙、张炎，渊渊乎文有其质焉。
其荡而不反，傲而不理，枝而不物，柳永、黄庭坚、刘过、吴文英之伦，亦各引一端，以取重于当世。
而前数子者，又不免有一时放浪通脱之言出于其间。
后进弥以驰逐，不务原其指意，破析乖剌，坏乱而不可纪。
故自宋之亡而正声绝，元之末而规矩隳。
以至于今四百余年，作者十数，谅其所是，互有繁变，皆可谓安蔽乖方，迷不知门户者也。
今第录此篇，都为二卷。
义有幽隐，并为指发。
几以塞其下流，导其渊源，无使风雅之士惩于鄙俗之音，不敢与诗赋之流同类而风诵之也。
嘉庆二年八月，武进张惠言。
注释：〔《乐府》汉武帝时设立“乐府”（音乐机构），任务是制定庙堂乐章，采访民间歌曲。
后来歌曲这一部分被称为《乐府诗》。
〔以制新律〕创制新的音律。
〔系〕联缀。
〔《传》指汉代许慎著的《说文解字》。
训释经义叫传，这里借作训释字义的经典著述。
〔意内而言外〕《说文解字》给“词”字下的定义。
〔清朝文字学家优玉裁解释这句说〕“意主于内而言发于外。
”〔缘情造端〕邻居情感而进行创作。
缘，随循。
造端，发始，这里指词的创作。
古典诗词鉴赏之吴文英篇：《澡兰香》
古典诗词鉴赏之吴文英篇：《澡兰香》【年代】：宋【作者】：吴文英——《澡兰香》【内容】：盘丝系腕，巧篆垂簪，玉隐绀纱睡觉。
银瓶露井，彩箑云窗，往事少年依约。
为当时、曾写榴裙，伤心红绡褪萼。
黍梦光阴渐老，汀洲烟箬。
莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沈魄。
薰风燕乳，暗雨梅黄，午镜澡兰帘幕。
念秦楼、也拟人归，应翦菖浦自酌。
但怅望、一屡新蟾，随人天角。
【作者】：吴文英字君特，号梦窗。
晚号觉翁。
四明人。
终生不仕。
曾在江苏、浙江一带当幕僚。
他的词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。
他的词注重音律，长于炼字。
雕琢工丽。
张炎《词源》说他的词“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”。
而尹焕《花庵词选引》则认为“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗”。
吴词多写个人的身世之感，较少反映社会现实的作品。
在艺术技巧方面有独到之处。
词作有《梦窗词甲乙丙丁稿》四卷。
【注释】：淮安：在今江苏。
重午：端午节。
盘丝：指以五色丝系腕避邪。
巧篆：簪上佩戴的驱邪的符篆。
绀：天青色。
银瓶：酒器，指宴饮。
露井：未加盖的井。
指设宴花树之下。
彩萐：彩扇。
云窗：镂空的窗子。
依约：隐约。
写榴裙：在石榴红裙上题写诗句。
红绡褪萼：比喻榴花凋谢。
黍梦：黄梁梦。
用《枕中记》之典。
篛：莆草。
楚江沉魄：指屈原投江自尽。
午镜：端午日午时悬挂镜子以驱邪。
澡兰：端午日用兰汤沐浴。
新蟾：新月【赏析】此词是客居逢端午佳节怀旧之作。
全词以端午的民俗、节物为主线，使斜事和抒情连成一气。
时空交错，绵密华丽，善于用典。
高中语文 宋词鉴赏《吴文英词作鉴赏》素材
吴文英词作鉴赏生平简介吴文英（1200？-1260？）字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明鄞县（今浙江宁坡）人。
《宋史》无传。
一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州、三地居留最久。
并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。
游踪所至，每有题咏。
晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。
清全祖望答万经《宁波府志》杂问，谓吴文英“晚年困踬以死”，殆得其实。
享年六十岁左右。
黄昇《中兴以来绝妙词选》编定于淳祐九年（1249），卷十录吴文英词九首，时吴文英正在越州，年约五十。
黄昇并引尹焕《梦窗词叙》云：“求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗。
此非焕之言，四海之公言也。
”沈义父《乐府指迷》亦谓“梦窗深得清真之妙”。
陈廷焯《白雨斋词话》卷二云：“若梦窗词，合观通篇，固多警策。
即分摘数语，每自入妙，何尝不成片段耶？”近代词论家多以姜词清空，吴词密丽，为二家词风特色。
况周颐《蕙风词语》卷二又云：“近人学梦窗，辄从密处入手。
梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春；非若琱蹙绣，毫无生气也。
”《梦窗词集》有四卷本与一卷本两种。
毛氏汲古阁所刻《梦窗甲乙丙丁稿》为四卷本，《疆村丛书》刻明太原张迁璋所藏为一卷本。
●宴清都·连理海棠吴文英绣幄鸳鸯柱。
红情密，腻云低护秦树。
芳根兼倚，花梢钿合，锦屏人妒。
东风睡足交枝，正梦枕、瑶钗燕股。
障滟蜡、满照欢丛，嫠蟾冷落羞度。
人间万感幽单，华清惯浴，春盎风露。
连鬟并暖，同心共结，向承恩处。
凭谁为歌长恨？暗殿锁、秋灯夜雨。
叙旧期、不负春盟，红朝翠暮。
吴文英词作鉴赏词人在描写连理海棠时，抓住特征进行铺陈，且情景交融，含蓄感人。
连理海棠是双本相连的海棠。
唐玄宗李隆基宠爱杨贵妃，把杨贵妃比作海棠。
玄宗和杨妃又有世世代代为夫妇的誓言。
这篇吟咏连理海棠的词就以李杨情事为线索展开。
“绣幄鸳鸯柱。
红情密，腻云低护秦树”三句点明海棠花及所处的环境。
古诗琐窗寒·玉兰翻译赏析
古诗琐窗寒·玉兰翻译赏析《琐窗寒·玉兰》作者为宋朝诗人吴文英。
其古诗全文如下：绀缕堆云，清腮润玉，汜人初见。
蛮腥未洗，海客一怀凄惋。
渺征槎、去乘阆风，占香上国幽心展。
□遗芳掩色，真恣凝澹，返魂骚畹。
一盼。
千金换。
又笑伴鸱夷，共归吴苑。
离烟恨水，梦杳南天秋晚。
比来时、瘦肌更销，冷薰沁骨悲乡远。
最伤情、送客咸阳，佩结西风怨。
【前言】《琐窗寒·玉兰》是宋代词人吴文英所作的一首词作。
此词借咏物以怀人，上片写赏玉兰花的感受，下片写从眼前花想到如花般美貌动人的苏姬，深切地表达了思念之情。
【注释】①汜：一作“记”。
②海客：一作“海谷”，一作“梅谷”。
【赏析】《琐窗寒》一名《锁窗寒》，双调九十九字。
前片十句，四仄韵；后片十句，六仄韵。
据近人杨铁夫《梦窗词笺释》中说：“题标‘玉兰’，实指去姬，诗之比体；上阕映合花，下阕直说人，又诗之兴体。
”“梦窗一生恨事全见。
”“绀缕”三句，状玉兰的叶与花形。
“绀缕”，“绀”，即天青色；“缕”，凡是细长的东西，都可叫缕，如柳缕、烟缕。
“绀缕”即是天青色的玉兰叶。
“汜人”，“汜”，《楚辞·卜居》：“将汜汜若水中之凫乎。
”注：“汜，一作泛。
”，“汜人”，即是浪迹天涯之人。
此处是说：天青色的玉兰叶重重叠叠似美人的云鬓堆砌，玉兰花白玉般的色泽，又似美人洁白的脸腮。
像这样美丽的花儿，即使是如我这样一位四处羁游，见多识广的人也是初次见识的。
另据沈亚之《湘中怨》词：“垂拱中，太学生郑生乘月步洛阳桥以桥下有哭声，见一女子，挟归与居，号曰‘汜人’。
又周密题赵子固《凌波图》词“经年汜人重见”。
又纪文达诗“无复江中见汜人”。
杨铁夫按：此以玉兰喻姬，故起即用“绀缕”、“清腮”等字掩映，仍恐未醒，更用“汜人”点晴。
此初见钟情，则当时事实也。
“蛮腥”两句，闻香生感。
“蛮腥”，指长于南国的玉兰的花香。
“海客”，喻浪迹四方的人，即词人自称。
此言玉兰花的清香扑鼻而来，充斥四周，然而浪迹天涯的“我”闻花香反而触动起一种感伤的情怀，所谓“感时花溅泪”，就是这种环境与心情的反差。
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吴文英《梦窗词》风入松听风听雨过清明，愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭，依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
唐多令何处合成愁？离人心上秋。
纵芭蕉不雨也飕飕。
都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。
年事梦中休，花空烟水流。
有燕辞归、客尚淹流。
垂柳不萦裙带住，漫长是，系行舟。
踏莎行润玉笼绡，檀樱倚扇。
绣圈犹带脂香浅。
榴心空垒舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。
午梦千山，窗阴一箭。
香瘢新褪红丝腕。
隔江人在雨声中，晚风菰叶生愁怨。
玉楼春·京市舞女茸茸狸帽遮梅额，金蝉罗翦胡衫窄。
乘肩争看小腰身，倦态强随闲鼓笛。
问称家住城东陌，欲买千金应不惜。
归来困顿殆春眠，犹梦婆娑斜趁拍。
八声甘州·零岩培庾幕诸公游渺空烟四远，是何年青天坠长星？幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。
箭径酸风射眼，腻水染花腥。
时靸双鸳响，廊叶秋声。
宫里吴王沈醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。
问苍天无语，华发奈山青。
水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。
连呼酒，上琴台去，秋与云平。
祝英台近春日客龟溪，游废园。
采幽香，巡古苑，竹冷翠微路。
斗草溪根，沙印小莲步。
自怜两鬓清霜，一年寒食，又身在云山深处。
昼闲度，因甚天也悭春，轻阴便成雨。
绿暗长亭，归梦趁风絮。
有情话影阑干，莺声门径，解留我霎时凝伫。
三姝媚·过都城旧居，有感。
湖山经醉惯，渍春衫、啼痕酒痕无限。
又客长安，叹断襟零袂，涴尘谁浣？柴曲门荒，沿败井、风摇青蔓。
对语东邻，犹是曾巢，谢堂双燕。
春梦人间须断！但怪得当年，梦缘能短。
绣屋秦筝，傍海棠偏爱，夜深开宴。
舞歇歌沈，花未灭、红颜先变。
伫久河桥欲去，斜阳泪满。
高阳台·丰乐城分韵得如字修竹凝妆，垂杨系马，凭阑浅画成图。
山色谁题？楼前有雁斜书。
东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒余。
自消凝，能几花前，顿老相如！伤春不在高楼上，在灯前敧枕，雨外熏炉。
怕舣游船，临流可奈清癯？飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。
莫重来，吹尽香锦，泪麦平芜。
秋思（荷塘为括苍名姝求赋其听雨小阁。
）堆枕香鬟侧。
骤夜声，偏称画屏秋色。
风碎串珠，润侵歌板，愁压眉窄。
动罗箑清商，寸心低诉叙怨抑。
映梦窗零乱碧。
待涨绿春深，落花香泛，料有断红流处，暗题相忆。
欢酌。
檐花细滴。
送故人，粉黛重饰。
漏侵琼瑟，丁东敲断，弄晴月白。
怕一曲''霓裳''未终，催去骖凤翼。
欢谢客犹未识。
漫瘦却东阳，镫前无梦到得。
路隔重云雁北。
宴清都·连理海棠绣幄鸳鸯柱，红情密，腻云低护秦树。
芳根兼倚，花梢钿合，锦屏人妒。
东风睡足交枝，正梦枕瑶钗燕股。
障滟蜡、满照欢丛，嫠蟾冷落羞度。
人间万感幽单，华清惯浴，春盎风露。
连鬓并软，同心共结，向承恩处。
凭谁为歌长恨？暗殿锁秋灯夜语。
叙旧期、不负春盟，红朝翠暮。
莺啼序残寒正欺病酒，掩沈香绣户。
燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。
画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。
念羁情、游荡随风，化为轻絮。
十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。
溯红渐招入仙溪，锦儿偷寄幽素。
倚银屏、春宽梦窄，断红湿歌纨金缕。
暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。
幽兰渐老，杜若还生，水乡尚寄旅。
别后访六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨？长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时短楫桃根渡。
青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨澹尘土。
危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。
暗点检离痕欢唾，尚染鲛绡，·破鸾慵舞。
殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁，漫相思弹入哀筝柱。
伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？渡江云三犯·中吕商，俗名小石调，西湖清明羞红颦浅恨，晚风未落，片绣点重茵。
旧堤分燕尾，桂掉轻鸥，宝勒倚残云。
千丝怨碧，渐路入、仙坞迷津。
肠漫回，隔花时见，背面楚腰身。
造巡。
题门惆怅，堕履牵萦，数幽其难准。
还始觉、留情缘眼，宽带因春，明朝事与孤烟冷，做满湖、风雨愁人。
山黛瞑，尘波澹绿无痕。
琐窗寒· 无射商，俗名越调，犯中吕宫，又犯正宫玉绀缕堆云，清腮润玉，汜人初见。
蛮腥未洗．海客一怀悽惋。
渺征槎、去乘阆风，占香上国幽心展。
遗芳夜色，真恣凝澹。
返魂骚畹。
一盼。
千金换。
又笑伴鸱夷。
共归吴苑。
离烟恨水，梦沓南天秋晚。
比来时、瘦肌更销，冷薰沁骨悲乡远。
最伤情、送客咸阳，佩结西风怨。
瑞鹤仙·林锺羽，俗名高平调泪荷抛碎壁。
正漏云筛雨、斜捎窗隙。
林声怨秋色。
对小山不迭，寸眉愁碧。
凉欺岸债。
暮砧催、银屏错尺。
最无聊、燕去堂空，旧慕暗尘罗额。
行客。
西园有分。
断柳凄花，似曾相识。
西风破展。
林下路。
水边石。
念寒蛋残梦，归鸿心事，那听江村夜笛。
看雪飞、苹底芦梢，未如鬓白。
瑞鹤仙·赠丝鞋庄生藕心抽莹英。
引翠针行处，冰花成片。
金门从回辇。
两玉泉飞上，绣绒尘软。
丝拘传宴。
曳天香、春风宛转。
傍星辰、直上无声，缓蹑素云归晚。
奇践。
平康得意，醉路香泥，润红沾线。
良工盗见。
吴蚕唾，海沈植。
任真珠装缀，春申客展今日风流雾散。
待宣供、禹步定游，退朝燕殿。
瑞鹤仙·寿史云麓记年时茂苑。
正画堂凝香，领奎初焕。
天边岁华转。
向九重奏近，仙桃传宴。
银罂翠管。
宝香飞。
蓬莱小殿。
荷玉皇、患重干秋，翠麓峻齐云汉。
须看。
鸿飞高处，地阔天宽，大人空羡。
梅清水暖。
曹溪上，几吟卷。
算金门听漏，玉掉班早，赢得风霜满面。
总不如、绿野身安，镜中未晚。
瑞鹤仙·癸卯岁寿方蕙岩寺簿辗转春又转。
记旋草新词，江头凭雁。
乘挂上银汉、想车上才踏，东华红软。
何时踢见。
漏声移、深宫夜半。
问我护、今几西风，未觉岁华迟晚。
一片。
丹心白发，露滴研朱。
雅陆情宴。
班回柳院。
蒲团底，小禅观。
望果惠明月，初圆此夕，应共蝉娟茂苑。
愿年年、玉兔长生，耸秋井子干。
一寸金秋压更长，看见仁娥瘦如束。
正古花摇落，寒蛩满地，参梅吹者，玉龙根竹。
霜被关蓉宿。
红绵透，尚欺暗烛。
年年记、一种凄凉。
绣幌金圆桂香玉。
顽者情怀，都无次事，良宵爱幽独。
叹画图难仿，桔树砧思，笠蓑有约，莼洲渔屋。
心是凭准语，商弦重、油寒转轴。
疏篱下、武宽重阳，醉擘青露菊。
拜星月慢·作羽锺姜石是以盆莲数十置中庭，宴客其中绝雪生凉，等霞笼夜，小立中庭芜地。
昨梦西湖，老扁舟身世。
叹游荡，暂赏。
吟花酌露尊组，冷玉红香蕉洗。
眼眩魂迷，古陶渊一十里。
翠参差、澹月平芳砌。
砖花澡、小浪鱼群起。
雾金钱障青罗，洗湘俄春腻。
荡兰烟。
麝馥浓侵醉。
吹不散。
绣屋重门闭。
又怕便、绿减西风，泣秋集烛外。
水龙吟·无射商·惠山酌泉艳阳不到青山，古阴冷翠成秋苑、吴娃点黛，江妃拥髻，空濛遮断。
树密藏溪，草保迷市，峭云一片。
二十年旧梦，轻鸥素约，霜丝乱、朱颜变。
龙吻春霏玉溅。
煮银瓶、羊肠车转。
临泉照影，清寒沁骨，客尘都浣。
鸿渐重来，夜深华表一，露零鹤怨。
把闲愁换与，楼前晚色，掉沧波远。
水龙吟·赋张斗墅家古松五粒有人独立空山，翠髯未觉霜颜老。
新香秀粒，浓光绿浸，千年春小。
布影参旗，障空云盖，沈沈秋晓。
驷苍虬万里，笙吹凤女，驶飞乘、天风袅。
般巧。
霜斤不到。
双游仙、相从最早。
被鳞细雨，层用藏月。
朱弦古调。
问讯东桥，故人南岭，倚天长啸。
待凌霄谢了，也深岁晚，素心才表。
水龙吟·用见山韵钱别夜分溪馆渔灯，巷声乍寂西风定。
河桥径远，玉萧吹断，霜丝舞影。
薄絮秋云，澹蛾山色，宦情归兴。
怕烟江渡后，桃花又泛，宫沟上春流紧。
新句欲题还省。
透香煤、重牒误隐。
西园已负，林亭移酒，松泉荐茗。
携手同归处，玉奴唤、绿窗春近。
想骄骢、又踏西湖、二十四番花信。
瑞鹤仙·钱郎纠曹之岩陵夜寒吴馆窄。
渐酒阑烛暗，犹分香泽。
轻帆展为翮。
送高鸿飞过，长安南陌。
渔矶旧迹。
有陈著、虚床挂壁。
掩庭扉。
蛛网黏花，细草静瑶春碧。
还忆。
洛阳年少，风露秒檠，岁华如昔。
支吟堕帻。
暮潮送，富春客。
算玉堂不染，梅花清梦，宫漏声中夜直。
正浦仙、清瘦黄昏，几时觅得。
瑞鹤仙·赠道女陈华山内夫人彩云栖翡翠。
听凤笙吹下，飞耕天际。
晴霞翦轻袂、澹春姿雪态，寒梅情况、东皇有意。
旋安排、阑干十二。
早不知、为雨为云，尽日建章门闭。
堪比。
红绡纤素，紫燕轻盈，内家标致。
游仙旧事。
星斗下，夜香里。
华峰，纸屏横幅。
春色长供午睡。
更醉乘、玉井秋风，采花弄水。
满江红·夷则宫，俗名仙吕宫淀山湖云气楼台，分一派、沧浪翠蓬。
开小景、玉盆寒侵，巧石金松。
风送流花时过岸，没摇晴练欲飞空。
算鲛宫、祗隔一红尘，无路通。
神女驾，凌晓风。
明月佩，响丁东。
对两蛾犹锁，怨绿烟中。
秋色未教飞尽雁，夕阳长是坠疏钟。
又一声、铁乃过前岩，移钓篷。
满江红·甲辰风盘门外寓居过重午结束萧仙，啸梁鬼、依还未灭。
荒城外。
无聊闲看，野烟一抹。
梅子未黄愁夜雨．榴花不见簪秋雪。
又重罗、红字写香词，年时节。
帘底事，凭燕说。
合欢缕，双条脱。
自香消红臂，旧情都别。
湘水离魂菰叶怨，扬州无梦银华闹。
倩卧箫、吹裂晚天云，看新月。
解连环·夷则商，俗名商调黄檐凉薄、疑清风动竹，敌人来邈、渐夜久、闲引流萤．弄做照素怀，暗呈纤白。
梦远双成，风笙杳、玉绳西落。
掩城帷倦入，又若旧愁、汗香阑角。
银瓶恨沈断索。
叹梧桐末秋，露井先觉。
抱素影、明月空闲，早尘损丹青，楚山依约。
翠冷红表，怕惊起、西池鱼跃。
记湘娥，绛绡暗解。
褪花坠萼。
夜飞鹊·黄锺商·蔡司户席上南花金规印遥汉，庭浪无纹。
清雪冷沁花薰。
天街曾醉美人畔．凉枝移插乌巾。
西风骤惊散。
念梭悬愁结，港翦离痕。
中郎旧恨，寄根竹、吹裂哀云。
空剩露华烟彩，人影断幽坊，深闭千门。
浑似飞仙入梦．袜罗微步．流水青苹。
轻冰润，怅今朝，不共清尊。
怕云槎来晚，流红信杳，萦断秋魂。
一寸金·中吕商·赠笔工刘衍秋入中山，臂隼牵卢纵长猎。
见骇毛飞雪，章台献颖，胩腰来缟，汤沐疏邑。
·稂管刊琼牒。
苍梧恨、帝娥暗泣、陶郎老、憔悴玄香．禁苑犹催夜俱入。
自叹江湖，雕龙心尽，相携蠹鱼箧。
念醉魂悠扬，折钗锦字，黠髯掀舞，流觞春帖。
还倚荆溪楫。
金刀氏。
沿传旧业。
劳君为、脱帽篷窗，寓情题水叶。
庆春宫·无射商·赵中钱得闲园春屋围花，秋地沿革，旧家锦籍川原。
莲尾分津，桃边迷路、片红不到人间。
乱蔓苍暗，料惜把、行题共删。
小晴帘卷，独占西墙，一镜清寒。
风光未老吟潘。
嘶骑征尘，只付凭阑。
鸡瑟传杯，辟邪翻烬，系船香斗春贵。
晚林青外，乱鸦著、斜阳见山。
粉消莫染，犹是秦宫，绿扰云鬓。
庆春宫残叶翻浓，余香栖苦，库风怨动秋声。
云彩摇寒，波尘锁腻，翠房人去探病。
昼成凄黯，雁飞过、垂杨转青、阑子横暮，酥印痕香，玉婉准凭。
菱花乍失鳍嫔。
别举围红，千艳倾城。
重决清杯，同追深夜，豆花寒落愁好。
近欢成梦，断云隔、巫山几层。
输相怜处．熏尽金铸，销瘦云英。
塞垣春·丙午岁旦漏瑟侵琼客。
润鼓借、烘炉媛。
藏钩怯价，画鸡临晓，邻语等暗。