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吴文英诗词代表作吴文英诗词代表作(精选10篇)吴文英(约1200～1260)，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明(今浙江宁波)人。
原出翁姓，后出嗣吴氏。
《宋史》无传。
一生未第，游幕终身。
下面小编就和大家分享吴文英诗词代表作，来欣赏一下吧。
吴文英诗词代表作篇1词牌名：踏莎行|朝代：宋朝|作者：吴文英润玉笼绡，檀樱倚扇。
绣圈犹带脂香浅。
榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。
午梦千山，窗阴一箭。
香瘢新褪红丝腕。
隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。
吴文英诗词代表作篇2词牌名：瑞鹤仙|朝代：宋朝|作者：吴文英晴丝牵绪乱。
对沧江斜日，花飞人远。
垂杨暗吴苑。
正旗亭烟冷，河桥风暖。
兰情蕙盼。
惹相思，春根酒畔。
又争知、吟骨萦销，渐把旧衫重剪。
凄断。
流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。
歌尘凝扇。
待凭信，拌分钿。
试挑灯欲写，还依不妨，笺幅偷和泪卷。
寄残云剩雨蓬莱，也应梦见。
吴文英诗词代表作篇3词牌名：风入松|朝代：宋朝|作者：吴文英听风听雨过清明，愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭，依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
吴文英诗词代表作篇4词牌名：宴清都|朝代：宋朝|作者：吴文英绣幄鸳鸯柱，红情密、腻云低护秦树。
芳根兼倚，花梢钿合，锦屏人妒。
东风睡足交枝，正梦枕瑶钗燕股。
障滟蜡、满照欢丛，嫠蟾冷落羞度。
人闲万感幽单，华清惯浴，春盎风露。
连鬟并暖，同心共结，向承恩处。
凭谁为歌长恨?暗殿锁、秋灯夜语。
叙旧期、不负春盟，红朝翠暮。
吴文英诗词代表作篇5词牌名：唐多令|朝代：宋朝|作者：吴文英何处合成愁?离人心上秋。
纵芭蕉不雨也飕飕。
都道晚凉天气好;有明月、怕登楼。
年事梦中休，花空烟水流。
燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。
吴文英诗词代表作篇6词牌名：高阳台|朝代：宋朝|作者：吴文英宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。
古石埋香，金沙锁骨连环。
位卑未敢忘忧国r——吴文英梦窗词的家国情怀解析谢盛华【摘要】梦窗词虽有妩媚的本色,却自觉地担负起了反映时代脉搏、突出民族精神的文学创作实践职能.面对风雨飘摇的时局,吴文英未置身现实之外,亦未消解以天下为己任的政治担当和强烈的家国意识.结合作者当时的心境、处境、情感状态等因素,在文本阅读的基础上,对梦窗词进行了梳理解读,其中38首词集中抒写或表达了家国情怀.这些篇目或借景、用典,或伤今感昔,或登临凭吊,或叹身世之悲,都表现出了鲜明的时代倾向,表现出了传统的儒学母题与梦窗家国情怀持久碰撞于特定时代转折点时的文人风骨.【期刊名称】《宿州学院学报》【年(卷),期】2018(033)005【总页数】6页(P70-75)【关键词】吴文英;梦窗词;家国情怀【作者】谢盛华【作者单位】广东工程职业技术学院人文艺术学院,广州,510520【正文语种】中文【中图分类】I206.21 篇目梳理吴文英是南宋末期的大词人，后人辑有《梦窗词集》，收词340首。
对梦窗词的品评历来褒贬不一，甚至有些还相去甚远，对梦窗词的思想内容及社会价值的评判同样如此。
游国恩在《中国文学史》中说：“他们(姜派词人吴文英等)在艺术上的成就互有高下，偶然也写出一二首稍有内容的作品，但是总的看来，是沿着婉约派词人脱离现实的倾向越走越远，把宋词引向了僵化的道路。
”[1]“吴文英诚然与辛弃疾的悲歌慷慨的爱国词章不能相比，但也较多地反映了社会现实。
面对风雨飘摇的南宋时局，虽无投笔奋起的壮心，但也未完全置身现实之外，有些伤今感昔，抒发家国之叹，身世之悲；有些写景咏物，寄慨遥深；有些感旧怀人，情致缠绵；有些往来酬赠，亦展示不同襟怀；甚至还有农村词，关心民瘼。
”[2]梦窗词抒写国事日非、家国之叹的代表作有《齐天乐·与冯去非登禹陵》《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》《永遇乐·乙巳中秋风雨》《述衷情》(片云载雨过江鸥)《高阳台·丰乐楼分韵得如字》《水龙呤·送万信州》等。
《梦窗词》【南宋】吴文英===========================================吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。
原出翁姓，后出嗣吴氏。
《宋史》无传。
一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州三地居留最久。
并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。
游踪所至，每有题咏。
晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。
清全祖望答万经《宁波府志》杂问，谓吴文英“晚年困踬以死”，殆得其实。
享年六十岁左右。
黄升《中兴以来绝妙词选》编定于淳祐九年（1249），卷十录吴文英词九首，时吴文英正在越州，年约五十。
黄升并引尹焕《梦窗词叙》云：“ 求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗。
此非焕之言，四海之公言也。
”沈义夫《乐府指迷》亦谓“梦窗深得清真之妙”。
陈廷焯《白雨斋词话》卷二云：“若梦窗词，合观通篇，固多警策。
即分摘数语，每自入妙，何尝不成片段耶？”近代词论家多以姜词清空，吴词密丽，为二家词风特色。
况周颐《蕙风词语》卷二又云：“ 近人学梦窗，辄从密处入手。
梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春；非若琱蹙绣，毫无生气也。
”《梦窗词集》有四卷本与一卷本两种。
毛氏汲古阁所刻《梦窗甲乙丙丁稿》为四卷本，《疆村丛书》刻明太原张迁璋所藏为一卷本。
号“词中李商隐”。
在南宋词坛，吴文英属于作品数量较多的词人，存词有三百四十余首，其《梦窗词》在数量上除辛弃疾张炎外鲜有人与之抗衡；就题材而言，这些词大体可以分为三类：酬酢赠答之作，哀时伤世之作，忆旧悼亡之作。
在中国词史中，吴文英是一个引起过不少争论的人。
他的词一向被人称为晦涩堆垛。
南宋词人张炎便曾说吴文英的词“如七宝楼台，眩人眼目。
碎拆下来，不成片断”。
另外一些人对他却备极推崇。
清代学者周济在《宋四家词选目录序论》中便曾说“梦窗（即吴文英）奇思壮采，腾天潜渊，反南宋之清泚，为北宋之秾挚”。
吴文英原文及赏析吴文英原文及赏析1（约1401字）原文：金谷已空尘。
薰风祝攥舞低鸾翅，绛笼蜜炬，绿映龙盆。
窈窕绣窗人睡起，临砌脉无言。
慵整堕鬟，怨时迟暮，可怜憔悴，啼雨黄昏。
轻桡移花市，秋娘渡、飞浪溅湿行裙。
二十四桥南北，罗荐香分。
念碎劈芳心，萦思千缕，赠将幽素，偷翦重云。
终待凤池归去，催咏红翻。
风流子·黄钟商芍药赏析“风流子”，本唐教坊曲名。
《挥尘录》：“周美成为溧水令，主簿之姬有色而慧，每出侑酒，美成为《风流子》以寄意。
”双调，一百零九字，上片十二句，五平韵；下片十句，四平韵。
“金谷”两句。
“金谷”，即金谷园，为晋石崇所筑，其址在河南洛阳西北，内多植有芍药。
此言金谷园中虽然已是找不到芍药的踪迹，但芍药花早已经在民间普及开来了。
所以每当初夏南风熏人之时，芍药花就会从春梦中苏醒一一含苞绽放。
“国色”，本指牡丹，因为芍药花也与牡丹花相似，故兼称之。
“半欹”四句，状花。
此言芍药的花色有白有红，品种繁多，在其花盛开之时，简直可以引来凤凰至前展翅而舞，同庆吉祥。
因为芍药、牡丹，同为花中之富贵者，而凤凰又是百鸟之王，所以词人联想到花、鸟双至共现的吉利彩头。
又言芍药花红色的花瓣内能分泌出芬芳的蜜汁，绿叶扶疏衬映艳花，显得越发精神。
它种植在绘有蟠龙图形的花盆里供人观赏，显得富贵而又大方。
“窈窕”两句。
此言美人儿在闺房中睡醒起来，踱到阶前，面对庭院中盛开的芍药花，也会被它的美丽惊呆而脉脉无言。
“慵整”四句。
言这位佳人自愧人不如花之娇艳，就索兴懒于梳妆打扮，任由睡后零乱的长发斜披一边，并且引动她进一步自伤：如果青春一旦过去，容颜将会更加憔悴。
想着想着，不由得悲从心起，泪珠儿也像暮雨一样纷纷落下。
上六句也含有以人拟花之意。
上片多方设喻作譬，盛赞芍药花的美。
“轻桡”两句，闲补一笔绘出南宋时的一幅风俗画。
“秋娘渡”，为渡口名，蒋捷《一剪梅》词：“秋娘渡与秦娘桥”句可证之。
这里泛指所经过的渡口。
此言卖花女子用小舟载着芍药花向花市驶去，途经渡口，与渡船相遇，激起来的浪花打湿了卖花女的罗裙。
吴文英《梦窗词》吴文英《梦窗词》风入松听风听雨过清明，愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭，依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
唐多令何处合成愁？离人心上秋。
纵芭蕉不雨也飕飕。
都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。
年事梦中休，花空烟水流。
有燕辞归、客尚淹流。
垂柳不萦裙带住，漫长是，系行舟。
踏莎行润玉笼绡，檀樱倚扇。
绣圈犹带脂香浅。
榴心空垒舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。
午梦千山，窗阴一箭。
香瘢新褪红丝腕。
隔江人在雨声中，晚风菰叶生愁怨。
玉楼春·京市舞女茸茸狸帽遮梅额，金蝉罗翦胡衫窄。
乘肩争看小腰身，倦态强随闲鼓笛。
问称家住城东陌，欲买千金应不惜。
归来困顿殆春眠，犹梦婆娑斜趁拍。
八声甘州·零岩培庾幕诸公游渺空烟四远，是何年青天坠长星？幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。
箭径酸风射眼，腻水染花腥。
时靸双鸳响，廊叶秋声。
宫里吴王沈醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。
问苍天无语，华发奈山青。
水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。
连呼酒，上琴台去，秋与云平。
祝英台近春日客龟溪，游废园。
采幽香，巡古苑，竹冷翠微路。
斗草溪根，沙印小莲步。
自怜两鬓清霜，一年寒食，又身在云山深处。
昼闲度，因甚天也悭春，轻阴便成雨。
绿暗长亭，归梦趁风絮。
有情话影阑干，莺声门径，解留我霎时凝伫。
三姝媚·过都城旧居，有感。
湖山经醉惯，渍春衫、啼痕酒痕无限。
又客长安，叹断襟零袂，涴尘谁浣？柴曲门荒，沿败井、风摇青蔓。
对语东邻，犹是曾巢，谢堂双燕。
春梦人间须断！但怪得当年，梦缘能短。
绣屋秦筝，傍海棠偏爱，夜深开宴。
舞歇歌沈，花未灭、红颜先变。
伫久河桥欲去，斜阳泪满。
高阳台·丰乐城分韵得如字修竹凝妆，垂杨系马，凭阑浅画成图。
山色谁题？楼前有雁斜书。
东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒余。
自消凝，能几花前，顿老相如！伤春不在高楼上，在灯前敧枕，雨外熏炉。
《梦窗词》导读2011-12-16 21:56:02| 分类：文学评论|举报|字号订阅前言《梦窗词》是南宋后期著名词人吴文英的词集，梦窗是吴文英的号。
梦窗词在词史上颇具争议，张炎在《词源》中对比姜夔和吴文英二人之词时，认为前者清空，后者质实，他更看重前者，同时认为吴词是“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片断”。
的确，梦窗词用典繁多，字句复杂，理解起来着实难度不小，然而，结合注释，再细细研读，梦窗词的艺术性还是不难品味的。
现在我想通过此文，与读者交流一些我阅读《梦窗词》的体验，以待再认识梦窗词。
一、关于《梦窗词》的版本及相关参考书籍通行本有上海古籍出版社1985年版的《梦窗词》，[宋]吴文英撰，陈邦炎点校，但这个版本没有注释，故阅读起来难度很大，推荐另一版本：《宋词十八家增订注释吴文英词》，朱德才主编，文化艺术出版社，1998年版，该版本注释详细，其中标注用典出处者变很详实，适合初读者阅读，我也以此为依据，谈及下面的内容。
两个版本开头都有吴文英其人的介绍，故我在这里不再详说。
以上两个版本都没有鉴赏性文字，欲看鉴赏，可看《唐宋词鉴赏辞典·南宋、辽、金卷》，唐圭璋、缪钺、叶嘉莹、周汝昌、宛敏颢、万元骏等撰写，上海辞书出版社，2001年版，吴文英词从1987页开始，是他的一些代表作。
此外，《唐宋词简释》，唐圭璋选释，上海古籍出版社，1981年7月版，吴文英词自207页开始，也是代表作的鉴赏。
《嘉陵文集九·唐宋词十七讲》，叶嘉莹著，河北教育出版社，1990年版，在此书最后一章讲到了吴文英，是与姜夔对比来讲的，亦可参考。
相信认真研读的朋友定能得到启示。
二、梦窗词的艺术特色梦窗词在词史上可谓一大奇观，至少在今天的我看来，张炎在《词源》中批评吴文英的话语恰是吴词的胜人之处。
其实，仔细阅读吴词，结合注释，还是可以领略其风采神韵的。
而且在细读几首后，我竟有了沉溺其中的感觉。
具体说来，梦窗词有下列几个艺术特色：第一，从结构上看，梦窗词打破了传统的诗词格局，随之也打破了传统的阅读习惯。
吴文英《浣溪沙》全词注释翻译及赏析浣溪沙吴文英门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩①。
落絮无声春堕泪②，行云有影月含羞。
东风临夜冷于秋。
［注释］①玉纤：手。
②春堕泪：指春雨。
【译文】我的梦魂总是在旧梦中寻游，梦境中我又来到当年的庭院，深深的花丛把院门遮掩住了。
斜阳默默无言地渐渐向西边沉下去，归来的燕子也沉默无言，仿佛带着万般忧愁。
一股幽香浮动，她那双带有香味的白皙的纤纤玉指，轻轻地拉开了小小的幕帘。
悠悠的柳絮无声坠落，那是老天爷为人世间的生离死别滴下的行行热泪。
月光被浮云轻轻地遮掩住，那是因为含羞而挡住了泪眼，料峭的春风吹拂脸面，凄凉冷清的势头简直就像秋天一样。
【译文】梦里我又来到门隔花丛的庭院，夕阳默默西落归燕也在发愁，芳馨的纤指摘下了小小帘钩。
柳絮无声坠落是春归滴泪，浮云投下暗影月亮含着羞容，东风凄紧春夜寒冷赛过深秋。
【评点】这是一首由梦境而发的词。
词人借梦境中的见闻书写真实的怀人情思，构思新颖，别具一格。
词的上片主要记梦。
起句“门隔花深梦旧游”即点明这是梦境，梦境中词人看到花丛深处的门若隐若现，却终不得其踪。
时值斜照在庭，词人又看到了充满愁思的归燕，这从侧面反映了词人此刻正愁思满腹。
至于是何愁思，词人在“玉纤”句中暗示是离别之情。
伊人纤手开帘，二人相偕出户，彼此留恋，不忍分离。
词人梦境中的情景都如此惨淡，可见词人离别愁怨之深。
下片写词人月夜抒怀。
“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞”是千古佳句，柳絮飘飞似低泣，云遮月儿似含羞，词人用比兴手法，将人的情感赋予“柳絮”、“春”、“行云”和“月”，更深层次地刻画了人的离别悲感。
以“春”和“月”喻人，不说人落泪，而说飘落的柳絮是受感动的苍天在落泪，人之落泪自然尽在不言中。
“月含羞”实拟人之含悲，暗自滴泪。
把人的感情完全移入自然界，造成人化的自然。
自然的“堕泪”、“含羞”正表现了人的离别悲伤的深度。
词人把人间的离愁别恨幻化成情天恨海，形成深广而迷离的至高至美的艺术境界，从而引起读者的遐思，确实是妙笔生花。
吴文英最有名宋词十首吴文英是南宋的著名词人，他的作品数量丰富，风格独特。
以下是他的十首著名宋词：1.《唐多令·惜别》何处合成愁。
离人心上秋。
纵芭蕉、不雨也飕飕。
都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休。
花空烟水流。
燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住。
漫长是、系行舟。
2.《满江红·结束萧仙》结束萧仙，啸梁鬼、依还未灭。
荒城外、无聊闲看，野烟一抹。
梅子未黄愁夜雨，榴花不见簪秋雪。
又重罗、红字写香词，年时节。
3.《点绛唇·推枕南窗》推枕南窗，楝花寒入单纱浅。
雨帘不卷。
空碍调雏燕。
一握柔葱，香染榴巾汗。
音尘断。
画罗闲扇。
山色天涯远。
4.《菩萨蛮·落花夜雨辞寒食》落花夜雨辞寒食。
尘香明日城南陌。
玉靥湿斜红。
泪痕千万重。
伤春头竟白。
来去春如客。
人瘦绿阴浓。
日长帘影中。
5.《西江月·枝袅一痕雪在》枝袅一痕雪在，叶藏几豆春浓。
玉奴最晚嫁东风。
来结梨花幽梦。
香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。
绿阴青子老溪桥。
羞见东邻娇小。
6.《风入松·听风听雨过清明》听风听雨过清明。
愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭。
依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
7.《忆秦娥·秋萧索》秋萧索。
梧桐落尽西风恶。
西风恶。
数声新雁，数声残角。
离愁不管人飘泊。
年年孤负黄花约。
黄花约。
几重庭院，几重帘幕。
8.《霜叶飞·重九》断烟离绪。
关心事，斜阳红隐霜树。
半壶秋水荐黄花，香胜烧兰烬。
记醉蹋、西山归路。
秋风何限消魂处。
向人分付尊前意，眉宇间，自有相思未语。
也则暮秋天气，未觉新寒，数行清泪，也则可人憔悴。
便做无情无也恁，愁肠千结，还因风景好。
可惜良宵人不见，鸳鸯枕上兰灯灭。
宛转衾裯空殢酒，从前事、不堪重记。
赖明月、照人庭院，清光还为双照。
9.《祝英台近·春日客龟溪游废园》采幽香，巡古苑，竹冷翠微路。
《梦窗词》【南宋】吴文英===========================================吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。
原出翁姓，后出嗣吴氏。
《宋史》无传。
一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州三地居留最久。
并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。
游踪所至，每有题咏。
晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。
清全祖望答万经《宁波府志》杂问，谓吴文英“晚年困踬以死”，殆得其实。
享年六十岁左右。
黄升《中兴以来绝妙词选》编定于淳祐九年（1249），卷十录吴文英词九首，时吴文英正在越州，年约五十。
黄升并引尹焕《梦窗词叙》云：“ 求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗。
此非焕之言，四海之公言也。
”沈义夫《乐府指迷》亦谓“梦窗深得清真之妙”。
陈廷焯《白雨斋词话》卷二云：“若梦窗词，合观通篇，固多警策。
即分摘数语，每自入妙，何尝不成片段耶？”近代词论家多以姜词清空，吴词密丽，为二家词风特色。
况周颐《蕙风词语》卷二又云：“ 近人学梦窗，辄从密处入手。
梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春；非若琱蹙绣，毫无生气也。
”《梦窗词集》有四卷本与一卷本两种。
毛氏汲古阁所刻《梦窗甲乙丙丁稿》为四卷本，《疆村丛书》刻明太原张迁璋所藏为一卷本。
号“词中李商隐”。
在南宋词坛，吴文英属于作品数量较多的词人，存词有三百四十余首，其《梦窗词》在数量上除辛弃疾张炎外鲜有人与之抗衡；就题材而言，这些词大体可以分为三类：酬酢赠答之作，哀时伤世之作，忆旧悼亡之作。
在中国词史中，吴文英是一个引起过不少争论的人。
他的词一向被人称为晦涩堆垛。
南宋词人张炎便曾说吴文英的词“如七宝楼台，眩人眼目。
碎拆下来，不成片断”。
另外一些人对他却备极推崇。
清代学者周济在《宋四家词选目录序论》中便曾说“梦窗（即吴文英）奇思壮采，腾天潜渊，反南宋之清泚，为北宋之秾挚”。
又说他“运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人。
貌观之雕缋满眼，而实有灵气行乎其间”。
另外，吴文英因与奸相贾似道关系亲密而受到人们的抨击。
然客观地讲，吴文英的词善用典故，体物入微，遣词清丽，实为难得。
尽管吴文英的词作多达340首，比姜夔多出4倍，其题材内容却与姜夔一样，仍不出恋情、咏物、伤今怀古和酬唱和的范围。
从艺术的独创性来看，梦窗足与白石抗衡。
清人戈载《宋七家词选》说梦窗词“以绵丽为尚，运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人”；《四库全书总目》卷一九九《梦窗稿提要》说“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐”，都是平实公允的评价。
====================================历代评论张炎：词要清空，不要质实；清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。
姜白石词如野云孤飞，去留无迹。
吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。
此清空质实之说。
【词源】尹焕：求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗，此非焕之言，四海之公言也。
【中兴以来绝妙词选卷十引山阴尹焕梦窗词序】沈义父：梦窗深得清真之妙，其失在用事下语太晦处，人不可晓。
壬寅（1242）秋，始识静翁（元龙号处静）于泽滨，癸卯（1243）识梦窗。
暇日相与倡酬，率多填词，因讲论作词之法，然后知词之作难于诗。
盖音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。
思此则知所以为难。
”此其议论，盖得诸文英兄弟云。
【乐府指迷】周济：梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。
运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人。
貌观之雕缋满眼，而实有灵气行乎其间。
皋文不取梦窗，是为碧山门径所限耳。
梦窗立意高，取径远，皆非余子所及。
惟过嗜饾饤，以此被议。
若其虚实兼到之作，虽清真不为过也。
【宋四家词选序论】尹惟晓“前有清真，后有梦窗”之说，可谓知言。
梦窗每于空际转身，非具大神力不能。
梦窗非无生涩处，总胜空滑。
况其佳者，天光云影，摇荡绿波，抚玩无斁，追寻已远。
君特意思甚感慨，而寄情闲散，使人不能测其中之所有。
【介存斋论词杂著】周尔墉：尧章高远，君特沉厚，各极其能。
于逼塞中见空灵，于浑朴中见勾勒，于刻画中见天然，读梦窗词，当于此着眼。
性情能不为词藻所掩，方是梦窗法乳。
【周批绝妙好词笺卷四】郑文焯：君特为词，用隽上之才，别构一格，拈韵习取古谐，举典务出奇丽，如唐贤诗家之李贺，文流之孙樵、刘蜕，锤幽凿险，开径自行，学者匪造次所能陈其细趣也。
其取字多从长吉诗中得来，故造句奇丽。
世士罕寻其源，辄疑太晦，过矣。
【郑校梦窗词跋】况周颐：近人学梦窗，辄从密处入手。
梦窗密处，能令无数丽字一一生动飞舞，如万花为春，非若雕璚蹙绣，毫无生气也。
如何能运动无数丽字？恃聪明，尤恃魄力。
如何能有魄力？唯厚乃有魄力。
梦窗密处易学，厚处难学。
【香东漫笔】宋词有三要：重、拙、大。
重者，沉着之谓，在气格，不在字句。
于梦窗词，庶几见之。
即其芬悱铿丽之作，中间隽句艳字，莫不有沉挚之思，灏瀚之气，挟之以流转，令人玩索而不能尽，则其中之所存者厚。
沉着者，厚之发见乎外者也。
欲学梦窗之致密，先学梦窗之沉着。
即致密，即沉着，非出乎致密之外，超乎致密之上，别有沉着一境也。
梦窗之词，与东坡、稼轩诸公，实殊流而同源，其见为不同者，则梦窗致密其外耳。
其至高至精处，虽欲拟议形容之，犹苦不得其神似。
颖惠之士，束发操觚，勿轻言学梦窗也。
【香海棠馆词话】张尔田：梦窗词，殿天水一朝，分镳清真，碎璧零玑，触之皆宝。
虽薶藩溷，其精神行天壤，固自不敝。
【遁堪文存】----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------《梦窗词》【南宋】吴文英渡江云三犯羞经颦浅恨，晚风未落，片绣点重茵。
旧堤分燕尾，桂桌轻鸥，宝勒倚残云。
千丝怨碧，渐路入、仙坞迷津。
肠漫回、隔花时见，背面楚腰身。
逡巡题门惆怅，坠履牵萦，数幽期难准。
还始觉、留情缘眼，宽带因春。
明朝事与孤烟冷，做满湖、风雨愁人。
山黛暝、尘波绿无痕。
风入松听风听雨过清明，愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日扫林亭，依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
浣溪沙门隔花深旧梦游。
夕阳无语燕归愁。
玉纤香动小帘钩。
落絮无声春坠泪，行云有影月含羞。
东风临夜冷于秋。
解连环夷则商，俗名商调暮檐凉薄。
疑清风动竹，故人来邈。
渐夜久、闲引流萤，弄微照素怀，暗呈纤白。
梦远双成，凤笙杳、玉绳西落。
掩练帷倦入，又惹旧愁，汗香阑角。
银瓶恨沉断索。
叹梧桐未秋，露井先觉。
抱素影、明月空闲，早尘损丹青，楚山依约。
翠冷红衰，怕惊起、西池鱼跃。
记湘娥，绛绡暗解。
褪花坠萼。
解连环思和云结。
断江楼望睫，雁飞无极。
正岸柳、衰不堪攀，忍持赠故人，送秋行色。
岁晚来时，暗香乱、石桥南北。
又长亭暮雪，点点泪痕，总成相忆。
杯前寸阴似掷。
几酬花唱月，连夜浮白。
省听风、听雨笙箫，向别枕倦醒，絮飏空碧。
片叶愁红，趁一舸、西风潮汐。
叹沧波、路长梦短，甚时到得？满江红甲辰风盘门外寓居过重午结束萧仙，啸梁鬼、依还未灭。
荒城外、无聊闲看，野烟一抹。
梅子未黄愁夜雨，榴花不见簪秋雪。
又重罗、红字写香词，年时节。
帘底事，凭燕说。
合欢缕，双条脱。
自香销红臂，旧情都别。
湘水离魂菰叶怨，扬州无梦铜华缺。
倩卧箫、吹裂晚天云，看新月。
满江红夷则宫，俗名仙吕宫淀山湖云气楼台，分一派、沧浪翠蓬。
开小景、玉盆寒浸，巧石盘松。
风送流花时过岸，浪摇晴练欲飞空。
算鲛宫、只隔一红尘，无路通。
神女驾，凌晓风。
明月佩，响丁东。
对两蛾犹锁，怨绿烟中。
秋色未教飞尽雁，夕阳长是坠疏钟。
又一声、欸乃过前岩，移钓篷。
瑞鹤仙寿史云麓记年时茂苑。
正画堂凝香，璇奎初焕。
天边岁华转躜九重春近，仙桃传宴。
银罂翠管。
宝香飞、蓬莱小殿。
荷玉皇、恩重千秋，翠麓峻齐云汉。
须看。
鸿飞高处，地阔天宽，弋人空羡。
梅清水暖。
苕溪上，几吟卷。
算金门听漏，玉墀班早，赢得风霜满面。
总不如、绿野身安，镜中未晚。
瑞鹤仙林钟羽，俗名高平调泪荷抛碎璧。
正漏云筛雨，斜捎窗隙。
林声怨秋色。
对小山不迭，寸眉愁碧。
凉欺岸帻。
暮砧催、银屏剪尺。
最无聊、燕去堂空，旧幕暗尘罗额。
行客。
西园有分，断柳凄花，似曾相识。
西风破屐。
林下路，水边石。
念寒蛩残梦，归鸿心事，那听江村夜笛。
看雪飞、苹底芦梢，未如鬓白。
瑞鹤仙癸卯岁寿方蕙岩寺簿辘轳春又转。
记旋草新词，江头凭雁。
乘槎上银汉蹼车尘才踏，东华红软。
何时赐见？漏声移、深宫夜半。
问莼鲈、今几西风，未觉岁华迟晚。
一片。
丹心白发，露滴研朱，雅陪清宴。
班回柳院。
蒲团底，小禅观。
望罘罳[1]明月，初圆此夕，应共婵娟茂苑。
愿年年、玉兔长生，耸秋井干。
瑞鹤仙赠道女陈华山内夫人彩云栖翡翠。
听凤笙吹下，飞耕天际。
晴霞翦轻袂、澹春姿雪态，寒梅情况、东皇有意。
旋安排、阑干十二。
早不知、为雨为云，尽日建章门闭。
堪比。
红绡纤素，紫燕轻盈，内家标致。
游仙旧事。
星斗下，夜香里。
华峰，纸屏横幅。
春色长供午睡。
更醉乘、玉井秋风，采花弄水。
瑞鹤仙乱红生古峤。
记旧游惟怕，秋光不早。
人生断肠草。
叹如今摇落，暗惊怀抱。
谁临晚眺？吹台高、霜歌缥缈。
想西风、此处留情，肯着故人衰帽。
闻道。
萸香西市，酒熟东邻，浣花人老。
金鞭騕袅[1]。
追吟赋，倩年少。
想重来新雁，伤心湖上，消减红深翠窈。
小楼寒、睡起无聊，半帘晚照。
瑞鹤仙赠丝鞋庄生藕心抽莹茧。
引翠针行处，冰花成片。
金门从回辇。
两玉凫飞上，绣绒尘软。
丝絇[1]待宴。
曳天香、春风宛转。
傍星辰、直上无声，缓蹑素云归晚。
奇践。
平康得意，醉踏香泥，润红沾线。
良工诧见。
吴蚕唾，海沉楦。
任真珠装缀，春早客屦，今日风流雾散。
待宣供、禹步宸游，退朝燕殿。
瑞鹤仙晴丝牵绪乱。
对沧江斜日，花飞人远。
垂杨暗吴苑。
正旗亭烟冷，河桥风暖。
兰情蕙盼。
惹相思、春根酒畔。
又争知、吟骨萦消，渐把旧衫重剪。
凄断。
流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。
歌尘凝扇。
待凭信，拌分钿。
试挑灯欲写、还依不忍，笺幅偷和泪卷。
寄残云、剩雨蓬莱，也应梦见。
瑞鹤仙钱郎纠曹之岩陵夜寒吴馆窄。
渐酒阑烛暗，犹分香泽。
轻帆展为翮。
送高鸿飞过，长安南陌。
渔矶旧迹。
有陈蕃、虚床挂壁。
掩庭扉、蛛网粘花，细草静摇春碧。
还忆。
洛阳年少，风露秋檠，岁华如昔。
长吟堕帻。
暮潮送，富春客。
算玉堂不染，梅花清梦，宫漏声中夜直。
正逋仙、清瘦黄昏，几时觅得？三部乐江鶃初飞，荡万里素云，际空如沐。
咏情吟思，不在秦筝金屋。
