论归化和异化在电影字幕翻译中的运用

浅析归化异化翻译策略在电影字幕翻译中的应用——以《中国医生》为例浅析归化异化翻译策略在电影字幕翻译中的应用——以《中国医生》为例近年来，中国电影产业发展迅猛，越来越多的国产电影在国内外取得了巨大的成功。

然而，尽管电影作为一种视听艺术形式，可以直接通过图像和声音向观众传递信息，但字幕翻译作为电影传播中不可或缺的一环，也起到了极其重要的作用。

本文将以2019年上映的电影《中国医生》为例，探讨归化异化翻译策略在电影字幕翻译中的应用。

归化和异化翻译策略是两种常见的翻译方法。

归化翻译指的是将外语翻译为目标语言时，尽可能贴近目标语的语言习惯和文化背景，使译文更容易被目标语言群体接受和理解；而异化翻译则更强调原语言的风格和特点，保留原汁原味的表达方式，使观众能够感受到原文所特有的文化氛围。

《中国医生》是一部根据真实事件改编的电影，讲述了中国援非医疗队在非洲执行任务的故事。

在该片的字幕翻译中，归化和异化翻译策略的运用都能够体现出对原文内容的恰当表达。

首先，归化翻译在字幕翻译中的应用可体现在对电影标题和人名的翻译上。

归化翻译在这方面的特点是注重目标文化的语言习惯和审美趋势。

在《中国医生》的字幕翻译中，将电影标题直接翻译为中英双语的“中国医生/ Chinese Doctors”，既保留了原文的简约性和直观性，又便于国外观众快速理解电影的主题。

而在人名的翻译上，归化翻译则可体现在对非洲人名的音译上，例如将英文名字约翰翻译为“乔恩”，更符合国内观众对名字的习惯，同时也减少了语言障碍。

其次，在对话的翻译中，归化翻译和异化翻译策略的应用也有所差异。

归化翻译注重让观众能够更好地理解对话的内容，因此会进行适度的调整和删减，省略部分重复和冗长的表达，以确保字幕的流畅度。

例如在电影中，当中国医生与非洲病人对话时，字幕翻译采用了比较简洁的方式，用直接的表达方式传递了对话的核心内容。

这种归化翻译的应用使得观众能够更容易理解对话的情节，获得对电影整体故事的连贯性认知。

浅谈电影《我和我的家乡》字幕翻译中的归化与异化浅谈电影《我和我的家乡》字幕翻译中的归化与异化引言：影视作品的字幕翻译无疑对于观众来说具有重要的作用，但是由于语言与文化之间的差异，字幕翻译常常需要进行归化或异化的处理。

电影《我和我的家乡》作为一部展现中国文化和乡土风情的作品，其字幕翻译中也存在着归化与异化的现象，本文将从译者的角度对《我和我的家乡》字幕翻译中的归化与异化进行探讨。

一、归化与异化的概念归化：将外来文化或语言翻译为本国文化或语言，使其更加贴近本国观众的认知和习惯。

归化翻译强调的是目标语文化的接受和认同，使观众更容易理解并接受影片中的内容。

异化：保留原文的特色、呈现原文的意思和风格，使观众能够感受到外来文化的魅力和独特性。

异化翻译强调的是源文化的表达和传播，充分展现外来文化的风貌和特点。

二、《我和我的家乡》字幕翻译的归化与异化现象1. 归化翻译的例子在电影《我和我的家乡》中，有一段描述年轻人在城市工作的情节，片中出现了“996工作制”这个词汇。

译文将“996”翻译成了“加班加点一天无休”，用简洁明了的语言将“996”这一特殊的工作制度传达给观众，不仅有助于观众理解影片中的情节，也符合观众对工作制度的认知和理解。

2. 异化翻译的例子电影中有一段描写了一个家庭团圆的场景，家人们围坐在一起享用饭菜。

原文中的台词是“先喜盈门，再桃李满堂”，译文将其翻译成了“先开开心心，再家庭圆满”，这样的翻译形式既保留了原文的风格和特色，也能够让观众感受到中国文化中重视家庭团结和美满的传统价值观。

三、归化与异化的翻译策略对于电影《我和我的家乡》这样涉及到地域文化和特定话语的影片来说，字幕翻译的策略也需要灵活运用归化与异化的手法。

1. 对于影片中的乡土文化和传统风情对于原文中的一些固定搭配和谚语，可以选择采用异化翻译的方式，以保留原文的韵味和特色。

例如，对于“日子过得真快”这个表达，可以将其翻译为“光阴似箭，日月如梭”，这样的翻译方式既传达了原文的意思，也展现了中国文化中的诗意和哲理。

基于归化和异化理论角度上的电影字幕翻译——以《功夫熊猫》电影为例基于归化和异化理论角度上的电影字幕翻译——以《功夫熊猫》电影为例引言：电影是一种重要的跨文化交流形式，在不同的国家和地区深受观众喜爱。

然而，由于不同文化之间的语言障碍，字幕翻译成为了将电影跨越语言和文化界限的重要环节。

本文将从归化和异化两种翻译策略的角度，探讨电影字幕翻译的实践案例，并以《功夫熊猫》电影为例进行分析和讨论。

一、归化与异化的基本概念归化和异化是翻译理论中两种不同的翻译策略，分别强调翻译与原文的接近和翻译与目标文化的接近。

归化翻译指的是将目标文化背景下的语法、词汇和文化特点融入翻译中，让读者能够更容易理解和接受，更符合目标文化的审美和习惯。

异化翻译则保持原文的风格和特点，尽可能保留原文的语言形式、文化内涵和美感，让读者感受到原文的独特之处。

二、《功夫熊猫》电影的归化翻译案例分析1.本土化翻译《功夫熊猫》是一部集动作冒险、喜剧与温情于一身的电影，主要通过动物角色展现了中国功夫文化的魅力。

在字幕翻译中，为了让国外观众更好地理解中国文化，采用了本土化翻译策略。

例如，在饺子店的场景中，原文中的“饺子”一词被翻译为“dumplings”，符合国外观众对食品的命名习惯。

2.文化转换在电影中，不同角色的命名和对白经常涉及到文化差异。

为了让国外观众能够理解原文中蕴含的文化内涵，字幕翻译采取了文化转换策略。

例如，主人公的名字“熊猫宝宝”被翻译为“Po”，在原文中“Po”有“宝宝”的意思，符合中文观众对熊猫的命名习惯，同时也表达了他的可爱和宝贝般的地位。

三、《功夫熊猫》电影的异化翻译案例分析1.保留原文语言韵味异化翻译强调保留原文的语言表达和特色。

在电影的对白中，主人公经常说一些幽默搞笑的台词。

为了保留原文的幽默感，字幕翻译不仅尽量保持对白的文字形式，还尽可能忠实于原文的意思和效果。

例如，主人公用“我怎么可能是这样的天才！”来戏谑自己，在字幕翻译中保留了原文的语言韵味和幽默感。

影视字幕翻译的归化和异化策略应用摘要：影视作品是文学的表现形式之一，也是文化交流的载体。

翻译文本通常需要面对各种翻译策略的选择，但更多的情况下要在归化和异化之间做出选择。

尤其在影视翻译的过程中，在归化和异化这两种翻译策略的最初选择上的不同将影响整部影视作品的翻译。

本文旨在探索在影视字幕的翻译中，对于这两种翻译策略应用的可能性和可行性。

关键词：影视字幕翻译文化词语翻译策略归化与异化一、引言随着国际交流的日益频繁和对外开放的日益加深，影视作品作为一种重要的文化载体，引起了越来越多翻译专家和学者的关注。

然而，相对于影视作品对于社会的巨大影响，对于影视翻译的研究显得尤为不足。

翻译是一种跨文化行为，影视作品的翻译不仅承载着娱乐大众的功能，而且担负着传播他国文化的使命，影视字幕翻译与跨文化研究有着密切的联系。

翻译不仅涉及语言问题，也涉及文化问题。

而影视作为一种特殊的文化形式，其字幕翻译不仅包括了语言层次，同时也包括了文化层次。

因此，在影视字幕翻译中文化因素的处理显得尤为重要。

二、字幕翻译的特点影视字幕的翻译既与一般文学翻译有共同之处，又具有自身的独特个性。

影视是视觉和听觉等多方面综合的艺术形式，比一般的文学作品更形象、更生动。

但同时也因口型、肢体语等方面的因素，制约了影视字幕翻译。

影视字幕翻译不同于文学翻译或非文学翻译，李运兴教授在提到字幕的功能及文体特点时指出：“字幕是闪现在屏幕上的文字，一现即逝，不像书本上的文字，可供读者前后参照。

”[1]字幕是不可逆的，具有瞬时性，这种瞬时性要求影视中翻译的字幕，观众一遍就能看懂。

不考虑观众是否能接受翻译字幕这点，是行不通的。

影视翻译不只是语言转换，它在很大程度上受到接受文化需求的制约。

研究影视字幕翻译，必须处理好原语文化和目的语文化的关系。

译者作为文化交流的中介，其主要目的是促进不同文化的交流，减少文化差距。

“每一部影片都是一定文化区域历史和社会文化生活的反映。

”[2]在影视作品中，源语语篇中会有许多含有特定文化意义的词语，它们为译语文化所不知、不熟悉，甚至难于理解和接受。

基于目的论角度分析《西游记之大圣归来》电影字幕翻译的归化异化策略【摘要】《西游记之大圣归来》是一部备受关注的电影，其字幕翻译涉及到归化和异化策略。

归化策略在本片翻译中的运用主要体现在对中国传统文化元素的保留和传达，使观众更易理解和接受。

而异化策略则在一些特定场景中突出表现，以体现原著文化的独特性和魅力。

两种策略的运用使得观众在欣赏电影的更加深入地了解到中国文化的魅力。

归化与异化策略对电影字幕翻译的效果也得到了积极评价，为观众带来更加丰富和地道的观影体验。

《西游记之大圣归来》的字幕翻译通过归化和异化策略的巧妙运用，使得跨文化传播更加顺畅和有效，进一步拓展了该电影的影响力和受众群体。

【关键词】《西游记之大圣归来》、电影字幕翻译、归化、异化、目的论、效果评价1. 引言1.1 介绍研究背景该研究旨在探讨基于目的论角度分析《西游记之大圣归来》电影字幕翻译的归化异化策略。

字幕翻译作为将影片中的对话文字化的重要环节，在传达原意的同时也需要考虑到目标受众的文化背景和语言习惯。

《西游记之大圣归来》是一部改编自中国古代名著《西游记》的动画电影，故事情节源自经典的西游记故事，但在现代语境下进行重新解读，呈现出新的艺术表现形式。

本研究将通过对该电影字幕翻译中归化和异化策略的分析，探讨如何在传达原著精神的同时实现跨文化传播的效果。

通过深入研究电影字幕翻译中的策略运用，可以更好地理解翻译过程中的文化差异和传播效果，为跨文化传播研究提供新的思路和方法。

1.2 概述《西游记之大圣归来》电影及其字幕翻译《西游记之大圣归来》是一部以中国古典小说《西游记》为蓝本改编而成的3D动画电影，由田晓鹏执导，郝杰、杨博克编剧，张磊、陈慧琴等人配音。

该电影于2015年7月10日在中国上映，讲述了孙悟空大闹天宫，被玉帝贬斥下凡历经千辛万苦屡次攻克重重困难，最终成真传统神话故事的动人结局。

在这部电影中，字幕翻译扮演着至关重要的角色，它不仅是观众了解电影内容的桥梁，更是传达导演意图和影片情感的重要媒介。

从目的论角度分析电影《绿皮书》字幕翻译中的归化与异化从目的论角度分析电影《绿皮书》字幕翻译中的归化与异化近年来，伴随着中国电影市场的不断扩大和全球化的推进，外语电影的翻译显得尤为重要。

作为一种特殊的翻译形式，字幕翻译在电影中扮演着重要的角色。

《绿皮书》是一部深受观众喜爱的电影，讲述了一位黑人钢琴家和一名白人司机在种族歧视盛行的1960年代美国南部展开的一段特殊的旅程。

本文将从目的论的角度出发，分析《绿皮书》字幕翻译中的归化与异化现象。

在字幕翻译中，归化和异化是两种常见的翻译策略。

归化即将对外文化的翻译与本国文化相融合，使得翻译结果更加符合本国观众的认知和习惯。

而异化则保留原文的独特性和文化特色，尊重原文的表达方式和文化背景。

在电影《绿皮书》的字幕翻译中，我们可以观察到这两种翻译策略的运用。

首先，通过归化的翻译策略，电影《绿皮书》的字幕翻译加入了对中国观众的背景说明和解释，使得观众更容易理解故事背后的文化背景和情感。

例如，片中主人公使用了一种疑似典型的南方口音，翻译时通过在字幕中插入“南部口音”字样，使得观众们更容易理解他们的对话背景。

同样，对于片中使用的大量种族关键词，翻译时在字幕中使用括号注释其具体含义，如“吉普赛人（Gypsy）”，“黑鬼（Negro）”等。

这种归化的翻译策略，有助于观众更直观地理解文化差异，并减少观影过程中的困惑和误解。

然而，在字幕翻译中，我们也能够观察到异化的翻译策略的运用。

异化的翻译策略保持原文的特色和风格，更好地传达原文的思想和情感。

在《绿皮书》中，主人公的口语表达时常出现非标准用法和口头语，这些特点为角色赋予了独特的魅力和个性。

而在字幕翻译中，这种非标准用法和口头语被较为保留地翻译，如“你挺机灵啊，巧立名目”（You are quick. Name your price.）等。

这样的异化翻译策略使得观众进一步了解角色的形象，并更好地感受到他们之间的亲情和友谊。

除了以上两种翻译策略，字幕翻译中还运用了其他策略来平衡归化和异化之间的关系。

从目标论角度分析电影《绿皮书》字幕翻译中的归化与异化摘要：随着全球化的加深，电影成为跨文化沟通的重要载体，字幕翻译在实际应用中扮演着重要角色。

本文以电影《绿皮书》为例，从目标论角度出发，深度探讨字幕翻译中的归化与异化现象。

通过分析片中涉及的语言、文化难题以及翻译方式的选择，探讨目标论在字幕翻译中的运用。

1. 引言电影作为全球跨文化传播的重要手段之一，翻译在电影中扮演着重要角色。

电影《绿皮书》，以一个黑人钢琴家和一个白人司机共同观光的故事为背景，引起了广泛的关注。

字幕翻译作为电影中最常使用的翻译形式之一，面临着许多挑战，如何在翻译过程中平衡归化和异化的干系，成为字幕翻译中的一个重要问题。

2. 目标论理论基础目标论是一种功能对等的翻译理论，强调翻译的实际应用目标。

在字幕翻译中，目标论被广泛应用。

归化与异化是目标论中的两个重要观点，其中归化指将源语文化融入到目标语文化中，使译文更符合目标文化的认知习惯；而异化则是尽量保留源语的文化特点，让观众感受到源语文化的奇特性。

3. 《绿皮书》中的归化与异化现象3.1 语言问题在《绿皮书》中，片中涉及到多种语言，如英语、意大利语、法语等。

针对不同的语言难题，字幕翻译面临着如何处理语言差异的问题。

在归化和异化之间做出选择是一项艰巨的任务。

3.2 文化问题电影《绿皮书》以1950时期美国南部为背景，涉及到种族卑视和文化隔离等议题。

在字幕翻译中，如何表达出源语文化中蕴含的文化特点和情感是一大难题。

翻译者需要思量如何通过翻译方式实现归化或异化，以达到更好的传达原作的效果。

4. 字幕翻译中的归化与异化策略选择4.1 归化策略选择在电影《绿皮书》中，为了让观众更好地理解情节和人物之间的干系，归化策略被广泛使用。

翻译者将许多外来语归化为中文，并提供注释来诠释背后的文化背景。

这样一来，观众可以更好地理解电影中的文化细节和剧情进步。

4.2 异化策略选择然而，在某些状况下，翻译者也会选择异化策略。

归化和异化翻译策略在电影字幕翻译中的应用归化和异化翻译策略在电影字幕翻译中的应用导语：电影作为一种文化艺术形式，具有跨越国际的特点，因此其字幕翻译显得尤为重要。

归化和异化是翻译学中常用的两种翻译策略，它们在电影字幕翻译中起到重要的作用。

本文将探讨归化和异化翻译策略在电影字幕翻译中的应用，并分析其效果和影响。

一、归化翻译策略在电影字幕翻译中的应用归化翻译策略是指将源语言的文化特点、表达方式等尽量保留在目标语言中，使受众更容易理解并接受。

在电影字幕翻译中，采用归化翻译策略可以更好地传达电影原作中的文化内涵和情感。

1. 保留源语言元素的文化内涵电影是一种充满文化特点的艺术形式，其中包含了许多源自于不同文化背景的元素。

以《功夫熊猫》中的“Dragon Warrior”（龙战士）为例，如果直译为“龙战士”，可能会使观众误解为龙和战士之间的角色，无法体现这个称号的特殊意义。

因此，在归化翻译策略下，字幕翻译可以根据具体语境将其翻译为“至尊宝”或“神龙大侠”等，更好地传达了“龙战士”这个称号所蕴含的神秘和尊贵。

2. 保持源语言情感及笑点的传达电影作为一种娱乐形式，注重情感和喜剧元素的传达。

在电影字幕翻译中，采用归化翻译策略可以更好地保持源语言中的情感及笑点，提升受众的观影体验。

以动画电影《疯狂动物城》中的一句经典台词为例，“In Zootopia, anyone can be anything!”（在动物城，每个人都能成为任何事！），这句台词传达了电影的核心主题。

在字幕翻译中，采用归化翻译策略可以将其翻译为“在疯狂动物城，每个人都能实现自己的梦想！”或“在动物城，你可以做你想做的任何事！”等，更好地传达了源语言中的情感和电影的主题。

二、异化翻译策略在电影字幕翻译中的应用异化翻译策略是指在翻译过程中，尽量保留源语言的特色，而不向目标语言靠拢。

在电影字幕翻译中，采用异化翻译策略可以更好地保留源语言的味道和情感色彩。

论英文电影字幕汉译中归化和异化的应用论英文电影字幕汉译中归化和异化的应用导言：随着全球化的不断发展，英文电影在中国的受众人数越来越庞大，因此英文电影字幕的汉译显得尤为重要。

在英文电影字幕的汉译过程中，归化和异化都是常用的翻译策略。

本文将探讨英文电影字幕汉译中归化和异化的应用。

一、归化与异化的概念归化（Domestication）和异化（Foreignization）是翻译学中常用的两个概念。

归化是指将译文融入到目标语社会文化环境中，使其更加符合目标语观众的习惯和理解。

异化则是指将译文保留源语言文化特色，尽量不改变其风格和结构。

在英文电影字幕汉译中，归化和异化的应用会影响观众对电影的理解和接受程度。

二、归化与异化的比较1. 语言选择：归化：在语言选择上，归化更倾向于使用目标语的词汇和表达方式，以便观众更好地理解电影内容。

异化：异化则更注重保留原文的语言风格和特色，不刻意迎合观众的理解需求。

2. 文化标识：归化：归化的汉译更注重突出源语文化与目标语文化的共性，并将其融入到目标语社会的文化背景中。

异化：异化的汉译更注重保留源语文化的特点和独特性，使观众能够感受到源语文化的魅力。

3. 口语化程度：归化：归化倾向于将电影对话的口语化程度调整至符合目标语言口语习惯，使观众更能融入电影情节。

异化：异化则更强调保留原文中的口语表达，将观众引入原文对话的氛围中。

三、归化与异化在英文电影字幕汉译中的应用在英文电影字幕汉译的过程中，根据具体的汉译目的和需求，可以灵活运用归化和异化的翻译策略。

具体应用如下：1. 归化的应用：（1）选择与观众习惯相符的词语和表达方式，使电影内容更易理解。

（2）调整电影对话的口语化程度，以便观众更好地投入电影情节。

（3）将电影中的文化元素进行转换，融入到目标语社会文化背景中，增强观众的代入感。

2. 异化的应用：（1）保留原文中的特色词汇和表达方式，使观众能够感受到源语文化的独特性。

（2）适当保留原文的语法结构和语言风格，不过分迎合观众的理解需求。

归化异化视角下的电影字幕翻译研究归化异化视角下的电影字幕翻译研究近年来，电影作为人们重要的娱乐方式，已成为现代社会文化交流的一大载体。

全球电影市场井喷式发展，各国优秀电影艺术之间的交流与合作也日益频繁。

而作为跨文化交流的桥梁，字幕翻译在电影传播中起着至关重要的作用。

然而，字幕翻译面临的挑战却是多方面的，其中，归化异化视角成为了翻译研究的热点之一。

所谓归化，指的是翻译过程中将目标文化的习惯与喜好带入翻译，使之更好地适应目标观众的视角。

而异化，则是指尽可能保留原文的风格与特色，更加注重对原作品的尊重，以及让观众接触到原作品的文化风貌。

归化异化两种方案的抉择将决定观众对电影作品的语言及情感的获取程度。

以归化为主的字幕翻译注重迎合观众的习惯与喜好，把目标观众置于翻译的核心位置。

这种翻译方式注重将原文中的文化元素进行适当的替换、删减或调整，以符合目标观众的口味。

比如，将某国饮食文化中的特色食物替换成目标国家熟知的食物，使观众更容易理解剧情与故事发展。

此种方式适用于内容与文化差异较大的影片翻译，可以有效地解决文化差异带来的困扰。

然而，归化也可能破坏原作品的文化风格，削弱观众对于原作品文化魅力的理解与感受。

相对而言，以异化为主的字幕翻译更加追求原汁原味的翻译效果，致力于保持原文的特色与风格。

这种方式更加强调对原作品的尊重与还原度，使观众能够更真实地接触到源文化的精髓。

异化翻译在保留原作品文化元素的同时，也为观众带来了一种全新的观影体验。

然而，由于文化与语言之间的差异，优秀原作品的效果在异化翻译中难以完全呈现，可能导致观众的理解与接受程度不同。

在实际的字幕翻译过程中，归化异化并不是一个非此即彼的选择。

翻译者需要根据实际情况灵活运用这两种翻译策略，以尽量符合目标观众的需求与欣赏水平。

有时，归化与异化的结合可以达到更好的翻译效果。

在字幕翻译中，往往要面对把影片中的文化元素进行一定程度的调整，以便让目标观众更好地理解。

归化和异化翻译策略在电影字幕翻译中的应用来源：论文联盟作者：张翼飞,赵玉宏分享到：[字体：大中小]归化和异化翻译策略在电影字幕翻译中的应用［摘要］电影字幕翻译，作为理解电影情节的辅助手段，是一种特殊的语言类型转换，在翻译实践以及跨文化交流过程中发挥着越来越重要的作用。

为了实现在电影字幕翻译过程中最大限度地传递源语义信息，本文采用例证法，着重阐述了归化和异化两种翻译策略在处理不同语言表达形式和文化背景因素时的选择与运用。

论文联盟论文联盟编辑。

［关键词］电影；字幕翻译；目的语；归化；异化伴随着世界文化经济一体化进程不断加快，跨文化交流得到日益广泛和深入发展。

作为重要的生活休闲娱乐和艺术表现形式，经典外文影片表现出不俗的魅力。

看外文原版电影已经成为一种时尚，观众对字幕的逻辑性、艺术性、感染力等方面的要求也越来越高。

字幕翻译是一种特殊的语言类型转换，旨在最大限度地传递源语义信息。

归化和异化作为处理不同文化差异的两种翻译策略，在字幕翻译过程中配合使用得当，可以满足观众的欣赏习惯，拉近观众与情节的距离，真实地展现影片原貌，促进观众对影片的理解，增强影片的感染力。

一、归化和异化翻译策略归化与异化的概念最早可以追溯到德国诠释学家施莱尔马赫(Friedrich SchlEiermacher)。

他1813年在“论翻译的方法”演讲中首次提出两种翻译途径：一种是译者尽可能不惊动读者，让作者去适应读者。

另一种是译者尽可能不惊动作者，让读者去适应作者；前一种方法就是后来的“归化”(domestication)，即在翻译中以目的语言或译文读者为主，译文符合读者的语言习惯，意在用传统的情调去取悦译文读者。

后一种方法就是后来的“异化”(forEIgnization)，即在翻译中译文以原文语言或原文作者为主，而不是对读者妥协，要求读者接受异国的情调。

施莱尔马赫认为：译者只能沿着一条途径前进。

否则，如果将两者混而为一，就会出现无法预见的后果，作者与读者极有可能永远无法走在一起。

归化法和异化法在影视字幕翻译中的应用分析作者：郭小菡来源：《课程教育研究·上》2014年第12期【摘要】在经济全球化的背景下，跨文化交流日益深入，各国影视娱乐作品大量传播。

影视字幕翻译也引起了人们的广泛关注，成为翻译研究的新领域。

字幕翻译属于文学翻译的范畴，它涉及的不仅仅是字面上的直译，对于其文化内涵的表述也有较高的要求。

另外，基于字幕的瞬时性、无注性等特点，字幕翻译必须简洁明了、通俗易懂。

本文选取了电影中的几处典型台词，旨在阐述归化和异化这两种策略对于不同语境字幕翻译的指导作用。

【关键词】归化法异化法影视字幕翻译【中图分类号】G64 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2014）12-0097-02在经济全球化的背景下，各国书籍和影像作品被大量地引入中国，对中西方文化的交流起到了巨大的推动作用。

随着观众们对字幕的精确度、感染力等要求越来越高，有关电影字幕的翻译引起了越来越多翻译爱好者们的关注，字幕翻译也因此成为翻译研究的一个新领域。

观众们在观看精彩的影视作品的同时，准确的翻译字幕可以帮助他们及时获取影片的信息，更真切地欣赏到独特的异域文化。

正如语言是文化的载体，字幕翻译不仅应完成语言层面上的直译，更多的还是语言背后的文化传递。

因此，完成源语和目的语在文化层面上的成功转述是处理好字幕翻译的核心任务。

一、影视字幕翻译概况西方原版电影是大众喜闻乐见的艺术形式，既形象生动，又能让观众们更好地体验异域的风土人情。

准确的字幕翻译在这其中扮演重要角色。

作为翻译实践的新领域，字幕翻译属于文学翻译的范畴，但又有其自身的独特之处。

1.种类通常，影视字幕有两种：语内字幕和语际字幕。

语内字幕翻译是在同一种语言之内，用一种形式去解释另一种形式。

比如普通话和闽南语都属于汉语的范畴，用普通话来解释闽南语就属于语内翻译，；同时，同一种语言话语和文本之间的转换也属于语内翻译。

语际字幕翻译是指两种不同的语言之间互相解释的过程，比如用中文来解释英语，或者用英语来解释中文。

浅析字幕翻译中的归化与异化策略——以电影《你好，李焕英》为例浅析字幕翻译中的归化与异化策略——以电影《你好，李焕英》为例近年来，中国电影市场呈现出蓬勃发展的态势，众多国内电影开始走向国际市场。

然而，电影的国际传播不可避免地涉及到字幕翻译问题。

字幕翻译作为一种重要的电影翻译形式，是将电影内容和对话转化为目标语言的文字。

在字幕翻译中，归化与异化策略是两种常见的翻译方法。

本文以最近热播的电影《你好，李焕英》为例，探讨字幕翻译中的归化与异化策略的运用及其效果。

归化与异化是翻译理论中的两个重要概念，指的是根据具体翻译目标和文化差异的不同选择适当的翻译策略。

归化策略是指在翻译过程中尽量减少文化差异，使其更符合译入文化的习惯。

异化策略则是保留原文的文化特色，尽量保持译文中的文化差异和异国情调。

在字幕翻译中，归化策略和异化策略合理运用可以使电影更好地传递语言、文化和情感。

《你好，李焕英》是一部以家庭为主题的喜剧电影，以家庭情感为纽带，展现了现实生活中的许多细节和普遍的价值观。

在字幕翻译中，归化策略的运用可以使观众更容易理解电影内容和角色情感，更好地融入其中。

例如，在电影中，李焕英的妈妈经常称呼李焕英为“儿子”，而在字幕翻译中将其翻译为“孩子”。

这样的翻译方式更贴近观众的习惯，使得观众更易于理解母亲对儿子的关心和牵挂。

另一方面，异化策略在字幕翻译中也有其独特的价值和作用。

通过保留原文的文化元素和情感色彩，异化策略可以使译文更加地丰富多样，呈现出更具有异国情调的特色。

在电影《你好，李焕英》中，李焕英和乡亲们的交流中充满了地方特色和方言，这些特点对于国外观众来说可能难以理解。

因此，在字幕翻译中，通过使用拼音、注释等方式将方言保留下来，可以使译文更加贴近原作的口音和情感色彩，同时增加了一些异国情调的韵味。

然而，归化与异化策略的运用并不是绝对的。

具体采用哪种策略要根据具体翻译目标和受众进行决策。

对于一些具有特殊文化标识的词语或句子，可以选择使用归化策略进行翻译。

归化和异化翻译策略在电影字幕翻译中的应用归化和异化翻译策略在电影字幕翻译中得到了广泛的应用。

归化翻译是一种将原文转化为本族语言形式的翻译策略，它依据词汇和文化背景，采取相似的形式和语法进行翻译，从而使译文更加通顺、自然、地道。

异化翻译则是将原文内容维持不变，以本族语言表达出译文的翻译策略，它力求保留原意，同时又根据本族语言的文化背景和习惯，采取融入式的翻译策略。

电影字幕翻译中，翻译可采用归化或异化策略，以保证译文准确表达原意，同时适应译文语言的文化背景。

如采用归化策略，翻译者可结合实际情况，将原文的某些词汇和短语转化为译文语言的表达形式，从而使译文更加地道；采用异化策略，翻译者则可保留原文的一些表达形式，以便向译文的语言文化中融入不同的表达方式。

只有准确地把握归化和异化策略，考虑好原文与译文的文化差异，有效地应用它们，电影字幕翻译才能做到精辟、地道。

英语电影翻译的归化与异化随着全球化的推进，英语电影在各国文化市场中的地位逐渐提高。

然而，由于语言和文化的差异，英语电影翻译成其他语言时，往往会出现一些问题。

翻译的方法主要有归化和异化两种。

本文将从这两个方面探讨英语电影翻译的问题。

归化是指将源语言的表达方式转换成目标语言中常用的表达方式，使目标语言的观众能够更好地理解和接受电影的内容和情感。

在英语电影翻译中，归化通常包括使用押韵、比喻、俚语等手法，以便在目标语言中传达相同的情感和意义。

例如，在《疯狂的石头》中，英语“hold your fire”被翻译成“别急”，这种表达方式非常符合中国观众的用语习惯，让观众更容易理解。

异化则是指保留源语言的独特性，保持原有的语言风格和文化背景，以便向目标语言的观众展示不同的文化特色。

在英语电影翻译中，异化通常包括保留英语中的一些特殊表达方式、语法结构、口音等，以便让目标语言的观众更好地了解英语文化和历史背景。

例如，在《泰坦尼克号》中，英语“I’m going to go”被翻译成“我要走了”，这种表达方式保留了英语的文化特色，让观众更好地了解英语的历史和文化背景。

在英语电影翻译中，归化和异化都有其优点和缺点。

归化的优点在于能够让目标语言的观众更好地理解和接受电影的内容和情感；缺点在于可能会削弱源语言的独特性和文化特色。

异化的优点在于能够保留源语言的独特性和文化特色；缺点在于可能会让目标语言的观众难以理解和接受。

英语电影翻译需要兼顾归化和异化的特点。

只有灵活运用归化和异化的技巧，才能把电影中的文化和语言差异降到最低限度。

在翻译过程中，译者应尽量保持原有内容的真实性和完整性，以便让目标语言的观众更好地了解和欣赏英语电影的文化内涵和艺术价值。

随着全球化的推进和跨文化交流的日益频繁，电影作为一种重要的文化传播媒介，其在跨文化交流中的地位日益凸显。

然而，电影字幕翻译作为一种特殊的翻译形式，其处理方式仍然存在许多争议。

其中，归化和异化是两种截然不同的翻译策略，本文将围绕这两种策略在电影字幕翻译中的应用展开研究。

归化与异化在字幕翻译中的应用——以电影《疯狂动物城》为例摘要：近年来，随着经济文化的发展，人们在观看外国电影时不再追求配音作品，而是更享受“原汁原味”的影片，这就给字幕翻译带来了更高的要求。

在翻译字幕时，归化和异化分别是译者常用的两种翻译策略。

迪士尼动画片《疯狂动物城》的字幕翻译就是结合了这两种翻译策略。

在本文中，笔者分析探讨了这两种翻译策略在《疯狂动物城》字幕翻译中的具体应用。

关键词：归化；异化；字幕翻译；《疯狂动物城》；动画一、归化与异化美国翻译理论学家劳伦斯韦努蒂（Lawrence Venuti），于1995年在《译者的隐身》中提出来归化和异化这对翻译术语。

从历史上来看，异化和归化很像直译与意译的范畴，但它们并不是相同的概念。

直译和意译只是说明语言层面的问题，而异化和归化将视野扩展，延伸到语言、文化和美学等因素。

按韦努蒂（Venuti）的说法，归化法是“把原作者带入译入语文化”，而异化法则是“接受外语文本的语言及文化差异，把读者带入外国情景”。

（Venuti，1995：20）由此可见，不同于直译和意译所局限的语言层面，异化和归化是立足在文化大语境下的，两者之间的差异显而易见，不可混为一谈。

（一）归化归化是以译文读者为归宿，将源语本土化，用读者所接受的表达方式来传达原文的思想内容。

归化翻译会要求译者以目的语的读者为中心，像读者靠拢。

译者必须用本国作者那样语言去完成表达，地道的本国语言是译者翻译的目标。

通过归化翻译，读者可以更好地理解译文，译文也被更多地赋予了可读性和欣赏性。

（二）异化异化是“译者尽可能不去打扰作者，让读者向作者靠拢”。

翻译上就是顺从源语言的文化特点，吸纳外语的表达方式向作者靠拢，来传达原文的内容，也就是以源语言文化为归宿。

通过异化翻译，民族文化的差异性被考虑进来，译文同时保存并反映了异域民族特征和语言风格特色，还为译文读者保留了异国情调。

二、电影简介电影《疯狂动物城》是由华特·迪士尼影片公司（美国）和华特·迪士尼动画公司（美国）制作，由中国电影集团公司（中国）、北京中影华夏影视文化传媒有限公司（中国）和华特·迪士尼电影工作室（美国）发行。

基于归化和异化理论角度上的电影字幕翻译——以《功夫熊猫》电影为例引言：电影字幕翻译作为一种重要的语言传播方式，既是文化的传递工具，也是沟通跨文化世界的桥梁。

在国际化的语境下，如何使电影字幕翻译更好地呈现出原作的精神与文化内涵，成为探究者们探讨的热门话题。

本文将从归化和异化两种翻译理论的角度出发，以《功夫熊猫》电影为例，探讨其中的翻译策略和效果。

一、归化与异化翻译理论1.1 归化翻译理论归化翻译理论主张在翻译时尽量融入目标语文化，使译文更贴近读者的语言习惯和文化背景。

归化翻译重视的是传达信息和实现沟通，期望读者能够轻松理解并接受翻译效果。

1.2 异化翻译理论异化翻译理论则提议尽量保留原作的文化特征和风格，将目标语读者置于一种陌生的文化环境中。

通过突破读者对于翻译文本的习惯性理解模式，使读者更直观地感受到原作所蕴含的文化内涵。

二、《功夫熊猫》电影及其字幕翻译分析2.1 电影翻译的背景和重要性《功夫熊猫》作为一部世界著名的动画电影，凭借其精彩的故事情节和奇特的文化元素在全球范围内获得了巨大的成功。

电影字幕翻译对于它的国际传播起到了重要的作用。

如何在翻译过程中既保留原作的文化特征，又使得外国观众易于理解，成为了翻译者面临的挑战。

2.2 归化与异化在字幕翻译中的应用在详尽的字幕翻译中，翻译者可以依据情景和剧情进行灵活运用。

对于一些与中国文化有关的话语和动作，翻译者可以接受归化翻译，利用一种更贴近目标语文化的方式进行表达。

比如，“功夫”这个词在西方观众中的认知度较高，可以直接翻译成“Kung Fu”，而不需要进行太多的诠释。

而对于一些特定的文化元素或奇特的表达方式，翻译者可以利用异化翻译，通过滞留或注释来保留原作的风格和内涵。

2.3 归化与异化在角色形象塑造中的运用《功夫熊猫》中的主人公“熊猫宝宝”具有很强的中国文化颜色。

在字幕翻译中，可以接受归化翻译的方式，将它直接翻译为“Po”，以便外国观众更容易发音和理解。

归化与异化在电影字幕翻译中的应用作者：武婧琦来源：《吉林省教育学院学报·上旬刊》 2012年第12期武婧琦（吉林师范大学，吉林四平136000）摘要：随着社会的发展，时代的进步，社会的开放，外国电影越来越多地进入我国老百姓的视野，但大多数老百姓还无法直接看懂英文电影。

电影字幕的翻译作为电影理解的一个重要环节，起了很关键的作用。

同时，对于外语学习者，外国电影的引入无非是语言学习的有效途径，字幕翻译自然成为外语学习过程中的有力助手。

本文通过对电影字幕性质与特点和归化与异化在翻译中的应用的分析，认识到合理选择归化和异化应用的重要性。

关键词：电影字幕；归化；异化中图分类号：H059文献标识码：A文章编号：1671—1580（2012）12—0130—02随着世界各国间经济、政治、贸易往来的日益加深，各国文化也通过多种多样的传播途径相互借鉴与沟通。

电影作为文化产业中不可或缺的艺术产业形式，正以其独特的魅力征服着世界各国的观众。

同时，电影也以其直观、生动的特点在跨文化交流中起着举足重轻的作用。

电影字幕翻译作为对画面、视听的补足部分也正逐步得到文化领域相关人士的重视和观众的认可。

电影字幕翻译的出现一方面提高了外语教学实践性，营造了良好的外语学习语境，另一方面也方便了外语学习者对原电影的理解，激发外语学习者对语言学习的更大热情和对外语交流更为浓厚的兴趣。

同时，也增强了各国文化的交流与融合。

一、电影字幕翻译的特点一部电影从创作到拍摄再到后期制作，不仅仅是故事情节的展现，更是一部结合了光与影、情与景的艺术集成品。

所以，对于电影字幕的翻译不能只是文字或语言间的符号转换，更是对文化的深层探寻与巧妙借鉴和对艺术表现的再度加工。

电影字幕翻译其目的是为了让观众更好地理解电影创作的深层内涵，欣赏电影情节的魅力。

因此，字幕翻译必须通俗易懂，符合电影风格，适应观众的文化背景。

当原电影语言文化与译入语言文化发生冲突时，译者需要顺应文化，使原电影所表达的内容更易被观众接受。

归化与异化角度下国产动画电影字幕翻译策略探析——以《哪吒之魔童降世》为例归化与异化角度下国产动画电影字幕翻译策略探析——以《哪吒之魔童降世》为例引言在中国电影市场逐渐崛起的今天，国产动画电影逐渐受到更多观众的关注和喜爱。

作为一种特殊的电影类型，动画电影的字幕翻译在传递剧情、表达情感等方面具有重要的作用。

本文旨在从归化与异化的角度对国产动画电影字幕翻译策略进行探析，以《哪吒之魔童降世》这一中国观众非常熟悉的电影为例，探讨字幕翻译在传达文化差异和保留特色方面的策略。

一、归化与异化翻译1.1 归化翻译归化翻译是指将原文中的词语、句子等翻译成译文后，使其符合目标语文化背景和语言习惯的一种翻译策略。

归化翻译追求的是译文的流畅性和可理解性，力图使译文与目标语读者的语境相契合。

在《哪吒之魔童降世》这部电影中，通过归化翻译可以更好地传达出故事背景和文化认同。

例如，在电影中主人公与别人发生争执时，他会说“哪吒的厉不厉害，谁都耀武扬威！”这句话原文的意思是“哪吒与众不同，非常厉害，所以谁都不敢惹他。

”为了更好地与观众产生共鸣，翻译时将“耀武扬威”这一成语译为与目标语文化更贴合的“发光发亮”。

另外，在电影中出现了一些充满中国文化特色的词语和典故，归化翻译可以更好地展示这些文化元素。

比如，电影中哪吒的师傅敖丙，他的原名在英语中被译为Aobing。

这种选择既可以传达出原作中的含义，又可以使观众更好地理解角色的身份和背景。

此外，很多中国古代神话故事和民间传说也被保留在电影中，例如《封神榜》中的人物和《红楼梦》中的林黛玉等。

通过归化翻译，观众能够更好地理解和欣赏电影所传达的文化元素。

1.2 异化翻译异化翻译是指翻译时将原文中的词语、句子等保持原貌或近似原貌的一种翻译策略。

异化翻译追求的是在译文中保留尽量多的目标语观众对原文所具有的感受和认知。

在《哪吒之魔童降世》中，异化翻译的运用更多地强调了原著风格和情感的保留。

例如，在主人公哪吒与其它角色交流时，他会说一些带有年轻人特点的词汇和礼貌用语，例如“拜托你了！”、“你别来烦我！”等。

影视字幕翻译的异化与归化美剧字幕归化异化翻译翻译的异化、归化术语的直接来源是德国学者Schleiermacher(施莱尔马赫)1813年宣读的一篇论文。

文章中他着重探讨了翻译与理解间不可分割的关系,指出翻译有两种情况,一种是让读者靠近作者,另一种是让作者靠近读者。

根据上述两种翻译情况,Schleiermacher提出了以作者为中心的译法和以读者为中心的译法,突破了传统的直译和意译的界限,对后来的学者产生了很大的影响,美国学者L.Venuti受到Schleiermacher理论的启发,在1995年提出了异化、归化翻译观。

一翻译中的归化和异化1、翻译即异化长期以来,人们把翻译看作译语对原作的同化过程,所以在确立翻译的标准和原则时,把求同作为基点,追求同而排斥异。

东西方的译论家曾认为译语应该与原语对等,所以出现了一些不切实际的翻译理论。

但20世纪西方兴起的语言学美学,影响了人们对翻译本质的认识与理解,与此同时,西方美学界破除了语言是传达意义的工具这一观念,转向了语言创造并构成意义的新立场。

西方解构主义学者认为,译本不是原作的附庸,而是原作文本的再生(afterlife)。

我国古代翻译理论家很早就发现翻译中的差异现象。

《法句经序》中关于“信”、“达”、“雅”的讨论,提出“信言不美,美言不信”,凸显不同语言之间的差异,以“书不尽言,言不尽意”来指出译语在翻译过程的异化。

我国现当代学者也很重视翻译中的异化问题,鲁迅主张“宁信而不顺”;钱钟书标举化境;许渊冲提出“优势竞赛论”,这些都涉及翻译的异化问题。

2、翻译即优化译语的异化是艺术传达上的一种变形。

这种“变形”既是客观存在,也是审美的需要。

中外语言与文化相通而又相异,相通为翻译提供了可能性,产生可译性;相异使得翻译出现困难,产生对抗性,产生译语的异化。

强调译语与原语之间不露翻译痕迹的审美观念,是人们对翻译向往和追求的最高境界。

可是翻译离不开原作,译者的创造只能在原作的基础上进行,因此,异化和变形是有限度的。