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一、景别镜头景别为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度的形态，就产生了镜头的不同景别。
景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。
景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。
焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的变化。
景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。
为了塑好鲜明的影视形象，要求创作者根据人物的主次、剧情的需要、观众的心理，处理好景别的大小远近。
景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全景、中景、近景、和特写。
为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。
如画面中无人物，就按景物与人的比例来参照划分。
1.远景摄影机远距离拍摄事物的镜头。
镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。
此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。
《黄土地》中的远景，人物都处理得很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。
远景中视距最远的景别，称为大远景。
它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创造深邃的意境。
2.全景出现人物全身形象或场景全貌的镜头。
此种景别的视野相对小些，既能看清人物又可看清环境，故可以表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。
它常常用来拍摄人物在会场、。
课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作，是塑环境中的人或物的主要手段。
《牧马人》中用远景展示主人公许灵均选定的生活环境后，用全景描叙了他下放劳动发行的过程。
在绿色的摹草原上，牧群在蠕动，一个40岁左右的牧马人仰天躺在草地上听着富有苍凉的敕勒川之歌，使这个已生活了20年的主人公更富有造型性，表现力。
3.中景显示人物膝盖以上部分形象的镜头。
此种景别的人物占有空间的比例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪。
在影视作品中是使用较多的基本景别。
中景在主要表现人物的同时，也提供人一定的活动范围，如房间的一隅，院落的一角等。
南昌理工学院电视摄像艺术考试内容及答案1、空镜头、运动摄像、外反拍、内反拍、主体、陪体、蒙太奇、固定画面、（1）空镜头：画面上没有人物只有景物的镜头。
空镜头也叫景物镜头。
空镜头的内容不“空”，它是影视介绍环境、叙述事件、刻划人物、传情达意的重要手段。
（2）运动摄像：在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距进行的拍摄行为称为“运动摄像”，通过这种方式拍到的画面称为“运动镜头”或“运动画面”。
运动镜头包括起幅、运动过程和落幅三个部分。
（3）外反拍：位于三角形底边上的两个机位分别处于被摄对象的背后，靠近关系轴线向内拍摄的时候，形成外反拍三角形布局。
（4）内反拍：位于三角形底边上的两个机位分别处于两个被摄人物之间，靠近关系轴线向外拍时候，形成内反拍三角形布局。
（5）主体：在电视画面中“主体”是指要表现的主要对象，也是画面的兴趣中心，是画面表现内容的主要体现者，是组织画面的主要依据。
（6）陪体：陪体是拍摄者选取出来用以辅助主体内容的人或景物。
在电视画面中作为陪体的对象，处在与主体相对应的次要位置，与主体相呼应。
（7）蒙太奇：是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配。
经常用于三种艺术领域，可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。
最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。
是电影构成形式和构成方法的总称。
（8）固定画面：是指摄像机在机位、镜头主光轴、镜头焦距均不变的情况下拍摄的电视画面。
2、在彩色电视制式有哪几种，其帧速率分别是？中国使用的是那种？彩色电视机制式：PAL(25帧/秒)、NTSC(29.97帧/秒)、SECAM（25帧/秒）3、摄像机是根据光线色温多少K来规范基本光谱特性和标准工作状态的摄像机是根据光线色温3200K来规范基本光谱特性和标准工作状态的。
4、电视画面构成可视形象的基本元素有哪些？镜头、景别、光线、色彩、角度、连贯、运动、构图、视觉元素。
镜头的运动和运动镜头⼀、镜头的运动镜头的运动包括镜头内部运动（也叫画⾯内部运动）和镜头外部运动两个⽅⾯。
镜头内部运动来源于被摄体⾃⾝的运动。
常见的就是主体的出画、⼊画，演员在画⾯内部的运动等。
镜头外部运动产⽣于摄像机的运动，即运动摄像产⽣的运动镜头。
运动镜头每种运动⽅式都有⼀些明显的特征。
推、拉、摇、移、跟、甩是主要的镜头运动⽅式。
镜头内部运动和镜头外部运动都属于运动造型。
运动造型的运⽤不能随意，要服从节⽬的总体构思。
⼆、运动镜头运动镜头时利⽤摄像机在推、拉、摇、移、跟、甩等形式的运动中进⾏拍摄的⽅式，简⾔之，运动镜头就是主要是指利⽤镜头⾃⾝的运动的⽅法拍摄的镜头。
运动镜头使突破环框边缘的局限、扩展画⾯视野的⼀种⽅法。
和运动镜头相对的是静⽌镜头。
但是在影视作品中，处于静⽌状态的画⾯镜头是不多见的，⼤量的是运动的镜头。
（⼀）、推镜头推镜头指在被摄对象位置不变的情况下，摄影机向前缓缓移动或焦距逐渐推进主体的镜头。
由此可见，要实现推镜头可采取将摄影机向前推进主体或者扩⼤镜头焦距两种⽅法。
⽤推镜头，使银幕的取景范围由⼤到⼩，画⾯⾥的次要部分逐渐被推移画⾯之外，主体部分或局部细节逐渐放⼤，占满银幕。
在景别上也由远景变为全、中、近景甚或特写。
此种镜头的主要作⽤是突出主体，使观众的视觉注意⼒相对集中，视觉感受得到加强，造成⼀种审视的状态。
它符合⼈们在实际⽣活中由远⽽近、从整体到局部、由全貌到细节的观察事物的视觉⼼理。
推镜头有快推和慢推两种，分别表⽰不同的两种情绪。
▲案例：《公民凯恩》有个镜头，⼀直把镜头推到⼀架刚被扔进⽕炉的雪撬上的⼏个字：“玫瑰花蕾”。
影⽚突出这个细节，引起观众的⾼度注意，探索主⼈公与“玫瑰花蕾”的关系。
（⼆）、拉镜头与推镜头的运动⽅向相反，摄影机由近⽽远向后移动离开被摄对象，镜头焦距也跟着变化；取景范围由⼩变⼤，被摄对象由⼤变⼩，与观众 距离也逐步加⼤。
画⾯的形象由少变多，由局部变化为整体。
