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作业阐述视听语言的结构和各自功能视觉语言主要元素有：景别、角度、景深与纵深、光线、色彩、运动。
◆视觉语言—景别①、景别的主观性：“叫你看什么！”，还是在“随你看什么。
”②、景别决定影片的风格：较小的景别突出戏剧化特征;较大的景别减弱人为的戏剧化的倾向。
◆视觉语言—角度1、表现剧中人物的主观视线、表现剧中人物的心理感受。
（主观镜头）2、表现制作者的视线，表达制作者的主观评价。
3、剧中人物视线与观众视点合一，取得观众的心理认同。
4、刻划人物。
5、剧作作用。
6、表现独到的生命体验。
7、境界与升华。
◆视觉语言—镜头运动1、使影片形成一种“动”的美感。
2、增加影片的真实感。
3、能造成强烈的“视觉刺激”，它是商业片实现票房价值的一种重要手段。
4、摄影机的运动是实现“长镜头效果”的重要手段。
而长镜头效果又可以使影片具有纪实主义作品的美学特征和艺术魅力。
◆视觉语言—光线1、渲染环境或场景气氛（营造氛围）环境或场景气氛是指画面整体形象给人一种精神上的强烈感觉，是给观众的一种情绪反应，是光中理解画面内容的重要条件。
光线对场景气氛，特别是环境气氛的营造起重要作用。
《解救姜戈》2、表现人物情绪与心境（表意功能）3、刻画人物性格与心理（造型功能）◆视觉语言—色彩电影中的色彩是一个既具象又抽象，既感性又理性的东西。
红色—温暖、热情、生命、暴力等。
《红高粱》蓝色—寒冷、幽静、凄凉、孤独等。
《蓝》黄色—高贵、辉煌、神圣、喜悦等。
《满城尽黄金甲》、《阳光灿烂的日子》绿色—生机、舒适、青春、希望等。
《这个杀手不太冷》黑白—阴暗、神秘、诡异、生与死、过去与现在、光明与黑暗等。
《我的父亲母亲》◆视觉语言—景深景深是导演控制画面视觉中心的重要手段。
景深的实质是画面成像的虚实范围。
而观众的注意为容易集中在镜头焦点所在的景物上。
景深和景别景深制约的是纵深维度的视觉范围。
景别制约的是二维平面的视觉范围。
浅焦镜头—特写。
画面信息少，表意相对集中。
关于不同景别及运动方式组接的基础知识晚上好，今天将结合实例影片，和大家说一下关于不同景别及运动方式组接的基础知识。
01景别主要分为远景、全景、中景、近景、特写就组接上来说，有逐步式组接，也就是远全中近特，五个景别依次组接在一起。
这种组接方式通常用于描述在某个地方哪些人发生了什么事件。
但是剪辑师在不可能在描述每个故事情节的时候都用远全中近特来表达，而且摄影师也不一定能把这些素材都拍全。
所以还有另外一种组接方法，叫做跳跃式组接，这种方式可以是是远景直接组接中景，也可以全景直接组接特写，就是说不相邻的景别可以直接组接。
这种跳跃式组接在现实剪辑中运用的会更多一些，我们可以来看一条影片。
给大家看这条影片是因为，影片中分为多个人物，多个场景，大家可以仔仔细细的去琢磨每一个人物叙事时，不同景别的镜头如何去组接的。
其实仔细观看，能发现，在剪辑不同人物的事件时，有用到逐步式组接，也有用到跳跃式组接，所以不同景别的镜头相组接，需要考虑的不仅仅是景别的问题，也需要从镜头的表达内容出发。
这样总结来说，大家可以想一下，任何不同景别的镜头，都是可以直接组接的，没有大景别镜头不能直接组接小景别的镜头这么一说，并且在有的时候，大景别镜头组接小景别镜头，例如远景直接组接特写镜头，给观众的观感是十分舒适的。
02尽量避免运动方向相反的镜头相组接运动镜头的运动方式主要分为：推拉摇移跟升降，其中细致一点分，还可以分为左摇、右摇、左移、右移。
这里说的避免运动方向相反，其实主要就是指尽量不要使用左摇镜头组接右摇镜头，不要使用左移组接右移镜头，不要使用推镜头直接组接拉镜头，大家可以仔细去想一下，如果这样组接，那么镜头组接处是会很跳跃的。
而且不同运动方式的镜头代表的意义不同，例如推镜头代表进入，拉镜头代表远离，如果推和拉组接在一起，对于叙事的表达是没有任何意义的。
当然，这里指的是最基础的组接，会有一些特殊情况，例如摄像机模拟人眼，镜头模拟第一人称的话，观看某个房间，是可以左摇接右摇的，例如使用遮蔽物转场的时候，推是可以接拉的。
