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《阿甘正传》镜头分析镜头分析——《阿甘正传》镜头序画面内景别拍摄角度框架运动镜头分析号容羽毛从从近景到远俯拍与仰拍的摄像机在高空中1，羽毛下降到人间1空中降景再到近集合，是镜头一不停追拍羽毛，象征着故事的开落到阿景，营造出直跟随这羽毛，再从高空缓缓下始。
甘的脚了一种飘忽始终让它占据落，跟随羽毛静2.羽毛的纯洁象征下。
不定的感着画面的中心静落到地上，仿着阿甘内心的纯觉。
位置。
佛是观众的眼睛净。
一直追随着羽3.羽毛的飘忽象征毛。
着命运的波折。
4.与结尾相结合，象征了完整的一生。
几个调近景，特写侧拍，展现了他镜头一直跟随着体现了福尔斯特被2皮的孩佛尔斯特的跑步的速度与福尔斯特的移同伴歧视，但内心子汽车脚如何艰难节奏，从开始的动，与他节奏统没有怨恨而是纯洁追福尔的移动，和艰难缓慢，后面一。
坚定，他的步伐和斯特他脸上的呆逐渐变快，变得他的性格一样，如却坚定的表移动自如。
磐石一般坚定。
情。
珍妮和从近景到远不断加高的俯镜头不断升高后镜头的渐渐远离，3福尔斯景，渐渐变拍，是画面不断退，景物随之变伴随着轻缓的音特在玉成了上帝视变大，任务变远，造成一种渐乐，带给观众一种米地里角，体现出小。
渐远离的感觉，悲伤怜悯的情节，祈祷一种悲悯的使画面有一点感同时展现了珍妮内情怀。
伤。
心的悲伤。
福尔斯中景，展现平拍和斜侧拍镜头缓慢地拉在暴雨的反衬下，4特在雨出福尔斯特摄，正好看清福近，体现了福尔福尔斯特的等待显天等着静静等候的尔斯特的所有斯特等候的耐心得漫长，但他一动珍妮回姿态。
动作和表情。
和坚定。
不动的姿态，表现学校。
出他对珍妮深厚的感情。
阿甘带特写，从脚平拍，斜侧，让镜头不断的向体现里珍妮内心的5 珍妮离部一直到臀珍妮的双脚及上，先出现脚，空虚，落寞，镜头开酒吧，部，脸的特脸部表情完整再到脸，表现出的移动与阿甘的目珍妮伏写。
的出现在观众一种忧郁落寞的光一致，近景和缓在栏杆眼前。
感情色彩。
慢上升，显出阿甘上面。
对她的一种膜拜，珍视，他将她视为自己的珍宝，可他并不懂得她内心的需求。
各种景别镜头的定义一、景别镜头景别为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度的形态，就产生了镜头的不同景别。
景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。
景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。
焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的变化。
景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。
为了塑好鲜明的影视形象，要求创作者根据人物的主次、剧情的需要、观众的心理，处理好景别的大小远近。
景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全景、中景、近景、和特写。
为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。
如画面中无人物，就按景物与人的比例来参照划分。
1.远景摄影机远距离拍摄事物的镜头。
镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。
此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。
《黄土地》中的远景，人物都处理得很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。
远景中视距最远的景别，称为大远景。
它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创造深邃的意境。
2.全景出现人物全身形象或场景全貌的镜头。
此种景别的视野相对小些，既能看清人物又可看清环境，故可以表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。
它常常用来拍摄人物在会场、。
课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作，是塑环境中的人或物的主要手段。
《牧马人》中用远景展示主人公许灵均选定的生活环境后，用全景描叙了他下放劳动发行的过程。
在绿色的摹草原上，牧群在蠕动，一个40岁左右的牧马人仰天躺在草地上听着富有苍凉的敕勒川之歌，使这个已生活了20年的主人公更富有造型性，表现力。
3.中景显示人物膝盖以上部分形象的镜头。
此种景别的人物占有空间的比例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪。
在影视作品中是使用较多的基本景别。
《电影镜头设计》读书笔记《电影镜头设计》是一本关于电影镜头设计的专业书籍，通过深入浅出的方式，介绍了电影镜头设计的原理、技巧和方法。
在阅读这本书的过程中，我受益匪浅，对电影镜头设计有了更深入的了解。
一、电影镜头设计的原理电影镜头设计是电影制作中非常重要的一个环节，它涉及到如何通过镜头的选择和运用来创造影片的视觉效果。
在《电影镜头设计》中，作者提到了电影镜头设计的三个基本原理：景别、拍摄角度和运动。
1.景别景别是指镜头与被摄物体之间的距离和角度。
不同的景别可以产生不同的视觉效果，例如远景可以展现广阔的场景，近景则可以突出细节。
在电影镜头设计中，根据不同的需要选择合适的景别是非常重要的。
2.拍摄角度拍摄角度是指镜头与被摄物体之间的相对高度。
不同的拍摄角度可以产生不同的视觉效果，例如仰拍可以营造出高大威猛的感觉，俯拍则可以营造出渺小卑微的感觉。
在电影镜头设计中，根据不同的需要选择合适的拍摄角度也是非常重要的。
3.运动运动是指镜头自身的运动和被摄物体的运动。
在电影中，通过镜头的运动可以创造出动态的视觉效果，例如推拉镜头、摇镜头等。
同时，被摄物体的运动也可以与镜头的运动相结合，创造出更加丰富的视觉效果。
二、电影镜头设计的技巧和方法除了介绍电影镜头设计的原理外，《电影镜头设计》还介绍了许多实用的技巧和方法。
这些技巧和方法可以帮助我们更好地掌握电影镜头设计的精髓。
1.运用光线光线是电影镜头设计中非常重要的一个元素。
通过运用不同的光线，可以创造出不同的视觉效果和情感氛围。
例如，软光可以营造出柔和、温暖的感觉，硬光则可以突出细节和轮廓。
在电影镜头设计中，我们应该根据不同的需要选择合适的光线类型和强度。
2.运用色彩色彩也是电影镜头设计中非常重要的一个元素。
通过运用不同的色彩，可以创造出不同的视觉效果和情感氛围。
例如，暖色调可以营造出温馨、舒适的感觉，冷色调则可以营造出冷静、神秘的感觉。
在电影镜头设计中，我们应该根据不同的需要选择合适的色彩搭配和色调。
从景别、拍摄角度、运动、造型和意义分析电视短片近期墨西哥导演阿方索·卡隆的新作《罗马》上映，也是本届威尼斯电影节上呼声最高的作品之一。
阿方索·卡隆和吉尔莫·德尔·托罗（《潘神的迷宫》《水形物语》）及导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多（《通天塔》《鸟人》《荒野猎人》）被誉为“墨西哥电影三杰”。
此次阿方索·卡隆携《罗马》来到威尼斯电影节，有着极为特殊的意义。
艺承明鑫艺考也将本部电影作为编导专业的一次观摩作业。
借此，我们来聊一聊表演专业必知的电影景别、角度与镜头运动。
景别景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
从某中意义上讲，景别的选择就是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择。
不同景别，往往表现着不同的视野、空间范围、视觉韵律和节奏。
景别不同，表现内容和功用均不相同。
远景镜头远景即表现广阔空间或开阔场面的画面。
远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
远景视野深远宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。
如果细分，远景画面还可分为大远景和远景两类。
远景画面特点为开朗、塑展，一些宏大形体的轮廓线能够在画面中表现清楚。
如张艺谋的影片《英雄》，在秦国攻打攻打赵国一场戏当中，多次使用远景镜头来展现秦军虎狼之师的威猛强大，千军万马全副武装，喊声震天，一声令下，箭如飞蝗铺天盖地地射将下来，展示了宏大壮烈的战争奇观，气势磅礴，给观众以强烈的视觉冲击力。
而在无名与残剑在箭竹海展开意念中决斗的一场戏中，摄影师则通过远景镜头展示了空间环境的湖光山色、水光潋滟的景象，营造了幽静、安谧、优美的情调，给人以如诗如画、美不胜收之感。
全景镜头也就是说，全景图显示的是一个人的全身图像或特定场景的全貌。
全景主要用于在保留一定范围的环境和活动空间的情况下，展示主体的全貌或主体的全身。
全景可以完整的展现人物的肢体动作，可以通过人物肢体动作的表现来反映人物的内心感受和心理状态。
编导必知的景别及镜头运动知识编导必知的景别及镜头运动知识编导专业的考生需掌握一定的影视艺术基础知识，电影画面与镜头即为其中之一，画面即景别，它是有摄影机从不听距离对拍摄吾进行拍摄而得到的。
电影需要凭借一定的物质材料，构成特殊的艺术语汇(银幕画面)，然后再按照电影艺术特有的构成规律，将这些艺术语汇组成为有机整体。
这样，就形成了电影与众不同的艺术语言——电影语言。
画面景别所谓景别，是指“被摄主体在画面中呈现的范围”。
它是由摄影机从不同距离(包括镜头焦距的长短)对拍摄物进行拍摄而得到的。
景别的产生，电影的一大进步，它由固定位置的摄影变成移动摄影，由单一的视点变成多种多样的视点;大至宏观世界，小至微观领域，都能尽收眼底，仿佛见其人，观其画，临其境，察其情，得到审美享受。
同时，采用不同的景别，还能创造出各种心理效果。
下面择其主要，分别予以介绍。
1、远景镜头离开拍摄对象比较远，画面开阔，景深悠远。
一般拍摄自然风光、大的场面等，人物在其中变的十分微小，给人一种或登高，或远眺，气势宏伟的感觉。
2、全景摄影机摄取人物的全身或场景的全貌。
它是塑造环境中的人和物的主要手段，人和物可以通过环境的衬托来展现自己。
全景镜头在视觉上给观众造成的印象，同在剧场里观看舞台框内的演员演出十分相似。
全景往往还是一场戏分镜头的基础，先让观众了解剧中人物在哪里，使观众有一个空间感，以便明白故事的发展。
3、中景摄影机摄取人物膝盖以上部分或场景的局部。
它把人物从环境中划出来，要求观众既注意人物的形体动作，又盯着人物的表情。
它在一部影片中往往使用较多。
4、近景摄影机摄取人物上半身或物体的局部。
人物的动作已很难看全，观众全力注意的是人物的表情。
近景有时也摄取景物的某一部分。
有时摄取人物腰部以上的镜头，一般称为中近景。
近景最主要的特征是显示人物的脸，所以，它常用来表现人物在感情交流时的反应，如全神贯注、凝视、欣喜、悲伤、愤怒等等。
5、特写拍摄人体肩部以上头像或物品的一个细部，通称为特写。
