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一、景别镜头景别为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度的形态，就产生了镜头的不同景别。
景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。
景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。
焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的变化。
景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。
为了塑好鲜明的影视形象，要求创作者根据人物的主次、剧情的需要、观众的心理，处理好景别的大小远近。
景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全景、中景、近景、和特写。
为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。
如画面中无人物，就按景物与人的比例来参照划分。
1.远景摄影机远距离拍摄事物的镜头。
镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。
此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。
《黄土地》中的远景，人物都处理得很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。
远景中视距最远的景别，称为大远景。
它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创造深邃的意境。
2.全景出现人物全身形象或场景全貌的镜头。
此种景别的视野相对小些，既能看清人物又可看清环境，故可以表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。
它常常用来拍摄人物在会场、。
课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作，是塑环境中的人或物的主要手段。
《牧马人》中用远景展示主人公许灵均选定的生活环境后，用全景描叙了他下放劳动发行的过程。
在绿色的摹草原上，牧群在蠕动，一个40岁左右的牧马人仰天躺在草地上听着富有苍凉的敕勒川之歌，使这个已生活了20年的主人公更富有造型性，表现力。
3.中景显示人物膝盖以上部分形象的镜头。
此种景别的人物占有空间的比例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪。
在影视作品中是使用较多的基本景别。
中景在主要表现人物的同时，也提供人一定的活动范围，如房间的一隅，院落的一角等。
周老师，关于电影中的相对时空关系“电影中的相对时空关系分为单镜头的时空关系以及镜头与镜头之间的时空关系”，两个时空关系中又包括了时空的统一和时空的不统一，怎样理解这个概念？周老师说过在电影中空间的位移产生了时间，指的是否就是镜头与镜头之间的时空关系？那么能不能这样理解，镜头与镜头之间的时空关系是由两个镜头的组接产生的，由于涉及了剪辑过程，因而一般情况下它们的时空关系是不统一的，但在一些特殊的示例中，如影片《正午》，影片中故事进展的时间与影片实际的时间长度是一致的，所以在这里它们的时空是统一的。
单镜头指的是不是使用固定机位，一直在同一空间内拍摄的镜头？和长镜头是一个概念吗？如果是固定镜头拍摄的话，由于镜头中的空间是固定的，因此空间中的运动产生了时间，如安迪沃霍的影片《崔西女郎》就是用一个固定机位拍摄一男一女两个人在一个房间中两个小时的状况，影片中的时间和实际时间的长度是一致的，在这里影片的时空是统一的。
而在大野洋子拍摄的的影片Erection中，同样使用固定机位拍摄一个建筑工地建筑大楼的过程，将大楼由开始动工打地基直到最后竣工投入使用的整个过程记录下来，将一年的时间压缩在电影胶片的十八分钟里，所以在这里时空是不统一的。
那么使用了运动镜头的长镜头（段落镜头）又该如何定义？在一个长镜头中，一直不停机拍摄，中间没有切换，可是通过运动镜头使空间位移，产生了时间，在这里时空关系是统一的，也可以算作单镜头吗？你在背书。
你为什么不去看看，《正午》是不是时空统一的。
汽笛一响连着三个人的反应镜头，时空统一吗？为什么单镜头一定是固定机位的呢？不停机一口气拍下来，那是几个镜头？把摄影机的按钮按下，把摄影机从三十层的楼上扔下去，这样拍的一个镜头，是单镜头还是什么别的？不要背书，什么什么人说的。
自己去发现。
你显然是一个死教条主义者，要那么多的定义干什么？该怎么拍就怎么拍。
重要的是掌握表现手段。
怎么掌握？动手？先跟我做作业。
各种景别镜头的定义一、景别镜头景别为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度的形态，就产生了镜头的不同景别。
景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。
景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。
焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的变化。
景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。
为了塑好鲜明的影视形象，要求创作者根据人物的主次、剧情的需要、观众的心理，处理好景别的大小远近。
景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全景、中景、近景、和特写。
为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。
如画面中无人物，就按景物与人的比例来参照划分。
1.远景摄影机远距离拍摄事物的镜头。
镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。
此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。
《黄土地》中的远景，人物都处理得很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。
远景中视距最远的景别，称为大远景。
它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创造深邃的意境。
2.全景出现人物全身形象或场景全貌的镜头。
此种景别的视野相对小些，既能看清人物又可看清环境，故可以表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。
它常常用来拍摄人物在会场、。
课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作，是塑环境中的人或物的主要手段。
《牧马人》中用远景展示主人公许灵均选定的生活环境后，用全景描叙了他下放劳动发行的过程。
在绿色的摹草原上，牧群在蠕动，一个40岁左右的牧马人仰天躺在草地上听着富有苍凉的敕勒川之歌，使这个已生活了20年的主人公更富有造型性，表现力。
3.中景显示人物膝盖以上部分形象的镜头。
此种景别的人物占有空间的比例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪。
在影视作品中是使用较多的基本景别。
