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北京电影学院艺术硕士MFA研究生2010—2011学年第2学期《视听语言》课程论文任课教师：侯克明系别：动画学院研究方向：动画创作及理论学生：刘娲萨完成时间：2011 年6月14 日《七宗罪》段落拉片作业成绩：评语：一．分镜头分析镜号截图景别摄法内容长度声音1 近景移警a下车环顾四周3秒沉重诡异的音乐2 中景跟，拉警b下车也环顾四周4秒沉重诡异的音乐3 空摇四周空无人烟，只有高压电线5秒沉重诡异的音乐4 近景跟匪慢慢的从车里出来2秒诡异的音乐5 近景固定警b小心翼翼的再次环顾四周的动态3秒诡异的音乐风声脚步声，苍蝇声6 近景固定匪镇定的问警b几点了，很得意的样子3秒诡异的音乐和风声7 近景固定警b和匪对话2秒沉重诡异的音乐8 全景跟，移警a与警b带着匪去找尸体9秒沉重诡异的音乐9 特写上摇警a手里拿着枪随时防备着2秒沉重诡异的音乐10 近景摇接上个镜头摇到同时看到警与匪的头部2秒沉重的音乐加脚步声11 远景固定一辆面包车从远处驶来5秒沉重诡异的音乐12 中近景稍推警a严肃的让匪快点跪下2秒急促怪异的音乐13 中景移警b紧张的向车得方向跑去2秒急促怪异的音乐14 近景固定警b迅速跑入车内，快速启动2秒急促音乐，车发动声15 远景跟移面包车急速驶向目的地5秒急促怪异的音乐，汽车由远而近的行驶声16 近景固定上移警b下车掏枪，鸣枪，传送信号7秒诡异的音乐声，枪声17 中景推快递先生从车内出来，警b命令他6秒诡异的音乐，直升机声18 近景移快递先生从后备箱里拿出快递盒子3秒诡异的音乐，开启后备箱的声音19 特写固定匪得意的凝视着远处的情况，回头看看警a3秒无声20 近景固定警b望着盒子无从下手，看看盒子再看看警a 12秒鸟叫声，微风21 中近景微移警a紧张的望着远处的状况，匪不慌不忙的说话3秒对白22 近景，特写固定警b小心翼翼的打开盒子5秒划开盒子的声音，风声，鸟叫声23 特写迅速移动镜头，固定特写警b慌乱的站起，望向警a与匪2秒急促的音乐起，风声24 远景固定警a心情急促的看着警b 1秒急促的音乐25 中景跟推，晃动警b慌乱的向警a跑去，大喊“把枪扔掉”2秒渲染音乐26 近景固定匪得意的说话，笑了笑5秒渲染音乐27 中全景横摇警a质问警b，慌乱的不知道怎么说话3秒渲染音乐28 中近景固定警b命令警a放下枪，匪淡定的笑笑2秒渲染音乐29 中景微晃警a愤怒的拿枪指着警b与匪2秒渲染音乐，风声30 中近微晃警a激动愤怒的情绪抑制不住了3秒渲染音乐31 特写固定抑制不住自己的情绪，拿枪指着杀人犯2秒渲染音乐，鼻涕声32 特写固定杀人犯一边说一边得意的样子5秒悲痛的音乐33 全景固定警a狠狠的用枪射杀了杀人犯，犯人倒地3秒枪声，渲染音乐34 中景固定仰拍痛恨的再再犯人身上补两枪4秒枪声，悲痛的音乐声，风声35 近景固定警b遗憾的看着犯人的尸体，回头仰望3秒风声，音乐声36 中近景固定，微晃警a伤心、绝望、悲愤等各种心理聚为一身11秒悲痛沉重的音乐，直升机声二．机位图注：绿色为警a，黄色为警b，红色为匪，黑色为快递员，白色小方块为盒子。
从视听语言镜头分析角度写《活着》这部电影的影评[转载]故事的主人公福贵是一个嗜赌如命的纨绔子弟，把家底儿全输光了，老爹也气死了，怀孕的妻子家珍带着女儿凤霞离家出走，一年之后又带着新生的儿子有庆回来了。
福贵从此洗心革面，和同村的春生一起操起了皮影戏的营生，却被国民党军队拉了壮丁，后来又糊里糊涂的当了***的俘虏。
他们约定，一定要活着回去。
历尽千辛万苦，终于平安回到家中，母亲却已去逝，女儿凤霞也因生病变哑了。
一家人继续过着清贫而又幸福的日子。
在“大跃进”中当上区长的春生不慎开车撞死了有庆，一家人伤痛欲绝，家珍更是不能原谅春生，她说：“你记着,你欠我们家一条命。
”文革时，春生遭到迫害，妻子自杀，一天半夜他来到福贵家，把毕生积蓄交给福贵，说他也不想活了。
这时家珍走出来对春生说“外面凉，屋里坐吧。
”春生临走时，家珍嘱咐他，“春生，你还欠我们家一条命哪，你可得好好活着！”后来凤霞认识了忠厚老实的二喜，两人喜结良缘。
然而不幸总是不肯放过福贵一家。
不久凤霞生下一子，自己却因难产而死。
凤霞的儿子取名叫馒头，聪明可爱。
影片结尾，福贵对馒头说，“你是赶上好时候了，将来这日子就越来越好了。
”四十年，弹指一挥或是沧海桑田，无数黄面孔的、沉默的、坚韧的中国人就这么无声无息地继续活着。
之所以题目叫“活着”，为的是加以区别于华的小说。
因为大风看过小说的人都江堰市会意识到两者之间存在着很大的区别。
尽管二者提示的主题一致的。
当然。
这咱差异是由于故事情节所依托的载体的不同而有所不同。
即文字传述与情景再现的不同。
今天我们姑且不去讨论小说与电影的熟优熟劣，熟深熟浅，而仅就张艺谋导演的电影进行一些论述，因为毕竟在中国当代的电影作品中它是那样的经典与诱人，在它们中间包含着太多值得去品味与解读的东西。
最全的电影分镜方法解析最近有很多同学反映不太会画分镜（也就是通常说的“故事板”），这次通过这篇文章，希望能让大家对影视分镜头（故事板）能有一个初步了解。
我们先看一个例子，这些是电影《南京南京》的几张分镜图，已经属于国内较细致的电影分镜头。
光是看这些分镜头脚本，就已经能基本感受到电影想表达的大概气氛和所发生的故事。
那么首先我们要知道，什么是分镜头？分镜是在文字脚本的基础上，导演按照自己的总体构思，将故事情节内容以镜头为基本单位，划分出不同的景别、角度、声画形式、镜头关系等，等于是未来影片视觉形象的文字工作本。
后期的拍摄和制作，基本都会以分镜头剧本为直接依据，所以也称为导演剧本或工作台本。
分镜头剧本是导演对由文学形象到视觉形象的转变中的具体化的总体把握和设计，可以体现导演创作的风格特点。
分镜头剧本的内容一般包括镜号、景别、摄法、长度、内容（指一个镜头中的动作、台词、场面调度、环境造型）、音响、音乐等，按统一表格列出。
可以说它是影片的拍摄计划和蓝图。
分镜头草图（故事板）的使用可能开始于华特·迪斯尼的第一部卡通片，韦布·史密斯是迪斯尼20世纪30年代早期发明故事板的动画师。
不过即使没有迪斯尼的影响，故事板最近的血亲——漫画书，已经扎根于30年代大多数美国人之中。
而电影可以用单一的画板加以影像化的观念，成了不可避免的发展结果。
希区柯克也许是最擅长故事板的导演，他使用细致的图卡来修饰他的视像和控制拍摄流程，以保证他的原始意念可以完整的被转化成影片。
他手绘的《西北偏北》分镜图，如今已经成为众多电影人观摩学习的必读手册。
对美工师出身的希区柯克而言，这也是一种借以确认他就是影片创作人的途径。
他经常会说他的电影还在没拍之前就已经完成了。
我们能够从他在现场很少看取景器的事实得到证明，因为现场所拍的仅仅是故事板中的等同物，而故事板则老早就已完成。
在好莱坞，几乎每部电影都会有专门的故事板制作团队。
从早期的默片到现在的大片，故事板的制作是电影筹备前期的必要一环。
《天注定》赏析影评《天注定》赏析影评我刚刚看完贾樟柯的《天注定》。
这部片子是个禁片。
额，我在网上搜的种子下下来看的。
之所以为什么国家把这部片子禁了。
就是因为，确实拍的太真实了。
周克华跨省作案、胡文海对抗干部贪腐开枪杀人。
东莞色情服务、富士康跳楼、小三被原配打。
贪官逼迫良家妇女致反抗杀人。
这些都是真实故事。
基本上都浓缩到这部电影里面了。
真实到残酷的地步。
其实不像电影，感觉自己好像亲生经历一样，就是纪录片一般。
看完后，我顿时觉得鲁迅笔下的社会离我们一点也不远。
当然以下文章只代表电影的观后感，情绪有些激动，不理性请谅解。
在国外拍了一部纪录片。
就是让几个富豪，到社会最底层去生活。
然后去调查他们，了解一下他们在那里生活的情况。
问他们有没有可能通过自己的奋斗来改变自己的命运。
有做服务员的，有做清洁工人的，有做给人按摩的。
无一例外，所有的体验生活的富豪给出的答案就是，无法改变命运。
甚至，这要借用银魂里面的一句经典台词。
我们光是活着已经竭尽全力了。
活的一点希望都没有，每天没生活和社会压着往前走。
不知道前面的路在那里。
《天注定》里面有几个故事，也是讲当今中国社会社会底层人民的生活。
我仿佛看到了，旧时代关于活着的故事。
其实我最有感触的就是《天注定》里面小辉的故事。
其他的故事，不想剧透太多了。
小辉是湖南的一个农村的孩子，上学辍学了，早早的进入了社会。
当然在我们那里，他们村也有当官的，或者富亲戚。
他们的二代。
早早的就完成了学业，接替父辈的班子。
娶妻生子。
然后无事可做，接下来就可能做一些非常我们喜闻乐见的社会丑闻。
因为实在无聊嘛，也许也会在那里做《天注定》里面三儿的事情。
小辉因为没有好的家庭背景所以。
无奈，只要出工厂里面打工。
结果因为窜工，把别人给误伤了。
老板让他赔钱，他觉得赔的太多了。
结果就辞职，跑到东莞去找老乡。
老乡找到了，问他想干啥。
有厂里面打工，有夜总会里面当太子。
他觉得图新鲜，就跑到了夜总会里面。
机缘巧合，和里面的小姐小鱼产生了情愫。
《假如爱有天意》段落视听语言赏析摘要：爱是上帝馈赠给我们最好的礼物！《假如爱有天意》虽然看了很多次，但每一次看都还是能深深得打动我，在所有的爱情片中她绝对是独特得!不单单是两代人浪漫情节设置巧妙，更多的是细节的刻画，每个画面的独特魅力，及音乐的恰到好处！在这里我只选了一段，赏析分镜头剧本及视听语言。
这段是“梓辛在合作社和女职员的对话中知道尚民是为了自己故意把伞留在合作社跑去和她淋雨的，她兴奋地像只幸福的小鹿淋着雨奔跑去给尚民还伞(在话剧舞台上他们终于袒露了已久的心声)每次看到这里我都落泪！心会情不自禁跟女主角剧烈地颤动着，难道只因为我是个简单而又纯情的小女生才会这样想吗？其实只要是爱过或渴望被爱的人亦如此！爱情是人类永恒的主题，怎么表达爱也必定是每个爱情片决胜之处，此片的诱人之处就是影片从头到尾都以情缘为主线，两个人相爱没有什么“原因”，更没有什么“条件’,那是从心底而发的再自然不过得感觉了，它就像刚刚挤出来的牛奶，纯纯的，香香得……关键词：情感伞雨音乐光赏析示爱情节（内容）1、这段是《假如爱有天意》感情浪的一次最美丽的高潮。
别看只有短短的6分钟，但它却超级巧妙地揭开了梓希幸福的面纱悄然的流露爱的甜蜜，原来自己一直暗恋的人也喜欢自己，没有一句“我爱你”没有爱情片惯有的拥抱，拉手，亲吻，开始甚至没有男主人公尚民在场，其实那扇窗就是幸福的寄寓，这个片段共有16个镜头都和窗有密切的关系或是直接描绘，男女主人公都从那里看到了自己的恋人也就是对方，窗也是情节、感情、剪辑的突破口；如这段的第26和第27个镜头的蒙太奇式连接，让观众一下子恍个神站在窗前明明是梓希，透过窗字外面跑的怎也是梓希？经过这扇窗回来梓希不见了，是尚民站在窗前！第24和第25个镜头也是用窗做了两个镜头的连接，特别巧妙！第26和27个镜头也一样，同样是窗前，同样是转头，尚民马上变成了梓希！透过这扇窗可以让我们一起和梓希回忆：还是下雨天，只有结合着上次的雨天发生的事我们才能明白一切，上次尚民淋着雨跑到梓希躲雨的大树下，给观众也造成了一种错觉，以为只是巧合再说的悬点就是缘分，不过当时梓希也只能这么想，然后尚民非常热情的把上衣脱下来他俩一直披着上衣在雨中迈着同样的步伐跑到了图书馆，梓希一直怀念着这份相遇，谁曾想……这是尚民苦心的安排；女职员开始说这是把特别的伞，遭到了梓希的冷嘲热讽，谁知这把伞却真正是自己的爱的信物，它真的很特别，为什么梓希和女职员都说它特别呢？画面中还有那么多伞的镜头，（片中女职员回忆尚民时往门边上立了一次伞，第二次梓希想象的尚民也在同样的位置放了一次伞，十几秒吧，画面上共放了两次伞，还有长时间门边上伞的特写，别小看这些动作，导演为什么要这么安排呢？这些画面又是女主人内心怎样的一种反应呢？所以说导演把这个道具“伞”好像失去了实用价值，男女主角在大雨中宁愿把它十分开心地送给别人（女职员）：“我的给你用吧！”就算有也不会用，哪怕浑身湿透也开心无比。
电影视听语言（一）固定镜头固定镜头是在拍摄一个镜头的过程中，摄影机机位和焦距都固定不变，而被摄对象可以是静态的，也可以是动态的。
冷静客观（二）、运动镜头镜头相对被摄对象的位置变化（包括镜头和整个摄影机两种情况）叫做运动镜头。
、1、推镜头即光学镜头对准拍摄目标向前推进所进行的拍摄。
（1）、从群体中突出主体，从全局中突出重点（2）、强化人物的喜怒哀乐等情绪（3）、模拟视线的集中和投向2、拉镜头拉镜头的方向与推镜头正好相反，摄影机向后退，这样可使画面产生逐渐远离被摄主体或从一个对象到更多对象的变化。
（1）、拉出环境，交代典型细节与所处环境的关系（2）、拉出意外之物。
有一部喜剧片，镜头开始的时候是一个雪白的床单上一只手的特写，接着又一只手入画，紧紧地握着那只手的手指，然后两只手互相揉捏起来。
这时，人们都以为这肯定是一对情人在互相亲热。
然而镜头拉出以后，我们看到原来是一个男人自己坐在床头捏自己的手。
（3）、结束一次叙述，进行换场或者收尾（4）、造成剧中人物或者观众对主体物的远离感，赋予画面一种抒情色彩3、摇镜头这种运动镜头是指在摄影机位置不动的情况下，机身进行上下、左右甚至旋转式摇动的运动镜头。
（1）摇镜头的种类：①、纯描述性摇镜头②、表现性摇镜头③、戏剧性摇镜头（2）摇镜头的作用：①、扩大镜头表现视野、保持大范围空间的完整统一。
②、在完整展现对象全貌的同时，有选择地表现细节。
③、建立同一空间中各形象间的关系。
④模拟主观视线。
4、移动镜头指摄影机的拍摄方向与被摄体的运动方向垂直或成一定角度，通过移动摄影机拍下的运动镜头便称为移动镜头。
(1)再现大场面的恢宏浩大，表现大空间的完整真实。
(2)在较大的空间范围内，建立诸形象间的关系。
(3)造成身临其境的参与感，用作行进中的人物的主观镜头。
（4）使不动的物体产生运动的幻觉。
5、跟镜头跟镜头是随一个动体移动时拍摄的镜头称为跟移镜头。
这是移动镜头的一种特殊形式。
（1）跟镜头特点是：①、镜头始终跟随一个动体运动②、头移动速度与动体保持一致③、主体在画框中的位置、面积相对稳定。
