《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》赏析

《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》为五代词人冯延巳所做的一首词。

作者以细腻、敏锐的笔触，描写闲情的苦恼不能解脱，语言清丽流转，感情深致含蓄，写尽了一个“愁”字，是冯延巳最为著名的词作。

鹊踏枝·谁道闲情抛弃久作者：冯延巳原文：几日行云何处去?忘却归来，不道春将暮。

百草千花寒食路，香车系在谁家树?泪眼倚楼频独语。

双燕来时，陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。

赏析这首词从字面看，是描写一女子对她游荡在外的丈夫久久不归既埋怨又难以割舍的缠绵感情。

从一开头的“行云何处去”到最后的“梦里无寻处”，女主人公的情感始终在怨嗟与期待、苦闷与寻觅的交织中徘徊。

作为一首优秀的闺情词，由于抒情的深刻与典型，往往容易唤起人们更广泛的联想，因而这首词中所抒发的“忠厚缠绵”之情，似乎也概括了更广泛的人生体验。

词写闺怨。

上片以飘荡不归的行云，比作浪子。

“几日行云何处去?忘却归来，不道春将暮。

”这三句是闺中少妇的幽怨之词，表现出她对情郎的惦念。

这里以“行云”比喻在外四处游荡的情郎，非常形象贴切。

“忘却归来，不道春将暮。

”，“春将暮”字面上是指春光将尽，亦指女子的美好年华将逝，这两句为女子的自问自答之词，充满无穷悲叹：美好的春光将要逝去了，而情郎却仍不见归来。

“百草千花寒食路，香车系在谁家树?”“百草千花”，用辞也典丽双关，暗中包括那些招蜂引蝶的女人，颇带鄙薄意识。

“香车”，代丈夫的行踪。

车子停在谁家树下，意指丈夫在谁处冶游。

这样写，既切合女主人公倚楼眺望的情景，又形象鲜明，情思宛转，耐人反复寻味。

下片则写闺中少妇的孤独与凄苦，她眼含泪水，倚立楼头，不免如痴如呆，独自念念叨叨。

“泪眼倚楼频独语。

双燕来时，陌上相逢否?”她想到自己的丈夫在外纵行放荡，心中是多么的悲伤呀。

“泪眼”写其忧伤;“倚楼”写她对丈夫的盼望;“频独语”三字，把女主人公那种伤心欲狂的精神状态清晰地刻画出来。

“双燕”两句是她的询问，她频频问那归来的双燕是否见到自己的夫君。

冯延巳《蝶恋花》赏析蝶恋花冯延巳谁道闲情抛却久？每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

<注释>1.闲情：闲愁。

实际指爱情、相思。

2.病酒：饮酒过量，醉酒。

3.青芜：丛生的青草。

<韵译>春天悄悄来临了。

请看那河畔的青草，堤上的嫩柳，无不带来了春意萌动的消息。

然而，对于被恋情所困扰的人来说，万物的复苏同样也催发了心中沉埋的惆怅情绪。

于是词人就每日借酒驱愁。

但这又何补于事呢？这种铭心刻骨的痴情似乎是与身俱在的。

任你怎样挣扎都无法摆脱。

因此，就只能拖着瘦赢的身躯，伫立在风紧人静的小桥上，和那一钩孤凄的新月默默无言地相互对视……<评析>【赏析一】“谁道闲情抛掷久?”关于“闲情”，历代注家们有解释颇多，但多不甚明了。

叶嘉莹先生认为，闲情是“只要一闲下来就无端地涌上心头的一种感情”①，也就是一种无可名状的情思状态。

也许就连词人自己也无法为这徘徊不去的哀愁命名，只能名之曰“闲情”。

然而这“闲情”真的无法命名吗?真的没有确定的所指吗?如果单就这首词而不结合其他作品来看，把闲情解释为“忧来无方”的情绪，也没有什么问题。

但待把冯氏全部词作读完，我们发现这“闲情”并非空无依傍，甚至可以确切地说，这闲情正是词人那排遣不去?欲拂还来的孤独感。

“河畔青芜堤上柳”以及“花前常病酒”告诉我们，此时正是浓春时节。

草正绿，花正红，满眼的绚烂和生机。

浓春，一如节日，本是人们共在的时间，但对天性敏感又正处孤独之境的灵魂来说，就是特别不幸的时间。

词人是孤独的，他因孤独而敏感，因敏感而使自己更易感受到孤独。

看到林间的戏蝶，看到空中的双飞燕，看到水中双宿双栖的禽鸟，他都会被刺激而反观自身的孤独:泪眼倚楼频独语。

双燕飞来，陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。

（《蝶恋花》)六曲阑干偎碧树。

杨柳风轻，展尽黄金缕。

谁把钿筝移玉柱?穿帘海燕双飞去。

欧阳修《蝶恋花》赏析欧阳修《蝶恋花》赏析引言：以“蝶恋花”为词牌的诗有很多首，包括苏轼的，柳永的，欧阳修的，李清照的等等。

别的先不管，小编为大家整理了一篇欧阳修的蝶恋花，让我们一起来赏析一下吧。

在浩如烟海、众星捧月的文学作品里，“蝶恋花”为词牌的诗词层出不穷。

李煜、柳永、晏殊、苏轼等伟大诗人均写下了脍炙人口的诗篇。

就连伟大领袖毛主席也曾为之添词。

他的《蝶恋花·答李淑一》中“寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞”的佳句，满腔激情地畅诉伟人胸怀。

伟人的慷慨激扬，伟人的志在天下，不言而喻，常人难及。

然欧阳修作为文人为我们展示了《蝶恋花》的又一境界。

它能在众多诗词中脱颖而出，至今流传不衰，源于怎样的艺术魅力呢?我们该如何赏析呢?就让我们走进他，去品味品味。

“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语。

乱红飞过秋千去。

品味诗词，朗诵是很重要的。

朗诵时，除了要抓住节奏，注意语调的抑扬顿挫，更应该注重情感的把握。

所以，我在读的时候更注意这一点。

整体来看，全词充满了感伤、抑郁，有说不完，道不尽的无奈和伤痛。

然而，到底是谁拥有这样复杂难解的`心绪?是一个女子，一个深锁闺中，愁绪满怀，却无计锁春的等待心上人归来的女子，字里行间透露出浓浓的哀怨和愁苦。

“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

”写的是“怨”，“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

”写的是“恨”，“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

”写的是“伤”，“泪眼问花花不语。

乱红飞过秋千去。

”写的是“苦”。

古人炼字讲求传神，注重“诗眼”。

贾岛“推敲”的故事，“红杏枝头春意闹”的佳句，我们早已耳熟能详。

《蝶恋花》中的“横”和“狂”字也有异曲同工之妙，但我认为词中的“深”字更是高人一筹。

古人作诗擅长运用叠字，如李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的佳句中，叠字的运用酣畅淋漓的宣泄了诗情意旨。

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《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》原文、翻译及赏析《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》是一首表达孤寂惆怅的言情词。

全词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅、忧愁，而且充满了独自一人承担的孤寂、凄冷之感，不仅传达了一种感情的意境，而且表现出强烈而鲜明的个性，意蕴深远，感发幽微。

下面是小编给大家带来的《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》原文、翻译及赏析，欢迎大家阅读!鹊踏枝·谁道闲情抛掷久五代：冯延巳谁道闲情抛掷久?每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。

(敢辞一作：不辞)河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有?独立小桥风满袖，平林新月人归后。

《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》译文谁说愁绪被忘记了太久?每当初春降临，我的惆怅心绪一如故旧。

每天都在花前饮酒，每次都是喝的昏沉烂醉，一点也不关心那镜里原本红润的面容，已经日益清瘦了。

河岸边青草翠绿，河岸上柳树成荫。

我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁?我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。

人回去后，树林中升起一弯新月。

《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》注释清王鹏运《半塘丁稿·鹜翁集》云：“冯正中《鹤踏枝》十四首，郁伊倘况，义兼比兴。

”调名即《蝶恋花》。

谁道句：近人梁启超云：“稼轩《摸鱼儿》起处从此脱胎。

文前有文，如黄河液流，莫穷其源。

”(《阳春集笺》引)。

闲情：即闲愁、春愁。

病酒：饮酒过量引起身体不适。

敢辞：不避、不怕。

朱颜，青春红润的面色。

朱颜：这里指红润的脸色。

青芜：青草。

平林：平原上的树林。

李白《菩萨蛮》：“平林澳漠烟如织。

”新月：阴历每月初出的弯形月亮。

《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》赏析这是一首表达孤寂惆怅的言情词。

全词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅、忧愁，而且充满了独自一人承担的孤寂、凄冷之感，不仅传达了一种感情的意境，而且表现出强烈而鲜明的个性，意蕴深远，感发幽微。

上阕开门见山，首句用反问的句式把这种既欲抛弃却又不得忘记的“闲情”提了出来，整个上片始终紧扣首句提出的复杂矛盾的心情回环反复，表现了作者内心感情的痛苦撕咬。

苏轼的《蝶恋花》赏析苏轼的《蝶恋花》赏析引言：苏轼本是一个很有政治见解的政治家，也并非顽固的保守派。

即使在他被贬出官以后，也为人民做了不少好事。

苏轼的蝶恋花，就整首词来讲，格调清丽舒徐，用字平妥精萃。

诗人所命之意与所选之曲所选之韵又是极为吻合妥巾贴的。

揽景会心，情深意远——苏轼《蝶恋花》赏析寓诗的庄严于词，扭转一代词风的宋代大诗人东坡居士，他的词作，以豪迈、奔放著称。

当然不乏“关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去’”之作;却也还有“合十八、七女郎，执红牙板”而歌之曲。

这当是大写的“人”字灿烂绚丽的又一面。

《蝶恋花》那是其中最有代表性的一首。

花褪残红春杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。

天涯何处无芳草!墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

多么清丽而隽永的小词!《冷斋夜话》中说：“东坡渡海，惟朝云王氏①随行，日诵枝上柳绵二句，为之流泪。

”《林下词谈》里说：“子瞻在惠州，与朝云闲坐，时青女②初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意。

命朝云把大白③，唱花褪残红。

”据此，本词当是贬谪岭南时的作品。

诗人揽取眼前景物，以寄托个人的身世之感。

诗人向往春天的景色，可是，眼前落花飞絮，一年的好景致又过去了;诗人爱慕佳人，可是墙里的佳人不理睬他!上片就眼前所见写景，这实写;下片抒情，是虚写。

借偶然遇到的.情事，表达“墙外行人”的失意、惆怅和苦闷。

词的开篇给我们展示的是春已归去的图景：“花褪残红春杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

”红花落尽，枝条上留下的是花的残痕和苦涩的小青杏，小燕子逐春飞来，恋春不已。

绿水环绕山村人家，春情留连不断。

细细品味，残破、惨淡之情油然而生。

然而，我们读词时，却必然会联想到当日春光明媚的景象：山花烂漫、柳絮飞扬，冰消雪融后的小溪水，淙淙流过山村人家，燕子戏水闹春，这样的春日，怎不令人神往!两相对照，眼前春的归去，又怎不令人黯然神伤!这种情景交炼而得言外之意的妙笔，正好比一抹彩云，去留无迹。

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冯延巳《蝶恋花》全词赏析冯延巳《蝶恋花》全词赏析《蝶恋花&middot;谁道闲情抛弃久》又名《鹊踏枝&middot;谁道闲情抛掷久》，为五代词人冯延巳所做的一首词。

作者以细腻、敏锐的笔触，描写闲情的苦恼不能解脱，语言清丽流转，感情深致含蓄，写尽了一个”愁”字，是冯延巳最为著名的词作。

下面我们为大家带来冯延巳《蝶恋花》全词赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。

蝶恋花&middot;谁道闲情抛弃久谁道闲情抛弃久?每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有?独立小桥风满袖，平林新月人归后。

闲情：闲散之情。

病酒：饮酒沉醉如病，醉酒。

朱颜：这里指红润的脸色。

青芜：丛生青草。

何事：唐宋人俗语，相当于今言”何故”、”为什么”。

平林：平旷处的树林。

新月：阴历初一至初五，刚刚生出的弯月。

谁说闲情意致被忘记了太久?每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。

为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。

河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。

见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁?我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。

只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。

《蝶恋花&middot;谁道闲情抛弃久》译文2：谁说使人痛苦的闲情已经抛弃得很久?每当春天来临，这种惆怅还依旧。

每日里面对着春花，经常地酣饮醉酒，还丝毫不悔于镜里。

河边上青青的草色，堤岸上袅袅的绿柳，请问这不解的新愁，为什么总是年年有?独自久久地立于小桥，寒风袭来充满衣袖，平林梢头升起新月，已经是路断行人之后。

《蝶恋花&middot;谁道闲情抛弃久》译文3：谁说我已把闲愁抛弃得太久?每到春暖花开的时节，内心中仍然是缠绵无尽的忧愁。

为了甩开这恼人的苦闷，我每天都在花前痛饮美酒，大醉而不能休，哪管铜镜中的青春悄悄流走，人已经变得憔悴消瘦。

李清照《蝶恋花》全词翻译及赏析李清照《蝶恋花》全词翻译及赏析李清照，号易安居士，宋齐州章丘（今山东济南章丘西北）人，居济南。

宋代女词人，婉约派代表，有“千古第一才女”之称。

下面是小编整理的李清照《蝶恋花》全词翻译及赏析相关内容。

李清照《蝶恋花》全词翻译及赏析1[译文]她孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣！[出自]李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。

酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。

独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

注释：柳眼梅腮：初生柳叶如人眼，盛开的红梅如人腮，这里又写物，又拟人。

花钿(diàn)，古时妇女脸上的一种花饰。

起源于南朝宋，花钿有红、绿、黄三种颜，以红色为最多，以金、银制成花形，蔽于发上。

山枕：即檀枕，因其如“凹”形，故称山枕，指枕头。

欹qī，倾斜，歪向一边；通"倚"，斜倚，斜靠。

译文1：暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。

柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。

端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀。

爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？少妇的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。

少妇试穿金丝逢成的夹衫，但心思全不在衣服上面。

她无情无绪的斜靠在枕头上，把她头上的钗儿压坏了，她也茫然不顾。

她孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣！译文2：但见初春时节，春风化雨，和暖怡人，大地复苏，嫩柳初长，如媚眼微开，艳梅盛开，似香腮红透，到处是一派春日融融的景象。

柳叶欲开还闭，春天已经到来。

借着酒意抒发的深情谁来和我共鸣？泪水流淌，脸庞上的香粉为之消融，心情沉重以致觉得头上戴的花钿也是沉甸甸的。

春暖天晴，春装初试，然而我却足不出户，去观赏那美好的春景，却斜倚在山枕上，以致把精美的钗头凤给压坏了。

现实很寂寞无聊，想在梦中去寻求慰藉，但却始终无法进入梦乡，直至夜阑人静之时，仍剪弄灯花，以排遣愁怀。

《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》欧阳修宋词注释翻译赏析词的上阕开篇即以反问的形式抒发了主人公的愁绪。

他问道：“谁道闲情抛弃久？”意思是，谁说我已经把闲情逸致抛弃了很久？接下来，词人通过描写自己的行为和感受进一步强调了这种愁绪。

“每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

”这几句词的意思是，每当春天来临，我的惆怅之情依然如故。

我每天在花前饮酒，沉醉其中，甚至不惜身体消瘦，对着镜子看着自己日益憔悴的容颜。

在这里，“病酒”一词形象地表达了主人公因忧愁而借酒消愁的状态，“不辞镜里朱颜瘦”则表现了他对忧愁的执着和无奈。

词的下阕进一步深化了主人公的愁绪。

“河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？”这几句词的意思是，河岸边的青草和堤岸上的柳树，你们可知道，我的新愁为何年年都有？这里的“新愁”既指春天的景色依旧，而自己的忧愁却没有减轻，也暗指时光的流逝和人生的无常。

“独立小桥风满袖，平林新月人归后”两句词描绘了一个孤独的画面。

主人公独自站立在小桥上，风吹满袖，周围是平林和新月，人们已经归家，而他却还在独自承受着忧愁。

整首词通过细腻的描写和深刻的思考，表达了主人公对人生的感慨和对忧愁的无奈。

词中的“闲情”并非真的闲适之情，而是一种无法言说的忧愁和烦闷。

欧阳修以其细腻的笔触和真挚的情感，将这种情感表达得淋漓尽致，使读者能够感同身受。

在艺术手法上，这首词运用了多种修辞手法。

例如，上阕中的“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”，运用了夸张的修辞手法，以花和酒的意象来烘托主人公的忧愁；下阕中的“河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有”，则运用了拟人的修辞手法，赋予青芜和堤柳以人的情感，使它们成为主人公忧愁的象征。

此外，词中还运用了对仗、借景抒情等手法，使整首词更加富有韵律美和意境美。

欧阳修的《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》是一首情感真挚、意境深远的词作。

它通过对闲情、忧愁的描写，表达了作者对人生的思考和对时光的感慨。