河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？

百度百科对《鹊踏枝》解释有误杜思锦《鹊踏枝》原是唐代教坊曲名。

教坊是唐代掌管宫廷音乐的官署，宋、金、元等朝亦置教坊。

李煜《破阵子》中也提到“教坊犹奏别离歌，挥泪对宫娥”。

唐代教坊曲被后人用为词牌的有很多，如《摸鱼儿》、《梦江南》、《临江仙》等。

《鹊踏枝》也是其中之一，一般认为宋人晏殊将其改为《蝶恋花》（戏曲学大师吴梅的学生任半塘说，“此调至五代已改名《蝶恋花》”，暂且不议），又名《黄金缕》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》。

百度百科认为《鹊踏枝》始于宋朝，笔者认为是一个比较明显的界定错误。

准确地说，《鹊踏枝》应该是始于五代十国。

公元907年，朱全忠逼唐哀帝李柷禅位，改国号为梁，唐朝灭亡。

公元960年正月，赵匡胤黄袍加身，宋朝建立。

因此，很多学者以此界定五代十国的存在时间为907年至960年。

当然，也有人认为是907年至979年（979年，五代十国中最后一个政权后汉灭亡）。

但是，无论如何界定，都不影响一个铁定的事实：南唐文豪宰相冯延巳是五代十国人。

陆游所撰《南唐书.冯延巳传》记载，冯延巳于“建隆元年，五月乙丑卒，年五十八”。

即冯延巳生于903年，死于960年5月，975年北宋灭南唐。

冯延巳绝非宋朝人。

上海辞书出版社出版的《宋词鉴赏辞典》以及中华书局出版的《全宋词》都没有收录冯延巳词。

冯词被辑录在《全唐五代词》中，这更加说明，学界对冯延巳的界定很明确，是五代十国时期南唐人，而非宋人。

在《全唐五代词》中，冯延巳是第一个用《鹊踏枝》词牌的人，书中收录其所作《鹊踏枝》词十四首，与其本人作品集《阳春集》一致。

冯延巳所作十四首《鹊踏枝》词，虽然具体年月不能全部明确考证。

但是根据《中国古代文学简史》第五章——隋唐五代文学所记，冯延巳写其中一首《鹊踏枝》：“谁道闲情抛掷久？每到春末，惆怅还依旧。

旧日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小楼风满袖，平林新月人归后”，其背景是“当时周师南侵，南唐国势岌岌可危，而冯延巳又处于党争漩涡之中”，清人冯煦《阳春集序》亦有印证，根据冯延巳生平可知，这首词应该写于958年左右。

《鹊踏枝》（冯延巳）原文及翻译
鹊踏枝冯延巳系列：婉约诗词鹊踏枝谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。

日日花前长病酒，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

注释１闲情：闲愁。

实际指爱情、相思。

２病酒：饮酒过量，醉酒。

３青芜：丛生的青草。

赏析这首《鹊踏枝》，把「闲情」写得缠绵悱恻，难以排遣。

词的上片着重写爱情。

词中人物为相思所苦，憔悴不堪；下片着重写景。

而杨柳依依牵愁，畔草青青惹恨。

全词情景交融，意蕴深婉。

这首词并不著意刻画人物的外在形象，也不经心描写具体景物或情事，而是把笔墨集中在创造缠绵凄恻的感情境界上，形成了冯词的独特风格。

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鹊原文翻译及赏析篇1原文：几日行云何处去？忘却归来，不道春将莫。

百草千花寒食路，香车系在谁家树。

泪眼倚楼频独语。

双燕飞来，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮。

悠悠梦里无寻处。

注释：①行云：本指神女。

“旦为朝云，暮为行雨”，见宋玉《高唐赋》。

此指冶游不归的荡子。

②不道：不知。

③百草千华：“华”同“花”。

此以闲花野草比喻妓女。

翻译：你就像天上飘浮不定的云，不知去了哪里？只知游玩却忘记了回来，也不管春天就要过去，在花团锦簇的寒食节气，你的车马不知停在处。

我含着眼泪独自倚靠在楼台上自顾自语，问那双双归来的燕子，来时可曾与你在路上相遇？我心中缭乱的愁絮就如同空中迷蒙纷飞的柳絮，在迷蒙的梦中你的踪影也无处寻觅。

赏析：这是以女子口气写的一首闺怨词，写一位痴情女子对冶游不归的男子既怀怨望又难割舍的缠绵感情，游子就如流云一样游荡忘了归来，在百草千花的寒食节气，处处情人成双成对，就连燕子也知道双双归来，而游子却不知何处。

望着满天纷飞的柳絮，不禁愁情交织，乃至梦中也梦不到游子。

全词语言清丽婉约，悱恻感人，塑造了一个情怨交织内心的闺中思妇形象，也似乎概况了更广泛的人生体验。

词写闺怨。

上片以飘荡不归的行云，比作浪子。

他把自己的宝马香车都拴系在浮花浪蕊的青楼妓馆边了。

下片则写闺中少妇的孤独与凄苦。

双燕尚懂得归来而人却不知。

离愁被春光撩拨得像悠悠扬扬的柳絮，漫天飞舞，使你在梦里也觅不到踪迹。

作者以轻灵缥缈之笔写朦胧梦境，怨而不怒，蕴藉深婉，可谓别开新境。

鹊原文翻译及赏析篇2原文：当日佳期鹊误传，至今犹作断肠仙。

桥成汉渚星波外，人在鸾歌凤舞前。

欢尽夜，别经年，别多欢少奈何天。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？意思|赏析谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

译文谁说闲情逸致被忘记了太久？每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。

为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。

河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。

见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。

只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。

赏析作者：佚名这是一首表达孤寂惆怅的言情词。

全词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅、忧愁，而且充满了独自一人承担的孤寂、凄冷之感，不仅传达了一种感情的意境，而且表现出强烈而鲜明的个性，意蕴深远，感发幽微。

上阕开门见山，首句用反问的句式把这种既欲抛弃却又不得忘记的闲情提了出来，整个上片始终紧扣首句提出的复杂矛盾的心情回环反复，表现了作者内心感情的痛苦撕咬。

谁道闲情抛掷久。

虽然仅只七个字，然而却写得千回百转，表现了在感情方面欲抛不得的一种盘旋郁结的挣扎的痛苦。

而对此种感情之所由来，却又并没有明白指说，而只用了闲情两个字。

这种莫知其所自来的闲情才是最苦的，而这种无端的闲情对于某些多情善感的诗人而言，却正是如同山之有崖、木之有枝一样的与生俱来而无法摆脱的。

词人在此一句词的开端先用了谁道两个字，谁道者，原以为可以做到，谁知竟未能做到，故以反问之语气出之，有此二字，于是下面的闲情抛弃久五字所表现的挣扎努力就全属于徒然落空了。

每到春来，惆怅还依旧。

上面着一每字，下面着一还，字，再加上后面的依旧两个字，已足可见此惆怅之永在长存。

而每到春来者，春季乃万物萌生之时，正是生命与感情觉醒的季节，词人于春心觉醒之时，所写的却并非如一般人之属于现实的相思离别之情，而只是含蓄地用了惆怅二字。

惆怅者，是内心恍如有所失落又恍如有所追寻的一种迷惘的情意，不像相思离别之拘于某人某事，而是较之相思离别更为寂寞、更为无奈的一种情绪。

卞之琳《断章》赏析《断章》卞之琳你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。

【卞之琳简介】卞之琳，近代诗人，生卒(1910-2000)，抗战期间在各地任教，曾是徐志摩的学生。

为中国的文化教育事业做了很大贡献。

《断章》是他不朽的代表作。

对莎士比亚很有研究，西语教授，并且在现代诗坛上做出了重要贡献。

被公认为新文化运动中重要的诗歌流派新月派的代表诗人。

〔汇评〕它是以两组具体物象构成的图景中主客位置的调换，隐藏了诗人关于人生、事物、社会等存在的相对关联关系的普遍性哲学的思考。

在诗人看来，一切事物都不是孤立的存在，而是与其它事物相对关联而存在的。

事物相对关联与运动的变化是永恒的规律。

(孙玉石《中国现代主义诗潮史论》)【赏析】《断章》写于1935年10月，原为诗人一首长诗中的片段，后将其独立成章，因此标题名之为《断章》。

这是中国现代文学史上文字简短、然而意蕴丰富而又朦胧的著名短诗。

李健吾先生曾经认为，这首诗“寓有无限的悲哀，着重在‘装饰'两个字”，而诗人自己则明确指出“我的意思也是着重在‘相对'上”。

对于自己和诗人的分歧，李健吾先生又说：“我的解释并不妨害我首肯作者的自白。

作者的自白也并不妨害我的解释。

与其看做冲突，不如说做有相成之美”(李健吾《答〈鱼目集〉作者》)。

实际上，无论是诗人所自陈的“相对”，还是李健吾所指出的互相“装饰”，都是对于“确定性”的消解。

“你站在桥上看风景”，这里的“你”，无疑是在从确定的主体视角观看“风景”，有着一定的“确定性”或“主体性”;而在“明月装饰了你的窗子”这一诗句中，“明月”在“向你”或“为你”而存在，这里的“你”，无疑亦有着明确的“确定性”或“主体性”。

很显然，该诗两节中的首句，都显示出某种确定性的“喜悦”。

而每节中的第二句，却又是对“确定性”的消解。

“看风景的人在楼上看你”、“你装饰了别人的梦”，“你”在首句所获得的“确定性”与“主体性”，却又被这两个诗句所“相对化”与“客体化”，“确定性”的“喜悦”演变为“相对性”的“悲哀”。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？冯延巳《蝶恋花》河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？[译文] 河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。

见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？[出典] 五代冯延巳《蝶恋花》注：1、《蝶恋花》冯延巳谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

2、注释：闲情：闲散之情。

病酒：饮酒沉醉如病，醉酒。

朱颜：这里指红润的脸色。

青芜：丛生青草。

何事：唐宋人俗语，相当于今言“何故”、“为什么”。

平林：平旷处的树林。

新月：阴历初一至初五，刚刚生出的弯月。

3、译文1：谁说闲情意致被忘记了太久？每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。

为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。

河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。

见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。

只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。

译文2：谁说使人痛苦的闲情已经抛弃得很久？每当春天来临，这种惆怅还依旧。

每日里面对着春花，经常地酣饮醉酒，还丝毫不悔于镜里。

河边上青青的草色，堤岸上袅袅的绿柳，请问这不解的新愁，为什么总是年年有？独自久久地立于小桥，寒风袭来充满衣袖，平林梢头升起新月，已经是路断行人之后。

译文3：谁说我已把闲愁抛弃得太久？每到春暖花开的时节，内心中仍然是缠绵无尽的忧愁。

为了甩开这恼人的苦闷，我每天都在花前痛饮美酒，大醉而不能休，哪管铜镜中的青春悄悄流走，人已经变得憔悴消瘦。

河边的青草堤上的柳，我且问你：为什么剪不断的新愁年复一年涌上心头？独立在小桥边，轻风拂动着宽大的衣袖，面对那平旷的丛林，仰首一望，新月如钩，已经到了黄昏时候。

译文4：谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后我总以为，那些无名的忧伤啊，那些无由的惆怅啊，已经消失在过去的岁月里了。

[晏殊鹊踏枝赏析]鹊踏枝晏殊（最新版）-Word文档，下载后可任意编辑和处理-范文一：鹊踏枝阅读答案]@]@]@阅读下面的一首词，然后回答问题。

鹊踏枝过人家废园作龚自珍漠漠春芜春不住①，藤刺牵衣，碍却行人路。

偏是无情偏解舞，蒙蒙扑面皆飞絮。

绣院深深谁是主？一朵孤花，墙角明如许！莫怨无人来折取，花开不合阳春暮。

②注：①漠漠春芜：茫茫一片春草。

春不住：春去了。

②“莫怨”二句：用唐杜秋娘《金缕衣》“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”诗意。

（1）上片描写了一幅怎样的图景？有何作用？请简要赏析。

答：_______________________（2）这首词中“孤花”是怎样的一个形象？请简要分析。

答：_______________________阅读答案：答案：解析：（1）答：上片通过藤蔓勾连、杂草纵横、柳絮纷飞等意象描绘了荒芜的废园图景（2分）；又通过“碍却”、“无情”两处隐隐透出痛切的情感（2分），为下文的抒怀做铺垫（1分）。

（2）答：明艳、绚烂、生机、寂寞的孤花形象（1分），正是词人人格的写照，它与四周沉闷芜杂形成强烈的对照（2分），为我们刻画了一个超然物外、高标独立、不合时宜者的形象（2分）。

范文二：鹊踏枝冯延巳鹊踏枝冯延巳梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。

昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。

楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。

一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。

（1）“一晌”一词使用巧妙，请你说一说妙处何在。

（2）请对“梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转”这几句做简要赏析。

答案：（1）首先，写出时间跨度之长。

从今朝的酒醒到傍晚的暮烟（上片“梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转”，这是写白天看到的，“过尽征鸿，暮景烟深浅”，这是写日落之时），从白天到日暮看出时间之久。

其次，写出词人伫立楼上的凝望之情。

从“梅落繁枝千万片”写起，到“楼上春山寒四面”的凝望，一直到“过尽征鸿”，诗人的感情始终专注于对远方入的思念。

《断章》赏析断章你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。

〔汇评〕它是以两组具体物象构成的图景中主客位置的调换，隐藏了诗人关于人生、事物、社会等存在的相对关联关系的普遍性哲学的思考。

在诗人看来，一切事物都不是孤立的存在，而是与其它事物相对关联而存在的。

事物相对关联与运动的变化是永恒的规律。

（孙玉石《中国现代主义诗潮史论》）〔赏析〕《断章》写于1935年10月，原为诗人一首长诗中的片段，后将其独立成章，因此标题名之为《断章》。

这是中国现代文学史上文字简短、然而意蕴丰富而又朦胧的著名短诗。

李健吾先生曾经认为，这首诗“寓有无限的悲哀，着重在‘装饰'两个字”，而诗人自己则明确指出“我的意思也是着重在‘相对'上”。

对于自己和诗人的分歧，李健吾先生又说：“我的解释并不妨害我首肯作者的自白。

作者的自白也并不妨害我的解释。

与其看做冲突，不如说做有相成之美”（李健吾《答〈鱼目集〉作者》）。

实际上，无论是诗人所自陈的“相对”，还是李健吾所指出的互相“装饰”，都是对于“确定性”的消解。

“你站在桥上看风景”，这里的“你”，无疑是在从确定的主体视角观看“风景”，有着一定的“确定性”或“主体性”；而在“明月装饰了你的窗子”这一诗句中，“明月”在“向你”或“为你”而存在，这里的“你”，无疑亦有着明确的“确定性”或“主体性”。

很显然，该诗两节中的首句，都显示出某种确定性的“喜悦”。

而每节中的第二句，却又是对“确定性”的消解。

“看风景的人在楼上看你”、“你装饰了别人的梦”，“你”在首句所获得的“确定性”与“主体性”，却又被这两个诗句所“相对化”与“客体化”，“确定性”的“喜悦”演变为“相对性”的“悲哀”。

如此种种，却又落入了“诗人”的“观看”之中，诗作以“你”这样的第二人称写成，又使前面的一切落入了另一重的“相对”。

从这首诗中，我们无疑能够领略到悲哀、感伤、飘忽、空寂与凄清的复杂情绪。

冯延巳《蝶恋花》全词赏析冯延巳《蝶恋花》全词赏析《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》又名《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》，为五代词人冯延巳所做的一首词。

作者以细腻、敏锐的笔触，描写闲情的苦恼不能解脱，语言清丽流转，感情深致含蓄，写尽了一个”愁”字，是冯延巳最为著名的词作。

下面我们为大家带来冯延巳《蝶恋花》全词赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。

蝶恋花·谁道闲情抛弃久谁道闲情抛弃久?每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有?独立小桥风满袖，平林新月人归后。

闲情：闲散之情。

病酒：饮酒沉醉如病，醉酒。

朱颜：这里指红润的脸色。

青芜：丛生青草。

何事：唐宋人俗语，相当于今言”何故”、”为什么”。

平林：平旷处的树林。

新月：阴历初一至初五，刚刚生出的弯月。

谁说闲情意致被忘记了太久?每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。

为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。

河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。

见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁?我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。

只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。

《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》译文2：谁说使人痛苦的闲情已经抛弃得很久?每当春天来临，这种惆怅还依旧。

每日里面对着春花，经常地酣饮醉酒，还丝毫不悔于镜里。

河边上青青的草色，堤岸上袅袅的绿柳，请问这不解的新愁，为什么总是年年有?独自久久地立于小桥，寒风袭来充满衣袖，平林梢头升起新月，已经是路断行人之后。

《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》译文3：谁说我已把闲愁抛弃得太久?每到春暖花开的时节，内心中仍然是缠绵无尽的忧愁。

为了甩开这恼人的苦闷，我每天都在花前痛饮美酒，大醉而不能休，哪管铜镜中的青春悄悄流走，人已经变得憔悴消瘦。

冯延巳《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》赏析鹊踏枝·谁道闲情抛掷久五代：冯延巳谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。

(敢辞一作：不辞)河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

译文谁说闲情逸致被忘记了太久？每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。

为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。

河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。

见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。

只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。

注释清王鹏运《半塘丁稿·鹜翁集》云：“冯正中《鹤踏枝》十四首，郁伊倘况，义兼比兴。

”调名即《蝶恋花》。

谁道句：近人梁启超云：“稼轩《摸鱼儿》起处从此脱胎。

文前有文，如黄河液流，莫穷其源。

”（《阳春集笺》引）。

闲情：即闲愁、春愁。

病酒：饮酒过量引起身体不适。

敢辞：不避、不怕。

朱颜，青春红润的面色。

朱颜：这里指红润的脸色。

青芜：青草。

平林：平原上的树林。

李白《菩萨蛮》：“平林澳漠烟如织。

”新月：阴历每月初出的弯形月亮。

赏析这是一首表达孤寂惆怅的言情词。

全词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅、忧愁，而且充满了独自一人承担的孤寂、凄冷之感，不但传达了一种感情的意境，而且表现出强烈而鲜明的个性，意蕴长远，感发幽微。

上阕开门见山，首句用反问的句式把这种既欲抛弃却又不得忘记的“闲情”提了出来，整个上片始终紧扣首句提出的复杂矛盾的心情回环反复，表现了作者内心感情的痛苦撕咬。

“谁道闲情抛掷久。

”虽然仅只七个字，不过却写得千回百转，表现了在感情方面欲抛不得的一种盘旋郁结的挣扎的痛苦。

而对此种感情之所由来，却又并没有明白指说，而只用了“闲情”两个字。

这种莫知其所自来的“闲情”才是最苦的，而这种无端的“闲情”对于某些多情善感的诗人来说，却正是如同山之有崖、木之有枝一样的与生俱来而无法摆脱的。

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鹊踏枝古诗词阅读鉴赏第1篇：鹊踏枝古诗词阅读鉴赏鹊踏枝冯延巳谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，不(敢)辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？*小桥风满袖，平林新月人归后。

字词解释：闲情：闲愁，闲散之情。

病酒：饮酒沉醉如病，醉酒。

敢辞：岂敢辞，这里有“听任”的意思。

敢，一作“不”。

朱颜：这里指红润的脸*。

青芜：丛生青草。

新月：*历每月初出的弯形月亮。

翻译：谁说闲情意致被忘记了太久？每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。

为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。

河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。

见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我*在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。

只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。

作品赏析：这首词写闲情的苦恼不能解脱，以独特的的笔法写尽了一个“愁”字。

前半片写年轻人的春愁。

愁因春起，赏花有愁，举杯有愁，对镜也有愁，家里处处都是愁。

表现了在情感方面欲抛不能的一种盘旋郁结的痛苦。

抒写主人公想要挣扎出来却不可能。

以下各句所写均由此生发而出，故此句有笼罩全篇之效。

接下写春来闲愁依旧，宁可瘦也要饮酒来打发闲愁。

词的后半片仍在写愁，不过是从家里扩展到家外，河畔青草、堤上绿柳蒙上了愁，天*薄暮更引起了愁，一人*小未完，继续阅读 >第2篇：鹊踏枝阅读*_鹊踏枝翻译赏析_作者冯延巳<鹊踏枝>作者为唐代文学家冯延巳。

其诗词全文如下:谁道闲情抛掷久。

每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳。

为问新愁，何事年年有。

*小楼风满袖，平林新月人归后。

[译文]谁说平日闲散久了抛弃心中那份惆怅?等到春来之时，还是一样的满腹惆怅．日复一日的赏花，对花饮酒成病，不敢看镜里的消瘦朱颜．河堤上清风扶柳，是为何而添加了新的惆怅，什么事岁岁年年都有呢?*小楼之上，风灌满袖，密林里的新月在人回家后升起。

卞之琳《断章》原文、赏析及作者简介《断章》卞之琳你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。

〔卞之琳简介〕卞之琳，近代诗人，生卒（1910-2000），抗战期间在各地任教，曾是徐志摩的学生。

为中国的文化教育事业做了很大贡献。

《断章》是他不朽的代表作。

对莎士比亚很有研究，西语教授，并且在现代诗坛上做出了重要贡献。

被公认为新文化运动中重要的诗歌流派新月派的代表诗人。

〔汇评〕它是以两组具体物象构成的图景中主客位置的调换，隐藏了诗人关于人生、事物、社会等存在的相对关联关系的普遍性哲学的思考。

在诗人看来，一切事物都不是孤立的存在，而是与其它事物相对关联而存在的。

事物相对关联与运动的变化是永恒的规律。

（玉石《中国现代主义诗潮史论》）〔赏析〕《断章》写于1935年10月，原为诗人一首长诗中的片段，后将其独立成章，因此标题名之为《断章》。

这是中国现代文学史上文字简短、然而意蕴丰富而又朦胧的著名短诗。

健吾先生曾经认为，这首诗“寓有无限的悲哀，着重在‘装饰'两个字”，而诗人自己则明确指出“我的意思也是着重在‘相对'上”。

对于自己和诗人的分歧，健吾先生又说：“我的解释并不妨害我首肯作者的自白。

作者的自白也并不妨害我的解释。

与其看做冲突，不如说做有相成之美”（健吾《答〈鱼目集〉作者》）。

实际上，无论是诗人所自的“相对”，还是健吾所指出的互相“装饰”，都是对于“确定性”的消解。

“你站在桥上看风景”，这里的“你”，无疑是在从确定的主体视角观看“风景”，有着一定的“确定性”或“主体性”；而在“明月装饰了你的窗子”这一诗句中，“明月”在“向你”或“为你”而存在，这里的“你”，无疑亦有着明确的“确定性”或“主体性”。

很显然，该诗两节中的首句，都显示出某种确定性的“喜悦”。

而每节中的第二句，却又是对“确定性”的消解。

“看风景的人在楼上看你”、“你装饰了别人的梦”，“你”在首句所获得的“确定性”与“主体性”，却又被这两个诗句所“相对化”与“客体化”，“确定性”的“喜悦”演变为“相对性”的“悲哀”。

冯延巳的十四首《鹊踏枝》有关南唐著名词人冯延巳的《鹊踏枝》词，在网上向来都不全。

最近拜读了叶嘉莹先生的书籍，知道冯延巳的《鹊踏枝》共有十四首，但她也没有注明为哪十四首。

小我一时心痒，便自己整理完备，也算是方便诗词爱好者们的查阅了。

如有不足之处，还望在评论中写出，大家共同进步，弘扬诗词文化！冯延巳《鹊踏枝》1.《鹊踏枝·秋入蛮蕉风半裂》秋入蛮蕉风半裂，狼籍池塘，雨打疏荷折。

绕砌蛬声芳草歇，愁肠学尽丁香结。

回首西南看晚月，孤雁来时，塞管声呜咽。

历历前欢无处说，关山何日休离别。

2.《鹊踏枝·几度凤楼同饮宴》几度凤楼同饮宴。

此夕相逢，却胜当时见。

低语前欢频转面，双眉敛恨春山远。

蜡烛泪流羌笛怨。

偷整罗衣，欲唱情犹懒。

醉里不辞金盏满，阳关一曲肠千断！3.《鹊踏枝·芳草满园花满目》芳草满园花满目，帘外微微，细雨笼庭竹。

杨柳千条珠簏簌，碧池波绉鸳鸯浴。

窈窕人家颜似玉，弦管泠泠，齐奏云和曲。

公子欢筵犹未足，斜阳不用相催促。

4.《鹊踏枝·霜落小园瑶草短》霜落小园瑶草短，瘦叶和风，惆怅芳时换。

懊恨年年秋不管，朦胧如梦空肠断。

独立荒池斜日岸，墙外遥山，隐隐连天汉。

忽忆当年歌舞伴，晚来双脸啼痕满。

5.《鹊踏枝·烦恼韶光能几许》烦恼韶光能几许？肠断魂销，看却春还去。

只喜墙头灵鹊语，不知青鸟全相误。

心若垂杨千万缕，水阔花飞，梦断巫山路。

开眼新愁无问处，珠帘锦帐相思否?6.《鹊踏枝·叵耐为人情太薄》叵耐为人情太薄，几度思量，真拟浑抛却。

新结同心香未落，怎生负得当初约。

休向尊前情索莫，手举金罍，凭仗深深酌。

莫作等闲相斗作，与君保取长欢乐。

7.《鹊踏枝·花外寒鸡天欲曙》花外寒鸡天欲曙，香印成灰，起坐浑无绪。

檐际高桐凝宿雾，卷帘双鹊惊飞去。

屏上罗衣闲绣缕，一向关情，忆遍江南路。

夜夜梦魂休谩语，已知前事无寻处。

8.《鹊踏枝·粉映墙头寒欲尽》粉映墙头寒欲尽，宫漏长时，酒醒人犹困。

冯延巳《鹊踏枝》三首篇一：孤愁悠悠——赏析冯延巳《鹊踏枝》孤愁悠悠——赏析冯延巳《鹊踏枝》何娜鹊踏枝冯延巳谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

冯延巳（903--960）又名延嗣，字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人。

在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。

他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。

宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”，其词集名《阳春集》。

他是五代时期重要的词人，他虽受花间词影响，多写男女离别相思之情，但词风不像花间词那样浓艳雕琢，而以清丽多彩和委婉情深为其特色，有时感伤气息较浓，形成一种哀伤美。

他的词个性鲜明，即表达个人主观情感，又不为个别事情所拘束，侧面显示出词的逐渐成熟。

这样的一种广阔又感性的意境在他的这首《鹊踏枝》中明显表现。

谁说闲情已经被抛弃很久了呢？每每到春来，那愁绪依然是绵绵不绝，日日在花前痛饮，放肆大醉，不惜镜子里的自己容颜渐渐消瘦。

河畔上芳草萋萋，柳树轻拂，为什么年年都添新愁？独立在小桥之上，清风盈袖，望见远处隐隐约约的树林，在冷清的月光下，与我遥遥相伴。

“谁道闲情抛弃久”，首句发问：谁说闲情被抛弃了很久呢？一句话就流露出绵绵不绝的愁绪。

全词中没有点明这“闲情”指的是什么，引人琢磨。

有说这“闲情”这闲情指的是凄婉的爱情，不无道理，冯延巳深受花间词的影响；也有说这闲情写的他不得意的政治作为，冯延巳的人品，颇受非议，常常被政敌指责为“奸佞险诈”(文莹《玉壶清话》卷十)，“谄媚险诈”(陆游《南唐·冯延巳传》)。

他与魏岑、陈觉、查文徽、冯延鲁五人被称为“五鬼”。

政敌的攻击，难免言过其实，但冯延巳一再被人指责，似乎也不是毫无根据。

冯延巳的政治见解和政治才干确属平庸。

然而依据他抒发主观情感又不局限于个别事情的风格，我认为这种“闲情”并非指某种特定的情感，它是一种在心中黯然滋生的，不能断绝又难以排遣的忧愁。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有在遥远的大陆上，有一条蜿蜒的河流，它穿过了无数的田野和村庄，最终汇入一片蔚蓝的大海。

河畔的青芜堤上，垂柳依依，随风摇曳，仿佛在诉说着无尽的岁月与故事。

在这河畔的小镇上，有一个名叫柳儿的姑娘。

她年方二八，生得眉清目秀，温婉可人。

柳儿自幼丧父，与母亲相依为命，靠着织布和卖些小玩意维持生计。

虽然生活清贫，但柳儿从不抱怨，总是以乐观的心态面对生活的种种挑战。

每年春天，当河畔的青芜堤上柳叶嫩绿时，柳儿总会来到堤上，望着那随风摇曳的柳枝，陷入深深的沉思。

她不知道自己的新愁从何而来，为何每年都会有这样的烦恼。

每当这时，她总会想起父亲生前的嘱托，要她好好生活，不要为了琐事烦恼。

然而，生活中的琐事总是无法避免。

柳儿的母亲因为年老体弱，常常生病。

为了照顾母亲，柳儿不得不放弃了许多原本属于她的快乐时光。

她不仅要忙碌于家务，还要在集市上摆摊卖货，赚取微薄的收入。

尽管如此，她从未向命运低头，总是微笑着面对一切。

有一天，当柳儿再次来到河畔青芜堤上时，她遇见了一个年轻的书生。

他名叫柳逸，来自远方的王国，为了求学而流落至此。

柳逸被柳儿的美丽与善良所吸引，而柳儿也被柳逸的才华与风度所折服。

两人一见如故，成为了知己。

柳逸告诉柳儿，他的家乡也有一条美丽的河流，河畔也有许多垂柳。

他说，每当他思念家乡时，便会来到河畔，望着那熟悉的景色，感受家乡的气息。

柳儿听后，心中涌起一股莫名的感动。

她觉得，自己和柳逸虽然生活在不同的地方，但却有着相似的经历和感受。

随着时间的推移，柳儿和柳逸的感情越发深厚。

他们一起漫步在河畔青芜堤上，欣赏着美丽的景色，分享着彼此的故事和心情。

柳儿也逐渐明白了，她的新愁其实是对未来的担忧和对生活的无奈。

而柳逸则鼓励她，要勇敢面对生活，相信一切都会变得更好。

春天过去了，夏天、秋天、冬天也随之而来。

每个季节都有不同的风景和故事，但河畔青芜堤上的柳树却始终如一，见证着柳儿和柳逸的点点滴滴。

他们的感情也如同这柳树一般，经历了风雨的洗礼，越发坚定和深厚。