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本科生毕业论文（设计）毕业论文（设计）题目：论莫言小说的叙事——以《丰乳肥臀》《檀香刑》为例院（系）：专业：学号：学生姓名：指导教师：指导教师职称：指导教师单位：论莫言小说的叙事——以《丰乳肥臀》《檀香刑》为例摘要莫言小说的叙事在中国当代小说中别具特色。
从叙事学的叙事文本、叙事情境、叙事声音、叙事时间等方面来考量，莫言的小说叙事可谓新颖别致，从小说叙事形式上逼近了极致化的审美法则，产生独特的美学效果。
《丰乳肥臀》和《檀香刑》是莫言小说创作的代表作，关于这部两部作品的研究和批评关注点多在小说的主题、文化内涵、文学史意义、美学独创性等方面，鲜有全面从叙事角度进行分析的。
本文借助叙事学的理论，重点从叙事文本、叙事语法、叙事时间、叙事声音等角度来论述莫言的两部长篇小说，以期厘清莫言小说叙事中的一些基本问题，总结莫言小说叙事的特点，探究莫言小说叙事独特的审美张力。
关键词：莫言，《丰乳肥臀》，《檀香刑》，叙事，叙事学Narrative of Mo Yan’s fictiontake Big Breasts and Wide Hips 、Sandalwood Death for exampleABSTRACTMo Yan's narrative is distinctive in contemporary Chinese novels. From the narrative text, narrative context, narrative voice, narrative time and other factors, Mo Yan's narrative is novel and unique; the narrative is approaching the extreme of aesthetic rules, creating a unique aesthetic effect.Big Breasts and Wide Hips 、Sandalwood Death s representative of MO Yan`s novels, on the two works of research and criticism concerns in the theme of the novel, cultural connotation, significance of literary history, aesthetics, originality and so on, rarely comprehensive analysis from the narrative perspective. Using the framework of narratology, focus from the narrative text, narrative grammar, narrative time, narrative voice perspectives to discuss Mo Yan's two novels, the novels in order to clarify some of the basic problems in the narrative, narrative summary of the characteristics of the novels explore Mo Yan unique aesthetic narrative tension.KEY WORDS：Mo Yan，Big Breasts and Wide Hips ，Sandalwood Death for example，Narrative目录摘要 (2)ABSTRACT (3)前言 (1)一、莫言小说叙事文本的分析 (1)（一）隐喻和转喻的原则构造文本 (1)（二）象征意味的标题 (1)二、莫言小说的叙事时间 (3)（一）以倒叙引进故事 (3)（二）以预叙暗示情节发展 (4)（三）以错叙完善情节 (5)三、莫言小说的叙事情境 (6)（一）叙事方式隐显结合 (6)（二）叙事人称极具特色 (6)四、莫言小说的叙事视角和声音 (7)（一）叙事视角和声音差异明显 (7)（二）特殊的叙事视角 (8)（三）复调效果明显 (9)参考文献 (10)前言叙事学在西方是一门年轻的学科。
从“小把戏”到“大结构” ——论莫言小说叙事艺术的转向张相宽【摘要】摘要：自觉的文体意识和天马行空的想象力使莫言的创作充满变数。
30余年来，他小说的叙事艺术经历了从“玩小把戏”到“玩大结构”的转向。
莫言曾经热衷于形式实验，他用令人眼花缭乱的“小把戏”宣告了自己创作的先锋性和现代性，但随着对形式实验的反思，莫言之后的创作自觉地向民间回归，向古典小说致敬，他以“玩大结构”的决然态度宣告了自己创作的本土性和传统性。
但在从“小把戏”向“大结构”的转向中，人们不难发现他小说中的“大结构”包含很多“小把戏”，可以说，莫言在向传统回归的过程中一直保持着作品的先锋性。
【期刊名称】中南大学学报（社会科学版）【年(卷),期】2014(000)006【总页数】8【关键词】莫言；叙事；转向；小把戏；大结构自1981年发表《春夜雨菲菲》登上文坛，1985年发表《透明的红萝卜》引起关注，1986年发表《红高粱》大放异彩，1995年发表《丰乳肥臀》引起轩然大波，2001年发表《檀香刑》宣称“大踏步撤退”，2006年发表《生死疲劳》掀起中国魔幻风，2009年发表《蛙》痛铸忏悔录，至2012年获诺贝尔文学奖为自己和为中国的文学立一界碑，莫言的创作生涯已然走过三十余年的历史。
三十余年来，莫言的创作一直处于探索之中，他“不断地舍弃自己运用起来得心应手的技巧和熟悉的题材，努力进行着多样化的探索”[1](373)。
不重复别人也不重复自己的文体意识使莫言的创作充满变数，任何貌似严谨的阐释似乎都显得牵强附会，但笔者还是希望能够从他的创作中总结出某些“规律”，概括出他的创作“大致”经历了哪些变化。
莫言的创作摇曳多姿，博大精深，笔者认为从叙事艺术上来研究他的创作路径，应该是一个不错的选择。
莫言在谈到他的长篇小说《丰乳肥臀》时曾经说，《丰乳肥臀》“实际上是一个没有结构的结构，我想五十万字的作品，如果玩弄过多叙述和结构的技巧的话，会更加让读者难以卒读，只能老老实实地写，然后在结构上有大块创意，玩大结构，写大块文章，不玩小把戏”[2](153)。
莫言小说的叙事视角研究作者：周博雅来源：《汉字文化(教育科研卷)》2018年第18期【提要】《檀香刑》被认为是“21世纪中国文学的第一部重要作品的长篇小说”。
作为莫言“有意识地大撤退”后的第一部小说。
《檀香刑》反映了莫言写作未放弃现代叙事手法，而是将其融入传统的叙事结构中。
本文选择了《檀香刑》的叙事视角为研究对象，系统分析了全知视角和限知视角以及莫言叙事的一大特征视角——儿童视角。
在限知视角中，《檀香刑》运用了多点式叙述，加宽了限知视角的叙事范围，改善了其限制性;全知视角是小说常用的视角，但《檀香刑》别出心裁地采用了流动性视角。
此外，莫言的儿童视角是其写作的一大特色，运用最纯真的视角看丑恶的现实，强烈反差让读者有更震撼的体验。
最后本文的结语部分对本文进行了概括总结。
论文在文本的基础上对小说的叙事视角进行分析阐述。
【关键词】莫言; 叙事视角; 檀香刑莫言是我国首位获得诺贝尔文学奖的作家，具有其独特的写作风格和特色。
莫言的作品既有典型的寻根主义特色，又受西方现代主义的深刻影响。
其文学作品的影响甚远，不仅是中国现当代文学乃至世界文学都颇受其影响。
作为一名受西方文学形式影响颇深的“寻根主义”作家。
莫言擅长从民间汲取灵感，常常将中国近现代的大事件作为素材，通过其独特的“中西结合”的叙事方式呈现出来，其中叙事视角的转换就是他常用的叙事方式。
叙事视角指叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。
莫言的小说善于运用不同的视角切换，以流动的方式将故事展现在读者面前。
莫言在他的许多小说创作中开始有意识地反叛传统的叙事视角选择，并尽量尝试不同的叙事策略，使用不同的叙事视角，变换不同的人称叙事，不断改变小说中叙述者与故事的关系。
在《檀香刑》中，莫言综合运用了限知视角、全知视角和儿童视角等叙事视角。
在《檀香刑》的叙事视角研究方面，已经取得了一定的成就。
王西强在《从故乡记忆到多重话语叙事的转换》中对莫言小说的叙事风格进行了分析，具体分析了乡村生活经验对莫言儿童视角的影响。
莫言小说新历史主义叙事分析莫言是我国当代文学中的杰出代表之一，他的小说作品以丰富的想象力、真实的历史叙事和深刻的现实感受而著称。
莫言的小说中自然充满了当代中国社会的历史烙印，特别是他的新历史主义叙事方式对于当今中国的文学创作产生了深远的影响。
新历史主义是文学批评的一种流派，主张历史本身的辩证性和社会性，认为文学作品所呈现的不仅仅是文学性的美学标准，还应该包含丰富的历史意义和社会意义。
莫言的小说更是将新历史主义注入情节、人物和语言中，展现了中国人民在不同历史时期的生存状态和价值观念。
莫言小说的叙述方法非常灵活，有时候是拼接着不同时期的历史场景，有时候是以一个人物为主线叙述他生命中不同的经历，展示出那个时代人们的性格、习惯和道德观念。
比如在《生死疲劳》中，莫言就以“疲劳病”为线索，交织着多个人物的生活故事，呈现出一个“疲劳病”肆虐的虚无世界。
在《红高粱家族》中，则通过一个家族三代人的经历，展示出了中国农村社会在大时代变革和历史事件中的变迁和生活百态。
除了情节上的新历史主义外，莫言的小说人物塑造也充满了新历史主义的特色。
莫言的小说人物往往是真实存在于历史中的人物，他们在小说中不仅以一种活生生的方式被再现，更见证了那个时代的风貌和气息。
比如《丰乳肥臀》中的能侃侃而谈的母亲和《檀香刑》中的死刑犯都是那个时代的典型人物，他们的形象和言语都能让我们感受到当年的空气和人文温度。
当然，莫言的小说在语言上也运用了新历史主义的叙述方式，从而更贴近社会现实。
他的小说语言和当代口语相似，且充满口语化的表达方式。
比如《蛙》中的“德性小人”、“大野猪”和《檀香刑》中的“秧鹤”、“母鸡”等词语都是普通话里极为常见的。
这样的叙述方式使得小说更加容易被当代读者所接受，也更贴近文学与年轻人之间的距离感。
莫言的小说以其独特的叙事方式、深刻的探索和奇妙的想象力赢得了众多读者和文学评论家的赞誉。
他的小说展现了当代中国的复杂历史和文化底蕴，也尝试展示了中华文明独特的价值与魅力。
莫言小说新历史主义叙事分析莫言是中国当代最著名的作家之一，其小说作品具有较高的文学价值和社会影响力。
本文将对莫言小说的新历史主义叙事进行分析，旨在深入探究其小说作品的叙事特点和艺术价值。
新历史主义是20世纪70年代后期兴起的一种文化理论，其主要特点是强调历史、文化与文学之间的关系，认为文学作品是历史与文化交织的产物。
莫言的小说正是在这样的背景下应运而生，并因其独特的叙事方式得到广泛关注。
莫言小说的新历史主义叙事，主要表现在以下几个方面：一是历史背景的再现。
莫言小说中的历史背景往往是关乎人民生活的重大事件，如文化大革命、抗日战争、土改等。
他通过对历史事件的详实描绘，生动再现了那个特殊的历史时期。
例如，他的小说《红高粱家族》中就生动描绘了抗日战争时期一个农村家庭的命运变迁，让读者体验到当时战乱时期人民的痛苦和艰辛。
二是对历史文化的反思。
莫言小说中的历史文化不仅仅是背景设定，更是驱动情节发展的重要因素。
他通过对历史文化的反思，揭示了文化对人类生存和发展的深刻影响。
例如，他的小说《檀香刑》中，通过对满族文化的研究，从中发掘出古代社会的秘密和恶果，对当代社会产生了启示和反思。
三是对历史事件的批判。
莫言小说中的历史事件往往是一个深刻的反思和批判。
这种批判不仅限于历史事件本身，更包括其历史背景和潜在的文化价值。
例如，他的小说《丰乳肥臀》中，对于封建传统的批判就贯穿于整个小说之中。
通过对封建传统的批判，再现了中国近代史的苦难与惨痛。
莫言小说的这种新历史主义叙事，有着多重的艺术价值。
首先，他的作品具有浓郁的历史感，能够使读者身临其境、情绪激荡。
其次，他的作品具有深刻的文化思考，能够带给读者历史和文化的启示，并对现实提出思考和建议。
最后，他的作品具有强烈的现实感和反倒性，对于当前社会的问题和现实中的不合理、不公正、不合法状况进行了探究和揭示。
综上所述，莫言小说的新历史主义叙事方式，通过对历史、文化、人类生存和发展的深刻思考和阐述，反映了作者对中国现代社会的关注和反思。
论莫言小说的叙事艺术论莫言小说的叙事艺术莫言是中国当代文学的巨匠，堪称中国文学史上最有影响力的作家之一。
他的小说作品以描绘人性的阴暗面、展现中国乡村生活和以独特的叙述方式而著称。
这篇文章将讨论莫言小说中独特的叙事艺术，以及其对读者的影响与启示。
首先，莫言小说的叙事方式具有强烈的叙述性和戏剧性。
他善于运用多重叙述视角，通过人物的内心独白、对话和描写等手法，把故事展示得生动而有趣。
莫言的小说常常以曲折的叙述结构出现，通过前后呼应或时空交叉的方式，使故事更加贴近现实，呈现出多维度的叙事空间。
例如，在《红高粱》中，莫言以第一人称叙事者的身份，通过回忆和讲述，将故事叙述得如行云流水般自然而流畅。
其次，莫言小说中的人物形象栩栩如生，具有强烈的个化特征。
他的人物形象真实可信，常常是对于中国传统乡村人物的深度描摹和再现。
莫言善于通过细腻入微的描写，塑造出生动鲜活的人物形象，使读者如同亲眼目睹其行为和心理活动。
他对于人物内心世界的描摹尤为出色，通过对人物感受和思想的描写，使其形象更具立体感。
这种生动的人物形象塑造，使得莫言的小说历久弥新，读者在阅读过程中能够产生强烈的共鸣。
另外，莫言小说的叙事饱含着浓厚的乡土情怀。
他以乡村为背景，以农民为主要人物，多次塑造了中国农村社会的真实面貌。
莫言通过对乡村风土人情、自然环境和农民生存状态的描绘，展现了中国传统农村社会的独特魅力。
他关注乡村文化的保存和价值，呼吁对乡村的尊重和关爱。
莫言小说中充满了对农人生活的赞颂和对农村生活的思考，通过细节描写与对话反映了他对乡村的关注与思考。
此外，莫言小说中的讽刺与幽默使叙事更加生动有趣。
他善于以幽默和讽刺的方式描述人物及其生活状态，回味悲喜人生的无常。
莫言的讽刺常常深刻含蓄，通过细微之处的描写，娓娓道来，带给读者一种发人深省的体验。
他善于用平实的语言揭示社会弊病和人性的复杂，精辟地揭示出生活中的荒诞与无奈，表现出一种对现实世界的冷嘲热讽。
郑铃于内容摘要：莫言的《红高粱》是一部典型的“复调”式作品。
这种复调体现在叙事视角的选取、时空的转换分布、极强的语言说服力等多个方面。
本文将从叙事批评的视角出发，选取叙事视角、叙事时间、情节安排三个方面对文本进行分析，探究《红高粱》的叙事奥秘。
关键词：《红高粱》叙事时间叙事视角莫言的《红高粱》是一部交响乐式的作品，它是巴赫金“复调”理论的卓越体现，这种复调表现在叙事视角的选取，时空的转换分布，极强的语言说服力等多个方面。
而当莫言谈起这部伟大作品时却说：“如果《红高粱》没有这种独特的人称叙述视角的话，写出来就会是一部四平八稳，毫无新意的小说。
”[1]毫无疑问，这部作品拥有独特的叙事技巧。
本文将从叙事视角、叙事时间、情节安排三个方面探究《红高粱》的叙事方法。
一.叙事视角的选择叙述视角是叙述者或人物与叙事文中的事件相对应的位置和状态，也即在叙述时采用的观察文本故事的角度。
《红高粱》打破了传统小说多采用的全知视角和限知视角，创新地将两种视角统一到“我爷爷”和“我奶奶”之中，以“我”的追述评论和想象为主线展开“我爷爷”和“我奶奶”故事的发展。
这种叙事视角给文本带来了上升的发展空间，它以“我”为纽带，叙述了不同人物的内心，将发生在高粱地里的爱情、墨水河畔的战争和当今时代巧妙地结合起来。
《红高粱》开篇也即“我”作为故事的叙述者出场。
这种安排一方面将叙述声音与叙述眼光分离，拉开“我”与故事之间的距离，“我”成为故事之外的理性声音，作为一种干预式的叙述者，赋予了这个故事当今的时代意义。
“他们杀人越货，精忠报国，他们演出过一幕幕英勇悲壮的舞剧，使我们这些活着的子孙相形见绌，在进步的同时，我真切地感到种的退化。
”[2]另一方面通过回忆联想进行视角移位。
“我”的视角可以灵活地转移向“我奶奶”、“我父亲”、罗汉大爷等人的视角，进入人物的内心世界，将不同人物的心理状态更为真实地呈现，使整个故事的情感得以满溢地表达。
“我爷爷”是红高粱最明显的一处视角盲点，《红高粱》故事的限知视角导致叙述盲点的产生。
莫言《红高粱》的叙事艺术如下是有关莫言《红高粱》的叙事艺术：1．叙事风格上：采取零度叙事，带有先锋性和新小说派的叙事风格。
法国新小说认为，叙事时要尽量摒弃主观意识的判断，对人物不进行道德上的审判，而是让事实本身说话，让文本说话，主张形式上的整一性。
《红高粱》具有浓烈先锋性，体现新小说派的叙事风格，如老罗叔被活剥皮的描写，血腥而真实，强令人们直面恐惧和罪恶，将“丑”纳入审美范畴。
但是这样的叙事风格，也因毫无节制而令人感到不畅。
2. 叙事视角上：主体部分采取第一人称叙事，此外，小说中也多处插入“我爸爸”或“我奶奶”的视角进行叙事，如：用“我奶奶”的视角描述“我奶奶”中弹后，在弥留之际，回忆自己的人生经历：被迫嫁到单家，逃跑被抓，新婚三天回门路上被“我爷爷”劫持，两人在高梁地里野合等。
总的来说，《红高粱》以内聚焦的视角来进行限制型描写，叙述者受角色限制而显得描写更加逼真。
3. 叙事时间、空间上:《红高梁》应用了双重时空的叙事空间，以孩子的视角看看两代人，将小说许是空间与真实故事空间交融，过去与现在交融。
在时距上，叙事的步速变快，文本时间短于实际故事时间：在时序上，采取顺叙、倒叙、插叙交错的叙事方法，如：用“我奶奶”的视角倒叙“我奶奶”和“我爷爷”初遇的故事：奶奶出嫁，爷爷是轿夫，奶奶的一双小脚吸引了爷爷，路上遇劫，爷爷出手相救。
丰富了叙事模式，引起读者阅读兴趣。
4. 叙事意象、意境上:对意象进行了重构，表现出在形象上的超越与颠覆。
如，故事以土匪头子的抗日战争为叙事主题，并以不合道德规范的爱情作为线素，使得“土匪”这一意象，不再是纯粹的恶，而是糅合了粗犷洒脱和正义豪情。
此外，如“青纱帐”、“红高粱”等意象，都带有时代文化象征意义。
在意境上，追求一种富有力度的表达，一切都服从主体的自由创造和审美快感，而不惜偏离常规，不管是政治、文化的约束还是美学、道德的局限；如对剥皮、偷情、野合等场景的描叙，借这些逾越常规的生命活动形诸令人惊悚的语言表达，极富感性的强力。
《莫言批判》：文艺评论界对莫言作品的反思与评论（2）精彩文摘直议莫言与诺奖(李建军中国社会科学院文学所研究员、中国社会科学院研究生院教授)……然而，诺贝尔文学奖却是将“世界性”和“全球性”当做自己的追求目标的。
也许是为了补偿它在将近一百年的时间里对中国文学的轻忽和怠慢，竟然在12年的时间里，两次将该奖颁给身份不同的中国人。
最早的那一次，就不去说它了，现在单说最近的这一次。
那么，诺贝尔文学奖评委们为什么会最终选择莫言呢？根据“诺奖”评委会10月11日公布的“实际内容仅两行文字”的说法，是因为：“莫言将现实和幻想、历史和社会角度结合在一起。
他创作中的世界令人联想起福克纳和马尔克斯作品的融合，同时又在中国传统文学和口头文学中寻找到一个出发点。
”在我看来，莫言的写作，就其文体风格和精神本质来看，并没有多少“中国传统文学”的因子，而且在处理“现实和幻想、历史和社会”结合问题的时候，也没有表现出多少真正的现实主义作家的激情和勇气。
如果说，中国传统文学尤其是中国小说的突出特点，是“其言直，其事核”的写实性——即清代学者蒋彤所说的“文洁而事信”和“无虚假无疏漏”的“坚实”，是对“白描”技巧的倚重，是紧紧贴着人物的心理和性格来刻画人物，是追踪蹑迹地追求细节描写的准确性和真实感，是强调文学的伦理效果和道德诗意，那么，莫言的小说不仅并不具备这样的特点，而且几乎可以说是背道而驰的。
莫言写作最大的问题，就是“文芜而事假”，——芜杂、虚假、夸张、悖理，这些就是莫言写作上的突出问题。
莫言的作品中，没有中国文学的含蓄、精微、优雅的品质，缺乏那种客观、冷静、内敛的特征，缺乏那种以人物为中心、从人物出发的叙事自觉。
相反，莫言的写作，是极为任性恣纵的；他放纵自己的想象，习惯于根据自己的主观感觉来写人物，常常把自己的感觉强加给人物，让人物说作者的话，而不是人物自己的话；让人物做作者一意孤行要他们做的事，而不是他们根据自己的处境、性格和心理定势可能做或愿意的事。
莫言小说新历史主义叙事分析莫言是中国当代最著名的作家之一，他以描写中国乡村的小说而闻名于世。
他的小说不仅仅是故事的叙述，更是对中国现实的观察和批判。
莫言的小说常常融入了历史的元素，并以叙事的方式表达他对历史事件和现实社会问题的关注。
本文将以莫言的小说《红高粱家族》为例，通过新历史主义的叙事分析方法，对其进行分析和解读。
《红高粱家族》是莫言的代表作之一，通过一个中国乡村家族的兴衰，揭示了中国近现代历史的动荡和变迁。
莫言通过故事的叙述，深入挖掘历史事件的背后，揭示了权力斗争和社会阶级矛盾的复杂性。
他以历史事件为背景，通过构建多个故事线索和人物关系，展示了一个真实而生动的社会画面。
在新历史主义的叙事分析中，重视历史的复杂性和多维性。
莫言在《红高粱家族》中通过多个角度和视角的交叉叙述，展现了历史事件的多重性。
他通过不同人物的回忆和叙述，呈现了一个事件的多个版本和解读。
这种叙事方式，使得读者能够深入了解历史事件的复杂性和不同的主观解读。
莫言在《红高粱家族》中还运用了历史隐喻和象征意义的手法，以丰富故事的内涵。
他通过红高粱的种植和生长过程，象征着中国农民的坚韧与顽强。
红高粱家族的兴衰，不仅仅是一个家族的命运，更是中国农民经历了近现代历史的扭曲和痛苦。
通过红高粱的象征意义，莫言揭示了中国乡村的命运与中国历史的紧密联系。
莫言的小说中，还反复出现了历史事件和人物的暗示和影射。
他通过回溯历史，挖掘历史事件的根源，并以小说的方式重新诠释历史。
莫言在小说中描写了苦难的历史，以及人们在历史洪流中的生存和抗争。
通过叙事的方式，他让读者反思历史的深意，并展示了个体与历史的关系。
莫言小说叙事的特点研究-现当代文学论文-文学论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——一、莫言在世界文学坐标中拥有自己的位置，具有独特性不可否认的事实是，坊间关于莫言获得诺贝尔文学奖有过不同版本的非议，诸如中国GDP 影响说、不同政见说、马悦然关系说等。
中国的GDP 增长影响了向中国作家倾斜试问中国当代还有很多作家，诺贝尔文学奖为什么不授予其他作家呢？如果说诺贝尔文学奖授予莫言是因为莫言对时政持批判态度，那么，还有不少对时政颇有微词的作家，诺贝尔文学奖为什么不授予其他作家呢？如果说莫言获奖是因为马悦然关系的缘故，那恐怕也不是这样简单国外的评奖，特别是诺贝尔之类的大奖仅仅靠请评委、拉关系、走后门是难以获胜的。
当然，莫言获奖不排除有中国GDP 增长、莫言对时政持批判态度、马悦然关系等因素，但这些因素不是主要的因素。
要探究莫言获奖的真正原因，还是应该从莫言作品自身的特点入手。
笔者认为，莫言获奖的原因主要还是在于他善于讲述故事。
首先，莫言声明自己是一个讲故事的人。
莫言在瑞典文学院发表获奖感言时，就是以讲故事的人为题。
莫言 2 次说到我是一个讲故事的人，4 次说到自己是如何讲述故事，还讲述了自己一系列人生的和创作的故事。
其次，诺贝尔文学奖评选委员会主席瓦斯特伯格在颁奖词中说：高密东北乡体现了中国的民间故事和历史。
不通过这些故事，你很难进入一个人的声音被驴和猪的吵闹声淹没了的国度，在那里，爱和恶的呈现已经达到超自然的程度。
高密东北乡是莫言着力描写的对象，是他的人物活动的主要场所，是他自己的精神家园。
瓦斯特伯格说它体现了中国的民间故事和历史，这也正好说明，诺贝尔文学奖评选委员会的委员们所看中的是莫言讲述故事的艺术成就。
再次，就文本的品质而言，善于讲述故事是莫言作品区别于中外优秀小说的主要特色。
莫言说过：我觉得写这些小说目的就是为了讲故事给别人听。
①就是这样，莫言把讲述故事作为自己创作追求的目标之一。
莫言小说新历史主义叙事分析莫言是当前中国文坛最为著名和影响最为深远的小说家之一，其小说虽然不同于一些以批判现实为主要手段的文学作品，但却有着强烈的现实关怀和历史责任感。
本文将针对莫言小说中新历史主义叙事进行分析。
首先，莫言小说的新历史主义叙事体现在对历史事件以及历史人物的再现和解读上。
他将历史中的一些具体事件和人物作为文学创作的重要素材，通过深度的叙述、对细节的描摹、对事件背后深层次含义的挖掘，展现出历史事件的复杂性和多面性，表达了对于历史故事和历史人物的批判性思考和感悟。
例如，《红高粱》以小说形式呈现了中国北方乡村在民国初期动荡时期的生活，展现了中国农民群体的悲苦遭遇，揭示了当时社会矛盾与阶级斗争的历史人物背景。
而《蛙》则通过对文革时期农村知识分子被批斗的再现，勾勒出当时的历史背景和文化氛围，表现出对于中国文化与政治之间的关系的独特解读。
其次，莫言小说的新历史主义叙事还体现在他对历史事件和人物的态度上。
他对历史事件和人物进行深入分析和反思，既不完全接受和肯定历史事件和人物，也不是单纯的否定和批判，而是站在现代的角度，用深入思考的方式对历史事件和人物加以理解和解释，展现出了对于历史的思考和反思力度。
比如《丰乳肥臀》描写了一位平凡的中国妇女的一生，以其生活经历来反思中国社会的演变和历史变革，观照从辛亥革命到文化大革命等一系列历史事件对于中国妇女的伤害。
《蛇身》则通过对贵州山区的两个家庭命运的对比，表现出人类为了生存而采取极端方式的动机和后果，对于野蛮和文明的界限和人类道德价值等问题作出了思考。
总之，莫言小说的新历史主义叙事在挖掘历史背景和探讨历史意义上极为突出，有别于一些小说家的现实主义叙事，为中国小说风格中开辟了另一条道路。
小窥莫言世界———浅谈莫言小说中的叙事与抒情作者：辛芳哲来源：《名作欣赏·学术版》 2018年第2期摘要：从莫言的经典作品出发，本文在叙事、抒情、视角、时序和意象等五个方面，关注莫言对“高密东北乡”的创造。
本文将结合文艺理论与主观阅读感受，简单抒写对莫言作品叙述与抒情之美的见解与体会，也希望为读者找寻当下文学创作的实践方向。
关键词：莫言叙事抒情莫言是中国第一位诺贝尔文学奖得主，对于中国当代文学的意义自然不言而喻。
本文将结合文艺理论与个人阅读感受，简单抒写对莫言叙述与抒情之美的见解与体会，也希望通过对莫言作品粗略的文本分析，让更多的读者了解莫言笔下的“高密东北乡”世界。
一、叙述的迷惑一名作家的创作必然不可避免地受到生活经历的影响。
《红高粱》里面的“我爷爷”“我奶奶”“罗汉大爷”，虽然不可能是莫言真实的祖辈，但是必然寄托着莫言对家乡父老的记忆。
而故事中的种种叙述孰幻孰真，恐怕你我也很难说清楚。
作家与叙述者、主人公之间想象的递进与叙述的递归有待每一位读者去亲自感受。
在短篇小说《木匠与狗》中，莫言设置了五个讲故事的人——全知全能的叙述人讲述了管大爷给钻圈讲故事，钻圈又给孩子们讲故事，一个听过的小孩儿写下了这个故事的故事。
管大爷是第二个叙述人，他要讲“木匠与狗”的故事，但只开了个头，就讲到自己的父亲管小六身上去了。
在管大爷讲故事的过程中，钻圈爷爷又成为第三个讲故事的人，他为了说明志气的重要性讲了老舅爷王敬萱的故事。
钻圈是第四个讲故事的人，他给树下的孩子们讲了“木匠与狗”。
最后，一个听故事的孩子成了第五个讲故事的人，“我”则为读者们讲述了“木匠与狗”的故事。
这样的回旋往复让“木匠与狗”的面目变得不可考证，也让真实与虚构变得纠缠不清。
无独有偶，莫言在《蛙》中也曾用到过类似的笔法。
小说的第一到四部都是叙述者蝌蚪生活中“真实”发生的事，而第五部则是蝌蚪所创作的话剧《蛙》的文本。
蝌蚪本身是一名作家，打算写一部以姑姑的一生为素材的话剧。
论莫言1985年后中短篇小说的叙事视角试验王西强内容提要：1985年莫言开始了小说叙事视角试验，将“我”视角叙事改造为“类我”复合视角叙事，完成了“我向思维”叙事的构建，造就了“煞有介事”的叙事腔调，“滚珠落玉”的叙事风格和“泥沙俱下”的语言浊流。
莫言的叙事视角试验使受他支配的叙述者的叙事能力以及叙事所能实现的审美能力与空间被放大，这无疑是对现代叙事艺术的探索性贡献。
关键词：莫言 “我向思维”叙事 叙事视角 虚构家族传奇莫言的中短篇小说创作可以1985年为界分前后两期。
1985年 1对于中国当代文学和莫言来说，都是不平凡的一年。
“80年代是艺术全面革新的年代，而这场革新运动又正是在1985年前后走向鼎盛时期……这就是通常所言的‘85新潮’。
” 2“这是奇迹迭出的一年，创造力炽热沸腾……这是民族主体精神和生命力度在艺术领域的又一次喷涌勃发。
” 3当代文学史上的1985年，被文学史家命名为“方法年”。
这一年，国际上流行“怀乡”病（nostalgia），“1985年，怀乡成了一个广为接受的回望过往的口号”， 4中国作家则在寻找“文学的根”。
这一年，莫言意识到，“要想搞创作，就要敢于冲破旧框框的束缚，最大限度地进行新的探索，犹如猛虎下山，蛟龙入海……创作者要有天马行空的狂气和雄风。
无论在创作思想上，还是在艺术风格上，都必须有点邪劲儿”。
5可以说，1985年后莫言的创作是在国内外文艺界普遍流行“怀乡／寻根”的文化大气候中，有意识地带着“狂气和雄风”，带着“邪劲儿”在“最大限度地进行新的探索”的。
而莫言选择的“冲破旧框框”的突破口是被视为“小说技巧的关键”的“叙事角度” 6——叙事视角的探索与试验。
因此，以1985年为界，考察莫言叙事视角探索，便具有了较大的学术价值。
需要指出，莫言的叙事探索并未仅止于对于第一人称叙事视角的变换使用，他把“我”视角叙事发展为“类我”复合视角叙事，从而造就了多人称和视角叠中国现代文学研究丛刊.2012年第6期加的“我向思维”叙事，正是这种叙事策略造就了莫言小说“煞有介事”的叙事腔调，“滚珠落玉”的叙事风格和“泥沙俱下”的语言浊流。
论莫言小说的叙事艺术论莫言小说的叙事艺术莫言被誉为中国当代文学的巨匠，他的作品流传广泛并受到国内外读者的瞩目。
莫言小说的叙事，以其独特的艺术风格和精妙的叙述方式，使其作品深深地打动着读者。
本文将从三个方面来探讨论莫言小说的叙事艺术。
一、审美叙述手法莫言的小说中，叙事手法独特新颖，充满着诗意和韵味。
他运用了大量的暗示和隐喻，为读者创造出一种超越现实的意境。
在《红高粱》一书中，莫言以一种夸张、变幻的方式叙述了中国历史上一段血腥而悲壮的历史。
小说中的奶奶是一个具有神秘色彩的人物，她的言行举止似乎与尘世无关，同时她又是整个故事的核心所在。
她不仅具有神秘而又具有威严的形象，同时也是整个故事的象征。
通过以奶奶为代表的形象，莫言把人们对中国历史中那段黑暗而又痛苦的记忆进行了深刻而意象化的表达。
此外，在叙述过程中，莫言还注重对动态和静态的处理。
他不仅注重情节的推进和角色的塑造，还注重描绘人们的内心世界和情感变化，使读者更容易融入到故事中去。
他对场景的描写通常是充满细节和感情的，如《蛙》一书中描写了农村的生活场景，莫言通过丰富的细节和色彩的描绘，让读者仿佛身临其境，感受到乡村的温暖和宁静。
二、错综复杂的叙事结构莫言的小说往往采用非线性叙事的方式，将过去、现在和未来交织在一起。
他通过这种错综复杂的叙事结构，使读者在阅读时感受到时间的错乱和空间的扭曲。
在《丰乳肥臀》一书中，莫言通过不同章节的跳跃，将故事中不同时间段的情节交织在一起。
这种叙事方式既增加了小说的可读性，又使读者在阅读中更能深入思考人性的弱点和命运的无奈。
同时，莫言还巧妙地运用了回忆和倒叙的手法。
在《檀香刑》一书中，故事开头就以警察局的调查为线索展开，然后以回顾的方式逐渐揭示出整个故事的来龙去脉。
这种叙事方式引人入胜，让读者在阅读过程中产生更多的疑问，并期待着答案的揭晓。
三、人物与叙事的关系莫言小说中的人物形象丰满而真实，他通过塑造不同的人物，展示了社会的复杂性和人性的多样性。
内容摘要：莫言是当代文坛上的重量级作家，其作品在言说的气质上具有异质性：以民间立场消解官方话语，凸显自由意志以颠覆压抑人性的文化传统，以土匪形象解构典型英雄。
为了达到言说的目的，莫言运用了多种艺术手段，并在感觉与语言、人称与视角、声音与色彩、文体与结构等的综合使用上具有探索性与实验性，尤其以站在民间立场的写作引人关注。
如此手段的运用，虽然给莫言作品增色不少，但也产生局限性的瑕疵。
本文试从叙述的异质性、多种手段的运用及二元对立的局限等方面浅析莫言小说的叙述特征与得失。
关键词：莫言；小说；叙述；特征；人性Abstract：Mo Yan is a heavyweight writer in the contemporary literary world, his works reflects on the temperament of the heterogeneity: the official discourse digests civil position, highlight the repression of free will in order to subvert the cultural heritage of humanity, deconstruct the image of a typical hero with regard to the image of bandits . In order to achieve the purpose of his works, Mo Yan uses of a variety of artistic means , and in perception and language, person and perspectives, sound and color, style and structure , Mo Yan is doing a revolutionary and experimental, especially the writing of folks position draws people’s attention. The use of such means, although the adds much color to the works of Mo Yan, also produces the limitations of the drawbacks. I will try this article from the accounts the heterogeneity,the integrated use of various means as well as the limitations of binary oppositions to analyze the features of Mo Yan's narration and gains and losses of his works.Key words : Mo Yan ; novel ; narration ; features莫言是当代文坛的重要作家，同时也是最受争议的作家之一，从主题到语言、结构、视角，莫言的创作一直引人关注。
论莫言小说中批判的“自反性”作者：于洋来源：《青年文学家》2019年第08期摘要：通过对莫言的几部中篇和长篇小说的分析，提炼总结莫言小说中批判的“自反性”特点。
重点从对批判的“自反性”进行阐释，并透过其“自反性”特点观察莫言的小说的批判精神。
关键词：莫言；批判的“自反性”作者简介：于洋（1997.12-），男，内蒙古呼和浩特市人，山东大学文学院2016级本科生，研究方向：汉语言文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2019）-08-0-01所谓批判的“自反性”，就是莫言在作品中有意识地对“批判”本身进行的批判和反思。
这体现在文本内部和文本外部两个方面，这两个方面主要集中在作者对于历史中存在的錯误批判的反思以及作者对于自己的批判，对于自己创作的批判。
对于历史中存在的错误批判的反思，这主要体现在莫言对“文化大革命”时期大规模的批判“封资修”现象的反思，大规模批判“封资修”的运动不仅给予当时知识分子毁灭性的打击，而且对参与批判运动的年轻一代影响也很大。
王东成在《“老三届”的文化历史使命》中这样说：“批‘封’，割断了他们与传统文化的联系，使他们很少懂‘国学’，成为没有家园的文化‘孤儿’和‘浪子’；批‘资’，割断了他们与西方文化、现代文明的联系，使他们很少懂‘西学’，成为流不进大海的文化‘内陆河’和‘沼泽地’；批‘修’，割断了他们与世界工人运动和马克思主义的联系，使他们只能教条地理解‘老三篇’、‘老五篇’、‘毛主席语录’，形成了斯大林主义的政治文化心理和民粹主义的道德伦理心态。
”[1]莫言擅长通过民间叙事，将这种“批判的阵痛”延伸到历史背景下的个人，这就显得更具有批判力度。
文学是社会现实的反映，而有些作家的批判意识在“文革”时期发展成为了一种畸形的“批斗意识”，并且毫不掩饰地体现在其作品中。
批判应该是客观的，有理有据有节的；但“批斗”往往就带有鲁迅笔下“看客”的狂欢色彩。
莫言对中国传统小说叙事模式的突破——谈莫言小说的复调王北平
【期刊名称】《贵州工业大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2007(009)004
【摘要】以莫言的小说为例,阐述巴赫金的复调理论,论述复调理论论对中国小说的叙事模式冲击和重新构建.打破了传统的作家与主人公的控制与被控制关系,拓展了叙述者的视角;改变了传统的线性叙述顺序,采取了共时的、平面的、多声部的叙述结构;也改重情节为重人物心里冲突的叙述.同时也从他的童年经验、成长经历和创作观念、创作兴趣等几个方面分析莫言小说的复调的根源.
【总页数】3页(P167-169)
【作者】王北平
【作者单位】辽宁抚顺第二中学,辽宁,抚顺,113006
【正文语种】中文
【中图分类】I247
【相关文献】
1.对话·狂欢·多元意识:莫言小说的复调叙事艺术 [J], 彭正生;方维保
2.复调理论与生存世界的主体间性——从巴赫金诗学看莫言小说的复调叙事 [J], 周卫忠;宋丽娟
3.“中农情结”对莫言创作的影响--兼析莫言小说对土改、合作化叙事模式的突破[J], 杨新刚
4.论莫言小说的复调叙事模式 [J], 刘广远
5.巴赫金复调诗学理论对传统小说格局和叙事模式的冲击 [J], 徐巍
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莫言小说的叙事视角
高文霞
【期刊名称】《石家庄铁道大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2013(007)001
【摘要】莫言小说的革新是从对视角艺术的运用开始的.莫言喜欢使用人物限知视角,尤其偏爱选用儿童为视点人物,以回避叙述中的价值评判,而流动、转换的视角运用还原了叙述者本质上的全知全能,也丰富了文本的内蕴,“复合人称”的使用更使莫言小说进入了真正的叙事自由的王国.
【总页数】4页(P38-41)
【作者】高文霞
【作者单位】河北师范大学国际文化交流学院,河北石家庄 050024
【正文语种】中文
【中图分类】I207.4
【相关文献】
1.莫言小说的叙事视角 [J], 高文霞;
2.“回归传统”后的“讲故事”——从叙事视角解读2000年以来莫言长篇小说[J], 康建伟;
3."回归传统"后的"讲故事"——从叙事视角解读2000年以来莫言长篇小说 [J], 康建伟
4.莫言短篇小说《球状闪电》的叙事视角及叙事画面浅析 [J], 李萧雪;
5.借\"我\"一双慧眼,把莫言的文学世界看个清楚明白\r——评王西强的《莫言小说叙事研究:一种基于叙事视角和人称机制的文本细读》 [J], 李晓燕
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