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奈保尔诺贝尔文学奖作品自1901年设立以来，诺贝尔文学奖一直是文学界最为崇高的奖项之一，而近年来，奈保尔文学奖也逐渐崭露头角，成为备受关注的文学奖项之一。
今天，我们就来说说几部曾经获得过奈保尔诺贝尔文学奖的著作。
小说类2013年，美国著名作家爱丽丝·门罗获得了奈保尔诺贝尔文学奖，成为该奖项历史上第二位获奖的女性作家。
她的小说作品《世界上最美丽的房子》以及《琉璃年代》等小说以其细腻的笔触和深刻的灵魂描绘了普通人的生命，引起广泛的共鸣。
诗歌类2008年，瑞典诗人托马斯·特兰斯特伦（Tomas Tranströmer）获得奈保尔诺贝尔文学奖，他的诗歌作品以叙述古老传说和自然景观为主题，展现了深刻的哲学和信仰内涵。
戏剧类2015年，白俄罗斯剧作家斯维托兰·奈梅什（Svetlana Alexievich）成为奈保尔诺贝尔文学奖的获奖者，她的作品《二战后的清晨》、《苏联人的灵魂》等以访谈形式记录了二战后苏联的历史，以及人民的思想、信仰与命运。
散文类2019年，奥地利作家彼得·汉德克（Peter Handke）因其作品中的叙事技巧和对文本的深入评论，获得奈保尔文学奖。
他的著作《歌唱我们的死亡》、《温和的废墟》等均具有深邃的哲学和现代性思想。
以上这些奈保尔诺贝尔文学奖的获奖作品，无论是小说、诗歌，还是戏剧、散文，在不同的文学类型中，都具有深刻的思考和对生命、自然、历史的探究。
它们通过深度的人文关怀，以及对艺术形式的精湛把握，展示了人类文化的多种面貌，朝着更加深刻、广泛的方向发展。
摘要维迪亚·苏莱普拉萨德·奈保尔（Vidiadhar Surajprasad Naipaul）是当代文坛一位优秀的后殖民作家。
他创作了大量脍炙人口的文学作品，在2001年荣获了诺贝尔文学奖。
在奈保尔的文学作品中“印度三部曲”是其著名的游记系列经典，作为研究奈保尔跨文化、跨种族、跨国界旅游纪行的素材，“印度三部曲”真实地记录了作家的所见所感，客观地反映了奈保尔的思想历程和文学造诣。
围绕印度三部曲中对印度社会问题及文化价值观的讨论，我们试图探寻奈保尔的作品中的对失落文明的同情、对文化陷落的困惑以及对普世文明追寻的人文思想。
“印度三部曲”多种叙事手段的创作风格和多重元素相互融汇使得其在叙事方式上独具艺术魅力。
在作品的价值意义上，“印度三部曲”记录了奈保尔三次回访印度的寻根之旅，是多元文化影响的产物，也是一座沟通东西方文化的桥梁，“印度三部曲”为多种文化的和谐共存，追求人类的共同文明释放其重要的文学价值。
关键词：奈保尔，游记，印度三部曲，东方学，叙事模式AbstractVidiadhar Surajprasad Naipaul is an excellent postcolonial yarn smith at the present age. He wrote a lot of very world-wide literatures and he was awarded The Nobel Prize in Literature in 2001.The “trilogy of India” is the most famous literatures of his classical Journals, as a Journal material for research of the travel notes which crossed culture ,races and nations, The trilogy of India record faithfulness what is heard and seen and Objectively reflect the ideology and literary attainment from the writer.Enclose the discuss about the society problem and cultural values in The trilogy of India. We try to quest the sympathy for the civilization lost, the bewildered for the culture failed and the humanitarian ideology for the universal civilization, in the writer’s literature. In the literature the writer use multi-way of recounting and the Culture ideology of “trilogy of India”, made it switched on the artistic charm. Depend on the significance of the works, the trilogy record Naipaul three times Call back to India for Root Exploration journey and they are affected by multiculture and also an East-West communication cultural bridge, The trilogy of India play it important literature value role for multiculture coexist harmoniously and in pursuit of the common culture.Keyword: Naipaul、travel notes、trilogy of India、Orientalism、narrate type目录摘要 (I)ABSTRACT (II)目录 (III)引言 (1)一、“三部曲”中纠结错杂的思想倾向 (4)（一）古老的印度文明 (4)（二）关于贫穷的思考 (7)（三）先进而保守的新兴文化 (9)二、“三部曲”中复杂多变的艺术风格 (12)（一）多种文体元素的融合 (12)（二）多样化的叙事视角 (14)三、“三部曲”中思想与艺术独特之成因 (21)（一）奈保尔的三个家园 (21)（二）多元的文化身份 (24)四、“三部曲”呈现的当代意义 (29)（一）重新认识古老的现代国度 (29)（二）探索人类文明之旅 (30)结束语 (32)参考文献 (33)致谢 (35)引言维迪亚·苏莱普拉萨德·奈保尔（Vidiadhar Surajprasad Naipaul）是当代一位杰出的后殖民作家。
对维·苏·奈保尔文学作品中的后殖民时代解读作者：关智来源：《黑龙江教育学院学报》2014年第07期摘要：享有世界声誉的维·苏·奈保尔著作丰厚，其作品选取了诸多后殖民时代的国家与人民生存发展状况及其各种诉求作为创作素材，后殖民话语充斥其中，彰显了后殖民时代的特征。
基于此，从条件和背景、具体内容和影响方面，探讨维·苏·奈保尔文学作品的后殖民时代解读的种种情形。
关键词：奈保尔；文学作品；后殖民时代中图分类号：I106.4文献标志码：A文章编号：1001-7836（2014）07-0112-02维·苏·奈保尔文学作品属于典型的后殖民文学类别[1]，其作品如其人，作者结合自身所处的后殖民现实，根据自己的体悟，从题材、主题和素材人物等均把目光瞄准了后殖民国家和地区，比如印度，运用自己的文学才华和特殊经历，对后殖民时代做出了解读，解读了后殖民时代的人们、国家和历史状况等，在一定程度上再现了后殖民时代的种种情形。
1后殖民文学的起源与特征1.1后殖民文学的起源后殖民文学的指导思想源于当时盛行的新后殖民主义理论[2]，这种理论信奉解放政治的话语，注重从历史视角分析后殖民时期的历史情形，并且引入了诸多新的概念，比如资本、阶级、暴力革命、性别阶层和全球体系等，这些增强了当时作家的理论引领与支撑力量。
后殖民文学还起源于当时后殖民批判理论，本身属于后殖民批评的一部分，充满了文化异质性的特点。
1.2后殖民文学的特征后殖民文学是一种与后殖民理论对应的文化思潮，后殖民理论用政治理论重新解读和诠释后殖民时代；而后殖民文学是在其支撑下用文学艺术的方式对后殖民时代进行解读，其话语特征一般具备以下几点[3]：一是对殖民地历史的重写与再现。
面对殖民地留下各种不好的历史记忆，殖民地作家的责任就是发挥其文学特长和力量，对自身过去的那段历史重新书写一番，力图从殖民地本身角度出发去书写。
奈保尔小说的叙事艺术探微奈保尔是英国20世纪的一位作家，他的小说以深刻的人物描写和独特的叙事结构著称。
本文将探讨奈保尔小说的叙事艺术，并从以下九个方面进行分析。
一、交替叙事奈保尔的小说经常采用交替叙事的结构，即在不同的章节中交替叙述两个或多个故事线。
这种叙事结构不仅增加了小说的戏剧性，也使读者更好地理解和体验其中的复杂情节和人物关系。
二、多视角叙述奈保尔的小说中经常使用多个视角来叙述同一个事件，这种叙事方式能够提供不同的角度和观点，使读者更加深入地了解故事中的人物和情节。
三、抽象象征奈保尔小说中常常出现抽象的象征元素，如色彩、音乐、声音等，它们往往具有深刻的象征意义，营造出一种特殊的氛围和情绪。
四、情感描写奈保尔小说对人物内心情感的描写非常细腻，通过深入地挖掘人物内心的渴求、矛盾和背后的故事，让读者更好地理解和感知人物的情感变化。
五、时间叙事奈保尔的小说对时间的叙述也非常独特和深刻，他经常使用回忆、梦境等非线性的叙述方式，这种叙事结构不仅增强小说的戏剧性和象征意义，也加深了读者对故事中人物情感的共鸣和理解。
六、叙事语言奈保尔小说的叙事语言极为精致和优美，他能用独特的笔触和流畅的语言表现出人物的复杂情感和内心世界，让读者沉浸其中，仿佛身临其境。
七、故事结构奈保尔小说的故事结构总是紧凑而有层次，用繁复的情节和动人的情感将读者带入到一个充满戏剧性和意义的故事中去。
八、对话技巧奈保尔小说中的对话技巧精湛，他能够通过一句简短的话语揭示出人物的内心和情感状态，让读者更好地理解和认识故事中的人物。
九、主题表达奈保尔小说中的主题表达非常深刻和独特，他善于通过剖析人物内心的矛盾和挣扎来探讨现代人的人生价值和存在意义，带给读者深刻的思考和启示。
综上所述，奈保尔小说的叙事艺术是伟大的，他将诗意与现实相结合, 深入描写人物内心世界，让读者置身其中，感受人物情感的流转与变化，这些都是其他作家所无法比拟的艺术创作。
1、交替叙事：奈保尔小说中的交替叙事结构有助于增强小说的戏剧性和紧密程度，使读者更好地理解和体验故事中的情节和人物关系。
摘要维·苏·奈保尔是当代著名印度裔英籍作家，其作品集《在自由的国度》曾获英国1971年布克奖。
在与该作品集同名的小说中，奈保尔既批判了前殖民者对被殖民国家的人民的压迫以及殖民国家在其殖民地推行的文化霸权政策，也讽刺了前殖民地人民对宗主国的模仿，对同胞的冷漠以及自身的残暴。
作者的这种双重批判的态度与他的混合文化身份是密切相关的。
关键词《在自由的国度》文化霸权双重批判A Brief Analysis of Naipaul 's Double Critique in "In aFree State"//Tang SiqiAbstract Vidiadhar Surajprasad Naipaul is a famous In-do-Trinidadian-British writer whose novel "In a Free State"won the Booker Prize for 1971.In the story "In a Free State",Naipaul criticized the oppression of the Africans by the colonists and the cultural hegemonism toward the Third World of western coun-tries.Meanwhile Naipaul also satirized the indifference and cru-elty of the Africans.Naipaul's attitude of double critique toward both colonists and the colonized has something to do with his special Indo-Trinidadian-British identity.Key words "In a Free State";cultural hegemonism;double cri-tique1引言维·苏·奈保尔是当代著名印度裔英籍作家，于2001年获得诺贝尔文学奖。
历年的诺贝尔文学奖作品1901年作品《孤独与深思》，作者法国苏利·普吕多姆。
1902年作品《罗马风云》，作者德国特奥多尔·蒙森。
1903年作品《挑战的手套》，作者挪威比昂斯滕·比昂松。
1904年作品《金岛》，作者法国弗雷德里克·米斯塔尔。
1904年作品《伟大的牵线人》，作者西班牙何塞·埃切加赖。
1905年作品《第三个女人》获，作者波兰亨利克·显克维支。
1906年作品《青春诗》，作者意大利乔祖埃·卡尔杜齐。
1907年作品《老虎！老虎！》，作者英国约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林。
1908年作品《精神生活漫笔》作者德国鲁道尔夫·欧肯。
1909年作品《骑鹅旅行记》作者瑞典西尔玛·拉格洛夫（女）。
1910年作品《特雷庇姑娘》，作者德国保尔·约翰·路德维希·冯·海塞。
1911年作品《花的智慧》，作者比利时莫里斯·梅特林克。
1912年作品《群鼠》，作者德国盖哈特·霍普特曼。
1913年作品《吉檀枷利—饥饿石头》，作者印度罗宾德拉纳特·泰戈尔。
1915年作品《约翰—克利斯朵夫》，作者法国罗曼·罗兰。
1916年作品《朝圣年代》作者瑞典魏尔纳·海顿斯坦姆。
1917年作品《磨坊血案》作者丹麦卡尔·耶勒鲁普。
1917年作品《天国》，作者丹麦亨利克·彭托皮丹。
1918年第一次世界大战爆发前夕未颁奖1919年作品《奥林比亚的春天》，作者瑞士卡尔·施皮特勒。
1920年作品《大地硕果—畜牧曲》，作者挪威克努特·汉姆生。
1921年作品《苔依丝》，作者法国阿纳托尔·法郎士。
1922年作品《不吉利的姑娘》，作者西班牙哈辛特·贝纳文特·伊·马丁内斯。
1923年作品《丽达与天鹅》，作者爱尔兰威廉·勃特勒·叶芝。
奈保尔小说的叙事艺术探微奈保尔是英国20世纪末的一位杰出小说家，其小说以鲜明的故事情节、饱满的人物形象、揭示当代社会问题的深刻思考为其特点。
而奈保尔小说的叙事艺术则是全方位展示其文学才华和思想深度的必不可少的构成要素。
本文将通过对奈保尔小说中的叙事艺术进行深入探讨，展现其独特的文学魅力。
一、描述奈保尔小说中叙事艺术的基本概念和特点。
二、分析奈保尔小说中的叙事线索，探讨其渲染氛围和情感压抑的技巧。
三、探讨奈保尔小说中的人物刻画，揭示其刻画思想、材料和技巧的特点。
四、评述奈保尔小说的叙事结构，分析其优点和不足。
五、分析奈保尔小说中的符号意义，探讨其对作品主旨及读者的影响。
六、探讨奈保尔小说中的时空表现方式，揭示其呈现当代社会问题和人物命运的特点。
七、比较奈保尔小说与其他文学作品的叙事艺术差异和相似之处。
八、评述奈保尔小说中的语言艺术，揭示其表现力和深度。
九、总结奈保尔小说的叙事艺术并对其对当代文学发展的影响进行探讨。
奈保尔小说的叙事艺术尽管复杂多样，但总体上强调情感表达、人物刻画、符号意义和语言艺术的统一整体性。
对其叙事艺术的深入探讨可以帮助读者更好地理解与欣赏奈保尔小说的魅力。
1. 描述奈保尔小说中叙事艺术的基本概念和特点奈保尔小说中的叙事艺术基于紧凑的情节结构和生动的人物刻画，运用多种叙述手法构建故事情节，展示人物内心世界和社会现实。
其中，奈保尔小说惯用的手法包括设问、回忆、疏松、暗示、反讽、悬念、伏笔等。
2. 分析奈保尔小说中的叙事线索，探讨其渲染氛围和情感压抑的技巧奈保尔小说中的叙事线索往往叙述人物的命运和社会现实，而气氛和情感往往通过对叙事事件的描述、人物行为的描写和对话的交流建立起来。
奈保尔小说的情感表达往往表露在细节中，其中一些甚至是隐晦的，这些手法往往让读者感受到强烈的情绪冲击力和社会诘问力。
3. 探讨奈保尔小说中的人物刻画，揭示其刻画思想、材料和技巧的特点奈保尔小说中的人物刻画往往深入人物内心，展现出其丰富多彩的人性特征和个性魅力。
浅析奈保尔及其作品《岛上的旗帜》摘要：本文通过分析奈保尔发表于1967年的短篇小说集《岛上的旗帜》中的同名中篇作品，以及作品中形形色色的人物形象和奈保尔自身复杂的文化身份，旨在揭示一直贯穿奈保尔大部分作品中的那条线索——后殖民主义，并由此探讨了作品中旗帜这一意象的象征义和引申义，希望能以此认识奈保尔的写作风格和主题，并为日后奈保尔作品研究打下基础。
关键词：后殖民主义；殖民统治；殖民宗主国
中图分类号：i106.4 文献标识码：a 文章编号：1006-026x（2012）11-0000-01
提到“英国文坛移民三雄”，我们会想到印度裔作家萨尔曼·拉什迪和日裔作家石黑一雄，还有特立尼达印度裔作家维·苏·奈保尔，但其中奈保尔的文化身份是最为复杂的，所以对其文化身份做出归纳性的描述也更为困难。
评论家拉莫西·f·韦斯曾经如此评论奈保尔：一个为英国大都会写作关于加勒比和西印度群岛的亚洲裔殖民地特立尼达人。
像他的出生地特立尼达——一个英国前殖民地一样，奈保尔一部分属于英语世界，一部分不是，他是个在边缘写作的作家。
通过这段评价就能够分析出奈保尔文化身份的几个层面：第一，他是个作家；第二，他不是特立尼达本土人，而是亚洲裔移民的后代；第三，他是为英国大都会写作的；第四，他写作的内容是有关于他多年前离开的出生地的；第五，他处于两个世界之间，并在其边缘进行写作。
奈保尔从青年时期就开始在英国生活，求学，写作，直至功成名就，可是却不曾拥有“家”的感觉：一方面，欧洲的文化价值观念深深植入他的内心，造就了他独特的西方之眼，使他的思想情感，文化立场和精神世界都发生了显著的变化；但另一方面他又不能彻底认同欧洲文化，前殖民地的历史陈痛让他时刻明白他与欧洲之间的距离，他常常用“局外人”的视角来审视和批判，这也成就了其作品的复杂性和对殖民社会的另类阐释。
贯穿奈保尔几乎所有作品的中心主题，都可以用后殖民主义理论进行解读。
尽管后殖民主义近些年来引发了众多的学术研究热潮，但它却仍然是一个颇具争议的术语。
从时间划分上看，后殖民这个词语中的“后”可意指种族隔离，瓜分和占领的终结——已成事实的终结或即将到来的终结。
它暗示着撤退，解放和重新统一。
如果说后殖民主义是一个时期，则就其实质而言，它应该是一个以怀疑进步为特征的时期。
后殖民主义突出的特点是批判西方人眼中、心中、手中的“东方主义”。
一般指殖民主义者撤退后遗留的经济、政治制度、文化、教育和人们观念中的殖民主义因素——例如崇拜宗主国、轻视本土文化和自己的本土身份，等等——及这些因素带给殖民地人民长久的影响。
《岛上的旗帜》，收入了10个短篇和一个同名中篇，这些短篇小说从不同的侧面反映了加勒比地区的文化冲突，占强势的西方文化对殖民地人的精神影响，种族歧视对个人职业选择的限制以及涉
及母子关系和作家童年经历的故事。
这部同名的中篇小说是奈保尔的第一部以后殖民时期的特立尼达为背景的小说。
这部小说主要聚焦于后殖民地人们对待新的政治环境所反应的态度，更关注后殖民地人的心理状况。
小说的基本主题是新老殖民主义对本土人的意识的影响，对加勒比岛屿的践踏。
历史上的殖民主义，其主要代理人是英国人；新殖民主义，其主要代理人是美国人。
小说展现了独立后的前一批殖民地人的实际身份地位没有改变，尽管摆脱了四个世纪前奴役它的英国，但是现在它又落入一个新的殖民主义者的掌控之中。
《岛上的旗帜》以一个美国人弗兰克作为叙述者，不仅运用了奈保尔先前小说不多见的意识流形式来传达叙述者纷乱的思绪，还运用了电影技巧来阐明小说的主题。
《岛上的旗帜》的叙述者弗兰克是一个美国士兵，二次大战期间曾驻扎在这个不知名的加勒比小岛上（显然是指特立尼达），作者讲述了弗兰克多年后旧地重游的所见所闻。
然而弗兰克并非专程来访，他乘坐的远洋客轮遭遇飓风，被迫滞留在岛上直到风暴过去。
尽管弗兰克拾起了曾在岛上生活的记忆碎片，但他有意避开重游旧地，害怕对老友、同事的记忆会被此次重访亵渎。
这使人联想到奈保尔自己对1960年重返特立尼达的恐惧。
《岛上的旗帜》无疑地是在试图理解这种恐惧。
奈保尔选用一个美国人作为叙述者，表明他试图获得一个局外人的视角。
通过弗兰克的叙述，把这个加勒比岛屿独立前后进行了对比。
小说一开始
就是个对照：原来卖朗姆酒的店铺现在已经变成现代化的美国建筑；大战时的美国士兵被观光游客所替代。
《岛上的旗帜》除揭示了长期的英国殖民统治给岛国居民在精神上和心理上造成的影响之外，更多的反应了以美国为代表的新殖民主义对岛国的巨大影响。
美国对特立尼达等西印度群岛的巨大影响不仅在经济上，还表现在文化和意识形态上。
如跨国公司的进驻；本土咖啡无人问津，雀巢，麦斯威尔却大行其道。
布莱克怀特是岛上为数不多的接受过教育的人之一。
他除了教授学生速记和簿记之外，还从事写作，他似乎是黑人和白人的混合产物，正如他的名字“黑白”（blackwhite）所暗示的。
开始时布莱克怀特是一切英国事物的化身。
他不仅写英国人，而且实际上自称他是英国人。
他模仿英国小说，写一些以英国为背景的贵族老爷和小姐的小说，但却屡遭退稿。
弗兰克却认为其屡遭退稿的原因在于布莱克怀特过于白人化。
他极力主张布莱克怀特放弃写作二流的浪漫小说去写这个岛屿，布莱克怀特接受了他的建议，不过他从一个极端滑向另一个极端。
布莱克怀特决定写黑人的故事。
他模仿美国黑人作家，写了一本小说《我恨你》，因此声名大噪。
由此，奈保尔讥讽的描写布莱克怀特，一个西印度群岛黑人作家，为了在宗主国活的成功，使用各种技巧，获得美国基金会的青睐和大笔金钱。
黑人作家布莱克怀特表达了这样的感受：一个殖民地被世界的其他地方遗忘了，它就停止存在了。
叙述者弗兰克渴望曾经一度是岛屿特色的安宁。
但重返小岛后
发现，整个岛国被白人消费者和殖民价值观所吸引。
新殖民主义在岛国造成极大的亵渎。
天启的预示的出现使得人们彻夜跳舞狂欢，甚至布莱克怀特也从老一套的种族角色和艺术的陈词滥调中释放
出来，终于能够成为一个“独立的人”，不再为据说手头掌握一百万美元基金的美国人伦纳德摆姿态。
但是天启没有出现。
飓风避开了岛屿，一切仍和从前一样。
故事的最终要旨就是说任何戏剧性的颠倒社会进程是不可能的。
岛国依旧被殖民主义所笼罩，特别束缚于它的美国化。
曾经的循环再度开始，小说中人物的生活继续被超越他们控制的外来力量决定。
《岛上的旗帜》的结尾是悲观的：飓风并未带来戏剧性事件，人们无法逃离历史的遗产，岛上飘扬的象征独立的新旗帜无法掩盖星条旗无处不在的影响。
而这个旗帜就是殖民统治的象征，即使旗帜的更换甚至是拿掉，都对殖民地人根深蒂固的被殖民思想毫无动摇，殖民思想已经在各个方面控制了殖民地的居民。
但是旗帜的象征意义是否可以看成是作者的希望的寄托呢？尚无考证，值得商榷，出于作家自身的成长环境，虽然作家一直无根，内心无归属感，但是否内心仍渴望殖民地的崛起振奋，不排除作者的隐含之义。
这为以后的奈保尔小说研究提供了新的命题。
参考文献：
[1] 雷艳妮.英国20世纪的殖民和后殖民小说：一个宗主国视角.外国文学研究.2003（04）
[2] 邹颉.后殖民作家中的佼佼者——评2001年诺贝尔文学奖
获得者v.s.奈保尔的创作.外国文学.2002（01）
[3] 谈瀛洲.奈保尔：无根的作家.中国比较文学.2002（01）
[4] 孙妮.v.s.奈保尔小说研究.安徽人民出版社.2007（11）。
