表演者权

表演者权的法律保护研究引言随着社会的发展，表演艺术在人们的生活中扮演着越来越重要的角色。

表演者作为文化和艺术的传播者，对社会的发展起着重要的作用。

当前对表演者权的法律保护依然较为薄弱，表演者在合同签订、著作权保护等方面面临着诸多困难。

本文将对表演者权的法律保护进行研究，以期为表演者权的保护提供参考和建议。

一、表演者权的概念和特点表演者权是指表演者在表演过程中所拥有的法律权利。

表演者权的核心是保护表演者的劳动成果和表演成果。

表演者权包括了多个方面的权利，例如表演者的肖像权、姓名权、表演作品著作权等。

表演者权的特点主要有以下几点：1. 劳动性：表演者在表演过程中付出了辛苦的劳动，其表演成果应当受到法律的保护。

表演者权的产生和发展离不开表演者的劳动成果。

2. 无形性：表演者权的对象是表演者的表演成果，属于无形财产权。

这种无形性使得表演者的劳动成果更加容易受到侵权和损害。

3. 不可分割性：表演者的肖像权、姓名权、表演作品著作权等权利是不可分割的，表演者对其表演成果享有多重权利。

二、表演者权的法律保护现状当前我国对表演者权的法律保护还存在一定的不足之处。

主要表现在以下几个方面：1. 法律法规不完善：我国目前对表演者权的法律保护主要依据《著作权法》等一些相关法律法规，但这些法规中对表演者权的规定较为模糊，相关条款也较为简单。

对表演者权的法律保护还有待更加完善的相关法律法规的制定。

2. 表演合同缺乏规范：目前我国对表演合同的规范性较差，导致一些表演者在签订合同时处于弱势地位，合同内容不够合理和公平。

这给表演者权的保护带来了一定的困难。

3. 法律意识淡薄：当前社会对表演者权的法律保护意识仍然较为淡薄，公众对表演者的劳动成果和权利容易产生一些误解，法律保护意识不够强烈。

为了提升表演者权的法律保护，需要从多个方面进行努力：2. 规范表演合同：相关部门应当出台相关规定，规范表演合同的签订和执行，保障表演者在合同签订过程中的合法权益。

一、表演者人身权具体包括哪些内容1、表演者权的内容：（1）表明表演者身份；（2）保护表演形象不受歪曲；（3）许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬；（4）许可他人录音录象，并获得报酬；（5）许可他人复制，发行录有表演者表演的录音录象制品，并获得报酬；（6）许可他人通过网络向公众传播其表演，并获得报酬。

被许可人以前款第（3）项至第（6）项规定的方式使用作品，还应当取得著作权人许可，并支付报酬。

2、表演者使用他人作品进行表演，应当取得著作权人许可并支付报酬。

3、表演者权产生：表演者权产生的前提在于著作权人将其作品的表演权许可给表演者行使，但是表演者权设定却有利于维护表演者利益，因为表演者权由表演者享有，而表演权却属于著作权人。

4、表演者权的保护期限：表演者权的保护期限是自首次表演完成之日起的第50年的12月31日。

二、表演权和表演者权1、表演权表演权指公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利。

被表演的作品可以是已进入公有领域的作品，也可以是处于保护期的作品。

表演的形式有两种：一是现场表演（活表演），即通过肢体、语音等直接演唱歌曲、演奏乐曲、演出剧本的现场表演；二是机械表演，即表演者表演的歌曲、戏曲等制成录音录像制品后借助录音机、录像机、电视机、DVD播放机等公开播放。

2、表演者权表演者权指表演者对其表演享有的人身权和财产权。

表演是一项创作性的活动，表演者借助声音、表情、动作来表现作品，使观众以声情并茂、生动形象的方式更加充分的感知和理解作品。

不同的表演者的水平和风格迥异，从而带来极具个性的享受。

为了保护表演者表演不被歪曲，法律赋予了表演者人身权利；另一方面，对表演活动进行商业性利用，可以带来经济效益，所以，法律又赋予其财产权利。

三、哪些行为侵犯表演者权？违背表演者意志行使表演者的权利以及其他损害表演者法定利益的行为，除法律另有规定外，均构成侵犯表演者权的行为。

具体的表形形式有以下几种：1、侵犯表演者身份权的行为。

表演者权的法律保护研究随着社会的进步与发展，表演艺术在人们生活中扮演着越来越重要的角色。

表演者们通过表演，传达情感、表达思想，为观众带来快乐与感动。

表演者在追求艺术成就的也面临着一系列的权益保护问题。

由于表演者的劳动成果往往是以演出形式呈现，而非具体的实物产品，因此其权益保护相对薄弱。

为了维护表演者的合法权益，许多国家都制定了相关的法律法规，以确保表演者在劳动、财产和人格权方面得到充分的保护。

本文将对表演者权的法律保护进行研究，探讨表演者在法律层面上的权益保护问题，并提出相关的建议。

一、表演者权益保护的现状在大多数国家，表演者权益保护主要通过著作权法、劳动法和民法来实现。

在著作权方面，表演者通常享有其表演作品的表演权、录音录像制品的制作和发行权以及对其演出形象的肖像权。

这些权利的保护不仅可以保障表演者的劳动成果得到合理回报，也可以防止他人在未经授权的情况下使用其表演作品。

在劳动法方面，表演者作为劳动者，应该享有与其他职业劳动者一样的劳动权益，包括合理工资、劳动保护、劳动休息等权益。

在民法方面，表演者应当享有其人格权、名誉权和形象权的保护，以防止他人侵犯其名誉和形象。

虽然很多国家都在法律层面上对表演者的权益进行了保护，但是实际执行中仍然存在一些问题。

表演者的表演作品通常是合作性质的，多数情况下，表演者需要与其他创作者共同合作，这就可能涉及到表演权、著作权、肖像权等多方面的权益分配问题。

在实际操作中，很难对这些权益进行清晰的界定和保护，导致表演者的权益得不到有效保护。

由于表演者的劳动成果是以演出形式呈现的，因此其权益保护相对薄弱，可能受到侵权行为而无法得到赔偿。

一些表演者可能由于自身地位较弱、认知水平不高而在与雇主、制作方等合作中未能得到公平对待，这也为其权益保护带来了困难。

表演者的权益保护在实际执行中仍然存在一些问题，需要进一步完善。

为了提高表演者的权益保护，我们可以从以下几个方面进行探讨和完善。

一、表演权与表演者权区别是什么表演权与表演者权都属于我国《著作权法》的保护范畴。

尽管二者只有一字之差，并且彼此之间存在密切的联系，但是却属于完全不同的两个概念，区别如下：表演权和表演者权区别是什么法律性质不同：前者属于著作权，后者属于邻接权。

表演权是指著作权人依法享有的对其作品公开表演的权利，我国《著作权法》将表演权定义为“公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利。

”它与著作权人的复制权、发行权、改编权、翻译权等同属于著作权中的财产权。

而表演者权是表演者基于对作品的表演而产生的权利，是表演者获得作者授权之后才产生的权利，是由作者的表演权派生出来的权利，所以有关国际公约及大多数国家将表演者与出版者、音像制品者等作品传播者的权利统称为“邻接权”，即与著作权相邻的权利。

我国《著作权法》则将表演者权列在第四章中，属于“与著作权有关的权益”，以与著作权有所区别。

保护客体不同：前者为作品，后者为表演。

保护表演权的原因是作者对其作品的创作，它的客体是作品本身，方式是允许他人以一定方式表演作品并取得报酬。

而表演者权要保护的客体是表演者自身在表演作品时的形象、动作、声音等一系列表演活动。

所以，一部作品如果经过不同表演者的多次表演，那么拥有表演者权的人不止一个，而表演权主体还是作者一个人，原因就是作品本身没有变化，而各个表演者的活动并不相同。

例如我国著名芭蕾舞《红色娘子军》从首次登上舞台至今进行了数千次公演，共有22位演员先后扮演琼花，16位演员扮演过洪常青。

他们同等地享有表演者权。

二、表演者权的含义是什么对表演者权利主体即表演者的界定，理论界的认识并不一致，主要存在两个方面的问题：1、范畴界定。

在广义上，表演者不仅包括对享有著作权的文学、艺术作品进行表演的人，同时也包括对公有领域内文学、艺术作品进行表演的人，以及进行非作品表演的人。

在狭义上，表演者只包括那些文学、艺术作品进行表演的人而不包括表演非文学艺术的人，例如杂耍演员、杂技演员、体育运动员等。

【浅析】著作权中表演权与表演者权的区别表演权与都属于我国《中华人民共和国著作权法》的保护范畴。

尽管二者只有一字之差，并且彼此之间存在密切的联系，但是却属于完全不同的两个概念，区别如下：a.法律性质不同：前者属于著作权，后者属于。

表演权是指依法享有的对其作品公开表演的权利，我国《著作权法》将表演权定义为“公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利。

”它与著作权人的复制权、发行权、改编权、翻译权等同属于著作权中的财产权。

而表演者权是表演者基于对作品的表演而产生的权利，是表演者获得作者授权之后才产生的权利，是由作者的表演权派生出来的权利，所以有关国际公约及大多数国家将表演者与出版者、音像制品者等作品传播者的权利统称为“邻接权”，即与著作权相邻的权利。

我国《著作权法》则将表演者权列在第四章中，属于“与著作权有关的权益”，以与著作权有所区别。

b.保护客体不同：前者为作品，后者为表演。

保护表演权的原因是作者对其作品的创作，它的客体是作品本身，方式是允许他人以一定方式表演作品并取得报酬。

而表演者权要保护的客体是表演者自身在表演作品时的形象、动作、声音等一系列表演活动。

所以，一部作品如果经过不同表演者的多次表演，那么拥有表演者权的人不止一个，而表演权主体还是作者一个人，原因就是作品本身没有变化，而各个表演者的活动并不相同。

c.权利主体不同：前者为作者，后者为表演者。

表演权的主体是著作权人，也就是创作作品的作者。

而表演者权的主体是表演作品的表演者。

对诗歌、戏剧、音乐、舞蹈、曲艺等艺术形式而言，诗人、剧作家、词曲作者、编舞者、小品相声的创作者是表演权的权利人，而朗诵者、剧团或演员、歌手、舞蹈者、小品相声演员便是表演者权的权利人。

由于著作权人可以自行表演作品，也可以授权他人表演，这样就有可能产生表演权与表演者权在主体上的竞合。

d.权利内容不同：前者为财产权，后者既包括财产权也包括人身权。

表演权属于著作权中的财产权，权利内容主要体现为无论作品是否发表，表演者使用他人作品进行营业性演出，必须取得著作权人的许可并支付报酬。

表演者权的法律保护研究表演者权是指对于表演者在表演过程中所展示的表演技巧、形象、声音和姿态等所具有的法律保护。

表演者权的法律保护是为了保护表演者的独特表演才能以及对其表演成果的合法使用权。

表演者权的法律保护在国际上已经得到了广泛的认可和重视。

在《罗马条约》中，对表演者权的保护进行了具体的规定，包括表演者对音乐和戏剧表演的权利以及录制、制作、复制和播放表演的权利。

这些权利既包括经济权利，也包括精神权利，对表演者的权益起到了积极的保护作用。

在中国，表演者权的法律保护主要依托于《中华人民共和国著作权法》和《中华人民共和国著作权法实施条例》等法律法规。

根据这些法律，表演者对其表演成果享有著作权，其他人需要获得表演者的许可才能使用其表演成果。

这些使用包括录制、制作、复制、发行、广播、展览等。

表演者还享有署名权和保护表演者名誉权等权利。

在实际应用中，表演者权的法律保护还存在一些问题。

表演者权的法律适用范围不明确。

现行法律规定对表演者权的保护主要集中在音乐和戏剧表演上，对其他形式的表演如舞蹈、杂技等的保护相对较少。

对于表演者权的行使和保护机制不完善。

表演者在行使著作权时缺乏明确的指导，而且很多时候由于法律程序的复杂性和费用的高昂性而难以获得应有的维权机会。

对于侵犯表演者权的处罚力度不够，很多侵权行为难以得到有效的惩罚。

为了解决这些问题，应加强对表演者权的法律保护力度。

加大对表演者权法律适用范围的明确力度，将现代的表演形式纳入保护范围。

完善表演者权的行使和保护机制，简化法律程序，降低维权成本，保障表演者的合法权益。

加大对侵犯表演者权的处罚力度，加大执法力度，对侵权行为严加惩处。

表演者权的法律保护对于保护表演者的合法权益具有重要的意义。

在法律法规的支持下，应加强对表演者权的法律保护力度，保证表演者的合法权益得到充分的保护和尊重。

表演者权的法律保护研究
近年来，随着娱乐业的迅速发展，表演者权已经成为了一个备受瞩目的话题。

虽然法律对于表演者权的保护有所增加，但仍然存在很多问题。

因此，本文将对表演者权的法律保护进行研究。

首先，我会阐述表演者权的含义。

表演者权是指表演者在表演过程中所拥有的一系列权利和利益，包括演出权、署名权、形象权、财产权等方面。

表演者通过表演获得利益，因此应该享有相应的权利保护。

其次，我将探讨表演者权在法律中的地位。

在我国的法律中，表演者权是以人格权、著作权、肖像权等多种形式得以体现。

表演者的演出当然应该受到保护，因此法律应该从多重角度制定相关规定，确保表演者权得到充分保护。

接着，我将介绍表演者权在实践中存在的问题。

尽管法律对表演者权有了明确规定，但仍然存在很多漏洞和未完善的地方。

例如，某些音乐节仍然会在未得到表演者授权的情况下擅自使用其表演视频，这严重侵害了表演者的权利。

另外，在表演群体中，个人表演者的权利保护相对薄弱，这也需要引起我们的关注。

最后，我将探讨如何进一步完善表演者权的法律保护。

针对上述存在的问题，我们可以从以下几个方面进行完善：一是完善法律条款，明确表演者的权利和义务；二是加强监管，对侵犯表演者权的行为进行打击；三是加强宣传，提高公众对表演者权的认识和重视。

综上所述，表演者权的法律保护是非常重要的，需要得到充分的重视。

只有这样，才能够保护表演者的合法权益，维护良好的文艺环境。

我们应该共同努力，完善表演者权的法律保护机制，为娱乐业的发展保驾护航。

表演者权表演者权是指表演者在其创造的表演作品中所享有的专有权利。

在现代社会中，表演者扮演着重要的角色，他们的表演作品不仅为观众带来娱乐，也为社会文化的发展做出了重要的贡献。

为了保护表演者的权益，许多国家都制定了相关的法律法规，以确保表演者能够获得合理的利益回报。

本文将探讨表演者权的概念、内容和保障措施。

首先，我们需要明确表演者权的概念和内容。

表演者权是指表演者在其表演作品中所享有的权益。

这包括表演者的形象权、名称权和表演权等方面。

形象权是指表演者对其形象的控制权，包括照片、画像和肖像等。

名称权是指表演者对其名字的使用权，包括艺名和真实姓名等。

表演权是指表演者对其表演作品的控制权，包括表演的时间、地点和方式等。

表演者权的保护主要依靠法律法规的支持。

许多国家都制定了相关的法律，以确保表演者能够获得合理的利益回报。

这些法律规定了表演者权的具体内容和保护措施，并明确了对侵权行为的处罚。

例如，一些国家规定了侵犯表演者权的行为构成犯罪，并对犯罪者进行刑事处罚。

同时，这些法律还规定了表演者权的转让和许可等事宜，以便表演者能够合法地进行相关的交易和合作。

除了法律保护，行业组织和协会也起到了保护表演者权的重要作用。

这些组织和协会致力于维护表演者权益，协助表演者解决相关的争议和纠纷。

他们还通过制定行业准则和规范，提高表演者的职业道德和专业水平。

此外，他们还组织培训和研讨活动，帮助表演者提升自己的表演技巧和知识水平。

表演者自身也应该增强对自己权益的保护意识。

作为表演者，他们应该了解自己的权益及其保护措施，并在交涉和合作中保持警惕。

表演者还可以加强自我宣传和形象管理，通过维护自己的形象和名誉，来提高自己的知名度和市场竞争力。

此外，表演者还应该加强与经纪人和合作伙伴的合作，以共同维护自己的权益。

总之，表演者权是表演者在其表演作品中所享有的专有权利，包括形象权、名称权和表演权等方面的权益。

为了保护表演者的权益，许多国家制定了相关的法律法规，并建立了行业组织和协会来协助保护表演者的权益。

表演者权完善与保护研究表演者权是我国著作权法保护的邻接权之一，是我国著作权法所保护的一项重要权利。

有必要厘清表演者权主体、客体的内容，同时对《著作权法》中的表演者权部分进行修改，完善了相应的内容，从而更有利于保护权利主体。

标签：表演者权;表演;表演者;作品;著作权一、表演者权概述《著作权法实施条例》有所表述，表演就是借助演奏乐曲、上演剧本以及朗诵诗词等活动形式，公开的将作品更好的呈现，或以声音，或以动作等。

显然，表演是对作品的表演，非作品的呈现并不归于其中。

作为表演者权的主体，表演者顾名思义，就是指从事表演作品的人。

对作品表演者权利的保护与著作权法以保护作者权益为核心的理念一脉相承，应当给予足够的重视。

表演者权的客体一般来说就是指表演活动，通过组合表演者形象、声音、动作等一系列因素作为其内容呈现，而根据对表演形成的不同认识往往会使我们产生对表演者权利地位不一样的认定，就好比，一次表演若能够被看做是一个具有独创性的新的作品，融入表演者丰富的人格特质，这种高于原作的魅力或能被看做一部由表演者与原作作者共同创造的合作作品，又具有可以被当作站在前人肩膀上不同韵味的演绎作品的独特品质。

故而，在一定程度上可以赋予表演者作者的地位。

1二、《著作权法》对相关问题的完善现行《著作权法实施条例》中规定，表演者既可以是自然人，也可以是单位法人、其他组织，而修改后的《著作权法》规定表演者主体仅是自然人，删除了单位表演者，也即能够通过朗诵、演奏以及其他表演方式表达相应作品的自然人。

在修改过程中，《修改草案》也采用了该种表述方式。

2有观点认为，我国《著作权法》承认法人作者，也就认为表演者的范围应该包括自然人、法人和其他组织。

3对此，笔者认为，由于单位无法享有表演者权中专属于自然人人身性质的的权利，因此，如果把单位列为表演者，会使得这与表演者权权利内容在体系上不相协调。

所以，修改后的《著作权法》删除单位表演者，既在法理上显得通顺，又考虑了保持《著作权法》的体系性。

表演权与表演者权二者的涵义 1、表演权表演权指公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利。

被表演的作品可以是已进入公有领域的作品，也可以是处于保护期的作品。

表演的形式有两种：一是现场表演，即通过肢体、语音等直接演唱歌曲、演奏乐曲、演出剧本的现场表演;二是机械表演，即表演者表演的歌曲、戏曲等制成录音录像制品后借助录音机、录像机、电视机、DVD播放机等公开播放。

2、表演者权表演者权指表演者对其表演享有的人身权和财产权。

表演是一项创作性的活动，表演者借助声音、表情、动作来表现作品，使观众以声情并茂、生动形象的方式更加充分的感知和理解作品。

不同的表演者的水平和风格迥异，从而带来极具个性的享受。

为了保护表演者表演不被歪曲，法律赋予了表演者人身权利;另一方面，对表演活动进行商业性利用，可以带来经济效益，所以，法律又赋予其财产权利。

二者的区别 1.权利归属不同表演权属于著作权，表演者权属于邻接权。

例如豫剧《程婴救孤》的作者为编剧陈涌泉，他拥有著作权;河南省豫剧二团是表演者，其拥有邻接权。

2.权利主体不同表演权的权利主体是著作权人，表演者权的权利主体是演员或者演出单位。

表演权的主体是作者，具有唯一性;表演者权的主体是演员或演出单位，其不具有唯一性。

如豫剧《程婴救孤》的作者为编剧陈涌泉，即该剧的原创作者是唯一的，如果对作品演出、改编、翻译的话，要经过作者许可;如果该剧交与其他剧团演出，则又会产生新的表演者权利人，即一部作品如果经过不同表演者的多次表演，那么拥有表演者权的人不止一个，而表演权主体还是作者一个人，原因就是作品本身没有变化，而各个表演者的活动却并不相同。

当然，有时这两种权利也会产生重合。

如原创型歌手，歌曲由其演唱，另一方面他又是词、曲作者，那么这名歌手既享有表演权又享有表演者权。

3.权利客体不同表演权的客体是作者的作品本身，表演者权的客体是现场的表演。

表演权是固定的文字，它具有阅读性及表演性;表演者权是生动的活演出，它具有鲜活性及欣赏性。