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记录片的叙事手法
记录片是一种以事实为基础，通过记录和呈现真实的故事和事件来达到传达信息、表达观点和引发思考的艺术形式。
而记录片的叙事手法则是指记录片制作人通过剪辑、镜头运用、音乐等手段，将故事和事件呈现给观众的方式。
以下是记录片常见的叙事手法：
1. 线性叙事：按照事件发生的时间顺序，依次呈现故事和事件
的过程。
这种叙事手法直观易懂，适合呈现故事情节的发展。
2. 非线性叙事：按照主题或者情感线索，跳跃性地呈现事件的
发生过程。
这种叙事手法能够呈现多重视角和复杂的情感变化，有时还能够产生悬念和惊喜。
3. 反转结局叙事：在故事情节接近尾声时，通过一个出乎意料
的结局或者转折点，将观众的观看体验推向高潮。
这种叙事手法能够给观众留下深刻的印象和感受。
4. 观点式叙事：记录片制作人通过选取特定的视角和观点，来
呈现事件和故事，以引导观众的思考和思考方向。
这种叙事手法能够传递制作人的观点和态度，但也容易引起争议和质疑。
5. 象征式叙事：通过符号、隐喻、象征等手法，将事件和故事
进行转化和延伸，以达到更深层次的表达。
这种叙事手法能够给观众留下深刻的印象和感受，但需要观众具有一定的文化素养和认知水平。
以上是记录片常见的叙事手法，每种叙事手法都有其特点和适用场景。
记录片制作人需要根据实际情况和目的，选择合适的叙事手法，以达到最佳的呈现效果。
浅谈电视纪录片的叙事节奏电视纪录片是一种通过影像手段来记录和讲述真实事件、人物、历史或社会现象的影视作品。
在叙事艺术方面，电视纪录片与传统的文学、戏剧叙事有所不同，它融合了影像和声音的特点，对于叙事的节奏和形式有着独特的要求。
本文将从叙事节奏的角度浅谈电视纪录片的叙事特点和魅力所在。
电视纪录片的叙事节奏需要遵循真实性原则。
纪录片的最大特点就是真实性，因此叙事节奏必须符合所讲述的事件或主题的真实发展。
在叙事的过程中，需要尊重历史事实和真相，不能随意夸张渲染，更不能随意编造情节。
这就要求电视纪录片在叙事节奏上要尊重事实，不能随意加快或减慢节奏，要贴合真实的发展过程，这是电视纪录片与纯虚构的影视作品最大的区别之一。
电视纪录片的叙事节奏需要紧扣主题。
每一部优秀的电视纪录片都有其独特的主题，叙事节奏必须紧扣主题，不能离题太远。
在叙事过程中，需要围绕主题展开，用影像和声音来展现事件的来龙去脉。
叙事节奏要符合主题的氛围和情感，能够引起观众的共鸣。
这就要求导演在叙事节奏上有着较高的把握能力，能够在影片中提炼出主题的精髓，在节奏的安排上照顾到主题的发展脉络。
电视纪录片的叙事节奏需要注重情节的起伏。
虽然电视纪录片的叙事对象是真实事件或现象，但并不意味着整个影片都要按照时间线性地呈现。
在节奏的安排上，可以适当地设置情节的起伏，以更好地吸引观众的注意力。
有时可以采用倒叙、插叙、闪回等手法来展现事件的多维度，增加影片的戏剧性和观赏性。
通过情节的起伏，也能更好地把握影片的节奏，让观众始终保持对影片的浓厚兴趣。
电视纪录片的叙事节奏还需要有节有律。
整体影片的叙事节奏要有起有落，不能一味地以快节奏追求刺激，也不能一味地以慢节奏追求沉稳。
良好的叙事节奏需要在快与慢之间寻找平衡，让观众在观影过程中既能感受到情节的激烈、紧张，又能感受到节奏的缓和、思索。
这就要求影片在剪辑和叙述上要严谨规范，不能出现冗长无聊的情节，也不能出现节奏拥挤混乱的情况。
人物纪录片叙事手法人物纪录片是一种通过影像传达人物故事和生平的媒体形式。
在这种纪录片中，叙事手法起到至关重要的作用，能够帮助观众更好地理解并体验人物的经历和成长。
首先，人物纪录片可以通过线性叙事手法展示人物的生平故事。
这种叙事手法按照时间顺序呈现人物的重要事件和转折点。
观众可以通过纪录片跟随人物的成长轨迹，了解他们的起点、奋斗过程以及最终的成就。
这种叙事方式有助于建立情感联系，并使观众更容易与人物产生共鸣。
其次，人物纪录片还可以采用非线性叙事手法。
这种手法以非传统的方式展现人物的故事，通过回忆、闪回或交叉剪辑等方式打破时间顺序，呈现人物的多个层面和复杂性。
这种叙事手法能够激发观众的思考和解读能力，增加影片的艺术性和吸引力。
此外，人物纪录片还可以采用访谈式叙事手法。
制作团队可以采访人物本人、关键人物或知名嘉宾，获得他们对人物的观点、见解和回忆。
通过这种叙事方式，纪录片可以呈现多个声音和角度，使观众更全面地了解人物的个性、思想和行动。
同时，人物纪录片还可以借助影像手法来叙事。
制作团队可以使用原始档案资料、照片、录音、视频等素材，通过图像、音效和配乐的搭配，将观众带入人物的世界，共同感受他们的情感和经历。
这种叙事手法可以通过感官刺激来加强观众的沉浸感和参与度。
最后，人物纪录片还可以通过解说词来叙事。
一位旁白人物可以借助文字说明和解说词来介绍人物的背景、成就和影响，以及他们在社会、历史背景下的意义。
解说词的运用可以帮助观众更好地理解人物的故事，并提供背景信息和思考触发。
总的来说，人物纪录片具有多种叙事手法，线性叙事和非线性叙事是常见的方式，而访谈式叙事、影像叙事和解说词叙事等手法都可以在其中运用。
这些手法的巧妙运用使得人物纪录片更具有吸引力和影响力，能够更好地传达人物的故事和价值。
论电视纪录片的叙事结构引言：电视纪录片作为一种重要的传媒形式，旨在通过对真实事件和社会问题的记录与呈现，向观众传递信息、触发思考和引发情感共鸣。
而叙事结构作为电视纪录片的重要组成部分，直接影响着观众对于内容的理解和接受效果。
本文将从电视纪录片的叙事结构入手，探讨其特点以及如何创造出富有情感的人类视角叙述。
一、电视纪录片的叙事结构特点电视纪录片的叙事结构与传统的故事叙事结构有所不同，其主要特点如下：1.1 非线性叙事电视纪录片往往通过时间跳跃等手法，将事件或主题按照非线性的方式进行呈现。
这种非线性叙事结构可以增加观众的好奇心和探索欲，同时也能够更好地展现事件的全貌和复杂性。
1.2 多角度叙述为了使观众能够全面了解事件或主题，电视纪录片通常会采用多角度叙述的方式，即通过不同的视角和参与者的讲述来呈现事件的多个方面。
这种叙事结构可以使观众更加客观地认识事件，并有助于激发观众的思考和辩证思维能力。
1.3 信息交叉呈现为了增加叙事的紧凑性和流畅性，电视纪录片常常会将相关的信息进行交叉呈现，即将不同时间、地点和角色之间的相关信息进行穿插。
这样的叙事结构可以帮助观众更好地理解事件的发展和关联，提高观看的连贯性和吸引力。
二、如何创造人类视角叙述为了使电视纪录片更具情感和人文关怀，创作者可以从以下几个方面出发，创造出富有人类视角的叙述。
2.1 深入人物内心通过深入人物内心的描写和访谈，创作者可以使观众更好地了解人物的思想、情感和动机。
可以通过让参与者回忆过去的经历、表达内心的矛盾与挣扎，以及展示他们对于事件的态度和情感反应来创造出真实、鲜活的人物形象。
2.2 人物视角切换在叙事过程中，创作者可以通过切换不同人物的视角，展示事件对于不同人的影响和感受。
这样的切换可以使观众更好地理解事件的多维度和多重影响，同时也能够增加观众的参与感和共鸣力。
2.3 增加情感元素电视纪录片并非只关注事件本身，更应该关注其中涌动的情感。
纪录片叙事语言纪录片是一种以纪实手法呈现的影视作品，通过对真实事件、人物或社会问题的记录和呈现，展现了世界的多样性和人类的奋斗历程。
而纪录片的叙事语言也是其独特之处，它以真实、客观、生动的方式，将观众带入一个全新的世界，让人们深入了解和思考现实。
纪录片的叙事语言常常采用客观的第三人称视角，通过纪实的手法来还原事件的真实性。
观众可以通过记录片中的镜头和声音，亲身感受到事实的真实性和现场的氛围。
这种客观的叙事方式让观众能够更加客观地看待问题，不受主观情感的影响。
纪录片的叙事语言往往注重细节的描写和真实感的呈现。
通过对事件、人物和环境的具体描写，纪录片能够让观众更加真实地感受到当时的情境和氛围。
这种细致入微的描写方式，不仅可以增加观众的代入感，也能够更好地传达纪录片的主题和观点。
纪录片的叙事语言还常常采用一些戏剧化的手法，以增加观众的观看兴趣和紧张感。
通过对事件的剪辑和音乐的运用，纪录片能够将观众带入一个引人入胜的故事中，让人们产生强烈的情感共鸣。
这种戏剧化的叙事方式，不仅能够吸引观众的注意力，也能够更好地传达纪录片的主题和观点。
纪录片的叙事语言还常常采用讲述者的配音和解说，以便更好地向观众传达信息。
通过对事件的解说和分析，观众可以更加深入地了解事件的来龙去脉和背后的历史背景。
这种解说的叙事方式，不仅能够提供更多的信息和知识，也能够引导观众思考和反思。
纪录片的叙事语言还常常采用对比和对立的手法，以凸显问题的重要性和复杂性。
通过将不同的观点和声音进行对比和对立，纪录片能够让观众更加全面地了解问题的各个方面和不同的观点。
这种对比和对立的叙事方式，不仅能够激发观众的思考，也能够促进问题的深入讨论和解决。
纪录片的叙事语言是其独特之处，它以真实、客观、生动的方式，将观众带入一个全新的世界，让人们深入了解和思考现实。
纪录片通过客观的第三人称视角、细节的描写和真实感的呈现、戏剧化的手法、讲述者的配音和解说，以及对比和对立的手法，使得观众能够更加全面地了解问题的各个方面和不同的观点。
影视作品中的纪录片形式与创作手法纪录片是一种反映现实、讲述故事的影视作品形式，它以真实为前提，通过艺术化的创作手法，展现给观众真实的现实世界。
以下是纪录片形式与创作手法的详细分析：纪录片形式1.叙事形式：纪录片可以通过线性或非线性的叙事方式来组织内容，讲述故事。
线性叙事更注重时间顺序，非线性叙事则通过主题、情感等逻辑来组织材料。
2.视角选择：纪录片的视角可以是客观的，也可以是主观的，取决于创作者想要传达的观点和态度。
3.时长和结构：纪录片的时长和结构可以根据内容的重要性和复杂性来确定，有的纪录片可能只有几分钟，有的则可能长达几小时。
4.表现手法：纪录片的表现手法多样，可以是访谈、旁白、重现、档案影像等，也可以是多种手法的组合。
创作手法1.素材选择：创作者需要从大量的素材中挑选出能够最好地服务于故事和主题的片段。
2.剪辑技巧：通过剪辑技巧，如交叉剪辑、时间压缩、画面分割等，可以增强叙事节奏和情感表达。
3.声音设计：除了影像，声音也是纪录片的重要组成部分。
通过声音的设计，可以增强氛围感和情感表达。
4.叙事建构：纪录片的叙事建构是指如何通过影像和声音的组织，构建起一个引人入胜的故事。
5.情感表达：纪录片创作中，情感的表达是非常重要的。
创作者需要通过影像和声音，传达出人物的情感和纪录片所要表达的情感。
6.美学追求：纪录片创作也是一种艺术创作，创作者需要在真实的基础上，追求影像的美学价值。
在纪录片创作中，创作者需要具备敏锐的观察力、深刻的思考能力和扎实的技艺，才能创作出既有深度又有艺术美感的纪录片。
同时，纪录片创作也是一个不断学习和探索的过程，随着技术的发展和观众审美的变化，创作者需要不断更新自己的知识和技能。
浅谈电视纪录片的叙事节奏
首先，电视纪录片需要有明确的主题，以此作为叙事的基础。
主题要紧贴社会热点，
引人入胜，需与时俱进，同时在选题时需要考虑观众群体，平衡主题与观众的兴趣点。
建
立生动鲜活的人物形象和故事情节，是制作好电视纪录片的关键所在。
通过生动的人物及
其故事情节，能将主题更加生动深入地呈现出来，也更能吸引观众的关注。
其次，电视纪录片要注意节奏的把握，避免单调和枯燥，让观众感到有生气。
关键是
采取多元化的叙事方式，如时间符号、场景符号、反转等方式，让叙事更加跌宕起伏。
在
场景符号方面，摄影拍摄技巧需要切实掌握，巧妙运用各种角度变换，使观众感受到不同
的空间感受和生动的场景呈现。
在时间符号方面，可以采取时间跳跃的方式，加强节奏感
和戏剧性。
在反转方面，可以在叙事当中设置出人意料之外的情节，让观众倍感惊奇，让
故事线更加紧凑饱满。
最后，电视纪录片要注意情感的引导。
电视纪录片不仅需要传递信息，也需要感染观众。
情感引导是制作好电视纪录片的重要方式之一。
在故事情节当中，要注重人物情感的
转化及其原因，不断加深情感层次的表述，使观众能够体会到人物内心的脉动，加深观众
对人物及主题的理解。
在制作电视纪录片时，要尽量营造具有情感共鸣的场景，加强观众
与人物的连接和沟通。
总之，电视纪录片的叙事节奏是制作好电视纪录片的重要因素，只有合理设置叙事节奏，才能引导观众深入的思考和体验，从而实现电视纪录片切实地发挥其社会价值与作用，成为人们观看的优秀文艺作品。
纪录片叙事策略纪录片是一种通过记录真实事件或事物的方式来呈现故事的影视作品。
而纪录片的叙事策略则是影视制作者在呈现这些真实事件或事物时所采用的一种策略。
一、观察式叙事观察式叙事是纪录片中最基本的叙事策略之一，也是最贴近真实的一种方式。
这种叙事策略强调对被记录对象的观察，通过镜头的记录和编辑，呈现出真实且生动的画面。
观察式叙事的关键在于观察者的角度和记录对象的真实状态，因此需要影视制作者具备很高的观察力和敏锐的直觉。
二、访谈式叙事访谈式叙事是纪录片中常用的一种叙事策略。
这种叙事策略通过对受访者的访问和采访，展现出真实的故事。
访谈式叙事的关键在于采访者的提问和受访者的回答，需要采访者具备良好的问题设计能力和引导能力，同时受访者需要真实的回答问题，展示出情感和真实的一面。
三、叙事式叙事叙事式叙事是纪录片中最常用的一种叙事策略。
这种叙事策略强调通过故事的叙述展示出真实的故事。
叙事式叙事的关键在于故事的设计和讲述，需要影视制作者具备优秀的叙事能力和故事创作能力，同时需要注意故事的真实性和客观性。
四、实验式叙事实验式叙事是纪录片中较为少见的一种叙事策略。
这种叙事策略强调通过实验或特殊的拍摄技巧展示出真实的故事。
实验式叙事的关键在于实验或拍摄技巧的设计和运用，需要影视制作者具备很高的技巧和创造力，同时需要注意实验或拍摄技巧的真实性和客观性。
五、参与式叙事参与式叙事是纪录片中比较新颖的一种叙事策略。
这种叙事策略强调纪录片导演和制作人员的参与，通过他们的角色展示出真实的故事。
参与式叙事的关键在于导演和制作人员的参与和角色的设计，需要影视制作者具备很高的敏感性和文化素养，同时需要注意自身角色的真实性和客观性。
纪录片叙事策略是影视制作者在纪录片制作过程中所采用的一种策略。
不同的叙事策略强调的重点和关键都不同，因此需要影视制作者根据具体情况选择合适的叙事策略，以呈现出真实、生动、感人的故事。
《电视纪录片故事化叙事研究》篇一一、引言随着电视媒体的不断发展，纪录片作为一种独特的电视艺术形式，逐渐受到广大观众的喜爱。
在众多纪录片中，故事化叙事成为了一种重要的叙事手法。
它通过讲述具有吸引力的故事，将纪录片的内容与形式相结合，使观众更容易产生共鸣和情感投入。
本文将对电视纪录片故事化叙事进行深入研究，探讨其特点、优势及存在的问题，并提出相应的解决策略。
二、电视纪录片故事化叙事的特点1. 故事性强：故事化叙事以故事为核心，通过情节、人物、冲突等元素，使纪录片更具吸引力。
2. 情感投入：通过人物的情感变化、情节的跌宕起伏，使观众产生情感共鸣，增强观众的观看体验。
3. 多样化表现手法：运用多种拍摄手法、音乐、解说等元素，使纪录片更具观赏性和艺术性。
三、电视纪录片故事化叙事的优势1. 提高观众兴趣：通过讲述具有吸引力的故事，使观众更容易产生观看兴趣。
2. 增强传播效果：故事化叙事使纪录片更易于传播，提高观众的关注度和口碑。
3. 丰富文化内涵：通过记录真实事件、人物，传递文化价值，丰富社会文化内涵。
四、电视纪录片故事化叙事存在的问题及解决策略1. 叙事结构松散：部分纪录片在故事化叙事过程中，缺乏紧凑的叙事结构，导致观众难以理解。
解决策略：加强叙事结构的构建，明确主题和情节，使故事更加紧凑。
2. 真实性问题：在追求故事化的过程中，部分纪录片可能过于强调戏剧性，忽视真实性的原则。
解决策略：坚持真实性的原则，确保故事的客观性和真实性，避免过度夸张和虚构。
3. 叙事手法单一：部分纪录片在表现手法上过于单一，缺乏创新。
解决策略：运用多样化的表现手法，如拍摄手法、音乐、解说等，使纪录片更具观赏性和艺术性。
五、电视纪录片故事化叙事的实践案例分析以某部成功的电视纪录片为例，分析其故事化叙事的运用。
从叙事结构、人物塑造、情节设置等方面入手，探讨其成功之处及可借鉴之处。
同时，分析该纪录片在故事化叙事过程中存在的问题及改进措施。
《科技传播》174科学普及实践1 叙事方法的不断推陈出新叙事就是一种表达，一种讲故事的方法。
你想要告诉别人什么？以什么样的方式表达？通过这种方法达到什么样的目的和效果？这些问题的答案见仁见智，没有统一标准，也难分高下。
原来人们习以为常的叙事模式是：开始，发展，高潮，结尾[2]。
而获得第90届奥斯卡金像奖最佳音效剪辑奖、最佳音响效果奖和最佳剪辑奖的电影《敦刻尔克》一反“常规”，打破叙事曲线，没有任何铺垫，海陆空三条线，直接同时从高潮开始讲起，观影的带入感、紧迫感更加强烈。
而获得2016美国电影协会十佳电影的《海边的曼彻斯特》刷新了许多人对于“故事”的期待。
全片没有明显的波澜起伏，没有主人公和生活的和解过程，也没有人们一直期待的“主人公的成长和变化”，什么都没有，故事开头主人公什么样，片子结束他还是什么样。
近两年，很多“慢”叙事获得了观众的认可和好评。
日剧《四重奏》《火花》，在韩国大获成功的“慢综艺”《尹食堂》《孝利家的民宿》都是最好的例证。
观众不仅没有因为“少点油，更清淡”而弃看，相反却在其中找到了生活本该有的样子，有的也许还找到了些许心灵的慰藉。
就像前几年理查德·林克莱特导演的“爱在”三部曲在小众范围内十分流行一样，因为世界上有着表达方式各不相同的人们，才有了各种各样的叙事，有了各种各样的片子。
2 具体的叙事方法片子是由不同的“人”制作出来的，由于每个人的个体差异，生活积累、人生感受、艺术功力和艺术追求不同，因此采用的叙事技巧、叙事方法也截然不同。
1）常规线性叙事。
按照正常时间的顺序不断推进、发展，讲一个事件或一个人物，期间伴随着事件发展和人物成长变化。
事件性、人物传记的片子大多采用这种方法。
2）多线性叙事。
讲两个或者两个以上的事情和人物。
事件环节和人物的遭遇可以平行、交叉、甚至网状的形式出现。
理出片子一条或几条主线，可以使复杂的叙事变得条理清晰、紊而不乱。
3）版块性叙事。
按照人物、时间、地域或主题的不同，将不同的内容分成不同的部分，可以互无联系，也可以承转合，还可以是“套层结构”，每个板块相对独立、板块之间还相互联系。
4）“第三只眼”的客观叙事。
纪录片创作者作为“眼睛”，带领大家通过镜头去观察，去感受，去体验。
拍摄过程“不干涉”，保持观点的中立、论调的客观，把选择权交给观众。
后期编辑也不让创作者的形象和声音进入画面，大量使用同期声，尽量少用或不用解说。
这就对创作者提出了更高的要求：深入生活，花时间花力气，从繁杂的事件中提炼细节、情节乃至故事。
5）“第一人称”的主观叙事。
以纪录片主人公旁白替代解说，这类纪录片中还有主人公的大量采访补充，是为“我”量身打造的纪录片。
这类型的纪录片一般题材较小，具有一定的个性和表现力，但对片中主人公有一定的要求。
3 具体的表现形式3.1 画面+解说中国纪录片受传统文学影响深厚，追求思想性和宣教性的烙印很深。
“画面加解说”这一表现方式曾是我国纪录片的主导叙事方式，也就是现在人们通常所说的“专题片”[3]。
这种创作方式非常重视解说词，解说词整体上就是一篇论文或报告，达到可以集结出版的程度，但却忽视了其它声音元素和图像对作品整体形象造型的功能，使画面成为一种图解的工具，只为解说词服务。
在这种纪录片中，创作者成了某个机构的代表，而不是一个单独的个体，因此往往会最终导致片子的抽象、空泛、平淡、可看性不强。
作者简介：孟蓉，山西广播电视台外宣中心。
浅谈纪录片的叙事风格孟 蓉摘 要 法国著名作家、思想家、社会学家、社会评论家和文学评论家罗兰·巴特认为“任何材料都适宜于叙事”，叙事承载物可以是口头或书面的有声语言、固定或活动的画面、手势，以及所有这些材料的有机混合[1]。
所以说，叙事并不仅仅局限在文学、电影，也出现在美术、音乐等方面。
很多事物都讲究“叙事”，而我们也不应过度纠结“某种叙事方法隶属于某种门类”的概念。
关键词 叙事方法；表现形式；纪录片中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2019）227-0174-02DOI:10.16607/ki.1674-6708.2019.02.083科学普及实践3.2 画面+解说+同期纪实+采访要让事件和人物“自己说话”。
同期纪实段落和具体采访的加入，成就了“画面+解说+同期纪实+采访”的表现形式。
优点是降低了解说的比重，降低了主观程度。
由于有了采访的介入，可以向观众展现过去和将来时空，从而扩展整个片子的表现力。
而纪实段落的加入则让“高大上”的人物回到地面，回归“本真”的状态。
解说和同期、采访的交替出现，给片子带来一种“节奏感”，在一张一弛之间提供了更加舒适的观看体验。
3.3 画面+同期纪实+采访画面就是“眼睛”，带领大家通过镜头去观察，去感受，去体验。
前期拍摄注重“纪录”和“全景式展现”，找到“拍摄对象自己讲述”和“对着镜头讲述”的感觉。
用拍摄对象的同期声采访来贯穿，拍摄者的采访或者旁白承担着纪录片的叙事功能。
3.4 “故事化”的叙事所有的叙事都是讲故事，能让观众最大程度接受的就是好故事。
纪录片是真实事件和人物的片段纪录，如何吸引观众的注意力？如何让观众想看，爱看？这是在叙事方法基础上，具体表现形式、具体细节要考虑的事儿。
随着纪录片的不断发展和受众审美的不断要求，有越来越多“故事化”的表现方式引入到纪录片的创作中来。
一开始就吸引住观众的眼球，解说词可以故事化，许多影视剧元素，长镜头、蒙太奇[4]剪辑的引入，在一定程度上增强了纪录片的表现力。
但“故事化”并不等于“虚构”，只是一种侧重、角度和方法。
3.5 悬念的营造影视剧往往因为题材的曲折变化和戏剧性的冲突而存在悬念，对于纪录片作品来讲，为了吸引受众，或大或小的悬念也成为了一种必须。
“他究竟为什么这么做呢？”“事情接下来会如何发展呢？”小小悬念的设置可以牵引观众的注意力，而“解决悬念”则是全片叙事的主要线索。
设置悬念有几点值得注意：悬念设置要早，很多作品往往在一开篇就提出疑问，以问题开头；悬念解开要缓，慢慢地、一步步地解开悬疑，以造成情节迂回的效果，带领观众走进“解答问题”的节奏；悬念要合情合理，不能为了悬念而悬念。
3.6 情景再现用“扮演”等虚构的方式将曾经发生过却没有记录下来的情景、事件重现出来，运用到非虚构的电视节目中去，通称为“真实再现”。
“真实再现”之所以能在纪实类电视节目中找到生存的土壤，其根本的原因在于资料的匮乏，这一点在历史题材纪录片中表现尤为突出。
好处是可以丰富电视画面，拓展选题范围。
“真实再现”可以让全片更完整，更流畅。
就效果而言，比直接采访要更生动、更具体。
但也有许多人反对在纪录片中运用“真实再现”，认为纪录片的生命是“真实”，而“真实再现”会造成对作品真实性的削弱，会剥削观众想象的权利，会影响纪录片的真实的品格，会导致纪录片的消亡。
究竟孰是孰非，在此不做妄断，但在纪录片“真实再现”创作过程中应当遵循通用原则：必须用字幕、解说标明或提示“再现”“情景再现”“故事片资料”等。
另外，在运用情景再现时，创作者应将再现画面的色调进行处理，处理成一种写意性地、虚幻、回忆地、表现气氛和意境的效果，而不是写实性地再现过程和细节，在便于观众区分的同时，也提高了片子的审美情趣。
3.7 主持人的设置在纪录片中应不应该有主持人出现？在纪录片的定义还没有完全统一的当下，讨论这点也许会让我们更加糊涂。
但是随着媒体越来越自由、个性的发展，“存在即合理”也许能说明一切。
对于有的纪录片来说，比如“体验式”“游戏类”又或者“自然探险”类的纪录片，主持人本身就是“体验者”“游览者”“参与者”那么他们在片中时不时的出现，强调重要环节、拉近和观众的距离、甚至做一个阶段的总结和下一阶段的介绍，这时候的主持人已经是“真实发生客观事实”的一部分，必不可少。
4 结论纪录片是建立在真实内容基础上的艺术叙事，给人们提供了解真实世界的一个平台和角度。
“没有最好的叙事，只有最合适的叙事”，对于纪录片而言，采用什么样的叙事方法，又采用什么样的表现形式，全由纪录片本身的内容和主题决定。
正像“不同人的心中，有不一样的哈姆雷特”一样，创作者本身的不同，主观决定着一部纪录片的摄像风格、画面审美、编辑手段，转场衔接、节奏控制，解说音质、音乐风格甚至包装字幕的大小等一切细节。
只有每个细节的相互配合，相互补充，才会成就一部优秀的纪录片。
好的纪录片能让你了解上下五千年，让你感恩大自然，让你感叹时间的重量；好的纪录片可以触动你的心灵，可以给你精神上的鼓舞和慰藉，可以给你人生的启迪，可以给你指明未来的方向。
好的纪录片，“以人为本”“不忘初心”，这一切都得从“合适的叙事方法”开始。
参考文献[1]胡亚敏.叙事学[M].武汉:华中师范大学出版社，2004.[2]徐岱.小说叙事学[M].北京：商务印书馆，1992.[3]朱羽君.现代电视纪实[M].北京：北京广播学院出版社，2000.[4]卡雷尔﹒赖兹，盖文﹒米勒.电影剪辑技巧[M].北京:中国电影出版社，1982.《科技传播》175。
