论电视纪录片的叙事结构_蔡之国

改革开放以来农村题材电视剧的乡土文化叙事作者：蔡之国，余梦阳来源：《声屏世界》 2015年第6期蔡之国余梦阳摘要:改革开放以来，不同历史时期的中国农村题材电视剧叙述了不同的“乡村景观”和“乡村故事”，镜像出中国乡土文化的发展与嬗变。

从“前现代”影像叙事时期的乡土文化占据主导地位到“乡下人进城”影像叙事时期的乡土文化的“现代化追求”，再到“新农村建设”影像叙事时期的乡土文化的多元神话建构和重重危机，农村题材电视剧在承载国家意识形态的同时，也镜像出中国乡土文化现代性的发展、嬗变以及存在的问题，值得人们去关注和思考。

关键词:改革开放农村题材电视剧乡土文化叙事费孝通在《乡土中国》中指出，从基层上看去，中国社会是乡土性的。

数千年的农耕文明，使以血缘和地缘为基础而构建起来的乡土文化成为中国文化的根性所在。

不过，在现代文明的冲击以及大众传媒的摇旗呐喊下，乡土文化以或留存或消解或重构等种种文化存在姿态演绎着现代性的转型与嬗变。

作为当代中国最大众化传播形态类型的电视剧，也不可避免地将视域转向农村，在与政治、经济等的社会变迁实现“召唤—应答”的互动对话中，用影像符码叙述了一个个“虚拟的实体”或“想象的时空”，镜像着乡土中国的文化发展与变迁。

概观中国农村题材电视剧就会发现：尽管其发轫之作《一口菜饼子》（1958年）标志着中国电视剧的滥觞，但改革开放前的农村题材电视剧，如《一口菜饼子》《红缨枪》《娶个好姑娘》等，大都以“直播剧”的方式极为粗糙地去叙述新政权的合理性或农民翻身做主人后的新气象，明显带有图解政治、宣传教化的痕迹，相对缺乏对乡土中国的文化叙事；而1978年开始中国社会变革的改革开放，不但给中国农村社会带来巨大变化，而且促使农村题材电视剧自我跃升，开始以影像叙事的方式表现乡土文化的发展和衍变，成为我国农村题材电视剧乡土文化叙事的一个极为重要的时间节点。

为此，本文将改革开放作为探究中国农村题材电视剧乡土文化叙事的时间起点，以国家政治政策变化和农村题材电视剧中乡土文化的叙事景观的变迁作为时代分期依据，来勾勒中国农村题材电视剧乡土文化的叙事衍变。

电视纪录片叙事结构与叙事艺术分析作者：李霞来源：《传播力研究》2018年第01期摘要：在我国经济的发展过程中，人们对于精神文化需求越来越重视，电视作为一种人们日常生活中的娱乐工具，有效的推动了影视行业的发展，而电视纪录片具有真实性、记录性的特征，有着一定的研究价值，对此文章主要对电视纪录片的叙事结构以及叙事的艺术进行了简单的分析探究。

关键词：电视纪录片；叙事结构；叙事艺术电视纪录片作为一种通过拍摄的方式对文化、政治以及经济等相关主体内容的题材进行完整、系统的报道与记录，是一种基于专题的方式进行节目报道形式，在进行纪录片的录制过程中，必须要基于新闻报道的角度出发，要客观真实的对生活中各种信息内容进行记录，在客观上来说，反映较为真实的人物、事件以及场景，在录制过程中必须要保障其真实的记录各种信息，但是纪录片的主要特征就是真实性以及纪实性。

对此在进行电视纪录片的创作过程中必须要加强对叙事结构以及叙事艺术的有效应用，这样凸显电视纪录片的内在价值与效能。

一、电视纪录片叙事结构在艺术创作中，纪录片的艺术特征直接决定了其叙事概念，而真实性作为纪录片的主要特征，必须要在真实客观的角度对其进行记录分析，要对事物的本质特征进行深入的分析，电视工作人员必须要通过各种方式尽可能的还原最为真实的历史，在整个过程中，其叙事的方式与手段，直接影响着纪录片的效果，对此在实践中必须要了解不同纪录片的特征与内容，科学的选择叙事结构。

在整体上来说，在电视纪录片的叙事过程中其主要应用的结构具体如下：（一）递进式叙事递进式叙事结构就是基于被记录事物的实际发展状况、进程、清洁推进等因素对大众事物的认知逻辑顺序结构等对其进行系统的安排。

这种叙事方式以及结构可以凸显整个电视纪录片的清洁发展以及内容，可以通过循序渐进的方式对不同的故事、人物进行提示，进而捋顺人们的思维，强化叙事逻辑。

1.基于时间为轴线递进式叙事结构主要就是基于时间为轴线，将被记录的事件、人物以及材料进行充分的整合，此种叙事结构具有一定的严谨性，在纪录片拍摄过程中应用此种方式可以提升其内涵，成功的彰显其内在的人文价值。

电视纪录片制作中的“讲故事”结构作者：高超来源：《传播力研究》2019年第07期摘要：以故事的讲述为核心的电视纪录片，不管是内容还是结构层面，都需要为“故事”服务，因此这个故事的叙述可说理可抒情，但通过镜头实实在在呈现出的故事一定要保证其真实性。

当然，如果讲故事的纪录片仅仅停留在真实层面而没有深入的思考，则一切只是肤浅的表象，而当真实的现象与本质形成冲突时，我们该如何抉择？通过开放的结构方式与自由的表达手段能够让故事讲得更加流畅且引人思考。

基于此，文章将主要针对讲故事的电视纪录片在制作中的结构展开深入分析。

关键词：讲故事;电视纪录片;制作;结构所谓“讲故事”的电视纪录片，无论是内容还是结构，都主要为核心故事服务，是用镜头实实在在表现出来的故事。

当然也会有人问，纪录片不都是讲故事的吗？实际上，纪录片并非全部都讲故事，也有偏向说理、科学教育等类型的纪录片[1]。

而为了保证电视纪录片在制作过程中能够将故事讲述清楚且动人心弦，不仅需要富有感染力的角色与戏剧性的冲突，同时也需要合理的结构对一切进行架构。

一、结构在讲故事的电视纪录片制作中的作用（一）结构是故事建立的基础当观众在观看纪录片时产生了枯燥、厌烦的体验时，我们便需认识到片子在故事与结构上出现了问题。

随着电视纪录片的故事化表达越来越多，结构作为故事建立的基础，将决定创作者如何去开展故事的讲述，做好信息的有效组织。

一部没有结构的纪录片，一定会松散且毫无看点，而一部优秀的纪录片一定懂得如何巧妙地通过结构构建去满足观众对故事的需求，就算是部分探索性的纪录片，也会尝试通过结构去将故事与影像进行连接。

在纪录片《三节草》中，讲述的便是一位生活在泸沽湖54年之久的老人的故事，全片采取的两条并行交叉故事讲述线索去进行构架的方式，其中一条为老人对自己年轻时从城市来到泸沽湖生活经历的个人讲述，而另一条则主要拍摄老人努力将孙女送往大城市生活的故事。

在“一进一出”的对比结构下，加之各类优美风光画面的渗透，实现了客观纪实与主观表达的完美融合。

纪录片叙事结构探析：从叙述主体出发作者：杨冰清来源：《文艺生活·文艺理论》2015年第07期摘 ; 要：纪录片是特殊的叙事艺术形式，其叙事理论的架构不能简单粗暴地套用或移植一般叙事理论原理，纪录片应遵循其传播过程中的客观规律与其特殊的叙事结构理论体系。

本文以叙事学为理论背景，以纪录片《舌尖2：脚步》一片为例，关照叙事过程的各微观环节与要素，从故事寄叙述主体入手，来分析其微观构成及其叙事特征。

遵循纪录片的这一叙事特性，笔者将从话语这一宏观角度的叙述主题出发，来分析纪录片宏观架构下的微观构成。

关键词：叙事;纪录片;舌尖2;叙述主体中图分类号：J905 ; ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2015）20-0126-01一、叙述主体——话语李炳钦认为，“纪录片叙事可以分解为这样几个问题：谁叙述（叙述主体）、叙述什么（叙述客体）、怎样叙述（叙述方式）、谁受述（叙述宾体），对这些问题的解答就构成了纪录片叙事理论的基本内容。

”弄清楚谁在叙述，是考察纪录片叙事的起点，也是其理论建构的基点，也就是要搞清楚叙述者在整个纪录片中所发挥的作用。

叙述者（narrator）由镜头语言叙述者和一般意义上的语言叙述者共同构成，对纪录片叙事话语的铺展起着引导和控制的作用。

因而对“叙述者”概念的分析成为纪录片叙事理论建构的逻辑起点。

在《舌尖2：脚步》影片中，叙述者常常透过感知（perceptual）视点、观念（conceptual）视点、利益（interest）视点，这三个视点来描述主体事件与主题人物，也就是采用了全知视角来对所记录的故事进行全知全能“上帝式”叙述角度的阐述。

该影片叙述者主要分为两大部分：一是画外音（sound-off）叙述;二是画内音（sound-over）人物的自我叙述。

（一）画外音（sound-off）叙述影片中由于画外音是人的声音，所以我们通常认定它是叙述者的声音。

互联网语境下纪录片的美学特色作者：吴连磊来源：《今传媒》2022年第06期摘要：随着信息时代的到来和互联网的发展，一批“网生”创作者开始摆脱传统电视媒体的束缚，将互联网平台作为其影像传播的主阵地。

纪录片《围城随笔》就是代表之一，借助于互联网的开放性与互动性，在哔哩哔哩平台播出后吸引了较高的关注，截至2022年1月，播放量近百万，获得了由1527名观众共同打出的9.9分（满分10分），体现了观众对作品质量的认可。

本文从《围城随笔》的切入角度、文案、人称视角、叙事节奏等方面分析其美学表现。

关键词：文案；切入角度；视角；节奏中图分类号：J952 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2022）06-0093-04近10年来，我国纪录片创作主体从基本由传统电视专业制作团队主导逐步发展为与民间制作团队并驾齐驱，播出渠道也更加立体、多元。

近几年，《早餐中国》《人生一串》《守护解放西》等一批互联网纪录片，以多样性、融合性的流媒体呈现方式涌入大众视野，这些全新的创作主体带来了不同以往的创作观念。

《围城随笔》系列既是导演阿伦的零散旅途，也是关于城市、田野和村落的故事记录，其通过新颖的视角切入、朴实的内容呈现、灵动的结构表达，阐释了浪迹山河湖海、记录大国小民的主基调，展现出“万物互联”时代下纪录片新的美学特点，以独特的视角与诗意的镜头语言解构中国的人文地理。

一、低视线的切入角度传统纪录片多从高角度的视点切入，利用全知视角引领观众走进故事。

例如，《舌尖上的中国》《河西走廊》《风味人间》等纪录片，优美的画面配以字正腔圆的旁白，让观众在潜移默化中产生共情。

但是，这种视角具有一定的强加性，它不是抛出一个观点让观众去思考和评定，而是在纪录片中直接告诉观众某个观点，观众难以看到事物的全貌，也无法理性地进行判断和思考。

纪录片《围城随笔》从导演的第一视角推进叙事，利用第一人称营造出平行视点，低角度的切入给观众带来了别样的思考体验。

尔逊首先提出“纪录片”的概念，首创画面加解说的“格里尔
纪录片的叙事方法可分为画面加解说式、访谈加解说式
逊模式”。
和客观记录式。《百年严复》用访谈加解说式的纪录手法，通
如今，越来越多的人习惯了用包含了语言和图像在内的 过对一些专家、学者以及严复历史研究者的访谈，将严复的
影像的方式解读文本、表达观念。因此，随着技术的发展，视 思想、观点以及对社会的影响通过被采访者的陈述，能让我
参考文献： 1.郑宝章.电视专题与电视栏目[M].北京：中国广播电视出 版社，2007. 2. 钱 锡 生 ，邵 雯 艳 . 当 代 影 视 学 [M]. 上 海 ：上 海 三 联 书 店 ， 2006. 3.袁智忠.影视艺术导论[M].重庆：重庆大学出版社，2005. 4.周涌.影视剧作元素与技巧[M].北京：中国广播电视出版 社，1999. 5. 张 风 铸 等 . 影 视 艺 术 新 论 [M]. 北 京 ：北 京 广 播 学 院 出 版 社，2002. 6. 孙 宜 君 . 影 视 艺 术 鉴 赏 学 [M]. 北 京 ：中 国 广 播 电 视 出 版 社，2002. 7.张宇丹.应用电视学[M].昆明：云南大学出版社，2004. 8.李稚田.影视语言教程[M].北京：北京师范大学出版社， 1999. 9. 高 鑫 . 电 视 艺 术 理 论 [M]. 北 京 ：中 国 传 媒 大 学 出 版 社 ， 2011. 10.舒其惠，钟友循.影视学教程[M].长沙：湖南师范大学出 版社，1997. 11.盘剑.影视艺术教程[M].杭州：浙江大学出版社，2004. 12.张兵娟.电视专题与电视栏目[M].郑州：郑州大学出版 社，2010. 13.瓦努瓦.书面叙事与影视叙事[M].王文融，译.北京：北京 大学出版社，2012. 14.倪祥保.影视艺术鉴赏基础[M].苏州：苏州大学出版社， 1998. 15.汪流.影视编剧学[M].北京：北京广播学院出版社，2000. 16.蔡之国.电视记录片的叙事结构[J].当代传播，2006（6）. 17.李丽芳.影像叙事对文学叙事的承接与超越[J].云南师范 大学学报：哲学社会科学版，2006（3）.

乐 ， 为 了 电 视 新 闻 服 务 的 ， 一 于 电 视 是 统
闻叙事客观性所 限制 ， 本质上仍 是一 种 但
情感 的表达 ， 一种形 象 的塑 造 ， 现着叙 体 述者 的主观 意图。 电视新闻听觉语言在表 现出客观性 的同时 ， 也不可避免地呈现出
主 观性 。 口
心来 ， 这使得敬大姐在我们这个经常流露 出 ‘ 尖酸刻薄 ’ 的团队中多少显得 有点 与 众不同 。 不 同的记者往 往有着不 同的思 ” 维视角 、 问方式 和语 言风格 ， 提 这也赋 予 了电视新 闻叙事话语 中 “ 同期声”的主观 性和多样性 。 第三 ， 些受访 者面对镜 头 有 说 话 ， 出现紧张 、 会 表述不 清的情况 ， 记者 在采访 过程中充 当着引导者 和结构组 织 者的角色。 例如 “ 我能不能用这样一句话
物 的语言表述和态度行为融人其中 ， 耐人
寻 味。
结 语
之后 的报道 ， 电视新 闻作 品中已经融入 了 记 者的看法 。 第二 ， 记者 自身 的话 语特点 和报道风格 ，使得 同期声带有主观性。 白 岩松解说时 的 自然理性 、 敬一丹 的和风 细 雨 ， 志的犀利大 胆 ， 们在成 为著名 主 王 他 持人之前 ，都是工作在新 闻一线的记者 。
功能也不同。 新 闻联播 》 片头 曲虽然只 《 有短短的十七秒 ，但是从 １８ ９ ８年创作使 用至今 ，已经成为大家耳熟能详的旋律 ，
成 为了栏 目的品牌标志之一。 电视新 闻配 乐， 是渲染和表现叙 述者的情绪 和情感 的 电视新 闻中的音响 ， 主要 分为人 物音 响和环境音 响 ， 人物音响主要表现为同期
闻事 件 的调 查 者 ， 众看 到 的是 记 者 框 限 受
声、 叫卖声 、 警笛 声等新 闻事件现 场 的音 响声 ，细腻地展示事件所处的环境 特点 ， 让受众仿佛身处新 闻现场 。 随着新 闻故事化的发展趋势 ， 人们 的 审美要求不断提升 ， 电视新 闻中使用音乐 越来越 多 ， 了片头 片尾音乐 外 ， 除 还有 就 是充 当电视新 闻配乐 ， 或充当画面之间的 转场 ， 或发挥衬 托主题 、 渲染情绪 、 激发受 众产生特定情感 的作用。在 电视新 闻中， 音乐 的使用有着 电视新 闻叙事 客观性 和 主观性并存的特点。

|RADIO ＆TV JOURNAL2021.1参考的解决措施，如推出小份菜，餐厅可以在餐前引导适量点菜；以光盘优惠券作为奖励，激励食客做到不浪费；针对餐后剩菜问题，服务员主动鼓励食客打包。

(三)消息来源:呈现多元主体观点,打破圈层区隔技术赋权之下的液态新闻业时代，用户可以参与到新闻生产的过程中。

未来的新闻业是对话的时代，传播者和用户是平等的，在对话中可以对新闻进行核实纠正，但前提是公民应具有更高的媒介素养。

建设性新闻与杜威参与式民主的积极受众观一脉相承，强调赋权于民，吸纳用户参与协同治理社会问题。

《人民日报》采用微动漫、短视频、条漫等多种呈现形式，运用平民化、年轻化的语言，在微博、微信、抖音等移动平台上立体化传播“厉行节约、反对浪费”。

@人民日报发起“光盘挑战大赛”，一方面，以转发打卡抽奖的形式实现病毒式传播，扩大传播力；另一方面，胡歌的参与为活动带来名人效应，形成乐队花车效应，促进更多人转发参与，传播力影响力进一步扩大。

不仅如此，@人民日报还发布了“说唱版我是光盘我骄傲”以及“70秒魔性说唱光盘行动”，将节约粮食的行动指南编成年轻人感兴趣的Rap 形式进行传播。

移动媒体端注重吸引年轻人加入问题治理，全媒体联动促进全社会理性对话，参与协作提供更全面、更具针对性的方案，推动治理“粮食浪费问题”。

(四)情感态度:积极正面,及时舆论纠偏,避免形式化《人民日报》关于“厉行节约、反对浪费”的报道契合建设性新闻理念，以积极正面的情感，立足于当下各行业、各部门存在的饮食浪费问题，但不局限于批评、揭露问题，而是面向未来，聚焦解决方案。

针对舆论场中出现的“剩一粒米做一道选择题”“教官手抓学生剩饭吃掉”等现象，@人民日报微博及时进行舆论纠偏，批评此种形式化的节约现象，避免形成不良效应，阻碍节约问题的治理进程。

最后，通过报道浪费减少效果，表现社会治理的良性效果。

同时，对媒体报道效果进行预估，推测报道可能使公众产生粮食恐慌，提前在报道中用数据说明我国粮食储备充实。

2019.3News Dissemination新闻传播广告研究在纪念改革开放四十周年的国庆期间，由中央电视台出品、泰美时光承制的“家国情怀”公益广告《看过世界，更爱中国》隆重在央视各频道推出并通过央视网、客户端、微信公众号等新媒体实现了“跨屏传播”。

广告以一个女留学生的限制性叙述视角，讲述了一个“看过世界，更爱中国”的“中国心”“赤子情”的故事：在海外的中国女留学生捡起地上的旧照，用旁白的声音“嗨，过去的自己，我是未来的你”，以回忆的方式表达“我没有辜负你过往的努力”——加入交响乐团，在咖啡厅兼职，英文也越来越流利，但在国外的陌生而新鲜的世界，还是被中国熟悉的味道所吸引，于是，买外国人摊的煎饼，充满自信地告诉他人“I am from China”，在团队演出时用“琵琶”弹奏出“中国声音”并赢得喝彩，在“中国女排”胜利中热泪盈眶，在海外日渐“望着故乡”……虽然该广告通过一个海外游子的限制性叙述视角、故事化的表达、唯美的画面、诗意的语言以及以小见大的表现手法向社会公众传递着爱国主义情感和社会主义核心价值观，但叙事上的“困惑”以及大多无海外经历的传播受众对广告情感“共鸣”的“弱化”，致使该公益广告并未取得较好的传播效果。

一、叙事的“困惑”影视公益广告是典型的叙事文本。

叙事，根据著名叙事学家热奈特的解释，就是用“话语”“叙述”“故事”[1]。

《看过世界，更爱中国》用换一个角度看中国的方式讲述了“我”“看过世界却更爱中国”的内心情感，用海外游子的“心声”表达了浓浓的爱国主义意识形态。

不过，从受众接受角度而言，该广告无论是“话语”“叙述”还是“故事”的构建都存在不够明确的“困惑”。

首先，叙事话语中的“主语”在无意注意中容易给人混淆不清的意指表达。

话语是一种言语，“话语同时指涉思想和传播的交互过程与最终结果，话语是制造与再造意义的社会化过程。

”[2]广告一开头通过女留学生捡起飘落在地上的自己过去的照片，用旁白的声音“嗨，过去的自己，我是未来的你”开始了叙事话语“主语”的设定：“你”是过去的“我”而“我”是未来的“你”。

第
纪录片《人间世第二季》开播。这部作品延续了第一季的纪实 中，摄制组将这种“时间的炼金术”进行得更为彻底。主创团
九
精神与客观立场，且纪实性与故事性相融的叙事风格，多重 队的9 个摄制组花费将近两年的时间在上海各大医院进行蹲
期
维度的空间建构以及人文关怀的主题坚守，使其不仅没有局 守，记录了医院200 多个人物及其背后的故事，拍摄的素材容
国青年报》等各大媒体相继发刊评论，其中展现的社会议题 和患者独白或者较为隐蔽的介入方式——访谈来展现这一
更引发了人们的激烈讨论。
特殊群体——精神病人的日常生活。摄制组完全以一种“冷
与第一季“壁上观世相”的直接电影式的客观记录不同， 眼旁观”的方式来记录患者的生活状态，并不对其发表任何
《人间世第二季》更多地将主体转向“病人”这个特殊群体， 看法，而把判断权交给观众，而观者也会在这样纪实的生活
活之中。为此，《人间世》剧组的8 个摄制组集体住在离医院 这种内视角的叙述方式尽管少了客观性和中立性，但由此而
两公里的出租房内，花费8个月的时间在上海各大医院辗转， 带来的真实感和感染力却十足震撼人心。在第一集《烟花》
东南传播 2019 年第 9 期（总第 181 期）
中，导演让片中13 岁的骨癌患者杜可萌担当配音，以情感化 的叙述方式和煽情的旁白直击观众的内心。面对被疾病折磨 的不幸人生，杜可萌的旁白并没有对生活的怨怼，而是以缓 慢温情的诉说方式传达她对生活的坚定和对疾病的乐观。 为了强化情感的维度，摄制组还专门截取杜可萌公众号中的 句子“宁愿 断 腿，宁愿 伤 痕 累 累，只要 命 还 在，一 切 都 不 是 问题”、“如果还有家伙没有闹够的话，来吧，让我们来奉陪 吧”、“也许，只有分别的时候，才知道自己是个孩子”作为解 说词的一部分。这种情感化的解说不仅没有削弱纪录片的真 实性，而且传达了患者昂扬的生命力与达观的态度，做到了纪 录真实与情感真实的并置。

电视纪录片的叙事结构研究【摘要】电视纪录片是一种重要的传播媒介，具有强大的叙事能力。

本文通过对电视纪录片的叙事结构进行研究，探讨了其基本叙事结构、情节安排和节奏控制、角色塑造和人物关系、叙事手法和编排技巧等方面。

通过分析这些关键要素，揭示了电视纪录片叙事的奥秘和魅力，为了解其叙事魅力和影响提供了有益参考。

结合案例研究和理论分析，揭示了影响电视纪录片叙事的因素，为未来研究提供了新的视角和思路。

本文旨在深入探讨电视纪录片的叙事结构，揭示其独特之处，并为未来研究提供新的思路和方向。

【关键词】电视纪录片、叙事结构、研究、基本结构、情节、节奏控制、角色塑造、人物关系、叙事手法、编排技巧、影响因素、总结、展望未来研究方向。

1. 引言1.1 研究背景：研究纪录片的叙事结构有助于我们更深入地了解电视纪录片的制作过程和影响机制，为我们创作更出色的纪录片提供了参考和借鉴。

通过对纪录片叙事结构的研究，我们也可以更好地理解观众对纪录片的接受和反馈，从而提高纪录片的观赏体验和传播效果。

对电视纪录片的叙事结构展开研究，对于提升纪录片的质量和影响力具有积极的意义和重要性。

1.2 研究意义研究电视纪录片的叙事结构有助于深入了解纪录片的制作技巧和创作思路，提高观众对于纪录片的审美能力和欣赏水平。

通过对叙事结构的分析和解读，可以帮助观众更好地理解纪录片中所传达的信息和情感，提升观众的阅读理解能力。

研究电视纪录片的叙事结构有助于加深对纪录片的认识和理解，提高观众的审美能力和阅读理解能力，同时也能深入探讨纪录片对社会和文化的影响，具有重要的现实意义和理论价值。

2. 正文2.1 纪录片的基本叙事结构导入部分通常通过一段简短而引人入胜的开场，引发观众的兴趣，并概述主题内容。

导入部分的目的在于吸引观众的注意力，让他们对纪录片的主题产生兴趣，从而持续观看下去。

发展部分是整个纪录片的核心，包括对主题内容的深入探讨和讲述。

在发展部分，通常会通过采访、实地拍摄、纪录片片段等方式来呈现主题内容，加深观众对主题的理解和认知。

电视纪录片故事化叙事手法分析作者：王云峰来源：《视界观·下半月》2018年第09期摘要：文章对纪录片原则、选题要点、叙事结构、悬念的设置展开电视纪录片故事化叙事手法分析。

关键词：电视纪录片;故事化;叙事手法电视纪录片故事化是纪录片创作者运用越来越多的一种方式，增强了电视纪录片的观赏性和客观性，使纪录片充满人情味和趣味性，为纪录片创作者提供了一种新的思路和方式，故事化手法运用于记录片创作中，使纪录片呈现出了勃勃生机。

一、纪录片原則纪录片是以追求真实为核心，是以真实生活为创作素材，以其无可争辩、令人信服的真实性和来自生活的特有的艺术魅力，影响、激励和启迪观众。

将纪录片进行故事化叙事，则是突出纪录片中的人物、环境、情节，进行现实生活的见证、历史的忠实写照。

故事化的叙事从侧面会给纪录片带来一定的艺术感，而这种艺术感是对纪录片真实性的最大诠释。

所以，纪录片故事化一定要坚守真实。

真实性是纪录片存在的根基，还原事件真相，是其具备属性之一，即使在不同的时期，对真实的定义、界定有所区别，但在人们从一开始就定义纪录片为非虚构的。

在纪录片的创作过程中，一方面表现出追求真实，另一方面表现出纪录片创作者对于事件的个人想法。

从另外层面讲，纪录片不是绝对的真实，因为它是对一个过去事件的描述，因此，需要进行事件转译，并表达出创作者的个人想法，以此还原事件的真实面貌。

纪录片要在真实的基础上，最大限度地追求精彩，即合理地对其进行艺术加工。

通过这种方式，能够让纪录片吸引住观众的目光，纪录片故事化，其目的是令观众从一开始看就能深深被吸引住，在观看的过程中沉浸在故事情节里。

二、选题的要点优秀的纪录片具有许多故事片的特点，这正是叙事故事化带来的“甜头”，这种取长补短的做法大大提升了纪录片的艺术表现力。

因此，对于纪录片选题的新鲜性要把握好观众的兴趣点，深入生活实际、把现实生活中的平常小事与观众联系在一起，寻找出观众感兴趣的切入点。

第9卷第12期Vol.9 No.12153真实的力量——纪录片《生门》叙事策略分析颜湘君　刘　玢（湖南师范大学 新闻与传播学院，湖南 长沙　410006）摘　要：纪录片《生门》采用客观记录的叙事策略，用纪实性的拍摄手法记录武汉中南医院产科病房内真实发生的故事。

本文从叙事视角、叙事主题、叙事结构3个层面分析影片是如何在客观性的原则下平衡影片的真实性与故事性的。

关键词： 《生门》；叙事策略；客观叙事中图分类号：J952 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2018）12-0153-01《生门》是一部聚焦每一个家庭都会面临的生育问题的纪录片。

该拍摄团队在武汉中南医院跟踪拍摄两年，拍摄素材被制作成电影版和电视剧版，两个版本都获得了极高的评价。

电影版从40个被授权的完整故事中记录了4名遭遇极端情况的产妇及其家人在医院生产过程中经历的种种考验，于2016年12月16日在中国大陆上映。

本文以电影版进行文本研究。

纪录片的核心是真实，但由于创作者的意识形态等因素的限制，纪录片不可能实现完全的真实。

纪录片客观效果的实现主要取决于创作者所运用的叙事策略，因此本文从叙事视角、叙事主题、叙事结构3个层面分析如何展现纪录片真实的力量。

一、叙事视角：内外视角结合与客观呈现在纪录片的叙事中，选择合适的叙事视角对于纪录片的客观叙事有着重要的影响，因为不同叙事视角的选择呈现的视野和图景不同。

叙事视角分为全知视角和次知视角，次知视角又可分为内视角、外视角以及内外视角。

内外视角兼具内视角的亲历性和外视角的客观超然，能够很好地对故事进行客观呈现。

［1］《生门》选择了内外视角的叙事视角。

影片的4个故事中，医院里的医护人员和患者及患者家属既是故事的叙述者，又是故事里的人物，从他们各自的叙述视角中呈现出的故事饱满而又真实。

影片更多地将视角放置在产妇家属和医生的视角。

产妇家属的叙事视角叙述了除产妇生产以外的所有故事。

陈小凤哥哥借钱的经过与摄影师的对话，道出了筹钱不易；李双双丈夫对着镜头的辩驳，体现了他屈从于现实的价值观。

追求 一 条 “多讲故事”和 “叙 事 情 节 化 ”的
道 路 。为 何 如 此 ，因为面对同 一 事 件 ，有
的人讲得绘声绘色、引 人 入 胜 ，有的人却
讲得平淡无奇、令 人 昏 昏 欲 睡 ，其关键就 在 于 叙 事 方 法 的 不 同 ，也直接突出叙事 特点对与纪录片创作有着至关重要的影
口，导致中国纪录片界整体表现出“老黄
牛拉车”的慢节奏。令人视觉疲劳的纪录
片 ，无论如何是无法实现给观众带来愉
悦感受的功能的。从另一方面来说，随着 技 术 的 发 展 ，受众已经不再满足于作为
媒 介 产 品 的 消 费 者 被 动 存 在 ，更多的希 望并且积极地投入到传播过程中间。
如 今 在 纪 录 片 的 创 作 发 展 中 ，正在
不开情节。 三、 细节是填充好故事的血液 故事 中 构 成 人 物 性 格 、事 件 发 展 、社
会情境、 自然景观的最小组成单位就是 细 节 。细 节 可 以 使 纪 录 片 故 事 化 的 环 境 沉 淀 变 得 厚 重 丰 富 ，使情节在发展上更 加 个 性 、生 动 ，从而达到一种震撼心灵的 力度。
四、 叙事节奏是营造氛围的手段 纪 录 片 故 事 化 在 创 作 当 中 ，叙事节 奏 的 运 用 相 当 重 要 ，因 它 具 有 一 种 驾 驭 和改变的力量。叙事节奏分为内部节奏 和外部节奏。内部节奏是指纪录片的内 容本身表现出的轻重缓急给受众心理留 下的主 观 感 受 。外部节奏则是依据语言 而组织起来的高低起伏强弱等有规律的 运动变化。内部节奏与外部节奏互为依 托 ，各 自 张 弛 有 道 ，完善纪录片故事化的 讲述。 五 、 悬念是好故事吸引人的法宝 “悬 念 ”顾 名 思 义 就 是 “卖 关 子 ”，在 恰 当 的 地 方 设 置 悬 念 ，那 “一 波 三 折 ”的 效果 更 能 增 强 故 事 性 ，同 时 ，设置悬念是 故事化纪录片的惯用手法。但要注意的 是 ，纪录片的悬念与故事片有本质的的 区 别 ，故事片的悬念是精巧的艺术虚构。 而纪录片故事化要求编导必须在客观记 录 真 实 事 件 ，利 用 人 物 原 有 的 矛 盾 冲 突 ， 顺应情节发展的逻辑来对悬念进行设 置 。利用影片 色 调 、音 乐 、音响等多种可 控 手 段 ，可使编导有效地推进情节、强化 效果。 六 、 纪录片故事化叙事的必要性 纪录片是建立在非虚构基础上的文 艺 作 品 ，是 一 种 艺 术 ，它 应 具 有 认 知 、感 知 、乐趣三大功能。乐趣则是艺术作品的 首 要 功 能 ，而且还是体现另外两大功能 价 值 的 “试 金 石 ”，作 品 一 旦 让 受 众 无 法 提 起 兴 趣 ，找 不 到 乐 趣 ，那另外两大功能 就 失 去 了存在的意义。如何增加作品的 愉 悦 性 ，纪录片故事化独有的叙事特点 填 补 了 空 白 。纪录片的叙事是纪录片的 一 个 重 要 艺 术 特 性 ，重点要处理好纪录

结构思维结构全篇的,它通过四位宗教信徒跋涉在朝圣路上的
情状来揭示作品的主题:人人心中有真神,不是真神不显圣,
就怕半心半意的人。
连接式平列结构思维,即版块之间是一个个连接下来的,
带有一种时空的顺序联系。电视纪录片5命运6就是连接式平
列结构思维构建而成的。5命运6按人物来划分版块,采用上
一个人物的内容即将结束时,或从对他的访问中,或从与他有
录片的记录并非事无巨细地一一记载,而是创作者/选择0的
结果,这种选择,是承载并体现了某种/意义0的,既是创作
者思想观念的体现,同时也是观照自我、观照人生、观照世界
的体现。结构,作为对内容有主动表现力的形式呈现,关系到
作品的整体形态,影响到作品整体的表现意义,因此,电视纪
录片的叙事结构并不仅仅是一种形式,而是体现了某种价值和
分为连贯式、串珠式、时序颠倒式等渐进结构思维:以一条结
构线索连贯事件的结构思维为连贯式渐进结构思维;事件之间
没有连贯性,而将相对集中的情节像零散的珠子的事件组合起
来的一种结构思维方式是串珠式渐进结构思维;而时序颠倒式
渐进结构思维,则是一条线索中的时空顺序被打乱后颠倒着表
现,它有点像时空交错,但时空交错是两条或几条线索,而时
电视纪录片,是以美学和社会学意义的视听结合语言,真
实地记录和表现人或者事物的历史或者社会现实存在状态的一
种影视艺术形式。电视纪录片,从本质上说是一种叙事,这种
叙事,不是事件或者情节的一种静态地呈现和反映过程,而是
叙述者通过某种叙述行为或者技巧,运用叙述话语叙述故事或
者事件给受众的一种动态的双向交流过程。电视纪录片要有效
气韵、逻辑等,它使作品上下连贯,过渡自然;外部结构则是

《戏剧之家》2018年第03期 总第267期103影视观察探析纪录片《锦绣纪》叙事风格宋楚唯（南昌大学新闻与传播学院　江西 南昌 330000）作者简介：宋楚唯，单位：江西省南昌大学新闻与传播学院，职务职称：广播电视艺术学硕士研究生。

【摘　要】人文历史类纪录片《锦绣纪》是一部以丝绸之路为背景的纪录片，片中的叙述风格颇具特色，在整部纪录片中可以关照到几乎全部的丝绸的传承与交流，笔者从叙述上的时空对话、丝织工艺者的工匠精神以及国际化视角等角度分析，对其叙述结构简略解读。

【关键词】锦绣纪；叙述；传承；人文关怀中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2018)03-0103-01纪录片《锦绣纪》于2016年9月在中央电视台纪录片频道华丽开播。

全片以板块式的叙事结构、主线性结构相辅的方式，从传统与现代的时空对话、非物质文化传承的匠心精神以及国际化视角的勾勒展现了丝绸的前世今生。

一、传统与现代的时空对话纪实是一种创作风格纪实,也是一种特殊的纪录形态。

这种形态强调记录行为空间的原始面貌,强调记录形声一体化的行为活动。

[1]与电影等虚构艺术相同之处在于此，时空的交接无论是电影还是纪录片都有其纯粹的存在价值，而纪录片相较于电影区别在于，纪实的纪录形态强调再现事物发展的逼真效果,这种效果不仅仅是去拍摄真人真事,而是要赋予真人真事以运动发展的意义,使人的活动具有一种符合人们日常生活经验的逼真性[2]。

第一集“穿梭”，通过几位丝绸工匠和专家，寻找或恢复两千多年来失传的丝织技艺为线索，不仅充分阐释了“穿梭”这个几千年的文化与现代工匠技艺的延续，还从不期而遇中寻求到了一份来自一位匠人的内心归属。

周家明作为一位丝织品工艺师，他与马王堆出土的四经绞罗在时间的跨度上形成了一种连接关系，当他与2500年前发生故事产生联系，也就注定了这会成为一段佳话，他与四经绞罗不期而遇的二十年中，从64到120的丝线挑战无一不在诉说着这场在时间跨度的赛跑是周家明与前人的接力赛。

平列与渐进：电视纪录片的两种结构思维作者：蔡之国姚莉霞来源：《声屏世界》2008年第11期电视纪录片是以美学和社会学意义的视听结合语言，真实地记录和表现人或者事物的历史或者社会现实存在状态的一种影视艺术形式。

如果说纪录片是一种“发现”的艺术，那么它同时又是一种“叙事”的艺术、“结构”的艺术。

在电视纪录片中，结构是叙事的具体化和意义化，叙事要通过结构才能流畅地表达作者的审美感知。

电视纪录片的叙事结构由于构建结构主体的不同而导致结构样式多种多样。

不过，任何结构都是人们思维的结果，而对结构思维的考察和研究，或许能够给我们理解和把握电视纪录片的叙事结构带来捷径。

结构思维是行文思维阶段将生成的时间性、空间性材料转化为一维的、线性的语言链和语言流的思维过程。

结构思维的目的在于通过语言和材料的叙述创造一个拟自然的时空结构和逻辑结构，让人清晰明白，便于理解和把握。

而达到这种状态的结构思维则是平列结构思维与渐进结构思维。

平列结构思维平列结构思维是电视纪录片的各个结构单位保持一种平行、并列的空间关系的一种结构思维方式。

平列结构思维往往呈现为板块状态或者块状，因此，又可以称为板块结构思维或者块状结构思维。

平列结构思维具有以下三个特征：（1）情节内容以板块为单元，单元内的容量比较大，但单元的数量比较小；（2）板块之间在内容上是相对独立的；（3）板块之间没有过渡，是段落切换，往往带有跳跃性。

从平列结构思维中的板块之间关系看，又可以大致细分为逻辑上的平列结构思维、空间上的平列结构思维和时间上的平列结构思维等几种具体的思维形式。

逻辑上的平列。

所谓逻辑上的平列就是事物与事物之间表现出一种共存的关系。

此时提出“为什么”或是“会怎样”，得到的答案往往一致。

在纪录片中具体表现为所记录的事件的核心程度、重要程度相同，它们都是围绕一个中心、几个事件同时展开。

例如法国让·鲁什的《夏日记事》围绕一个问题“您幸福吗”，在巴黎街头随机访问百姓，这时候我们看到了各式各样对幸福的定义和解释，但让·鲁什并不对答案进行分析、解剖，他只是采集答案，让观众看到这些答案，所有的答案犹如一盘散沙被聚集到这个中心问题上，答案后面所产生的思考留给观众自己，这样的姿态充分体现了纪录片是记录真实而不是构建真实的特性。