七首诗特朗斯特罗默

托马斯·特兰斯特罗默(Tomas Transtromer,1931-),20世纪瑞典著名诗人、北欧诗坛代表人物之一,2011年诺贝尔文学奖得主。

1954年出版第一本诗集《诗十七首》,即引起瑞典诗坛轰动,成为50年代瑞典和北欧诗坛上的一件大事。

成名之后,他又陆续出版了以下诗集:《路上的秘密》(1958)、《完成一半的天堂》(1962)、《钟声与辙迹》(1966)、《在黑暗中观看》(1970)、《路径》(1973)、《波罗的海》(1974)、《真理障碍物》(1978)、《疯狂的市场》(1983)、《给生者与死者》(1989)、《悲哀的贡多拉》(1996)等多卷诗集,进入21世纪,他还发表了一些新诗。

他先后获得过多种国际国内文学奖,其作品已经被翻译成了近五十种文字,在世界各地出版,仅仅英译本就有二十余种。

虽然特兰斯特罗默于1990年因中风而半身不遂,但他一直坚持写作。

2011年,在诺贝尔文学委员会十多年未把奖项授予诗人之后,终于以“通过其凝炼、通透的意象,为我们带出了通往现实的崭新路径”的理由,把奖项授予了这位优秀诗人。

特兰斯特罗默早年深受瑞典诗人林德格伦和现代主义诗歌的影响,后来自成一家。

他的作品充满古典形式诗歌、巴罗克时期诗歌、现代超现实主义诗歌的相互比较和借喻。

其诗歌的意象来源于对周围自然界的观察,寓意丰富,风格极其简朴。

他把印象主义、象征主义、表现主义和北欧抒情诗歌传统融为一体,给北欧诗坛带来了一种新的诗风,影响甚大。

同时,他还是一位心理学家,他的诗作常常是在梦与醒、意识与无意识之间的边境的探索,他善于运用意象、隐喻来表现内心世界,所以其作品具有十分新颖、敏锐、坚实的感觉。

董继平译特兰斯特罗默诗选ghts Reserved.文学港2013年9月号总第178期鹰岩生态动物园的玻璃后面爬行动物一动不动。

沉寂中,一个女人结束洗涤死亡停滞不前。

在地下深处我的灵魂滑行沉默如彗星。

正面1道路尽头,我看见权力它犹如一颗洋葱交叠着一张张———松弛的脸……2剧场空寂。

周边·特朗斯特罗姆小辑特朗斯特罗姆诗选李笠译序曲醒悟是梦中往外跳伞摆脱令人窒息的旋涡漫游者向早晨绿色地带降落万物燃烧。

他察觉———用云雀飞翔的姿势———稠密的树根在地底下甩动灯盏。

但地上苍翠—以热带丰姿———站着高举手臂，聆听一台无形抽水机的节奏。

他沉向夏天，沉入夏天炫目的坑洞，沉入太阳涡轮下颤栗的湿绿脉管的棋盘。

于是停住这穿越瞬间的直线旅程，翅膀展成奔腾水面上鱼鹰的栖息青铜时代小号被囚的音调悬挂在深渊的上空晨光中，知觉把持世界就像手抓住一块阳光般热的石头漫游者站在树下。

当他穿越死亡旋涡之后是否将有一片巨光在他头顶上铺开？风暴这里，漫游者突然遇到古老148All Rights Reserved.高大的橡树，像一头石化的长着巨角的驼鹿，面对九月大海的墨绿城堡北方的风暴。

这正是花楸树果子成熟的季节。

在黑暗中醒着，你会听到橡树上空的星宿在厩中踩踏夜———晨月的桅杆朽烂，帆皱成一团海鸥醉醺醺飞过水面。

渡口沉重的四方形黑成焦炭。

灌木在黑暗里沉坠走向门梯。

黎明在捶击捶击大海花岗岩大门，太阳朝着世界喷火。

半窒息的夏天诸神在烟雾中摸索复调在鹫旋转的宁静的点下，大海在光中轰响着滚动，盲目地咀嚼海草的马勒，把泡沫的鼻息喷向海岸大地被蝙蝠测量的黑暗罩笼鹫停下，变成一颗星星。

大海轰响着滚动，把泡沫的鼻息喷向海岸梭罗的五首诗一又有人离开沉重的城市那贪婪的石环。

水晶清澈的盐是海水，围住所有真正的难民的脑袋二寂静随缓慢的旋涡从大地中心上升，生根，快长用树冠茂密的阴影遮住男人酷热的楼梯三脚走神地踢一只蘑菇，阴云在天际蔓延。

树弯曲的根像铜号吹奏曲子，树叶慌乱地飞散四秋天疯野的逃亡是他的轻大衣飘晃，直到平静的日子成群结队地走出霜和灰烬在泉中洗脚五看到间歇泉，逃离枯井的人无人相信时，像梭罗那样活着深深隐入内心的绿荫狡猾，乐观周边149All Rights Reserved.果戈理西服破成狼群脸像一块大理石碎片坐在嘲笑和过失喧响的信笺的林中心像一页纸飘过冷漠的过道落日此刻像一只狐狸悄悄穿越这国土霎那间点燃荒草天空充满了角和蹄子，天空下马车像阴影穿过我父亲点着灯火的庄园彼得堡和毁灭位于同一纬度(你看见斜塔里的美人吗？)这穿大衣的不幸者像海蜇仍围着结冰的街区漂浮这里，守斋的他像过去那样被笑声的牲口围住而牲口早已迁往树线上端的地带人颠晃的桌子看，黑暗正烙着一条灵魂的银河那么，就登上你的烈焰马车，离开这国家！水手的故事没雪的冬天，海是山是亲戚披着灰羽毛蹲着短瞬发蓝，长时间和惨白如山猫的波浪在沙上徒劳地寻找栖地这样的天气沉船会走出海面，寻找城市的警报里静坐的船主，沉没的水手被吹向比烟斗的烟更细的陆地(北方有长着尖爪和梦游眼睛的真正的山猫。

2011诺贝尔文学奖得主瑞典诗人特朗斯特罗姆诗选读2011诺贝尔文学奖得主——瑞典诗人托马斯·特朗斯特罗姆诗选读据外电报道，瑞典文学院今天宣布，将2011年诺贝尔文学奖授予年届八旬的瑞典诗人托马斯·特朗斯特罗姆(TomasTranstroemer)，以表彰他“通过凝练而透彻的意象，向读者展示了鲜活的现实生活”。

这是继1974年，瑞典作家艾文德·杨森和亨利·马丁森双双获得该奖之后，再次将该奖颁给瑞典“自家人”。

托马斯·特朗斯特罗姆（1931－），二十世纪瑞典著名诗人，翻译家，心理学家。

多次被提名为诺贝尔文学奖候选人。

1990年患脑溢血，右半身瘫痪，影响了他后来的说话能力，但他仍坚持纯诗歌写作。

瑞典学院终身秘书彼得·恩隆德在第一时间电话告知托马斯得奖消息，诗人听到后显得很惊讶，他告诉恩隆德自己正歇着，在听音乐，“感觉非常好”。

之后，恩隆德代表瑞典学院用英文接受电视台专访时表示，诗人创作虽然“稀疏”，但诗人在写作中经常包括了人生重大命题，如死亡、历史和回忆：“正是这些命题一起组成了人生的多棱镜，人类在此间才显得重要。

在读过托马斯·特朗斯特罗姆的诗歌以后，你从来不会感觉渺小。

”谈到诗人的作品特色时，恩隆德称其“语言精美……他的作品简洁精准，隐喻鞭辟入里”。

有评论者说，精益求精，用于他的诗歌创作再合适不过了。

半个多世纪，仅仅发表了100多首诗。

做一个诗歌的禁欲主义者，他这样要求自己。

如此，他写下了一些极为凝练的诗，有象征主义和超现实主义的气息。

连美籍俄裔诗人布罗茨基都承认：“我偷过他的意象。

”还有评论者认为，他诗歌的最大魅力是“新”——即不断求新，不断发现创作的新途径。

在一次与记者谈话中，他说，瑞典诗人“不要成为自己的学舌者”，“那些很快形成个人风格的作家也很容易抱残守缺”。

他强调，要写一些新东西，就必须放弃一些旧东西，有所失才能有所得。

诗人托马斯·特朗斯特罗姆解读在他的祖国瑞典，他的首部诗集《诗十七首》一九五四年出版后就确立了他在那一代诗人里的领袖地位。

他以苏德尔——斯德哥尔摩南部——的抒情天才闻名，当时他那不厚的、浅蓝色诗集尚未出版；据说，这位二十三岁的诗人几乎达到极致的艺术家，一般要用一个月才能写出一首诗来。

当《诗十七首》出版后，批评家提到了这位年轻诗人的成熟和从容不迫的姿态。

等特朗斯特罗姆出版第二部诗集后，他在瑞典文坛的存在几乎成为瑞典文学史的转折点。

与二十世纪瑞典其他众多作家不同，特朗斯特罗姆并非来自工人阶级。

他一九三一年四月十五日出生在斯德哥尔摩。

虽然有人可能说他是破裂家庭的孩子，因为他三岁时父母分手，他当编辑和记者的父亲(Gosta Transtromer)之后又与他若即若离，但他仍然是在和谐的、充满知识的家庭里长大成人的。

他的母亲(Helmy)在城里另一个地方教小学，那里普通人是很少进入的。

作为教师，她公平的、关怀他人的教育方式已经成为传奇故事。

这个家庭里的男性家长——特朗斯特罗姆的榜样——是他的祖父，一位船上的领航员(Carl Helmer Westerberg)。

特朗斯特罗姆喜欢与祖父为伴。

他在其长诗《波罗的海》(Baltics，一九七五)里，以充满爱意的笔触对祖父进行了描述，祖父才是他童年最温馨的回忆。

祖父一周好几次领着孙子到中央车站看火车，或是造访当地的火车博物馆；此外，他们还按时从斯德哥尔摩的南边走到北边，在自然博物馆里访问那些恐龙、化石和动物标本。

在特朗斯特罗姆的记忆里，他的祖父总是善良的，宽容的，有用不完的幽默感，而且为人镇定，知识丰富。

特朗斯特罗姆四岁那年，他在城里走丢了，后来好不容易才找到家。

等他进门之后，发现祖父正站在门口等他，一如平时，祖父态度谦和，并未对他说一个不字。

一到夏天，祖父就和他们来到一座岛上消夏，小岛位于半岛边上，将斯德哥尔摩和公海分隔开来。

特朗斯特罗姆和母亲在岛上祖父那座蓝色的两层建筑里度假，这座楼房周围还有其他相同的建筑，里面住着他们的亲戚和朋友。

托马斯特朗斯特罗默《首诗》（）特朗斯特罗默（，—）李笠译*序曲醒悟是梦中往外跳伞摆脱令人窒息地旋涡漫游者向早晨绿色地地带降落万物燃烧.他察觉——用云雀飞翔地姿势——稠密树根那无数盏灯在地底下摇晃.但地上苍翠——以热带风姿——站着举着手臂，聆听无形地抽水机地节奏.他坠入夏天，坠入夏天眩目地坑洞，坠入在太阳火炉下抖颤地湿绿脉管地棋盘.于是停住这穿越瞬间地直线，翅膀张开急流上鱼鹰地栖歇青铜时代地小号不安地旋律悬挂在深渊上空晨光中，知觉把握住世界像手抓住一块太阳般温暖地石头漫游者站在树下.当穿过死亡地旋涡可有一片巨光在他头顶上铺展？*风暴突然，漫游者在此遇上年迈高大地橡树——像一块石化地长着巨角地麋鹿，面对九月大海那墨绿地城堡北方地风暴.正是楸树地果子成熟地季节.在黑暗中醒着能听见橡树上空地星宿在厩中跺脚*夜晨月地桅杆腐烂.帆皱折一团海鸥醉醺醺飞过水面.渡口沉重地四边形发黑.灌木在黑暗中悬荡走出房门.黎明敲打敲打着大海地花岗石大门，太阳喷吐着火走近世界.半窒息地夏神在水烟中摸索*复调在鹰旋转着地宁静地点下光中地大海轰响着滚动，把泡沫地鼻息喷向海岸，并咬着自己地海草地马勒大地被蝙蝠测量地黑暗罩笼.鹰停下，变成一颗颗星星大海轰响着滚动，把泡沫地鼻息喷向海岸*致梭罗地五首诗一又有人离开沉重地城市那贪婪地石环.水晶清澈地盐是海水，围攻所有真正地难民地脑袋二寂静随缓慢地旋涡从大地中心上升，生根，长大.用树冠茂盛地阴影遮住男人温暖地楼梯脚随意地踢一只蘑菇，乌云在天边扩散，树弯曲地根像铜号吹出曲子，树叶惊恐地飞散四秋天疯狂地逃亡是他地轻大衣飘动，直到平静地日子成群地走出灰烬和霜在泉中洗脚五看到间歇泉逃离枯井地人无人相信时，像梭罗一样深深潜入内心地绿荫狡猾，乐观*果戈理夹克破旧，像一群饿狼脸，像一块大理石碎片坐在信堆里，坐在嘲笑和过失喧嚣地林中哦，心脏似一页纸吹过冷漠地过道此刻，落日像狐狸悄悄走过这片土地瞬息点燃荒草天空充满了蹄角，天空下影子般地马车穿过父亲灯火辉煌地庄园彼得堡和毁灭位于同一纬度（你从斜塔上看见）这身穿大衣地可怜虫像海蜇在冰冻地街巷漂游这里，像往日被笑声地兽群围住他陷入饥饿地利爪但群兽早已走入高出树木生长地地带人群摇晃地桌子看，外面，黑暗正烙着一条灵魂地银河登上你地火马车吧，离开这国家！*船长地故事没有雪地日子，海是山地亲戚，披着灰色地羽毛起伏瞬间变蓝，和惨白如山猫地波浪长时间在沙岸上徒劳地寻找栖地沉船在这样地日子浮出海面，寻找没入城市警报地船主，淹死地船员被吹向陆地，比烟斗地青烟更轻（北方有真正地山猫，长着尖爪梦幻地眼睛.北方，岁月二十四小时住在矿井里那里，唯一地幸存者必须坐在北极光地炉旁，聆听那些被冻死地人地音乐）*节与对节最后地环是神话地.那里划手在闪耀地鱼背间下沉离我们太远！当白天陷入无风窒息地焦虑——像刚果地绿影用蒸汽罩住蓝色地男人——当漂流地木块在心脏缓缓延伸地河里腾空跃起突然地变化：被拴住地船身滑入静息着地天体下地水域黑色之梦地船尾无可奈何地翘起，面对浅红地海岸，被弃地岁月下沉，迅速无声——森林赶来像雪橇地狗形地巨影穿越雪地*愤激地沉思风暴让风车展翅飞翔在夜地黑暗里碾磨着空虚——你因同样地法则失眠灰鲨肚皮是你那虚弱地灯朦胧地记忆沉入海底在那里僵滞成陌生地雕塑——你地拐杖被海藻弄绿走入大海地人返回时僵硬*石头我听见我们扔出地石头跌落，玻璃般透明地穿行岁月.深谷里瞬息迷惘地举动叫喊着从树梢飞向树梢，在比现在更稀薄地空气中静哑，像燕子从山顶滑向山顶直到它们沿着存在地边界，到达极限地高原，那里我们所有作为玻璃般透明地落到仅只是我们自身地深底*联系看这棵灰色地树.天空穿过它地纤维，流入大地——大地狂饮后只给留下一朵干瘪地云.被盗地宇宙拧入交错地树根，挤成苍翠——这自由地瞬息飞出我们地体内，旋转着穿过命运女神地血液前进*早晨与入口海鸥，太阳船长，掌着自己地舵它下面是海水世界仍打着瞌睡，像水底斑驳地石头不能解说地日子.日子——像阿兹特克族地文字！音乐.我被绑在它地挂毯上，高举手臂——像民间艺术里地形象*静息，在溅起浪花地船头冬天地早晨感到这地球在向前翻滚.来自暗处地风，呼啸着撞击墙壁被运动包围：宁静地帐篷候鸟阵里隐秘地舵一阵颤音从昏暗中飞出隐藏地乐器，像站在夏天高大地椴树下，千百张昆虫地翅膀嗡嗡掠过头顶*昼变林中蚂蚁静静地看守，盯视着虚无.但听见地是黑暗树叶滴落地水珠，夏日深谷夜晚地喧嚣松树像表盘上地指针站立着浑身是刺.蚂蚁在山影中灼烧鸟在叫！终于.云地货车慢慢地起动*悲歌出发点！像一条战死地巨龙躺在烟雾地沼泽，躺着我们松林覆盖地海岸，远方：两只汽轮从迷雾地梦中呼唤.这是下层世界平静地森林，平静地水域兰花地手从松土中伸出在另一头，远离这一航道但悬挂在同一倒影之中：船像云朵轻轻挂在自己地天空围着它头部地水静止不动，但风暴在席卷！烟囱里地烟波涛般翻滚太阳在风暴地手中抖动——风狠狠地抽打登船者地脸哦，朝死亡地左舷攀登一阵突起地对流风，窗帘掀动寂静如闹钟振响一阵突起地对流风，窗帘掀动直到听见远处地门关上在另一个遥远地岁月哦，地面灰如柏克斯登男尸地大衣！岛在昏暗地水烟中飘浮宁静，就像找不到目标地雷达一圈又一圈地旋转有一条转瞬即逝地十字路距离地音乐相互交融万物汇成一棵茂盛地树消失地城市在枝杈上闪耀如同八月夜晚地蟋蟀，这里处处都在演奏，如同深陷地甲虫，被泥苔包围地游子在这里酣睡.树汁把他地思想运往星辰.山地深处：这里是蝙蝠地洞穴这里，挂着密集地岁月和行动这里，蝙蝠收起翅膀酣眠有一天它们将飞出去.这密集地一群！（从远处看像渗出洞口地黑烟）但这里弥漫着夏天地冬眠远处是水声.黑暗地树上一片叶子翻转夏天地清晨，农民地耙触到一堆尸骸和烂衣——他躺着，而泥炭已经清理他起身，踏上被照亮地道路每个县都有金黄地种子围着旧债旋转.田野石化地头颅.漫游者走在途中山用目光追踪他脚步每个县都有射手地箭在翅膀展开地午夜喧响往昔在跌落时生长比心脏地陨石更黑精灵地遁逃使文章贪婪旗帜猎猎作响，翅膀围着猎物拍打.这自豪地征程！信天翁在这里衰成时间嘴里地云朵.文化是捕鲸站，那里，陌生人在白色墙面和游戏地孩子中漫步但每一次呼吸都能嗅到被绞杀地巨人地气息天上地松鸡来去轻盈音乐，我们影子里地无辜如喷泉地水柱上升.群兽因水柱而石化成百态带着森林模样地琴弦带着暴雨中帆模样地琴弦——船在暴雨地马蹄下颠簸——但内部，万向节处，欢乐黄昏，无人拨弄地弦奏出万籁静寂地世界森林在雾中静立水地苔原倒映着自己音乐那喑哑地一半出现，像松油香缠绕被雷击倒地松树地底地夏天在每个人地怀里路口处，影子脱身而去向巴赫号角地方向奔跑宽慰在恩赐中降临.把自我地外衣扔在此岸.波浪冲撞着，退回到一边，冲撞着退回到一边*尾声十二月.瑞典是一艘被拖起地破旧地船.它地桅杆斜向黄昏地天空.黄昏比白天更长——通向这里地路充满了石头：中午时光出现冬天地斗兽场拔地而起被非现实地云朵照亮.刹那间白烟从村庄凶猛上升.云高远地垂挂海在天树地根旁挖掘走神地，仿佛在聆听什么（一只看不见地鸟穿越灵魂那背转地黑暗地半边，用喊声唤醒睡者.折射器开始转动，捕捉另一个时辰这是夏：饱食光和溪流地山嗷嗷叫喊，举起透明手上地阳光……然后一切消失如同黑暗中断裂地电影胶片）此刻金星焚烧着云朵书、篱笆、房屋在膨胀，在黑暗无声地雪崩中成长那靠夜地Ｘ光底片过着轮廓生活地隐秘地风景，在星光下变得越来越清晰一个阴影拖着雪橇穿过房屋房屋在等待１８点，风像一队骑兵，轰响踏过黑暗中村庄地小路.哦，黑色地焦虑在怎样地喧嚣，平息！被绑在静之舞中地房屋站在这梦般地骚动中.风一阵阵地飘过海湾飘向甩动身体地开阔地水面星星绝望地在空中招展飞云让它们时隐时现，飞云只有遮挡住光，才能获得生存，就像缠住灵魂地旧时地云朵.我经过马道，听见轰响中病马在踩踏大地这是风暴中地起程，始于一扇甩动地破门，始于手中摆动地马灯，山里惊叫地动物.启程，雷霆地声音越过牲口栅，在电话线里咆哮，在夜地瓦片上面尖利地打着口哨，树无奈地扔掉枝杈一个曲子从风笛中飘出！一个进军地风笛地曲子轻松.一支浩荡地队伍.一座进军地森林个人收集整理-ZQ船头波涛汹涌，黑暗移动陆地，水并肩行进.死者已步入船底，他们与我们结伴同行：一次海上游行，一次不是逐猎而是平安地漫游世界不停地拆卸自己地营帐.风在夏日攥住橡树地船帆，把地球扔向前去小湖黝黑地怀中，逃亡地睡莲划动着隐秘地手脚冰川期地石块滚入宇宙地大厅群鸟在黄昏地光中从地平线升起.古老地村庄正走在途中，骑着季节喜鹊般尖叫地轮子，向森林深处挺进当岁月蹬掉脚上地靴子太阳摇晃上升，树摇落身上地叶子用饱满地风自由扬帆针叶林地礁石在山脚下站着但夏日温暖地波涛到来缓缓地漫过树梢，作短暂地休息，重新退回——光秃地岸仍在.最后上帝地精气像尼罗河，按照不同时代文献统计地节奏涨潮，退潮但上帝万古不化所以很少受注意他从边沿横穿过进军地队伍如船穿越迷雾而不被雾所发现.寂静信号是提灯淡淡地辉茫11 / 11。

抵达诗歌本身评瑞典诗人托马斯-特朗斯特罗默苏文健托马斯·特朗斯特罗姆(Tomas Transtromer，1931- )是当代瑞典著名诗人，在国际诗坛上享有重要的威望。

1954年，23岁的他发表了处女诗集《十七首诗》，轰动瑞典诗坛，被文学史作者扬·斯坦奎斯特称为“一鸣惊人和绝无仅有的突破”。

此后，诗人一发不可收，发表了《途中的秘密》(1958)和《半完成的天空》(1962)两部诗集，均获得巨大好评。

除此之外，还发表了《音色与足迹》《看见黑暗》《波罗的海》《真理的障碍》《野蛮的广场》《为死者和生者》《悲哀贡多拉》《巨大的谜语》等十余部诗集。

他先后获得了很多重要的文学奖项，并多次被诺贝尔文学奖提名，被誉为当代欧洲诗坛最杰出的象征主义和超现实主义大师。

1992年诺贝尔文学奖得主沃尔科特曾说：“瑞典文学院应毫不犹豫地把诺贝尔文学奖颁发给特朗斯特罗姆，尽管他是瑞典人。

”特朗斯特罗姆的诗歌艺术魅力引起了世界各地诗歌爱好者和研究者的关注和研究。

在中国，特朗斯特罗姆的诗歌也引起包括北岛、于坚、王家新、陈东东、李笠等很多诗人的兴趣与关注热情。

特朗斯特罗姆的诗歌艺术世界到底有着怎样的艺术魅力，能令国内众多诗人对其推崇备至？特朗斯特罗姆的诗歌折射出了独特美学特征和对存在的诗意沉思，这与诗人的自觉追求和大胆探索分不开。

诗人吸纳优秀民族文化传统以及象征主义、表现主义和超现实主义等现代派的先锋艺术表现手法，在融会贯通中逐渐形成了自己独特的审美风格。

在1985年1月出版的《瑞典文学史》中，时任瑞典文学院院士的谢尔·埃斯普马克指出：“他(特朗斯特罗姆)是一位把瞬息间产生的灵感与对客观世界的观察相结合的现代神秘主义者。

他最主要的表现手法是形象语言——使用一种准确的、新鲜的隐喻。

他在一首诗的开头极通俗地写道‘我来了，那个无形的人，可能受雇于一个伟大的记忆，以便生活在今世。

’诗人是一个观察者，是一个服务于更高权力的见证人，他在空旷的黑暗中侦察着，以便记录历史与人类生活中隐藏的楷模。

两百首诗搞定世界，托马斯.特朗斯特罗姆诗选两百首诗搞定世界，托马斯.特朗斯特罗姆诗选——读瑞典诗人托马斯·特朗斯特罗姆作者/非墨今年初，我囫囵吞枣，翻完李笠翻译的《特朗斯特罗姆诗歌全集》，却突然传来托马斯·特朗斯特罗姆去逝的消息——2015年3月26日因中风在医院离世，享年83岁。

这消息着实吓了我一大跳，怎么我刚读完他的诗集，就死了，好像是我把他读死了似的。

“诗人被读死了”，这当然是玩笑话。

诗人即便能被读死，也不会被像我这样一个不起眼的小人物读死，我没这能耐，我不是巫师。

其实，我接触特朗斯特罗姆还算是比较早的，很早就读过湖南人民出版社在1987年出版的，由诗人北岛译的《北欧现代诗选》，其中收录有特氏的九首小诗。

我是因他获诺贝尔文学奖后，功利驱使，又购得《特朗斯特罗姆诗歌全集》来啃，啃得一嘴夹生饭，肠胃不适。

说实话，我读不太懂特朗斯特罗姆的诗歌，没有很多评论家、国内著名诗人们说得玄乎其玄的阅读感受。

我不知道造成此原因，究竟是特朗斯特罗姆诗歌风格的缘故，还是翻译的问题，或者是我智商的问题。

而最大的可能是第三者，我这个人有一个好处，就是善于找自身差距和原因。

当年读北岛译的，我就没读懂，印象不深，不愿重读。

多年以后，重新读李笠从瑞典原文翻译的特朗斯特罗姆诗歌，仍然没读懂，并没有因诗获大奖，和我年龄的增进，有什么改变，这让我的自信心倍受打击，内心倍受煎熬。

把诗歌写得像谜，读诗像猜谜，诗写得不让人读懂其实是诗人的一种能力和本事。

但我也明白，能否读懂，并不是评价诗歌好与坏的标准。

汉董仲舒曾说“诗无达诂”，你怎么诠释诗歌都不能完成解释明白，最多只能无限靠近，或者诗歌本身就暗藏“杀机”，有很多种“可能”，“言有尽而意无穷”。

好的诗歌，并不一定因为能读懂才好，很多好的诗歌，流传广远，倍受争议，被反复解读，一再被诠释，往往因读不懂而妙趣横生，堪称经典，比如《古诗十九首》，比如李商隐，比如吴文英。

特朗斯特罗姆的诗歌之所以不好懂，与其被誉为当代欧洲诗坛最杰出的象征主义和超现实主义大师的写作手法有关。

【诗】特朗斯特罗姆诗选特朗斯特罗姆诗选托马斯·特兰斯特罗默（Tomas Transtromer，1931－？），二十世纪瑞典著名诗人。

特兰斯特罗默1931年生于斯德哥尔摩，1954年出版第一本诗集《诗十七首》，引起瑞典诗坛轰动，成为五十年代瑞典诗坛上的一件大事，成名后又陆续出版诗集《路上的秘密》(1958)、《完成一半的天堂》(1962)、《钟声与辙迹》(1966)、《在黑暗中观看》(1970)、《路径》(1973)、《真理障碍物》(1978)及《狂野的市场》(1983)、《给生者与死者》(1989)、《悲哀的威尼斯平底船》(1996)等多卷，先后获得了多种国际国内文学奖。

托马斯诗歌的最大魅力是新。

他不断求新，不断发现创作的新道路。

他在一次与记者谈话中说，瑞典诗人“不要成为自己的学舌者”，“那些很快形成个人风格的作家也很容易抱残守缺”。

他强调，要写一些新东西，就必须放弃一些旧东西，有所失，才能有所得。

诗人每一次写诗都应该创新。

“求新不应该是读者的第一要求，而应该是作者的第一要求”“诗人创作的过程应该是不断摆脱自己过去的过程”。

瑞典著名诗人、瑞典文学院院士谢尔·埃斯普马克把托马斯称之为“缓慢变化中的宇宙”，“试图解释灵魂”。

诗的宇宙肯定不能一目了然并系统地描绘出来。

严格地说灵魂是不能解释的，但是当人们仔细阅读他的作品时，也会发现他的诗歌与现实有着一种内在的和谐关系，它们像一个乐队里两种乐器的演奏者。

谢尔·埃斯普马克告诫读者不要把他的诗歌当作他的“自传”或者当作“现实的爱情史”。

托马斯把自己耳闻目睹的一切——风、雨、日、月、天、地——与文学和哲学的推动力以及社会经验加以熔化，然后铸成一种独立的整体——诗歌。

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( 李笠译 )《树与天空》一棵树在雨中走动在倾洒的灰色中匆匆走过我们身边它有急事。

它汲取雨中的生命就像果园里的黑鹂雨停歇，树停住脚步它在晴朗的夜晚挺拔地静闪和我们一样，它在等待着那瞬息当雪花在空中绽开。

《许多脚步》圣像被埋在地里，脸朝上大地被鞋和车轮践踏，被千百个脚步被千万个怀疑者沉重的脚步梦中我走入地下一个闪光的水塘一次波澜壮阔的礼拜多么灼热的渴望！多么愚蠢的期待！ 我头上是几百万怀疑者的践踏《石头》我听见我们扔出的石头跌落，玻璃般透明地穿行岁月。

深谷中 瞬息迷惘的举动叫喊着从树梢飞向树梢，在比现在更稀薄的空气中静哑，像燕子 从山顶滑向山顶直到它们沿着存在的边界，到达极限的高原，那里我们所有作为玻璃般透明地落到仅只是我们自身的深底《仲冬》一道蓝光从我们的衣服里流出仲冬丁当作响的冰铃鼓我闭上眼睛有一个无声的世界有一道缝隙那里死者被偷运过界线《挽歌》我打开第一扇门这是一个阳光照亮的大房间一辆重型卡车从街上开过把瓷器震得直颤我打开二号门朋友！你饮下一些黑暗使自己变得清晰可见三号门。

一间狭小的旅馆房间朝向一条小巷的景观一根灯柱在沥青上闪耀经验，它美丽的熔渣《七二年十二月晚》我来到这里，无形的人，现在也许是受雇于一个伟大的记忆。

而我驱车驶过紧闭着的白色教堂——一个木头圣人站在里面无奈地微笑，仿佛有人摘走了他的眼镜他孤独。

万物都是现在，现在，现在。

引力的法则在白天把我们压向工作，在夜里压向我们的床。

战争。

《脸对着脸》二月，活着的静静站立鸟懒得飞翔，灵魂磨着风景，像船摩擦着停靠的渡口树站着，背向这里死线丈量着雪深脚印在冻土上衰老语言在防水布下枯竭有一天某种东西走向窗口工作中止。

我仰起头色彩在燃烧。

一切转过了脸大地和我相对着一跃《愤激的沉思》风暴让风车展翅飞翔在夜的黑暗里碾磨着空虚——你因同样的法则失眠灰鲨肚皮是你那虚弱的灯朦胧的记忆沉入海底在那里僵滞成陌生的雕塑——你的拐杖被海藻弄绿走入大海的人返回时僵硬《半完成的天空》懦弱中断自己的行程恐惧中断自己的行程兀鹰中断自己的翱翔急切的光迸溅而出连鬼魂也品尝了一口我们的画出现在白昼我们冰川时期画室的红色的野兽我们成群结队地走入阳光每个人都是半开着的门通往一间共有的房屋无垠的大地在我们的脚下水在树林间闪烁湖泊是对着地球的窗户《联系》看这棵灰色的树。