第三节：古希腊戏剧

演出形式——合唱歌队、面具、演员 取材——神话、传说、史诗 主题——多样 风格——崇高悲壮 特点——布局简单、人物精练、性格鲜明、语言 质朴、风格雅致 结构——有相对固定的模式，一般包括开场白、 入场歌、场、场次中间唱段、终场。
古希腊三大悲剧诗人及其代表作：
埃斯库罗斯 《被缚的普罗米修斯》 索福克勒斯 《俄狄浦斯王》 欧里庇得斯 《美的日历中最高尚的圣者和殉 道者。” ——马克思 “让电火的分叉鬈须射到我身上吧， 让雷霆和狂风的震动扰乱天空吧；让 飓风吹得大地根基动摇，吹得海上的 波浪向上猛冲，打乱天上星辰的轨道 吧；让宙斯用严厉的定数的旋风把我 的身体吹起来，使我落进幽暗的地狱 吧；总之，他弄不死我。” ——《被俘的普罗米修斯》
4、《俄狄浦斯王》的艺术特征：
（1）激烈的悲剧冲突：命运——自由意志 （2）崇高的悲剧性格：无畏、抗争、勇于承担 （3）强烈的悲剧效果：无辜者受难，悲剧英雄 （4）复杂巧妙的结构：悬念-回顾-发现-突转-事与 愿违的巧合。 （5）标志希腊悲剧艺术的成熟：加入第三个演员， 加强了戏剧的动作和对话。
四、欧里庇得斯
（三）、埃斯库罗斯悲剧特征：
1、整体风格庄严、崇高，雄浑有力，具有浓郁的 抒情性。 2、情节简单，结构不够严密，戏剧性不强。 3、人物性格有类型化的特征，性格缺少发展。 4、他的“命运观”是带有“神性”的，来源于神 的不可更改的意志。
（四）埃斯库罗斯对悲剧艺术的贡献：
1、三大悲剧家中最具有开创意义的人物。首创写 英雄悲剧、命运悲剧。 2、为悲剧增设了第二名演员，使戏剧对话成为可 能。 3、第一个采用“三部曲”的悲剧形式。 4、在舞台上，第一个使用布景、服装、道具。
俄狄浦斯：悲剧英雄
（反讽聚合体、行动而受难的英雄）

僭主为了得到农民的拥护，就提倡崇
拜植物神狄俄倪索斯，与贵族所崇拜 的奥林波斯山上的正统的神相对抗。 因此就大办酒神祭祀，上演酒神颂， 进而就发展为悲剧。
政府可以利用戏剧，来宣传自己的政
治主张，支持戏剧，经常组织戏剧比 赛和演出 。政府有时还发给看戏津贴 。 雅典的戏剧节民众们都可以去看戏， 一切事务停止。在戏剧演出中，观众 可以叫好或者叫停。剧场和戏剧节， 都充满了自由，民主的气氛。 剧作家，演员，合唱队员，乐队的乐 师，都被看成是宗教的仆人，称为酒 神的艺人，受人尊敬。

1、《俄狄浦斯王》
前情提要：
忒拜的国王拉伊俄斯 王后伊俄卡斯忒 阿波罗神示 俄狄浦斯弑父娶母
内容：忒拜瘟疫，须找出杀害老国王的凶手。 俄狄浦斯一步步追查，随着真相的揭露， 发现自己弑父娶母，刺瞎双目，将自己放逐。
命运悲剧
俄狄浦斯与命运的抗争： 坚强意志和邪恶的不可抗拒的命运形成了 尖锐的冲突
精巧的结构：

1994年，河北梆子剧团演出《美狄亚》，无论是 在中国还是到希腊上演，都很受欢迎。 中国河北梆子剧团在1993年在意大利演出《美狄 亚》，很受欢迎。——光明日报1993年2月1日。
Culture Year of Greece in China 2007.9 - 2008.9
中国希腊文化年开始于2007年9月，持续至2008 年9月。期间，希腊将陆续在中国举办内容丰富的各 项文化活动。活动主要涉及到历史文物和现代艺术 品展览、电影展、古典音乐、现代音乐和民间音乐 会、戏剧舞蹈演出，以及学术会议和研讨会等。
喜剧起源于酒神祭祀中狂欢的歌舞。
酒 神 节 的 狂 欢
酒神精神
尼采《悲剧的诞生》 日神阿波罗—梦境—美的外观 表现为造型艺术，如雕刻、绘画。 酒神狄俄倪索斯—醉境—情绪的放纵 表现为音乐和舞蹈。 酒神精神就象征着一种痛苦与狂喜交织的 非理性的状态。

• • • • 《俄狄浦斯王》的艺术特征 1 激烈的悲剧冲突：命运——自由意志 2 崇高的悲剧性格：抗争、勇于承担 3 强烈的悲剧效果：无辜者遭毁灭， 悲壮而崇高 4 复杂巧妙的结构： 回顾式 ‚发现‛ ‚突转‛ 事与愿违的巧合
古希腊罗马文学
• 《俄狄浦斯王》的认识价值和伦理意义 1 古代弑父娶母风俗的反映 2 新伦理道德观念的形成（俄狄浦斯 成为古代乱伦罪恶的替罪羊，被塑造成为 维护新的伦理道德原则和制度而勇于承受 最大苦难的英雄人物） 3 人类由野蛮走向文明艰难历程的痛 苦回忆
古希腊罗马文学
传世作品18部： 《阿尔刻提斯》、《美狄亚》、 《希波吕托 斯》、《安德洛玛刻》、《特洛伊妇女》、 《海伦》、《伊菲革涅亚在陶利斯》等。 关注女性命运，12部以女性为主人公。
古希腊罗马文学
《美狄亚》 取材：希腊神话中伊阿宋盗取金羊毛的故事 ————主要人物 美狄亚：爱憎分明（弃妇、英雄） 伊阿宋：背信弃义（英雄悲剧的结束， 神的陨落） 格劳刻 克瑞翁 极端报复——杀子（心理斗争描写： 弃妇之恨——慈母之爱）
古希腊罗马文学
• 埃斯库罗斯悲剧特征： • 1 气势磅礴，线条粗犷，多采用三联剧形式， 以大容量的构思展现激烈的时代冲突和伦 理斗争。 • 2情节简单，人物形象理想化，性格缺少发 展。 • 3 浓郁的抒情气氛，格调庄严崇高，以形 式和语言取胜。
古希腊罗马文学
• 埃斯库罗斯对悲剧艺术的贡献：
• 增加了第二名演员，使对话成为戏剧的主 要成分。 • 创造舞台背景，使演员面具初步定型化。
《 美 狄 亚 》 剧 景
• 伊阿宋取得金羊毛
关于美狄亚的评价问题
女巫？ 情感强烈、爱憎分明、敢于反抗的原始女性。 聪明热情、敢作敢为。热烈追求平等，为爱可以不顾一切， 采取最强硬的立场。当爱变得毫无意义，她便用最野蛮的 方式报复。 不可爱，但个性突出、可信。 抨击女性不公命运：‚在一切有理智，有灵性的生物当中， 我们女人算是最不幸的。首先，我们得用重金争购一个丈 夫，他反会变成我们的主人；但是，如果不去购买丈夫， 那又是更可悲的事。而最重要的后果还要看我们得到的， 是一个好丈夫，还是一个坏家伙。因为离婚对于我们女人 是不名誉的事，我们又不能把我们的丈夫轰出去。一个在 家里什么都不懂的女子，走进一种新的习惯和风俗里面， 得变作一个先知，知道怎样驾驭她的丈夫。‛

第三节 古希腊悲剧与喜剧
一、古希腊悲剧与喜剧的起源
源于古希腊人对酒神狄奥尼索斯的祭仪表演和民间歌舞。 酒神是酒的酿造和葡萄、树木以及农事的保护神，希腊人认为 纪念酒神的死亡和庆祝其复活，可以使土地肥沃，农产丰收， 因此每年都有盛大的纪念节日举行隆重的祭典。
亚里士多德在《诗学》中指出，悲剧即直接起源于酒神祭 典中的“酒神颂”。当时“酒神颂”由装扮成半人半羊的歌队 歌唱表演，后来增添了演员进行对话表演，由此产生出悲剧。 悲剧，在古希腊语当中意为“山羊之歌”，此意即与此有关。 另外，也可能与演出前以山羊祭奠或获胜者的奖品为山羊有关。
• 欧里庇得斯现存的剧本约19部，其中影响最大的有：《美 狄亚》和《特洛亚妇女》。《特洛亚妇女》是一部翻案剧 作（反战）。
• 《美狄亚》取材于阿尔戈英雄盗取金羊毛神话传说。剧本 针对现实，揭露了雅典社会的男女不平等现象。为妇女地 位的低下和命运的悲惨鸣不平，是《美狄亚》的中心思想。 情节。美狄亚是男权社会被侮辱被损害的妇女形象。提出 了“妇女地位”的社会问题。
索福克勒斯2
•
索福克勒斯的悲剧现存的有7部，其中影响最大的有：
《俄底普斯王》和《安提戈涅》。《俄底普斯王》是一部
“命运悲剧”。人的自由意志与命运的矛盾冲突构成了戏
剧的核心主题。情节。在这部悲剧当中，“命运”被描写
成了一种巨大的力量，它象一个魔影，总在主人公行动之
前设下陷阱，使其步入罪恶的深渊。
•
该剧的结构一向为文学史家所称道。剧本运用了倒叙
推荐阅读书目及本章习题1
• 推荐阅读书目
《希腊神话故事》、《伊利昂纪》、《奥德修纪》、《希腊悲剧选》
• 本章习题：
1、古希腊、古罗马文学是西方文学的开端。特别是 ，它是欧洲文学 的源头。 是在继承古希腊文学的基础上发展起来的，它是沟通古 希腊文学与欧洲近代文学的之间的桥梁。