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第三讲古希腊戏剧PPT课件
悲剧的主角大多是王公贵族，帝王将相。 喜大悲剧诗人： 埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇德斯
（一）生活时代
都生活在前6世纪至前5世纪这一阶段。
埃斯库罗斯生活在雅典民主制建立的
初期；
索福克勒斯生活在雅典民主制繁荣时
期；
欧里庇德斯生活在雅典民主制由盛而
欧里庇德斯：主要写人的悲剧，把
神的力量降到最低点，人的力量被充分扩 张，人的命运不在受冥冥之中不可捉摸的 力量的支配，而取决于自己的行为。
（三）艺术贡献 他们各代表希腊悲剧的一个时代。
埃斯库罗斯：，被称为“悲剧之
父”。从他开始，悲剧形式逐步完善： 在悲剧中增加了第二名演员，使对话成 为戏剧的主要成分；有了贯穿全剧的基 本矛盾冲突；有了比较明确的场次；有 正式的舞台动作；有真正的对话；有真 实的舞台布景和道具。创造了“三联剧” 的形式。
（4）场面壮观：高加索山崖为背景，衬 托普罗米修斯形象，表现反抗的主题。
２、索福克勒斯：获得24次头奖
《俄狄浦斯王》
俄狄浦斯和斯芬克斯
亚里士多德：“十全十美的悲剧”
（1）结构： “开放式”结构： 弃婴——杀父——娶母——追查凶 手——真相大白
“锁闭式”结构： 追查凶手（回顾前情）——真相大白
面具
厚底靴
索福克勒斯：把演员由2人扩大到3
人，更具有故事性。打破了“三联剧”的 形式，采用“锁闭式”结构，被称为“戏 剧艺术的荷马”。
欧里庇德斯：擅长心理刻画，尤其
关注普通妇女的心灵，被称为“心理戏剧 的鼻祖”，采用神话题材，反映的却是日 常生活，他的剧作标志着“英雄悲剧”的 终结。
四、希腊喜剧
喜 剧 场 景
阿里斯托芬
“喜剧之父”，喜剧具有强烈的政 治讽刺性。站在雅典自耕农和城市中等 阶层的立场，广泛而尖锐地反映当时许 多重大的政治问题和社会问题。
（一）生活时代
都生活在前6世纪至前5世纪这一阶段。
埃斯库罗斯生活在雅典民主制建立的
初期；
索福克勒斯生活在雅典民主制繁荣时
期；
欧里庇德斯生活在雅典民主制由盛而
欧里庇德斯：主要写人的悲剧，把
神的力量降到最低点，人的力量被充分扩 张，人的命运不在受冥冥之中不可捉摸的 力量的支配，而取决于自己的行为。
（三）艺术贡献 他们各代表希腊悲剧的一个时代。
埃斯库罗斯：，被称为“悲剧之
父”。从他开始，悲剧形式逐步完善： 在悲剧中增加了第二名演员，使对话成 为戏剧的主要成分；有了贯穿全剧的基 本矛盾冲突；有了比较明确的场次；有 正式的舞台动作；有真正的对话；有真 实的舞台布景和道具。创造了“三联剧” 的形式。
（4）场面壮观：高加索山崖为背景，衬 托普罗米修斯形象，表现反抗的主题。
２、索福克勒斯：获得24次头奖
《俄狄浦斯王》
俄狄浦斯和斯芬克斯
亚里士多德：“十全十美的悲剧”
（1）结构： “开放式”结构： 弃婴——杀父——娶母——追查凶 手——真相大白
“锁闭式”结构： 追查凶手（回顾前情）——真相大白
面具
厚底靴
索福克勒斯：把演员由2人扩大到3
人，更具有故事性。打破了“三联剧”的 形式，采用“锁闭式”结构，被称为“戏 剧艺术的荷马”。
欧里庇德斯：擅长心理刻画，尤其
关注普通妇女的心灵，被称为“心理戏剧 的鼻祖”，采用神话题材，反映的却是日 常生活，他的剧作标志着“英雄悲剧”的 终结。
四、希腊喜剧
喜 剧 场 景
阿里斯托芬
“喜剧之父”，喜剧具有强烈的政 治讽刺性。站在雅典自耕农和城市中等 阶层的立场，广泛而尖锐地反映当时许 多重大的政治问题和社会问题。
第三节古希腊戏剧 欧美文学课件古希腊罗马(共31张PPT)
德国哲学家尼采最先提出，丹麦的克尔凯郭尔、德国
的叔本华、雅斯贝尔斯和海德格尔是理论先驱，代表
人物是法国的让－保罗·萨特和阿尔贝·加缪。
第十八页，共31页。
﹡存在主义认为客观世界是偶然性的、荒唐的存在，人 受偶然性的支配和主宰，人的存在也是荒唐的。 俄狄浦斯的身世和遭际无不(wú bù)表达了人是偶 然性的存在。
泄露老王被杀地点←科任托斯使者说明俄狄浦斯不是科
任托斯国王亲生←老王仆人证明他曾把婴儿俄狄浦斯交
给一个牧羊人〔即眼前的这个使者〕
第二十页，共31页。
突转，指人物命运在情节开展中急转直下，从顺境 转向逆境，或者从逆境转向顺境。
﹡王后讲出老王被杀的地点，为俄狄浦斯解
除疑惑，反倒和俄狄浦斯杀人的地点一致。
〔4〕三大悲剧诗人开展(kāizhǎn)轨迹
埃斯库罗斯 索福克勒斯 欧里庇得斯 悲剧内容 英雄悲剧 命运悲剧 家庭悲剧 悲剧人物 写神，独白、 写理想人， 写普通人，
对话表现 行动刻画 心理分析 悲剧命运观 命运由神掌 命运是存在 命运在人手
握，不可抗 于人类之外 里，自己掌 拒。 的抽象概念， 握。 可以反抗。
〔四〕中西古典悲剧(bēijù)的比较
第一(dìyī)，悲剧人物。 神、英雄、帝王将相。刚性人物。力量型、
进攻型、敢于斗争的男性。对抗型。 纯粹善良、绝对无辜的人物。柔性人物。多
是处于社会底层弱小的女性。忍耐型。
第二十八页，共31页。
第二，悲剧冲突。 人与命运或者人自身的性格冲突。主动的主
人公。剧烈的冲突。 两种伦理力量(lì liɑng)——善良正义和奸
第三节 古希腊戏剧(xìjù)
埃 皮 道 鲁 斯 露 天 剧 场
第一页，共31页。
欧美文学史_课件(古希腊戏剧)
• • • • 《俄狄浦斯王》的艺术特征 1 激烈的悲剧冲突：命运——自由意志 2 崇高的悲剧性格：抗争、勇于承担 3 强烈的悲剧效果：无辜者遭毁灭， 悲壮而崇高 4 复杂巧妙的结构： 回顾式 ‚发现‛ ‚突转‛ 事与愿违的巧合
古希腊罗马文学
• 《俄狄浦斯王》的认识价值和伦理意义 1 古代弑父娶母风俗的反映 2 新伦理道德观念的形成（俄狄浦斯 成为古代乱伦罪恶的替罪羊，被塑造成为 维护新的伦理道德原则和制度而勇于承受 最大苦难的英雄人物） 3 人类由野蛮走向文明艰难历程的痛 苦回忆
古希腊罗马文学
传世作品18部： 《阿尔刻提斯》、《美狄亚》、 《希波吕托 斯》、《安德洛玛刻》、《特洛伊妇女》、 《海伦》、《伊菲革涅亚在陶利斯》等。 关注女性命运，12部以女性为主人公。
古希腊罗马文学
《美狄亚》 取材：希腊神话中伊阿宋盗取金羊毛的故事 ————主要人物 美狄亚：爱憎分明（弃妇、英雄） 伊阿宋：背信弃义（英雄悲剧的结束， 神的陨落） 格劳刻 克瑞翁 极端报复——杀子（心理斗争描写： 弃妇之恨——慈母之爱）
古希腊罗马文学
• 埃斯库罗斯悲剧特征： • 1 气势磅礴，线条粗犷，多采用三联剧形式， 以大容量的构思展现激烈的时代冲突和伦 理斗争。 • 2情节简单，人物形象理想化，性格缺少发 展。 • 3 浓郁的抒情气氛，格调庄严崇高，以形 式和语言取胜。
古希腊罗马文学
• 埃斯库罗斯对悲剧艺术的贡献：
• 增加了第二名演员，使对话成为戏剧的主 要成分。 • 创造舞台背景，使演员面具初步定型化。
《 美 狄 亚 》 剧 景
• 伊阿宋取得金羊毛
关于美狄亚的评价问题
女巫？ 情感强烈、爱憎分明、敢于反抗的原始女性。 聪明热情、敢作敢为。热烈追求平等，为爱可以不顾一切， 采取最强硬的立场。当爱变得毫无意义，她便用最野蛮的 方式报复。 不可爱，但个性突出、可信。 抨击女性不公命运：‚在一切有理智，有灵性的生物当中， 我们女人算是最不幸的。首先，我们得用重金争购一个丈 夫，他反会变成我们的主人；但是，如果不去购买丈夫， 那又是更可悲的事。而最重要的后果还要看我们得到的， 是一个好丈夫，还是一个坏家伙。因为离婚对于我们女人 是不名誉的事，我们又不能把我们的丈夫轰出去。一个在 家里什么都不懂的女子，走进一种新的习惯和风俗里面， 得变作一个先知，知道怎样驾驭她的丈夫。‛
古希腊罗马文学
• 《俄狄浦斯王》的认识价值和伦理意义 1 古代弑父娶母风俗的反映 2 新伦理道德观念的形成（俄狄浦斯 成为古代乱伦罪恶的替罪羊，被塑造成为 维护新的伦理道德原则和制度而勇于承受 最大苦难的英雄人物） 3 人类由野蛮走向文明艰难历程的痛 苦回忆
古希腊罗马文学
传世作品18部： 《阿尔刻提斯》、《美狄亚》、 《希波吕托 斯》、《安德洛玛刻》、《特洛伊妇女》、 《海伦》、《伊菲革涅亚在陶利斯》等。 关注女性命运，12部以女性为主人公。
古希腊罗马文学
《美狄亚》 取材：希腊神话中伊阿宋盗取金羊毛的故事 ————主要人物 美狄亚：爱憎分明（弃妇、英雄） 伊阿宋：背信弃义（英雄悲剧的结束， 神的陨落） 格劳刻 克瑞翁 极端报复——杀子（心理斗争描写： 弃妇之恨——慈母之爱）
古希腊罗马文学
• 埃斯库罗斯悲剧特征： • 1 气势磅礴，线条粗犷，多采用三联剧形式， 以大容量的构思展现激烈的时代冲突和伦 理斗争。 • 2情节简单，人物形象理想化，性格缺少发 展。 • 3 浓郁的抒情气氛，格调庄严崇高，以形 式和语言取胜。
古希腊罗马文学
• 埃斯库罗斯对悲剧艺术的贡献：
• 增加了第二名演员，使对话成为戏剧的主 要成分。 • 创造舞台背景，使演员面具初步定型化。
《 美 狄 亚 》 剧 景
• 伊阿宋取得金羊毛
关于美狄亚的评价问题
女巫？ 情感强烈、爱憎分明、敢于反抗的原始女性。 聪明热情、敢作敢为。热烈追求平等，为爱可以不顾一切， 采取最强硬的立场。当爱变得毫无意义，她便用最野蛮的 方式报复。 不可爱，但个性突出、可信。 抨击女性不公命运：‚在一切有理智，有灵性的生物当中， 我们女人算是最不幸的。首先，我们得用重金争购一个丈 夫，他反会变成我们的主人；但是，如果不去购买丈夫， 那又是更可悲的事。而最重要的后果还要看我们得到的， 是一个好丈夫，还是一个坏家伙。因为离婚对于我们女人 是不名誉的事，我们又不能把我们的丈夫轰出去。一个在 家里什么都不懂的女子，走进一种新的习惯和风俗里面， 得变作一个先知，知道怎样驾驭她的丈夫。‛
古希腊戏剧PPT
《美狄亚》剧景
美 狄 亚 杀 子
美狄亚杀子时的心理矛盾：
“唉，唉！我的孩子，你们为什么拿这样的眼睛望 着我？为什么向着我最后一笑？哎呀！我怎么办呢？ 朋友们，我如今看见他们这明亮的眼睛，我的心就 软了！我决不能够！我得打消先前的计划，我得把 我的孩儿带出去。为什么要叫他们的父亲受罪，弄 得我自己反而受到这双倍的痛苦呢？” “不，凭那些住在下界的复仇神起誓，这一定不行， 我不能让我的仇人侮辱我的孩子！无论如何，他们 非死不可！命运既然这样注定了，便无法逃避。啊， 孩儿呀，快伸出、快伸出你们的右手，让母亲吻一 吻！分别了，分别了!我不忍再看你们一眼！” 、
3、欧里庇得斯的创作主题 （1）反战、谴责侵略、维护正义。 （2）反映雅典奴隶主民主制危机加深时期 的社会现实，表观自由民的思想感情； （3）关注家庭问题，特别是妇女问题，并 对之表示同情。
4、欧里庇得斯悲剧的艺术特色
（1）两大贡献：写实手法和心理描写； （2）语言特色：明白流畅，接近口语，亲近 下层。 （3）取材新开拓：他不再把神与英雄作为描 写的主要对象，宣告了"神圣悲剧"和"英雄悲 剧"的终结，开创了以现实主义手法探索社会 问题和人民命运的问题剧的先河。
1、生平 (公元前480-406)出生于 阿提卡东部的佛吕亚城。 不喜社交。 获奖6次。 雅典奴隶主民主国家危机 时期的悲剧作家， 成就：被称为“舞台上的 哲学家”
（三）、欧里庇得斯
2.代表作《美狄亚》
情节：
伊阿宋去科尔喀斯取金羊毛——公主美 狄亚爱上他——帮他盗取——杀死追来的兄 弟——逃到希腊结婚—— 伊阿宋图谋科任 托斯国的王位——遗弃美狄亚——娶格劳刻 为妻——美狄亚毒衣害死了新娘和国王—— 杀死自己的两个儿子——乘坐龙车逃走。
古希腊戏剧(共96张PPT)
评价：
古希腊戏剧作家和表演者在既有的民俗 艺术上加工，既无前例可寻，亦无规则 要守。无论是戏剧的内容、组织、或形 式，他们只能摸索、试验，唯一可以指 导他们的，只有自己的良知良能，唯一 能够影响他们的，是观众的反应。这是 真正的前卫剧场。
“戏剧” （theaomai theater theatre）
“有时候，我真希望弗洛伊德注意
斯］，给我们一个普罗米修斯情结 而不是俄狄浦斯情结。”
－－哈罗德·布鲁姆
“戏剧艺术的荷马”——索福克勒斯
1、在戏剧上的贡献：
• 把演员人数由两个增至三个；
• 戏剧主要写独立的、有反抗精神的人而不是神； • 戏剧重视动作而不是叙述； • 结构完美，对后世影响很大
❖戏剧艺术的荷马 ❖索福克勒斯像
开始是扮演“羊人”，也就是载歌载舞的人们， 头戴羊角，身披羊皮， “羊人”在酒神的颂歌中 间，这就开始产生了戏剧。
埃斯库罗斯加入了第二个演员，使对话成为主要部分 ，并减削了合唱歌。
“悲剧之父”
——埃斯库罗斯
2、代表作： 《普罗米修斯》三部曲
《被缚的普罗米修斯》 《被释的普罗米修斯》 《带火的普罗米修斯》
❖普罗米修斯：人类的缔造者和保护者，也 是一个坚强的反抗者，仗义执言、决不屈从 ，充满了必胜的乐观精神。
❖
——理想人格的象征
“悲剧之父”
——埃斯库罗斯
❖《俄瑞斯忒亚》三部曲
《阿伽门农》 《奠酒人》
《报仇神》
❖反映了父权制的兴起，在与母权制冲突中取得了优势。 父系社会逐渐取代母系社会。
❖《报仇神》剧景
❖内容形式自由，取材广泛
❖最杰出的喜剧 作家
❖阿里斯托芬
2、发展
城邦统治者的提倡
古希腊戏剧鉴赏PPT课件
三、古希腊戏剧的种类
• 1.悲剧 • 希腊悲剧通常是以古希腊神话英雄的悲壮故事为题
材，经由剧场的表演，带给观众一种崇高的悲壮美，籍 以净化观众的心境而暂时脱离人世生活的烦恼。 • 酒神祭典中的种种狂欢作为，比如：吃生羊肉、喝 葡萄酒、击奏乐器、披山羊皮、跳扭扭舞、唱山羊歌等 等，就具备了戏剧的雏型。再搭配上古希腊英雄悲壮曲 折、雄浑豪迈的故事情节，于是造就希腊悲剧的诞生。 • 每个悲剧都表达一个完整的故事，同时是一个独立 的单位。但是，有的悲剧则将三个这样的剧本组成三连 剧，它们一方面各自独立，另一方面又互相搭配，这样 一来组成一个阵容更大、意义连贯的整体。目前，传世 的三连剧仅有一部，为埃斯库罗斯的《俄瑞斯特亚》三 联剧。
三、古希腊戏剧的种类
• 2.喜剧 • 希腊喜剧的出现，则是要等到悲剧发展成熟之后才出
现。直到公元前487年，喜剧才被雅典官方纳入城市的狄 俄尼索斯节目，和悲剧享有同等的地位。从此，喜剧得到 官方的认可，也开始有相关文字记载留传下来。 • 希腊喜剧与希腊悲剧比起起来，主题便是最大的差异 之处。喜剧时常涉及处理当代政治或艺术问题、战争与和 平问题以及喜剧作家所厌恶的人或事物。一般来说，他们 并不常取材希腊神话，偏好自己创作剧情，常以当代的人 物与局势有密切的关系，所以用今日现代人角度来观察， 并不容易理解。
一、古希腊戏剧的发展历史
• 3.黄金时代 • 公元前五世纪，戏剧已经正式成为雅典文化和市民生活中的
重要组成部分。一年一度在酒神剧场的酒神节的重要内容便是盛 大的戏剧比赛。每个参赛的剧作家都要提交一个悲剧三联剧和一 个内容相关的羊人剧作为参赛作品，后者的风格往往要比前者轻 松和愉悦。戏剧发展到这个时期，剧中的人物由一个增至两个， 而歌队扮演的角色则更像是一个独立的人物，而非一个简单的叙 事者。剧作的主题也不再仅仅局限于对狄奥尼索斯的颂扬，而是 开始在整个古希腊神话中取材。 • 也正是在这个时期，戏剧的影响传至雅典以外的地方。雅典 的酒神节仍然是一年之中最重要的戏剧活动，而每个古希腊城邦 都建造了自己的剧院。现今保存最完好的是埃匹朵拉斯剧院。 • 这一时期只有四位戏剧作家有作品传世，四个人都是雅典人 。他们分别是悲剧作家埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯， 以及喜剧作家阿里斯托芬。他们的创作，以及亚里士多德的理论 著述，构成了人们对古希腊戏剧的全部了解。 • 古希腊戏剧随着雅典民主政治的发展而兴盛，但是也随着民 主政治的衰败而式微。古希腊戏剧直接服务于民主政治，呈现了 民主派的争斗和生活，表明了他们的意愿和需求，所以不论是悲 剧还是喜剧，都是为民主而服务的，都带有强烈的政治色彩。
古希腊戏剧 (课件)
2.贺拉斯（前65-前8） 2.贺拉斯（ 65贺拉斯
著名的讽刺诗人，文艺理论家，古典主义的奠基人，主要作 品是《诗简》 品是《诗简》（用诗体写的信、内容庞杂、其中教重要的 是论文部分的《诗艺》 是论文部分的《诗艺》），是文艺批评的专辑。 《诗艺》的主要文艺观点： 诗艺》 继承了古希腊文学模仿自然说的传统，艺术可以“合式” 继承了古希腊文学模仿自然说的传统，艺术可以“合式” 地创造， 提出了古典主义的诗学原创，“古典主义” 提出了古典主义的诗学原创，“古典主义”这个名字出自 他的《诗艺》 他的《诗艺》 阐述了“寓教于乐” 阐述了“寓教于乐”的艺术教育作用，提出诗人创作的目 的在于给人益处和乐趣，他写的东西应该给人以快感，同 时对生活有帮助。……寓教于乐，既劝谕读者，又使他喜 时对生活有帮助。……寓教于乐，既劝谕读者，又使他喜 爱，才能符合众望。 强调了诗人的基本修养①培养正确的判断力②加强人格修 养③强调天才与苦练相结合。
③欧里庇得斯（公元前480年――公元前406） 欧里庇得斯（公元前480年――公元前 ） 公元前406 美狄亚》 被称为舞台上的哲学家” 《美狄亚》 “被称为舞台上的哲学家”
A .生活及态度 .生活及态度 雅典民主制由盛及衰， 雅典民主制由盛及衰，一生写了 九十多部新剧本。 九十多部新剧本。 B. 艺术贡献：以普通人的悲剧为题材，标志着旧的 艺术贡献：以普通人的悲剧为题材， 英雄悲剧”的终结， 心理描写技巧较高。 “英雄悲剧”的终结， 心理描写技巧较高。是欧 洲最早揭示家庭矛盾及好女心态的剧作家。 洲最早揭示家庭矛盾及好女心态的剧作家。 美狄亚的形象：敢爱敢恨，复仇方式， C．美狄亚的形象：敢爱敢恨，复仇方式，弃妇的恨 和慈母的爱在她的心理展开了剧烈冲突。 和慈母的爱在她的心理展开了剧烈冲突。
古希腊戏剧(一)PPT课件
➢ （5）歌队起换幕作用。合唱队一般由男性组成，不带面具，队员的服装轻 飘鲜明，可作为剧景的装饰。
➢ 5、剧本的一般结构是：开场、进场歌、第一场、第一合唱歌、第二场、第 二合唱歌、第三场、第三合唱歌、第四场、第四合唱歌、第五场、第五合唱 歌、退场。
➢ 6、古希腊悲剧一般用“三联剧”，三个剧本写三个相对独立的故事，但在 情节和人物上又是连贯的，合则为一，分则为三。悲剧对话和歌队合唱全部 用诗句写成。其音节、音律都采用荷马史诗的技巧。
➢ 2、特点： ➢ （1）喜剧题材真实，情节却是虚构的，往往流于荒诞，但主题是很
现实的。阿里斯托芬的作品思想上反对内战，反对政治蛊惑家愚弄人 民。揭露雅典政治生活的腐败，批判社会上各种不良倾向，希望复兴 雅典旧日的民主与繁荣。 ➢ （2）歌队在剧中起重要作用，参加剧中活动，推动剧情发展。歌队 队员有24人，往往分为两个小队，各自代表斗争的一方。悲剧中歌队 主要是发表感想，不产生戏剧动作。 ➢ （3）结构：旧喜剧每剧一般由五个部分组成：一、开场；二、进场； 三、对驳场；四、插曲（歌队长往往在插曲中代表诗人发表政治见解 和个人牢骚）；五、退场（以宴会或婚礼结束）。 ➢ （4）人物比悲剧多，但对话一般也限于 3人。阿里斯托芬的喜剧不 像悲剧那样注重情节和结构，喜剧的结构比较简单、松散。人物大多 缺少个性和内心特征。善于利用日常生活中的琐事和滑稽、偶然的事 件，通过夸大来表现生活本质，通过嘲笑来起教育作用。 ➢ 阿里斯托芬常常在剧中提出一个重要问题，剧中人物甚至歌队都环绕 着这个问题进行论战，最后出现欢乐场面，以宴会、婚礼等结束。 ➢ 阿里斯托芬的喜剧“开场”往往充满民间滑稽剧的插科打诨。主题思 想主要表现在对驳场中，比较严肃。剧中人物的名字都是象征性的， 善于使用谐音字，粗俗诙谐的语言产生喜剧效果。 ➢ 古希腊的大酒神节从公元前534年-公元前120年为止，至此古希腊喜 剧和悲剧的历史随着大酒神节的终结而告终。
古希腊戏剧鉴赏PPT35页
斯出生于一个古老的贵族家庭，他的少年时代是在希庇亚 斯的暴政下度过的。当时，雅典的贵族和平民之间斗争非常激烈，厄琉 西斯是雅典贵族势力的中心。公元前509年，克利斯提尼实行改革，使 雅典走上民主发展的新阶段。
• 他很早就开始喜欢戏剧和阿加索克利斯与阿波罗多的诗。传说酒神 狄俄尼索斯在梦中亲自向他传授诗的艺术。他早年时也亲自在他的剧中 扮演角色，25岁时他第一次参加雅典的诗人比赛，但没有获胜。
• 此后不久，希腊和波斯之间的日趋尖锐、激烈的矛盾导致古代史上 著名的“希波战争”。前490年他参加马拉松战役，在这场战役中他的 兄弟阵亡。前480年雅典被毁后他在希腊舰队里参加了萨拉米斯海战。 埃斯库罗斯多次去西西里岛。
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
二、古希腊戏剧的特征
• 2.建筑 • 古希腊的剧场一般都是露天的，包括三个部分：乐池（或主厅
、舞池）、景屋以及观众席。乐池往往位于建筑的中央，通常也 作为舞台，是一个周长为150米的圆形区域。乐池是演员表演和歌 队吟唱的地方，也是举行宗教仪式的场所。在乐池中央往往有个 祭坛。在雅典，这座祭坛通常是为祭奠狄奥尼索斯建造。 • 在乐池后面是一个名为“景屋”的矩形建筑，意为“帐篷”或 “棚屋”。景屋的功能相当于是古希腊剧场的后台，在这里演员 可以换服装和面具。通常景物外有三扇门通往乐池。在有些剧场 的景屋前方有一个凸出地面的表演区域，这便是现代剧场中舞台 前部的雏形。最早的景屋往往如其本义，就是一个帐篷类的结构 ，为宗教庆典活动而建，在庆典结束之后便被拆除。后来，随着 戏剧成为一种主流的艺术样式，剧场也成了一种永久性的建筑。 有的时候人们还在景屋的外表上绘制图案作为舞台背景。 • 环绕在乐池周围的坡形结构就是观众席。观众席通常依小山坡 的坡度建造，观众们坐在整齐排列的长椅上观赏表演。古希腊的 剧场通常只能建造在形状适宜的山坡上。古希腊剧院的规模通常 很大，能够容纳1万5千观众。这些剧场通常是开放式的，观众可 以清楚地看到周围的其他人，包括演员和歌队，以及剧场四旁的 风光。
• 他很早就开始喜欢戏剧和阿加索克利斯与阿波罗多的诗。传说酒神 狄俄尼索斯在梦中亲自向他传授诗的艺术。他早年时也亲自在他的剧中 扮演角色，25岁时他第一次参加雅典的诗人比赛，但没有获胜。
• 此后不久，希腊和波斯之间的日趋尖锐、激烈的矛盾导致古代史上 著名的“希波战争”。前490年他参加马拉松战役，在这场战役中他的 兄弟阵亡。前480年雅典被毁后他在希腊舰队里参加了萨拉米斯海战。 埃斯库罗斯多次去西西里岛。
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
二、古希腊戏剧的特征
• 2.建筑 • 古希腊的剧场一般都是露天的，包括三个部分：乐池（或主厅
、舞池）、景屋以及观众席。乐池往往位于建筑的中央，通常也 作为舞台，是一个周长为150米的圆形区域。乐池是演员表演和歌 队吟唱的地方，也是举行宗教仪式的场所。在乐池中央往往有个 祭坛。在雅典，这座祭坛通常是为祭奠狄奥尼索斯建造。 • 在乐池后面是一个名为“景屋”的矩形建筑，意为“帐篷”或 “棚屋”。景屋的功能相当于是古希腊剧场的后台，在这里演员 可以换服装和面具。通常景物外有三扇门通往乐池。在有些剧场 的景屋前方有一个凸出地面的表演区域，这便是现代剧场中舞台 前部的雏形。最早的景屋往往如其本义，就是一个帐篷类的结构 ，为宗教庆典活动而建，在庆典结束之后便被拆除。后来，随着 戏剧成为一种主流的艺术样式，剧场也成了一种永久性的建筑。 有的时候人们还在景屋的外表上绘制图案作为舞台背景。 • 环绕在乐池周围的坡形结构就是观众席。观众席通常依小山坡 的坡度建造，观众们坐在整齐排列的长椅上观赏表演。古希腊的 剧场通常只能建造在形状适宜的山坡上。古希腊剧院的规模通常 很大，能够容纳1万5千观众。这些剧场通常是开放式的，观众可 以清楚地看到周围的其他人，包括演员和歌队，以及剧场四旁的 风光。
一 古希腊戏剧.ppt
❖ 面具造型特点。
❖ 悲剧表演的主要技能是演员的朗诵。着装华美，嗓音宏亮，动作缓慢有 节奏，令人物显得高大和尊贵。
（2）、歌队 ❖ 一般公认在索福克勒斯有生之年，歌队由15人组成。 ❖ 作用：
戏剧背景的叙述人，用以连接戏剧表演的情节间断； 戏剧氛围的制造者和渲染者； 戏剧效果的引导者，把观众引向期待的反应； 往往表露作者的观点，与剧中其他人物交换看法，提出意见或建议， 相当于戏剧中的一个角色。 提高戏剧的观赏性。
❖ 啊，我那无比神圣的母亲啊，啊，普照世间万物的光亮大气 啊，请看我正遭受怎样不公平的虐待!
❖ 剧作家对专制统治的反思，表达出对民主政治的向往。 ❖ 剧中歌队的抒情演唱和人物的对话充分揭示了人物的内心世
界，营造了一种庄严的氛围。 ❖ 剧作选取事件临近结尾的部分作为正面描写的对象，以人物
的活动空间为出发点结构剧情。
（3）、场地及其他
2、喜剧演出
❖ 表现现实生活中普通人的琐事，杂有放纵和狎昵的内容，被认为比悲剧 低下。
❖ 不用韵文而以日常口语进行表演，结构灵活，风格轻松滑稽。
❖ （1）、演员 ❖ 3个，有时候根据需要增至5个。 ❖ 服装：由日常生活服装演化而来。外衣短小，以增强滑稽效果。 ❖ 面具较多：歪大嘴，笑纹，常常秃顶、丑陋等——滑稽可笑。还可把知
❖
第四合唱歌。感叹俄狄浦斯的不幸。
❖ （退场）
你应该知道我是多么忧虑。碰上这样的命运，我还能把话讲给哪一个 比你更应该知道的人听？
好！”
❖ （二）王后伊俄卡斯忒劝架：预言都是不可信的。（
❖ 三岔路口。——凶手是一个人还是一群人？（悬念）
❖
第二合唱歌。宙斯“不灭的威力”
❖ （三）科任托斯的报信人：科任托斯王去世——俄狄浦斯的身世。（发现） ❖ 第三合唱歌。关于哪个仙女是母亲，
❖ 悲剧表演的主要技能是演员的朗诵。着装华美，嗓音宏亮，动作缓慢有 节奏，令人物显得高大和尊贵。
（2）、歌队 ❖ 一般公认在索福克勒斯有生之年，歌队由15人组成。 ❖ 作用：
戏剧背景的叙述人，用以连接戏剧表演的情节间断； 戏剧氛围的制造者和渲染者； 戏剧效果的引导者，把观众引向期待的反应； 往往表露作者的观点，与剧中其他人物交换看法，提出意见或建议， 相当于戏剧中的一个角色。 提高戏剧的观赏性。
❖ 啊，我那无比神圣的母亲啊，啊，普照世间万物的光亮大气 啊，请看我正遭受怎样不公平的虐待!
❖ 剧作家对专制统治的反思，表达出对民主政治的向往。 ❖ 剧中歌队的抒情演唱和人物的对话充分揭示了人物的内心世
界，营造了一种庄严的氛围。 ❖ 剧作选取事件临近结尾的部分作为正面描写的对象，以人物
的活动空间为出发点结构剧情。
（3）、场地及其他
2、喜剧演出
❖ 表现现实生活中普通人的琐事，杂有放纵和狎昵的内容，被认为比悲剧 低下。
❖ 不用韵文而以日常口语进行表演，结构灵活，风格轻松滑稽。
❖ （1）、演员 ❖ 3个，有时候根据需要增至5个。 ❖ 服装：由日常生活服装演化而来。外衣短小，以增强滑稽效果。 ❖ 面具较多：歪大嘴，笑纹，常常秃顶、丑陋等——滑稽可笑。还可把知
❖
第四合唱歌。感叹俄狄浦斯的不幸。
❖ （退场）
你应该知道我是多么忧虑。碰上这样的命运，我还能把话讲给哪一个 比你更应该知道的人听？
好！”
❖ （二）王后伊俄卡斯忒劝架：预言都是不可信的。（
❖ 三岔路口。——凶手是一个人还是一群人？（悬念）
❖
第二合唱歌。宙斯“不灭的威力”
❖ （三）科任托斯的报信人：科任托斯王去世——俄狄浦斯的身世。（发现） ❖ 第三合唱歌。关于哪个仙女是母亲，
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一）埃斯库罗斯 Aeschylus
❖ 1、文学地位： 恩格斯称之为“悲剧之父”、
“有强烈倾向的诗人”。 ❖ 2、生平 （公元前525？——前456）
3、创作
相传创作90部悲剧和笑剧，7部完整的悲剧流传： 《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》、 《俄瑞斯忒亚》三部曲和《普罗米修斯》。
❖ 一般采取“三联剧”的形式，讲述相对独立的故 事，但情节、人物又是连贯的。合则为一，分则 为三。
• 新喜剧代表作家； • 剧作以爱情故事和家庭关系
为题材，宣扬劝善规过。 •《摩萨斯女子》
《恨世者》
喜剧场景
5、创作特色
❖首先采用现实生活作为题材，开始把普通 人形象放在剧中重要位置。
❖善于对人物做心理分析。 ❖创造出一种新型悲剧，在悲剧中加进了喜
剧成分，为后来的“新喜剧”铺好了道路。
四）三大悲剧家比较
❖ 人物
埃氏写神或 神化了的人
❖ 风格 悲壮、雄浑
❖ 命运观
❖ 形式 演员
把命运看作 具体的神， 认为命运支 配人，但又 强调人的意 志。
11.退场（剧中人及歌队退场）
古
希
腊
悲
公 元
剧前
面 具
5 世 纪
烧
制
成
的
（三）三大悲剧诗人
三大悲剧诗人的生活与创作，标志了雅典奴 隶主民主政治发展的三个历史阶段，即形成期、 繁荣期、衰落（危机）期。 ❖埃斯库罗斯 Aeschylus ❖索福克勒斯 Sophocles ❖欧里庇得斯 Euripides
❖ 2、生平 （公元前485-前406）
3、创作:
一生写了92出悲剧和萨提洛斯剧。 曾6次获奖。 现存完整的有18出，如《特洛伊妇女》、
《美狄亚》。
4、代表作《美狄亚》
伊阿宋 克瑞翁 ❖ 如何看待美狄亚杀子？ ❖ 如何概括美狄亚的性格？ ❖ 如何理解其中蕴涵的文学母题？
Jason and Medea by John William (1907).
二、 古希腊喜剧
❖ （一）概述 ▪ 形成 ： ▪ “狂欢游行之歌”
▪ 发展 ：旧喜剧
▪
新喜剧
（二）“喜剧之父” ：阿里斯托芬
▪ 生平和创作（公元前446-前385）
▪ 代表作：《阿卡奈人》、《鸟》
▪ 艺术特色：构思离奇夸张
▪
语言诙谐幽默
▪ 结构：开场—进场— 对驳
▪
评议— 插曲— 退场
§ 米南德（前342-？-前291？）
4、代表作《俄狄浦斯王》 Oedipus Tyrannus
❖ 忒拜王拉伊俄斯 ❖ 王后伊俄卡斯忒 ❖ “在你进入坟墓以前不
能说自己是幸福的”。 ❖ 采用经济笔墨的“回溯
法”和巧妙紧凑的“倒 叙式” 情节结构。
狮身人面女妖斯芬克斯
5、创作特色：
❖ （1）索福克勒斯使悲剧艺术达到完美境界。 ❖ （2）突破抒情诗的悲剧形式，减少合唱队的作用，
（二）悲剧特点
▪ 题材：大多取材于古希腊的神话传说，着重描写 人与命运的抗争，塑造崇高的英雄人物。
▪ 主题：具有严肃、悲壮、崇高的特征：不着意于 悲，而重在严肃事件。
▪ 亚里士多德的悲剧定义：“悲剧是对于一种严肃 的、完整有一定长度行为的模仿”。
▪ 结构形式：完整而严密
1.开场（介绍剧情）
2.进场歌（歌队进场）
5、创作特色
❖ （1）埃斯库罗斯首创三联剧悲剧形式；最先采用 两个演员；把对话作为悲剧主要成分；创造舞台 布景，采用华丽的服装、高底靴，演员面具初步 定型。从此，希腊戏剧不再是合唱抒情诗的分支， 转化为独立的艺术形式。
❖ （2）人物形象单纯而高大，是理想化的性格；但 人物性格多缺乏发展变化。
❖ （3）戏剧结构较简单，情节不曲折，动作少，独 白和和歌队作用较大，抒情气氛浓郁。
道白
3.第一场
歌舞
（1、3、5、7、9、11） 4.第一合唱歌 （2、4、6、8、10）
剧中人与歌队或歌队长 5.第二场
歌队载歌载舞，
对话。剧中人物之间的 6.第二合唱歌
歌队合唱，有“幕
”
对话或独白。
7.第三场
的作用，歌词可解
8.第三合唱歌
释剧情，发表意见
9.最后一场（通常只有三场）
10.最后合唱歌（通常只有三曲）
三联剧
1+1
索氏按“应当是怎 欧氏按“现实中
样”的原则写理想 本来是怎样”的
英雄
原则塑造人
悲愤、迷惘，求索 悲痛、憎恨，寻
找出路
向命运提出怀疑和 不相信命运。强 挑战，把命运视为 调事在人为，命 不可捉摸的神秘力 运靠自己掌握。 量，具有捉弄人的 邪恶性质。强调人 坚强的意志。
突破三联剧 2+1
单独的剧本 无限
❖ （4）语言庄严、夸张，风格雄伟。
二）索福克勒斯 Sophocles
❖ 1、文学地位 “戏剧艺术的荷马” ， 标志希腊悲剧艺术步入成熟。
❖ 2、生平 公元前496-前406
3、创作
一生创作120多部剧作，得奖24次，是 获奖次数最多的悲剧作家。
现存完整的剧作有7部：《埃阿斯》、 《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》、《厄勒克 特拉》、《特剌喀斯少女》、《菲罗克忒忒 斯》、《俄狄浦斯在科罗诺斯》。
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古希腊戏剧
古希腊戏剧包括悲剧、喜剧、萨图罗斯剧(又译 “羊人剧”)和拟剧(又译“摹拟剧”)等，其中成就 最高的是悲剧和喜剧。
古
希
腊
露
天
剧
场
遗
迹
绘画：古希腊戏剧演出情景
雅典古代剧场
雅典古代剧场
一、 古希腊悲剧
（一）起源与发展 ▪ 起源：古希腊悲、喜剧起源于祭祀酒神狄
俄尼索斯的活动。悲剧起源于春祭仪式中 的“酒神颂歌”（山羊之歌），喜剧起源 于秋祭中的民间歌舞。 ▪ 公元前5世纪，在雅典民主的全盛时代，达 到了繁荣。
《俄瑞斯忒亚》三部曲
❖ 《阿伽门农》
❖ 《奠酒人》
阿
❖ 《报仇神》
伽
门
农
祭
女
被谋杀的 阿伽门农
俄瑞斯忒斯和厄勒克特拉 Orestes and Electra
遭到复仇女神追逐的俄瑞斯忒斯
4. 代表作《被缚的普罗米修斯》
❖ 热爱人类，富于献身精神 ❖ 坚持正义，反对强暴统治 ❖ 意志坚定，满怀必胜信心
加强了戏剧动作。 ❖ （3）扬弃三部曲形式，更简练地在一出悲剧中表
现复杂的戏剧冲突，注意情节的整一和内在联系， 结构紧凑，情节曲折，安排精巧。 ❖ （4）不注意写神而重写英雄，不重大段抒发人物 的感情而重刻画人物的性格，使之成为剧情发展的 基本动力。
三）欧里庇得斯 Euripides
❖ 1、文学地位 “剧场里的哲学家”， “问题剧”的创始人， 三大悲剧家中民主倾向最强。