影视概论之电影的流派与风格46页PPT

恐怖片通常涉及超自然、神秘或邪恶势力等元素，以引 发观众的好奇心和探究欲望。
恐怖片通常通过营造紧张、压抑的氛围和惊悚的情节来 引发观众的恐惧感。
代表作品有《午夜凶铃》、《鬼影实录》等。
科幻片
科幻片是以科学、技术、未来 或外星世界等元素为主旨的电
影类型。
科幻片通常关注科技对人类社 会和未来的影响，通过虚构的 未来世界或外星文明来展现人
03
动作片通常需要高水平 的特效和拍摄技巧，以 呈现紧张刺激的场面和 动作效果。
04
代表作品有《速度与激 情》、《碟中谍》等。
动作片
01
动作片是以激烈的动作 场面和刺激的冒险为主 旨的电影类型。
02
动作片通常关注英雄主 义、刺激和冒险，通过 惊险刺激的场面来吸引 观众的眼球。
03
动作片通常需要高水平 的特效和拍摄技巧，以 呈现紧张刺激的场面和 动作效果。
影视艺术概论电影
• 电影的起源与发展 • 电影的语言与表达 • 电影的类型与风格 • 电影的创作与制作 • 电影的批评与鉴赏 • 电影的未来发展
• 电影的起源与发展 • 电影的语言与表达 • 电影的类型与风格 • 电影的创作与制作 • 电影的批评与鉴赏 • 电影的未来发展
01
电影的起源与发展
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化某些元素。
电影剪辑与特效
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剪辑
通过剪辑将不同镜头组合 在一起，形成连贯的故事 情节和节奏感。
特效
通过特效如数字合成、3D 效果等，增强画面的视觉 冲击力和表现力。
剪辑与特效的作用
使故事更加紧凑有力，突 出重点，营造氛围，增强 视觉效果。
电影剪辑与特效
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06
影视艺术的鉴赏与批评
影视艺术的鉴赏方法
细节观察
关注影片中的镜头、画面、音效、表演等细 节，理解其背后的意义和作用。
情感体验
深入体会影片所传达的情感和氛围，理解其 情感表达和情感共鸣。
文化背景
了解影片所反映的文化背景和社会现实，理 解其文化内涵和社会意义。
艺术审美
从艺术审美的角度评价影片的创意、风格、 表现力等方面的优劣。
电视作为一种传播媒介，在20世纪中期开始兴起，并逐渐发 展成为一种重要的艺术形式，涵盖了新闻、综艺、电视剧等 多个领域。
影视艺术与其他艺术的关系
影视艺术与文学的关系
文学是影视艺术的重要基础之一，许多电影和电视剧都是根据文学作品改编而 来。同时，影视艺术也通过影像和声音等手段对文学进行了新的诠释和表达。
社会纪录片
以社会问题和事件为主要内 容，通过记录真实事件和人 物故事来反映社会现象和问 题。
历史纪录片
以历史事件和人物为主要内 容，通过记录真实的历史资 料和专家访谈来表现历史进 程和人物命运。
文化纪录片
以文化现象和人文景观为主 要内容，记录不同国家和地 区的文化传统和风土人情的 纪录片类型。
影视艺术的风格
《影视艺术概论》课件
目录 CONTENT
• 影视艺术概述 • 影视艺术的基本元素 • 影视艺术的类型与风格 • 影视艺术的创作与制作 • 影视艺术的市场与产业 • 影视艺术的鉴赏与批评
01
影视艺术概述
影视艺术的定义与特性
影视艺术的定义
影视艺术是一种通过电影、电视等媒 介，运用影像、声音、表演等多种元 素来表现现实生活、情感和想象的艺 术形式。
浪漫主义风格
注重情感表达和个性张扬，通过夸张、想 象和抒情等手法来表现作者的情感和思想

❖ 2、梅里爱发现停机再拍技巧，多次曝光技巧
第十九页，共285页。
❖ 3、1902年美国人鲍特《一个消防队员的生活》将原始 素材和补拍演员表演剪接在一起
❖ 4、1915年美国导演格里菲斯《一个国家的诞生》使 用交叉蒙太奇，产生了电视史上“最后一分钟营救” 的著名手法，标志着电影蒙太奇叙事形式的出现
❖ 意大利美学家克罗齐系统提出这种说法，他的美学 思想的核心“直觉即表现”。艺术的本质是直觉， 尤其是抒情的表现。艺术归根结底是情感的表现。
❖ 艺术活动的实质在于创造表现人类情感，生命的符 号形式。
第六页，共285页。
二、关于电影、电视
❖ 电影电视是科技和工业的产物，影视艺术的生成过程却 不仅仅是现代科技发展的历史，也是人类艺术发展积累 的结晶。
❖ 艺术是一个民族的美学纪念碑，影视艺术是特定民族和 时代的形象表达，既是个人的，又是民族的、时代的。
❖ 一切伟大艺术的共同特征：深入时代，深入人民，深 入民族
第八页，共285页。
电影篇 第一章 认识电影
❖ 一、电影的定义 ❖ 电影从物质技术和美学艺术两个方面来界定 ❖ 物质技术：电影就是根据“视觉滞留”原理，运用摄影和
❖ 电影艺术最基本的构成元素：影像 ❖ 电影构成公式：影像——画面——镜头——
场面——段落——全片
第二十五页，共285页。
❖ 一、影像 ❖ 1、电影影像的概念； ❖ 2、影像的多维度理解： ❖ 动态性——运动的、连续的、流畅的 ❖ 发展性——技术手段的不断进步
第二十六页，共285页。
❖ 3、电影影像的多种特性：
前言 一、关于艺术
❖ 艺术本源的探讨：模仿 游戏 巫术 表现 ❖ 艺术属于大众， 属于社会的每一个人
❖ 模仿——朴素唯物主义：古希腊哲学家 德谟克里特

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（一）光复背景 早期台湾电影殖民化的历史，终于在1945年8月15日日本无条 件投降后宣告结束。光复之后的台湾电影开始进入复苏重整时 期，时间一直延续至60年代初。 这一时期，国民党政府首先利用权力掌握电影生产权，然后加 强了电影“反共意识形态”的控制。 在电影审查方面，反共意识日趋明显。
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反共影片成为了主要的电影创作。在这一时期占统治地位的台湾电 影是三家公营电影公司，即“中影”、“中制”、“台制”拍摄的 反共类电影。
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（二）收获期
1、现实主义回归——纪实美学期
中国电影开始确定自己的理念；电影找到了自己的 本体位置、独立价值；电影艺术在整体变化而非技 巧模仿上达到了新的阶段。
2、文化批评——影像美学期
以五代导演及其代表作品跃上历史舞台，创造“影像
美学”阶段为标志，第五代耳目一新的创作开始突现，
造就了少有的中国电影的辉煌局面。《黄土地》
（二）喜剧性表达（风月喜剧、鬼怪喜 剧、市民喜剧）
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四、多元化格局
A
动作新潮
B
C
D
新派喜剧 文艺新浪 鬼魅形象
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动作新潮
喜剧新派 文艺新浪
鬼魅电影
徐L克OR《梁E祝M》《刀马旦》《青蛇》《笑傲吴宇森《英雄本
色》《喋血双雄》《喋血街头》《变脸》
刘镇伟 “周星驰”《赌神》《唐伯虎点秋
香》
许鞍华《倾城之恋》《半生缘》陈可辛《甜蜜蜜》
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四、21世纪中国电影的多样变化
新世纪中国电影的形象 也发生着变化：电影市场 意识的显在体现，艺术观 念的本土特色被遮蔽，西 方式的大片成为新宠，内 地港台合拍、中外合拍影 片日渐增多，多样态的电 影参差出现，喧闹、娱乐 成为主导。

第五代在艺术上的创新和突破主要表现在两个方面：
（1）视听语言上的创新。 （2）对文学价值的开掘。
6. 第六代或新生代导演
第六代导演是指20世纪90年代左右开始拍片 的一些导演，如贾樟柯、王小帅等。从严格意 义上说，第六代导演不仅仅是指在时空上的一 个聚合体，更重要的是指一个在电影创作风格、 文化姿态以及对现实社会的看法上带有先锋性、 前卫性、青春性的创作群体。
初叶到20年代末。第一代导演的代表人物有任庆泰、郑 正秋、张石川、任彭年、侯曜、李萍倩等
2. 第二代导演 中国的第二代导演主要活动时间是在20世纪三四十年代，
部分导演一直到五六十年代，甚至八十年代，仍工作在 电影岗位上。代表导演有：蔡楚生、史东山、程步高、 孙瑜、吴永刚、费穆、沈西苓、袁牧之、马徐维邦、沈 浮、陈鲤庭、张峻祥、汤晓丹、桑弧、石挥等。
（三）西方现代主义电影流派
1. 欧洲先锋派电影（现代主义在西方电影中第一次兴起） 2. 实验电影（现代主义在西方电影中第二次兴起） 3. 法国“新浪潮”电影（现代主义在西方电影中第三次
兴起）
二、中国电影中的六代导演
1. 第一代导演 第一代导演指默片时期的电影导演，大致活跃于20世纪
第一节 电影风格 一、导演个人风格 导演风格影响影片的因素主要体现在以下两个方面： 首先，导演要确定影片的思想及主题，并且要对作品的
素材进行选择、分析、加工、组合。因此，不可能不带 有主观特征，这些自然而然会溶入作品。 其次，导演要通过恰当的艺术形式表现出影片的内容， 通过用蒙太奇的思维和手法，对音乐、音效、视觉形象、 电影时空的特殊处理，创造出吸引观众的新颖、独特的 艺术形式及其表现技巧。 二、时代风格 首先，电影的时代风格是在作品主题和题材上的体现。 其次，电影的时代风格往往与社会的时代风俗、文化思 想、美学思潮以及政治经济发展状况密不可分。

电影类型与风格的演变
REPORTING
早期电影的类型与风格
默片时代
早期的电影主要是以记录生活和 事件为主，风格简单，没有太多 的特效和剪辑技巧。
剧情片主导
随着电影技术的发展，剧情片成 为主流，开始注重故事情节和人 物塑造。
现代电影的类型与风格
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多元化发展
现代电影的类型和风格更 加多样化，包括动作、喜 剧、科幻、恐怖等。
详细描述
动作喜剧片将动作片的紧张刺激与喜剧片的幽默诙谐相结合，创造出一种独特的电影风格。这种类型 的电影通常以轻松幽默的方式展现激烈的打斗、追逐和冒险场面，让观众在享受刺激的同时感受到快 乐。
恐怖科幻片
总结词
结合了科幻元素的恐怖电影，通过未来科技或异域生物来营造惊悚氛围。
详细描述
恐怖科幻片将科幻片的想象力和恐怖片的惊悚氛围相结合，创造出一种独特的电影类型。这种类型的电影通常以 未来科技或异域生物为主题，通过营造悬疑、神秘和惊悚的氛围来引发观众的恐惧和好奇心。
科幻片的故事情节通常比较复 杂，主要是通过科学和想象来 吸引观众的注意力。
爱情片
爱情片是以情感、浪漫为 主要表现形式的电影，旨 在给观众带来温馨和感动 。
爱情片的主角通常是性格 鲜明、情感丰富的人，通 过他们的表演来引发观众 的共鸣和感动。
ABCD
爱情片通常以男女主角的 爱情故事为主要特点。
爱情片的故事情节通常比 较简单，主要是通过情感 和浪漫来吸引观众的注意 力。
观察画面和音效
画面和音效是电影的重要 组成部分，观察画面和音 效的表现方式灵魂 ，分析主题和情感的表现 方式可以更好地理解电影 的风格。
如何将电影类型与风格用于创作
选择适合的题材和类型

形式主义风格
注重画面构图和色彩运 用，如《大话西游》的
魔幻现实主义风格。
当代风格
融合多种风格，注重创 新和实验，如《搏击俱 乐部》的心理现实主义
风格。
电影类型与风格的相互影响
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类型决定风格
不同类型的电影需要不同 的拍摄手法和风格来表现 。
风格丰富类型
风格的多样性使得同一类 型的电影也能有不同的表 现形式。
极简主义风格
随着人们生活节奏的加快，极简主义 风格的电影将更受欢迎，以简洁明快 的节奏和画面，给观众带来轻松愉悦 的观影体验。
电影类型与风格的未来发展
融合发展
电影类型与风格将更加融合发展 ，不同类型的电影可以相互借鉴 和融合，创造出更加丰富多样的
电影作品。
技术创新
随着科技的不断进步，电影制作 技术将不断创新，为电影创作提 供更多的可能性，推动电影艺术
浪漫主义
总结词
追求理想、美化现实，强调情感和想象
详细描述
浪漫主义电影风格以理想化的手法表现现实 ，强调对美好事物的追求和对情感的赞美。 这种风格经
抽象主义
总结词
摒弃具象表达，通过抽象形式和色彩表现内 在世界
详细描述
抽象主义电影风格摒弃传统的具象表达方式 ，通过抽象的影像、几何图形、线条和色彩 的组合与变换，探索内在世界和情感的表达 。这种风格不追求叙事，而是通过视觉元素
超现实主义
总结词
打破逻辑和理性，探索潜意识与梦境
详细描述
超现实主义电影风格不受现实逻辑的约束，通过非理性的组合、荒诞的情节和梦幻般的影像，揭示人 的潜意识和内心世界。这种风格常常运用奇幻、夸张的手法，创造出独特的视觉效果。
表现主义

END
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
电影的流派和风格
6
、
露
凝
无
游
氛
，
天
高
风
景
澈
。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
、
吁
嗟
身
后
名
，
于
我
若
浮
烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
1
0
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。
16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃

法律事务
制片人负责处理与法律相关的各种事 务，保护影视作品的合法权益。
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影视艺术鉴赏与批评
影视艺术鉴赏的方法与途径
观看影片
查阅资料
通过观看影片，了解影视作品的主题、情 节、人物、画面、音效等元素，形成初步 印象。
通过阅读相关书籍、文章、评论等，了解 影片的背景、导演、演员、制作等方面的 信息，加深对影片的理解。
音乐创作
音乐可以表达情感，增强 节奏感，营造出特定的氛 围和情感。
配音技巧
配音的技巧可以增强角色 的表现力，让观众更好地 理解角色的情感和内心世 界。
剪辑元素
剪辑技巧
通过合理的剪辑技巧，将不同的 画面和声音元素组合在一起，形
成连贯的故事情节。
节奏把握
通过剪辑把握节奏，让影片的情节 更加紧凑有力，引导观众的情绪。
影视艺术产业的产业链与商业模式
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产业链构成
影视艺术产业的产业链包括创意策划、制作、发 行、放映和衍生品开发等环节。
商业模式
随着技术的发展，影视艺术产业的商业模式也在 不断演变，从传统的票房和广告收入，到互联网 时代的多元化盈利模式。
产业链各环节的协作关系
产业链各环节之间相互依存、相互促进，共同推 动影视艺术产业的发展。
通过影视艺术鉴赏与批评，提高观 众的审美水平和艺术修养，使他们 能够更好地欣赏和理解影视作品。
B
C
D
培养社会责任感
通过影视艺术鉴赏与批评，培养观众的社 会责任感和人文关怀精神，使他们能够更 好地关注社会现实和人类命运。
推动影视产业发展
优秀的影视作品能够获得观众的认可和喜 爱，从而推动影视产业的发展和壮大。
影视艺术概论课件